大墻下的紅玉蘭

前言

　　在中國(guó)，“小說”一詞使用已久，最早見于《莊子》，《漢書·藝文志》說是“小說家者流，蓋出于稗官；街談巷語，道聽涂說之所造也”。小說的雛形是神話傳說的簡(jiǎn)略記錄，后來發(fā)展到《搜神記》一類志怪小說和《世說新語》一類志人小說，結(jié)構(gòu)都很簡(jiǎn)單。及至出現(xiàn)唐人傳奇，宋元話本，小說乃由粗具梗概變得枝繁葉茂起來。魯迅指出：“是時(shí)則始有意為小說”，就是說，小說創(chuàng)作的自覺意識(shí)直到這時(shí)方始建立，結(jié)果是：小說有了中篇的規(guī)模，題材有所拓展，最突出的是情節(jié)性大大加強(qiáng)，而語言也趨于通俗，更富于表現(xiàn)力。明初《三國(guó)演義》、《水滸傳》的制作，標(biāo)志著古典小說趨向成熟；隨著清代《紅樓夢(mèng)》的出現(xiàn)，達(dá)致巔峰狀態(tài)。盛極而衰，緊接著，變革時(shí)代也就適時(shí)而至了。

內(nèi)容概要

《大墻下的紅玉蘭》發(fā)表于1979年，描寫了主人公——原省公安局勞改處處長(zhǎng)葛翎，蒙冤入獄，與林彪、“四人幫”一伙的倒行逆施進(jìn)行無畏的抗?fàn)?，最后血灑大墻的悲劇故事?   小說通篇洋溢著激奮、慷慨、壯美的情調(diào)，充滿了革命浪漫主義色彩。這部作品將藝術(shù)筆觸首次伸向社會(huì)主義國(guó)家牢獄的大墻之內(nèi)，寫法制而涉及冤獄，以突破題材禁區(qū)的勇氣，開辟了新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作一個(gè)新的領(lǐng)域——“大墻文學(xué)”。

作者簡(jiǎn)介

從維熙，1933年出生于河北玉田縣城北代官屯。年輕時(shí)曾任教師，后任北京日?qǐng)?bào)記者、編輯。18歲開始發(fā)表作品。1955年出版小說散文集《七月雨》。1956年至1957年，出版短篇小說集《曙光升起的早晨》和長(zhǎng)篇小說《南河春曉》。1957年反右期間，因其直言被打成右派分子，歷經(jīng)生

書籍目錄

大墻下的紅玉蘭關(guān)于《大墻下的紅玉蘭》答讀者人與“狼”之間蘆花白頭最相思難忘柳暗花明時(shí)洞穿“大墻”的豪情人生《文藝報(bào)》來稿來信綜述從維熙和他的小說論從維熙作品中的花從維熙著作年表

章節(jié)摘錄

　　被送到黃河之濱的勞改農(nóng)場(chǎng)。他來到勞改隊(duì)時(shí)還算湊巧，秦副局長(zhǎng)伸向勞改場(chǎng)的一根龍須——章龍喜正在省城忙于“造反”，沒在勞改農(nóng)場(chǎng)，高欣碰到的是，被犯人們私下稱呼為路大胡子的勞改場(chǎng)場(chǎng)長(zhǎng)路威，才免于在勞改隊(duì)中，再到垃圾箱的底層。路威摸著滿臉絡(luò)腮胡子，聽完高欣陳述自己案情之后，立刻決定叫他擔(dān)任犯人中的總統(tǒng)計(jì)員，并親自到倉庫給他領(lǐng)出一身棉花最厚的勞改服，叫他休整三天才出去工作?！　〉牵矍疤睾竦膭诟姆?，已經(jīng)被高欣脫下來，葛翎不顧傷口疼痛和那只早已被凍得麻木的腳板，上前拉住高欣的胳膊，高欣輕輕一推，把葛翎推向一邊，然后緊握雙拳，拉開進(jìn)攻的架勢(shì)。　　俞大龍擺出打皮拳的護(hù)胸的姿態(tài)，等待著高欣的襲擊，以表示一個(gè)夠分量的大流氓對(duì)無足輕重之輩的寬讓和輕蔑。高欣毫不客氣地開始進(jìn)攻了。他握著的拳，伸出去的卻是巴掌，以中國(guó)武術(shù)的靈活，劈頭向俞大龍打來，俞大龍撥開高欣的巴掌，用連續(xù)進(jìn)擊的拳頭，向高欣臉上猛擊，高欣一連幾次輕猿般的跳躍，已經(jīng)退到堤邊，再退就要滾下堤坡去了。

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