李森詩選1988-2006
出版時間：2009-3 出版社：花城出版社 作者：李森 頁數(shù)：452
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《李森詩選1988-2006》收錄了李森1988～2006年創(chuàng)作的主要詩歌作品。其詩作個人風格煢煢而立，從不向媚俗詩風妥協(xié)，以特立獨行的風度，對20世紀90年代以來中國當 代詩歌運動的歷史形態(tài)變遷做出了貢獻。李森的詩歌探求在詩性的形而上和形而下之間的平衡關系，與他在詩學理論上提出的“形而中”思想相對應。他的詩歌以事物直觀的開顯為出發(fā)點或目的，有時以解構主義的方式將詩歌文化隱喻不留情面地清洗，有時以建構主義的方式重鑄詩歌澄澈明亮的隱喻，有時在解構和建構之間即在刀鋒和磨石之間相互砥礪。這樣的詩歌不僅要使具體的詩歌在成長中獲得解放，同時，也要使被詩歌文化、詩歌知識、詩歌隱喻顛覆了的個人心靈和集體心靈獲得解放。這不是欺世盜名的詩歌，是心靈和心智成長的歌謠。
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用戶評論 (總計4條)
- 1.在李森看來，詩絕對不僅僅是一種分行書寫的文學體裁，詩學也絕不僅僅意味著一種技巧。在他看來，詩是世界萬物在他的心靈，或頭腦之中呈現(xiàn)自身，表現(xiàn)自我的形式。而詩學則意味著它們之間的關聯(lián)——無論是我們已經(jīng)意識到的，或未意識到而始終存在的，一種秩序。而詩藝為他所觀看、思索自身，探究生命的方式。在他詩為“隱喻的建構與解構”的詩學觀點中，隱含著生命交替與更迭的生命過程，因此，他的詩學有一種自然詩學的傾向，他的詩學是變化著的，隨不同詩篇、不同時期與心境相聯(lián)系，與其自身的生命歷程緊密結合。
2.在我看來，他最好的詩呈現(xiàn)出一種謙虛、暗含良好詩歌教養(yǎng)的“分寸感”，一種游離于稍縱即逝、微妙的平衡感中的精準與到位。如在組詩《撕開》中，有這樣的詩句
這個時候，靠近屋檐的星空下
一顆詩心要像成熟的葫蘆那樣
在詩人搭起的瓜棚下低垂著
在這三行詩中，詞語如葫蘆，在語言的束縛和規(guī)則中，形成了一種秩序，而值得注意的是，低垂的葫蘆在隱喻無限或虛無的星空與大地之間形成了某種平衡。 - 上世紀90年代后，隨著派別等集體式詩歌群體的消逝，腐朽的學院式詩歌逐漸把持詩歌的話語權，“詩人”“詩歌”這樣的詞匯，在普通讀者眼中逐漸淪落為酸腐、神經(jīng)病一樣的“怪物”形象，再加上來自體制的排斥（比如高考不能寫詩），現(xiàn)代詩直到現(xiàn)在，都沒能擺脫“邊緣”和“沒落”這兩頂帽子。甚至還成了被嘲笑和辱罵的對象（如趙麗華詩歌事件），而罵得最兇的有兩類人，一是曾經(jīng)熱愛過詩歌但被詩歌所拋棄的“怨婦”式人物，另外就是得益于讀者閱讀水平的整體下降、靠垃圾式暢銷書而受時代寵信的文學青年（如嚷著要滅詩的韓寒）。
那么詩歌真的“邊緣”甚至“沒落”了嗎？當然不是。之所以會給公眾造成“邊緣”“沒落”的印象，其原因有二，一是公眾一相情愿地認為沒有廣泛地流行起來、沒有被讀者廣泛地接受，那就是“邊緣”，實際上詩歌從來沒有、也不會在哪一個時代受到這樣的“特殊待遇”；其二是隨著“詩歌派別”的消逝，作為獨立個體的詩人反而受到了漠視，即使是因網(wǎng)絡的促進而逐漸大放異彩的“民間”詩歌寫作。
這種漠視在那些既不屬于學院，又不屬于民間的詩人身上，體現(xiàn)得尤其明顯，詩人李森正是一個被“雙重忽視”的典型。作為“他們”詩派的成員之一，李森早期的詩歌以輕松、活潑、幽默的口語話風格，以及先鋒的解構手法而一度“驚艷”詩壇，如《回憶村莊的嘗試》、《春天隱喻的兩種方式》、《在這首詩中，烏云像什么》等被視為詩人代表作的作品，尤其是《老兵之死》、《紅色屋頂?shù)木瓢砷g》這樣的作品，其優(yōu)秀的現(xiàn)代詩品質(zhì)和先鋒意識，甚至是領先于當時的時代的，如《老兵之死》中：“他為象征的美麗而沉醉/他討厭時光的寂寞/把他的理想變成了一堆比喻/他是一朵葵花/他是一把梯子/他是一只工蜂/他是一把錘子/他是一把剪刀/他是一面尼龍布的旗幟/他種進了人民的大花園/又掉光了葉子/他被砍成了旗桿，插在水泥地里”，這樣的詩有著完全不輸給臺灣詩人痖弦的品質(zhì)。
然而在此之后，詩派寫作的光芒逐漸退去，詩歌創(chuàng)作進入了詩人獨立個體時期，李森曇花一現(xiàn)后淡出了人們的視線，學院派在上世紀90年代忽略了他的存在（好玩的是，李森本人就是大學教授、一院之長），而他本人更是對學院派深惡痛絕；民間在21世紀也同樣忽略了他的存在。是他后期的作品有問題嗎？當然不是，看看其2006年的作品《槍口》：“槍口，就在背后/不要回頭，要乖/也許啊/槍管黝黑的口徑/正在對著你打哈欠/只等你加快腳步/也許啊/你的身上/已經(jīng)冒出一小攤血/但是，你還在/把對手身上的槍眼/叫做玫瑰/這是歷史中的一點點血跡/紅的，偏黑/已經(jīng)不夠新鮮/甚至你完全可以/輕輕地把它抹掉/就像擦拭一把玩具槍/屬于游戲的一個細節(jié)/槍口，就在背后/不要回頭，要乖/要像豬一樣/伸著脖子，吃食”，尖銳的現(xiàn)代先鋒意識、老辣的意境、又有對語言及節(jié)奏的精準掌控能力，技術爐火純青，這樣的作品當然是優(yōu)秀的。
所以說，詩歌在當下并不是沒落了，放在任何一個時代，李森都是一名優(yōu)秀的詩人，他只是沒有被發(fā)現(xiàn)。當然，即使發(fā)現(xiàn)了，也不一定能理解。
- 《槍口》：“槍口，就在背后/不要回頭，要乖/也許啊/槍管黝黑的口徑/正在對著你打哈欠/只等你加快腳步/也許啊/你的身上/已經(jīng)冒出一小攤血/但是，你還在/把對手身上的槍眼/叫做玫瑰/這是歷史中的一點點血跡/紅的，偏黑/已經(jīng)不夠新鮮/甚至你完全可以/輕輕地把它抹掉/就像擦拭一把玩具槍/屬于游戲的一個細節(jié)/槍口，就在背后/不要回頭，要乖/要像豬一樣/伸著脖子，吃食”
我喜歡 - 要乖/要像豬一樣/伸著脖子，吃食。
恍惚間有點動物莊園的韻味。我們可愛的中國人，要乖，吃食。我都這樣過了好多年，還要這樣過好多年。我真他媽的中國味。