書呆溫夢錄

內(nèi)容概要

　　《書呆溫夢錄》作者風(fēng)格很有特色，看似娓娓道來，卻很吸引人。讓人留戀。但掩卷歸來，卻又不知說些什么。 雖然有些遲疑，卻又欲言還休。 值得品味！

書籍目錄

小言：未應(yīng)長作收書人
梅蘭芳“蓄須明志”時期的戲外事
《青年界》的兩個專輯
搜求周作人舊版書的樂趣
《美術(shù)生活》跟魯迅借了什么畫
《文學(xué)》雜志“戰(zhàn)時版”
紫蘭花開
袁殊和《拙政園記》
黃萍蓀與《子日》叢刊的結(jié)局
我與《永安》月刊
良友的衣裳
這書，是在等我買吧
《插圖本中國文學(xué)史》的往事
香港老牌文史掌故雜志《大成》
《大人》
黃俊東的三本書話書
零九年買書記略
我惟一的一篇“郵話”
青海讀書記憶
朱安的北京故居
范煙橋最早評論張愛玲
現(xiàn)代文學(xué)戰(zhàn)斗的一翼
私人攝影的歷史局限
上水行船難
寫字
未妨拍桌拾芝麻
魚飛向北海，可以寄遠書
我所知道的“黃裳和止庵”
毛邊書是閱讀的反動
有書乃城
黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找書齋
蔣彝筆下的英倫風(fēng)景
日本文化的觀察者
巴黎不設(shè)防
后記

章節(jié)摘錄

　　梅蘭芳“蓄須明志”時期的戲外事　　陳凱歌導(dǎo)演的《梅蘭芳》在全國熱映，一股梅蘭芳熱四處興起。我收集的有關(guān)資料中有關(guān)梅蘭芳的圖片和文字很是不少，我寫《文化人結(jié)婚記》時，很是不明白當(dāng)年蓄須明志的梅蘭芳，為何要趟那道渾水，后來有著名學(xué)者譏諷我的不理解為“見者驚異”，并稱梅蘭芳“他的底線是不登臺，不唱戲，其余都是小節(jié)，可不予計較”。若以梅蘭芳的底線來衡量另幾位名伶，問題就來了，馬良連、尚小云、荀慧生，均于敵占時期登過臺唱過戲，據(jù)此而推論他們的大節(jié)，難說沒有簡單化之嫌，更有擴大化之隱憂，——已有傅斯年“所有偽北大教員不予登用，不能給北大留下恥辱”的一刀切作法。教員是恥辱，教員所教育之學(xué)生也該是恥辱，推而廣之，門房，役夫，搖鈴的做飯的，哪個不是戴罪之人。論及底線與大節(jié)，或許還真應(yīng)該有因人而異、因事而異、因時而異之必要，不然的話，梅蘭芳前面的“蓄須明志”及稍后參與“祝捷演出”，有何差別歟。也許，還須為普通人另設(shè)一底線——即有飯吃與沒飯吃，常言“餓死事小，失節(jié)事大”，但真正具體輪到個人頭上，難免或有顛倒“失節(jié)事小，餓死事大”。話不中聽，卻多有事例為證——此處失節(jié)亦并非特指“賣國賣身”之大節(jié)焉?！　」攘掷先恕稒z得舊刊說因由》，講到俞平伯于淪陷時期北平的《藝文雜志》發(fā)表文章，被遠在昆明的朱自清知道了，“他來信勸我不要在此間的刊物上發(fā)表文字，原信已找不著了。我復(fù)他的信有些含糊，大致說并不想多做，偶爾敷衍而已。他閱后很不滿意，于三十二年十一月二十二日又駁回了。此信尚存，他說：‘前函述兄為雜志作稿事，弟意仍以擱筆為佳。率直之言，千乞諒鑒。’標(biāo)點中雖無嘆號，看這口氣，他是急了。非見愛之深，相知之切，能如此乎？”俞平伯說“北平淪陷期間，頗有款門拉稿者，我本無意寫作，情面難卻，酬以短篇”。此類投稿給刊物的平常小事，在朱自清的眼里都是大事，若設(shè)此為底線，怕沒有幾個人洗脫干凈。朱自清是把小節(jié)視為大節(jié)的知識分子，不然在美國救濟粉中餓死的就不會僅止他一人了。俞平伯到底還有些家底，雖然一度曾窮困到“余亦感經(jīng)濟困難，余婦乃有在家創(chuàng)辦交賣會之舉，取家中及親朋處無用舊物標(biāo)價售賣，酌取手續(xù)費”的地步，正如谷林所論：“此其所以尚可不寫文章還能養(yǎng)親而糊口歟？”淪陷八年之久，北平與上海不可能成為空城，留下來和走不了的人們，以各種方式謀生養(yǎng)家，就是為了能夠活下去希冀看到勝利的那一天?！　?hellip;…

編輯推薦

　　近二十年來，我漸漸由“讀書者”轉(zhuǎn)變成一個“收書者”了，更多的時間更多的精力搭在收書買書上，忘乎所以，患得患失，馬齒徒增，一無所成。有人說，每隔一段時間，就應(yīng)該跳出習(xí)以為常的生活方式，換一種活法，這樣也許你才能明白過去的生活是多么地愚蠢。我覺得此話有理，很值得一試。

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