2010年中國(guó)短篇小說(shuō)年選

前言

　　近些年來(lái)，圍繞著“日常生活審美化”問(wèn)題，文藝?yán)碚摻缫恢痹谠噲D重審藝術(shù)與生活之間的關(guān)系。其中，讓人尤為注意的是，不少學(xué)者開(kāi)始明確強(qiáng)調(diào)感性的美學(xué)意義，甚至提出“新感性價(jià)值本體”，并以此作為“日常生活美學(xué)”的核心，其理由是：“在當(dāng)代，人的日常生活系于生活行動(dòng)本身的實(shí)際發(fā)生和滿足，而日常生活的美學(xué)趣味則決定于這種發(fā)生和滿足之于人的實(shí)際生活的感性意義。對(duì)人而言，正是在感性意義的領(lǐng)域，日常生活才有其充分的美學(xué)闡釋價(jià)值——日常生活審美化正是這一美學(xué)闡釋價(jià)值的具體呈現(xiàn)?！保ㄍ醯聞僬Z(yǔ)）盡管我對(duì)“日常生活審美化”所帶來(lái)的諸多問(wèn)題還存有疑慮，但是，就突出感性本體的美學(xué)價(jià)值而言，我覺(jué)得頗有意義?！　∵@種意義主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是傳統(tǒng)的理性美學(xué)，確實(shí)無(wú)法有效地闡釋越來(lái)越豐富的藝術(shù)發(fā)展。尤其是通過(guò)理性建構(gòu)起來(lái)的各種自律性理論，正在成為藝術(shù)自身發(fā)展的羈絆。為此，從實(shí)用主義芙學(xué)出發(fā)，重新梳理藝術(shù)和生活的關(guān)系，審視生活自身的感性價(jià)值，不失為一種更加靈活的思維。二是文學(xué)藝術(shù)的具體實(shí)踐，也在向日常生活的感性層面不斷傾斜，甚至在不同程度上自覺(jué)回避理性意義的深度建構(gòu)。盡管這種感性化的創(chuàng)作傾向，也存在著諸多的潛在危機(jī)，譬如崇尚后現(xiàn)代式的游戲思維，消解創(chuàng)作主體的自覺(jué)意識(shí)，推崇時(shí)尚化的慣性表達(dá)等等，但是，它并沒(méi)有在本質(zhì)上取消藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值追問(wèn)，而是將審美價(jià)值由原來(lái)單一的理性意義，進(jìn)一步擴(kuò)充到感性層面上來(lái)，即，讓我們重新認(rèn)識(shí)藝術(shù)作品的價(jià)值并非只是建立在作家深邃的思想之上，同樣也建立在他們對(duì)日常生活的敏銳把握與精妙傳達(dá)之中。換言之，捕捉、品味并有效傳達(dá)生活自身的內(nèi)在肌理，展示感性生命的豐富性和可能性，亦是藝術(shù)的審美價(jià)值之所在。　　當(dāng)然，要全面厘清感性本體的審美價(jià)值并非易事。因?yàn)樗诨貧w生活本身的過(guò)程中，很容易滑入世俗主義甚至是庸俗主義的泥淖，使文學(xué)藝術(shù)越來(lái)越忽視對(duì)人類理想的關(guān)注，對(duì)形而上的存在境遇的叩問(wèn)。因此，就文學(xué)而言，確認(rèn)感性化寫作的意義，不是完全回避作家的理性思考，也不是認(rèn)同創(chuàng)作主體對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的表象化復(fù)制，而是通過(guò)文本所呈現(xiàn)出來(lái)的種種情境和意味，確認(rèn)創(chuàng)作主體的審美發(fā)現(xiàn)和感知能力，恢復(fù)文學(xué)應(yīng)有的藝術(shù)靈性——因?yàn)樘嗟淖髌烦３Ｈ狈υ捳Z(yǔ)表達(dá)上應(yīng)有的鮮活性和豐富性，只留下所謂的思想意義在“裸奔”。　　我之所以在此強(qiáng)調(diào)有關(guān)感性化的審美價(jià)值，是因?yàn)榻┠陙?lái)的短篇小說(shuō)創(chuàng)作，也同樣越來(lái)越重視對(duì)感性化生存的審美表達(dá)，越來(lái)越喜歡彰顯生活本身的豐富肌理，越來(lái)越強(qiáng)調(diào)普通平民在日常生活中的內(nèi)心感受。如果單純地從形而上的角度來(lái)看，有些作品的內(nèi)涵可能并不深刻，亦不見(jiàn)得豐厚，但是，它們?cè)跀⑹律系撵`動(dòng)與鮮活，機(jī)智與精巧，以及對(duì)細(xì)微生活的敏銳捕捉，對(duì)生存況味的精心演繹，卻讓人回味再三，把玩良久。我認(rèn)為，這同樣體現(xiàn)了作家的審美發(fā)現(xiàn)能力和藝術(shù)創(chuàng)造能力，甚至印證了“感性本體”的某種審美價(jià)值?！　≡?010年的短篇?jiǎng)?chuàng)作中，讓我感受最深的，就是這樣一批充滿了感性化寫作意味的作品。如蘇童的《香草營(yíng)》、鐵凝的《春風(fēng)夜》和《1956年的債務(wù)》、薛憶溈的《母親》、潔塵的《酒吧》、遲子建的《五羊嶺的萬(wàn)花筒》、王秀梅的《關(guān)于那只紙鴿子的后來(lái)》等等。這些短篇不見(jiàn)得有多么復(fù)雜的思想內(nèi)涵，也不見(jiàn)得有多么豐富的人物性格，但是，作家在處理人物關(guān)系時(shí)，常常醉心于描摹各種微妙的心理狀態(tài)，細(xì)膩而又鮮活地凸現(xiàn)那些難以言說(shuō)的生存況味，從而使敘事在細(xì)微處見(jiàn)精神，在平庸中見(jiàn)人性。讀這些作品，常讓人想起奈保爾筆下的《米格爾大街》，或者汪曾祺筆下的“高郵”，雖然少了些風(fēng)土人情，但同樣的飽滿，豐盈，感性，且耐人尋味。　　蘇童的《香草營(yíng)》以一個(gè)婚外情的故事作為依托，巧妙地演繹了兩個(gè)不同身份男人之間的內(nèi)心之戰(zhàn)。梁醫(yī)生是一位頗有名氣的主刀醫(yī)生，又是市政協(xié)委員，顯赫的社會(huì)身份使他和藥劑師情人的約會(huì)成為一個(gè)巨大的難題。經(jīng)過(guò)一番精心設(shè)計(jì)，他租下了香草營(yíng)的一套房子作為約會(huì)之地，不料卻被住在鴿棚里的房東小馬悉知全情。于是梁醫(yī)生迅速退租房子，引起了小馬的高度不滿。小馬的不滿在于，梁醫(yī)生說(shuō)好租住一年，結(jié)果只租了兩個(gè)多月，所有房租只夠他更換了房?jī)?nèi)的熱水器等設(shè)施，對(duì)方頗不講信用；而梁醫(yī)生的郁悶在于，小馬根本沒(méi)有說(shuō)清自己會(huì)住在窗外的鴿棚里，不僅毀了他與情人的關(guān)系，還將自己的隱私落在了小馬的手里。所以，當(dāng)身患絕癥的小馬頻頻要求見(jiàn)梁醫(yī)生，梁醫(yī)生以為小馬的訛詐行動(dòng)已經(jīng)開(kāi)始，其實(shí)小馬只是希望梁醫(yī)生幫助自己當(dāng)上市里的信鴿協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)。小說(shuō)的精彩之處，并不是梁醫(yī)生對(duì)小馬的誤解，而是誤解里所包含的極為豐富的身份信息和人格差異——它既使梁醫(yī)生意識(shí)到底層人群的精神魅力，亦讓他重審了自己卑微的靈魂?！　¤F凝的《春風(fēng)夜》敘述了一對(duì)常年分居的夫妻短暫的一次晤面，從頭至尾都彌漫著某種特殊的溫馨。在敘事層面上，作者并沒(méi)有著力書寫俞小荷的生活之苦，而是將沉重的家庭負(fù)擔(dān)分解成若干個(gè)信息碎片，有機(jī)地置入夫妻相會(huì)的過(guò)程中。常年開(kāi)著貨車奔波在外的王大學(xué)，患有嚴(yán)重的腰椎?。慌畠涸诒本┳x書，費(fèi)用不低；婆婆隔三差五地來(lái)電話，要為七大姑五大姨“借錢”……這一切，都足以讓當(dāng)保姆的俞小荷不堪重負(fù)，但她并沒(méi)有因此而心煩意躁，而是整個(gè)身心都沉浸在與丈夫相會(huì)的幸福感里。因?yàn)榉N種原因，盡管他們無(wú)法相擁而眠一夜，但是圍繞著看病、吃飯等庸常事情的交流，那種以沫相濡的體恤和關(guān)愛(ài)，卻始終回蕩在人物的心里，也彰顯了整個(gè)小說(shuō)如沐春風(fēng)般的敘事韻味。作者的另一部短篇《1956年的債務(wù)》圍繞著父親數(shù)十年前的五元錢債務(wù)，同樣生動(dòng)地演繹了萬(wàn)寶山父子兩代人的豐富心理?！　⊙洔康摹赌赣H》動(dòng)用了一種極為別致的視角，敘述了一位中年女性隱秘而又無(wú)助的情感危機(jī)。常年在外工作的丈夫，像時(shí)鐘般每周回來(lái)一次，隨著家里鐵門的金屬撞擊聲響起，團(tuán)聚與分別都成了機(jī)械性的生活循環(huán)。而一次偶然的小區(qū)活動(dòng)，卻讓“我”看到一對(duì)父女異常甜美的場(chǎng)景，尤其是那位溫文爾雅的年輕父親，不僅讓“我”心中已消失多年的“羞澀”再度泛起，而且“那種絕望的羞澀令我疲憊的胸脯鼓脹起來(lái)，令我窒息”。在這種無(wú)法遏止的幻覺(jué)沖動(dòng)下， “我”一次次窺探那位“父親”，渴望與他擦肩而過(guò)，猶如經(jīng)歷了“另一個(gè)星球的傳奇”。作者以極為細(xì)膩的筆觸．緩緩呈現(xiàn)了女主人內(nèi)心深處的情感煎熬，它耽于幻想，止于理智，既是“我”對(duì)青春的一次憑吊，也是“我”對(duì)幸福的另一種感悟?！　∨c《母親》不同，潔塵的《酒吧》則生動(dòng)地再現(xiàn)了一群中年女性對(duì)于情感的排遣方式。經(jīng)歷過(guò)海誓山盟，也經(jīng)歷過(guò)愛(ài)恨情仇，所謂的純潔之愛(ài)，對(duì)于“我”、林朗和小夏來(lái)說(shuō)，似乎已成為遙遠(yuǎn)的往事。于是，兩性之間的游戲，成了她們打發(fā)情感生活的主要手段：于是，酒吧里的嬉鬧，成了她們填充內(nèi)心寂寞的曖昧之地。她們看起來(lái)沒(méi)心沒(méi)肺，無(wú)所顧忌，甚至帶著些許的放縱。然而，當(dāng)“我”的前男友湯力為“很有派頭地”出現(xiàn)在面前，“我”還是涌起了許多難以言說(shuō)的酸楚．，有眷戀，有感傷，也有隱痛?；蛟S，這就是當(dāng)代都市人的情感狀態(tài)，每一個(gè)都在拼命尋找“在路上”的新鮮和刺激，卻很少顧及由此而帶來(lái)的綿綿之痛?！　∵t子建的《五羊嶺的萬(wàn)花筒》通過(guò)精密而又練達(dá)的裁剪，從容地講述了一個(gè)異常繁復(fù)的故事。小豆與德順的情感糾葛、．小豆與小貓金霞的依戀、德順家庭的重負(fù)、血緣關(guān)系的毀滅……所有這一切僭越倫理的人情世故，像宋翎手里的那只萬(wàn)花筒一樣，都被作者輕松地控制在一個(gè)小小的飯館里。從“德順飯館”到“小豆飯館”再到“德翎飯館”，從馬馬虎虎到顧客盈門再到日漸衰落，這個(gè)小飯館的變遷，既是德順命運(yùn)的寫照，也是小豆人生的隱喻。情感和意愿雖然抗不過(guò)強(qiáng)大的倫理和吊詭的命運(yùn)，但終究讓他們的生命綻放出一段超越世俗的華彩。遲子建的魅力就在于，她總是能夠從那些最為庸常的人物內(nèi)心深處，不斷地析出他們超功利、反世俗的人性光澤。這種光澤，每每附著于尖銳的痛感之上，卻又顯得無(wú)怨無(wú)悔，令人敬慕。　　張惠雯的《我希望我是美麗的》以第一人稱的視角，道出了一位女性同自卑的艱難抗?fàn)?，以及?duì)美麗的殉道式追求?！拔摇币?yàn)樽竽樆加邢忍煨缘摹把芰觥保粤钏馔獾氖?，老劉卻因?yàn)椤版捂健北煌Ｂ殞彶椤Ｉ钍侨绱说臒o(wú)奈，一切都如此的不可掌控，何錦州只好面對(duì)寒冷的雪天，一次次重復(fù)著“天氣很好”，以此來(lái)排遣心中的迷惑。　　曉蘇的《暗戀者》通過(guò)大學(xué)老師傅理石與進(jìn)修學(xué)生李柔的曖昧關(guān)系，講述了師生之間的不倫之戀。由于李柔太像當(dāng)年自己的中學(xué)老師、暗戀對(duì)象溫如娟了，所以傅理石總是尋找各種借口，不可遏止地接近李柔，而李柔之所以從南昌來(lái)到武漢進(jìn)修，也完全是因?yàn)樽约号c學(xué)生王川之間的師生之戀。傅理石與溫如娟、李柔與王川、傅理石與李柔，這三對(duì)師生之間的隱秘情感，環(huán)環(huán)相扣，又紛亂交叉，構(gòu)成了一種奇特的敘事結(jié)構(gòu)。傅博的《城里的貓》圍繞著一只突如其來(lái)的老鼠，對(duì)城里的貓與鄉(xiāng)村的貓進(jìn)行了饒有意味的比較式敘述，當(dāng)然，在敘述的背后，凸現(xiàn)出來(lái)的依然是人心。郝嫂的財(cái)喜在安娜娜家里所受的屈辱，其實(shí)也是當(dāng)今的底層人在上層社會(huì)里常常受到的傷害?！　≈档靡惶岬?，還有一些未能選入這本年選的短篇，同樣也值得一讀。如尤鳳偉的《空白》，圍繞著一段錄像帶中的“空白”，撕開(kāi)了隱秘的官場(chǎng)秩序，從而讓“被錄者”局長(zhǎng)與“錄像者”秘書之間，因信任危機(jī)而出現(xiàn)了各種微妙的沖突，盡管這種沖突最終被巧妙地化解，但是，每一個(gè)當(dāng)事人都經(jīng)歷了一次如履薄冰的驚魂體驗(yàn)。須一瓜的《毛毛蟲》則以回憶性的筆觸，反思了“文革”時(shí)期人與人之間的特殊關(guān)系，這種關(guān)系就像院子里時(shí)常掉落的毛毛蟲，讓人膽戰(zhàn)心驚卻又猝不及防。趙本夫的《洛女》通過(guò)拾荒老人對(duì)撿拾而來(lái)的洛女的撫愛(ài)，在一種傳奇性的敘述中，展示了洛女耐人尋味的個(gè)性。魯敏的《鐵血信鴿》試圖重審一種肉體與精神的關(guān)系，雖然作者在敘述上沒(méi)能很好地克服理念化的痕跡，但仍展示了當(dāng)代人對(duì)理想生存的一種向往?！　?010．10．8于暨南大學(xué)

內(nèi)容概要

　　優(yōu)秀的短篇小說(shuō)，在相當(dāng)程度上代表了當(dāng)下小說(shuō)創(chuàng)作的風(fēng)向，體現(xiàn)著作家在藝術(shù)探索上達(dá)到的高度，具有很強(qiáng)的專業(yè)“看點(diǎn)”。本書題材多樣，風(fēng)格多樣，以質(zhì)取文，不以人取文；廣泛閱讀，精中求精。本書是2010年中國(guó)短篇小說(shuō)年選集，所收文章《純生活》、《黎明之刃》、《最童話》、《蘇靜安教授晚年談話錄》、《接頭地點(diǎn)》、《地下室里的貓》、《隱藏的力量》、《金寶》、《鐵風(fēng)箏》、《銀灰色的草原》等。

作者簡(jiǎn)介

　　洪治綱，男，1965年10月生于安徽省東至縣。文學(xué)博士。一級(jí)作家。出版有個(gè)人著作《守望先鋒》等八部，曾獲得首屆“馮牧文學(xué)獎(jiǎng)·青年批評(píng)家獎(jiǎng)”等多種文學(xué)項(xiàng)獎(jiǎng)。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)常務(wù)理事。目前供職于浙江省作家協(xié)會(huì)。

書籍目錄

序
香草營(yíng)
春風(fēng)夜
母親
五羊嶺的萬(wàn)花筒
酒吧
我希望我是美麗的
關(guān)于那只紙鴿子的后來(lái)
白草地
這些年我一直在路上
氓
姐姐
花窗里的余娜
一千零一個(gè)夜晚
郁達(dá)夫的情書
市場(chǎng)“人物”
純生活
黎明之刃
最童話
蘇靜安教授晚年談話錄
接頭地點(diǎn)
地下室里的貓
隱藏的力量
金寶
鐵風(fēng)箏
銀灰色的草原
紅袍甲
天氣很好
暗戀者
城里的貓

章節(jié)摘錄

　　盡管香草營(yíng)與醫(yī)院的住院部?jī)H僅是一墻之隔，梁醫(yī)生卻從來(lái)沒(méi)有走進(jìn)過(guò)那條小巷。除了名字，這巷子實(shí)在乏善可陳。巷口有個(gè)公共廁所的標(biāo)示牌，告訴路人前進(jìn)二十米有公共廁所，有一次梁醫(yī)生上班途中內(nèi)急，差點(diǎn)就向香草營(yíng)深處走了，他只走了五米左右，巷子里雜亂的人流和露天攤檔擋住了他匆忙的腳步，路邊有兩個(gè)老婦人突然停止了聊天，其中一個(gè)對(duì)他露出了突兀的熱情的笑容，王醫(yī)生！是王醫(yī)生吧？你怎么上這兒來(lái)了？梁醫(yī)生不清楚那老婦人是喊錯(cuò)了名字，還是認(rèn)錯(cuò)了人，他的生理需要被莫名其妙地干擾了，他朝兩個(gè)老婦人揮揮手，果斷放棄了原計(jì)劃。梁醫(yī)生是個(gè)思維縝密行事講求科學(xué)的人，他想，與其前進(jìn)二十米去這么個(gè)公共廁所，不如后退，多走幾步路去自己的醫(yī)院，畢竟醫(yī)院里的廁所環(huán)境好一些，而且是天天消毒的?！　×横t(yī)生萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，有一天他會(huì)住到香草營(yíng)來(lái)?！　∽夥康氖虑橐恢庇扇^(qū)的勤雜工老孫替他張羅，多少帶一點(diǎn)秘密的性質(zhì)。他把這么重要的事情委托給老孫，是不得已，也是必然。一方面老孫是醫(yī)院附近鑼鼓坊的老居民，周圍人頭熟，信息來(lái)源廣泛，另一方面也是出于私交，梁醫(yī)生是三病區(qū)最出名的主刀大夫，多年來(lái)不知收到了多少病人的禮物，他習(xí)慣把一部分廉價(jià)的禮物贈(zèng)送給底層人員，勤雜工老孫是受惠最多的，因此也格外領(lǐng)情，每次到梁醫(yī)生的辦公室去拿東西，老孫總不忘向梁醫(yī)生表達(dá)他的感激之心，梁醫(yī)生，你有什么事情盡管吩咐，你的事情就是我的事情！　　為什么要在醫(yī)院附近租房？租房派什么用場(chǎng)？不用梁醫(yī)生多費(fèi)口舌，老孫替他說(shuō)了理由，梁醫(yī)生，你家住得那么遠(yuǎn)，又不開(kāi)車，早該在附近租個(gè)房啦，你們開(kāi)刀的醫(yī)生，不缺錢，就是缺休息，租個(gè)房好，什么時(shí)候想休息就可以休息啦！至于這件事情為什么需要絕密，梁醫(yī)生強(qiáng)調(diào)他妻子比較小氣，又生性多疑，如果知道他花錢在外面租房子，一定疑神疑鬼，家里會(huì)吵翻天的。老孫沒(méi)有追問(wèn)他妻子會(huì)在哪方面疑神疑鬼，只是曖昧一笑，那點(diǎn)租金算什么？你跟我們不一樣，老婆烏眼雞似的，天天盯著你口袋里那幾文錢，我可是知道你們醫(yī)生的口袋深呀，紅包獎(jiǎng)金夜班費(fèi)什　　老孫告訴他房子就在香草營(yíng)，單門獨(dú)院，一切都符合他的要求，不知為什么，梁醫(yī)生當(dāng)時(shí)有點(diǎn)意外。老孫以為他嫌遠(yuǎn)，說(shuō)，香草營(yíng)就是醫(yī)院隔壁的巷子呀，幾步路就到了，你還嫌遠(yuǎn)？梁醫(yī)生搖頭，不，不是嫌遠(yuǎn)。老孫眼睛一亮，那你嫌太近了？近了也不好？梁醫(yī)生敏感地瞥了老孫一眼，反問(wèn)道，近了怎么會(huì)不好？我不是嫌遠(yuǎn)嫌近，是覺(jué)得那條巷子有點(diǎn)那個(gè)，那個(gè)什么。老孫初步理解了梁醫(yī)生的意思，我知道了，梁醫(yī)生是嫌香草營(yíng)環(huán)境不好吧？環(huán)境是差一點(diǎn)，沒(méi)法跟你們家花園別墅比，可梁醫(yī)生你想一想，租那兒的房子不是為了享受，是圖方便，環(huán)境計(jì)較不得呀，你就把它當(dāng)小旅館住，人家小馬的房子什么都有，比小旅館干凈多了，也方便多了?！　×横t(yī)生跟著老孫匆匆地去看了一次房子。房子離那個(gè)公共廁所不遠(yuǎn)，是一幢再普通不過(guò)的七層樓房，樓體像一塊巨大而笨拙的積木豎在香草營(yíng)深處，所有的窗子和陽(yáng)臺(tái)都朝向街道，分別展示著鳥(niǎo)籠，盆花，拖把，棉被，臘肉，雪菜，以及形形色色的濕漉漉的衣物。五個(gè)門洞依次開(kāi)在大樓的背面，每個(gè)門洞里都塞滿了自行車和雜物，看上去亂糟糟的。老孫其實(shí)夸了?？?，小馬的房子根本不是什么單門獨(dú)院，就是一個(gè)普通的底樓單元房，二室一廳，但這房子的隱蔽性似乎好過(guò)了梁醫(yī)生的預(yù)期，位于第一個(gè)門洞，進(jìn)出方便，還帶有個(gè)臨街的院子，院子里高高低低地堆滿了木板箱和雜物，乍一看好像是戰(zhàn)場(chǎng)上的臨時(shí)工事，也像是一排天然的保護(hù)隱私的屏障?！　×横t(yī)生對(duì)室內(nèi)的陳設(shè)和家用電器并不關(guān)心，他最關(guān)注臥室的隱秘性，對(duì)臥室窗外面的那個(gè)小院，他觀察得尤其細(xì)致。院子里有一棵梧桐樹(shù)，樹(shù)枝被房東發(fā)揮了衣架的作用，掛滿了晾曬的衣物，衣物以及梧桐的樹(shù)陰遮蓋著房子的門窗，室內(nèi)的光線顯得幽暗而神秘。梁醫(yī)生隔著窗子研究滿院子的雜物和木板箱，它們勾勒出了一座棚屋的輪廓，人在窗內(nèi)，仍然可以聽(tīng)見(jiàn)鴿子低沉的咕噥聲，空中偶有鴿哨清脆地掠過(guò)，幾只鴿子從遠(yuǎn)處歸來(lái)，落在白塑料和油毛氈鋪成的屋頂上，左顧右盼，姿態(tài)安詳。很明顯，院子里的棚屋是一個(gè)鴿房，梁醫(yī)生并不討厭鴿子，但那些鴿子讓他產(chǎn)生了第一個(gè)疑問(wèn)，鴿子怎么辦？我搬進(jìn)來(lái)以后，鴿子怎么辦？　　老孫說(shuō)，鴿子哪兒要你管？小馬說(shuō)了，房子歸你，院子歸他的鴿子，鴿子當(dāng)然是小馬管?！　×横t(yī)生說(shuō)，還是有問(wèn)題，他怎么去管鴿子？房子歸了我，他不能從房間里進(jìn)出了，怎么進(jìn)那個(gè)院子？院子里沒(méi)看見(jiàn)有邊門，除非他天天跳墻頭！　　跳墻頭？對(duì)啊，他跳墻頭！老孫突然笑起來(lái)，小馬就是這么說(shuō)的，暫時(shí)他就只好跳墻頭，他準(zhǔn)備在院子里開(kāi)個(gè)邊門，但是開(kāi)那個(gè)門要向街道申請(qǐng)，還要等批誰(shuí)，十天半月開(kāi)不了?！　∷麄冋x開(kāi)，房東小馬風(fēng)風(fēng)火火地趕來(lái)了。一個(gè)三十多歲的男子，眉眼周正，體形微胖，剃了個(gè)板寸頭，脖子上用紅線掛了塊玉墜子，胳膊上夾了個(gè)黑色的人造革公文包。乍一看，他的身上穿得衣冠楚楚，但總覺(jué)得什么地方不協(xié)調(diào)，細(xì)細(xì)觀察，梁醫(yī)生差點(diǎn)笑出來(lái)，原來(lái)，房東小馬的腳上竟然穿了一雙塑料拖鞋。　　房東小馬嗓門很大，寒暄也跟吵架似的，他說(shuō)，梁醫(yī)生，你不認(rèn)識(shí)我，我可是認(rèn)識(shí)你的，你是醫(yī)院的大名人！　　梁醫(yī)生謙虛地說(shuō)，什么名人不名人的，我就是動(dòng)刀子動(dòng)多了，有點(diǎn)小名氣罷了。　　老孫在旁邊補(bǔ)充道，你忘了，梁醫(yī)生還是市里的政協(xié)委員啊?！　×横t(yī)生擺擺手說(shuō)，那也沒(méi)什么了不起的，開(kāi)開(kāi)會(huì)舉舉手罷了。　　房東小馬笑著點(diǎn)了點(diǎn)頭，對(duì)梁醫(yī)生的謙遜表示欣賞，隨后他話鋒一轉(zhuǎn)，梁醫(yī)生你肯定不知道，我其實(shí)也很有名的！不養(yǎng)鴿子的人不認(rèn)識(shí)我，只要他養(yǎng)鴿子，他一定知道香草營(yíng)小馬的名字，我是養(yǎng)鴿愛(ài)好者協(xié)會(huì)的副秘書長(zhǎng)啊！　　梁醫(yī)生看見(jiàn)小馬在掏名片，掏半天沒(méi)有掏出來(lái)，便客氣地制止了對(duì)方，不用名片了，我租你的房子，以后打交道的機(jī)會(huì)多呢，我看你性格很豪爽，我也一樣，說(shuō)不定我們會(huì)成哥們呢。　　那天梁醫(yī)生有手術(shù)要做，他向老孫交代了幾句，急著趕回醫(yī)院去。他伸出手去跟房東小馬握手，這一握握了起碼有兩分鐘。小馬似乎對(duì)他的手依依不舍，他兀自攤開(kāi)梁醫(yī)生的手掌，察看梁醫(yī)生的掌紋，嘴里說(shuō)，梁醫(yī)生我看看你的手相，看一下，馬上就好！小馬的手勁道很大，也很執(zhí)著，出于禮貌，梁醫(yī)生不好掙脫，任憑對(duì)方緊緊地捏著自己的手，老孫的腦袋也湊了上來(lái)，一邊調(diào)侃小馬道，你既然會(huì)看手相，先把自己的命好好算算嘛，人家梁醫(yī)生的命，你的道行是看不出來(lái)的。梁醫(yī)生無(wú)奈地看著兩顆男人的腦袋在他的手掌上方浮動(dòng)，小馬的頭發(fā)油膩膩的，沾著白色的頭皮屑，老孫則未老先衰，滿鬢白發(fā)，頭頂上散發(fā)出一股難聞的熱乎乎的酸臭味。然后梁醫(yī)生聽(tīng)見(jiàn)了小馬對(duì)自己命運(yùn)的宣判：看見(jiàn)沒(méi)有？到底是大名人，手長(zhǎng)得也跟我們不一樣，生命線，財(cái)富線，愛(ài)情線，樣樣都是暢通的！　　梁醫(yī)生和女藥劑師的私情發(fā)端于一年以前在海南島的集體旅游，陽(yáng)光沙灘和海浪并不一定能催生性欲，但在那樣的環(huán)境里，匆忙的野合也容易給人浪漫的自我感覺(jué)。他們的私情就像海南森林里的亞熱帶植物，生長(zhǎng)速度接近瘋狂，一年以后就枝繁葉茂了，而且難以修剪。他們是一枚錢幣的正反兩面，肉體緊緊地糾葛在一起，心卻是朝著不同的方向。他們都還深愛(ài)著自己的家庭，雙方一直小心地逃避著某些嚴(yán)峻的話題，不談家庭，不談離婚，更不探討將來(lái)。都是中年人了，或許他們清楚，偷歡是他們唯一正確的出路。他們巧妙地把幽會(huì)與工作結(jié)合起來(lái)。這一年間他們?cè)卺t(yī)院各個(gè)掩人耳目的角落里做愛(ài)，倉(cāng)促，緊張，有點(diǎn)刺激，但非常危險(xiǎn)。他們互相思念對(duì)方的肉體，然后一快速的方法解決問(wèn)題。當(dāng)然，男女有別，對(duì)于梁醫(yī)生來(lái)說(shuō)，澆滅欲望之火是容易的，就像饑腸轆轆的時(shí)候吃一碗快餐面，談不上美味，但可以果腹，而女藥劑師總是要受點(diǎn)委屈。梁醫(yī)生有點(diǎn)歉疚，畢竟都是從事醫(yī)務(wù)工作的，有狂熱的時(shí)候，必定會(huì)有冷靜的時(shí)候，在醫(yī)院附近租房幽會(huì)，是男方提議女方默許的結(jié)果?！　∷麄?nèi)ハ悴轄I(yíng)的房子，大多是趁午休的時(shí)候，這個(gè)時(shí)間離開(kāi)醫(yī)院，可以有一個(gè)冠冕堂皇的理由，沒(méi)有人會(huì)特別在意。通常是梁醫(yī)生先到，五六分鐘后女藥劑師就閃身進(jìn)來(lái)了。有時(shí)候女藥劑師在外面轉(zhuǎn)一圈再進(jìn)來(lái)，那是因?yàn)橛朽従釉趂丁洞前曬衣物或者給自行車輪胎打氣，他們是很謹(jǐn)慎的，盡量不與別人打照面，畢竟是醫(yī)生嘛，你不認(rèn)識(shí)別人，不代表別人不認(rèn)識(shí)你。　　防盜門關(guān)起來(lái)，窗簾拉起來(lái)，室內(nèi)就是一個(gè)安樂(lè)窩了。他們最初的幾次幽會(huì)非常熱烈，甚至有點(diǎn)狂暴，一切都很順利，只是有一次客廳里的電話突然響了，他們不得不中斷了好事，面面相覷之間，都從各自的眼神里發(fā)現(xiàn)了恐慌之色，梁醫(yī)生說(shuō)，是找小馬的，我忘了，該把電話拔掉的。女藥劑師抬起頭環(huán)顧著房間的四周，說(shuō)，我怎么也忘了，這是別人的房子?。×横t(yī)生拔掉了電話線，然而雙方的激情自此打了折扣，都有點(diǎn)心神不定的。女藥劑師說(shuō)，你聽(tīng)，外面什么聲音？我老覺(jué)得外面有人走動(dòng)。梁醫(yī)生勸她放寬心，說(shuō)，不是人，是鴿子，外面有個(gè)鴿房，小馬在院子里養(yǎng)了好多鴿子。

編輯推薦

　　短篇小說(shuō)作為一種獨(dú)特的小說(shuō)類別，不僅僅是形式上的短小，還在于它有著自身極為特殊的文體要求。也就是說(shuō)，作為一種敘事藝術(shù)，短篇小說(shuō)無(wú)論是在語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)還是意蘊(yùn)的傳達(dá)上，都有著與中長(zhǎng)篇小說(shuō)更為苛刻的要求，它需要高超的藝術(shù)智性才能駕馭……《2010年中國(guó)短篇小說(shuō)年選》收錄了2010年度最具代表性的短篇小說(shuō)，講述了現(xiàn)實(shí)、人性與倫理的各種糾纏。

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