寂寞的十七歲

前言

　　廣東省花城出版社出版的這一套《白先勇文集》是迄今為止搜集我的作品最完整的一部集子，各種文類都收齊了?！　⌒≌f、散文、論文、戲劇、電影腳本、訪問、對談，統(tǒng)統(tǒng)有，可以說相當全面的呈現(xiàn)了我這些年的文學活動。比較特殊的是，這個集子也收入了兩本分析評論我作品的著作：歐陽子的《王謝堂前的燕子》以及劉俊的《悲憫情懷》?！　W陽子是我在臺灣大學外文系的同學，當年我們共同創(chuàng)辦了《現(xiàn)代文學》雜志，這本雜志持續(xù)出刊達二十多年，我的短篇小說大部分發(fā)表于《現(xiàn)文》，而我又常常與歐陽子討論文學創(chuàng)作的問題，因此，她對我寫小說的心路歷程可謂了如指掌，在七十年代中期歐陽子終于寫下了《王謝堂前的燕子》這部評論《臺北人》的精心杰作。歐陽子自稱這是一本《臺北人》的“研析與索隱”，事實上，這是歐陽子全面深入探討《臺北人》主旨涵義及小說藝術(shù)的一部論述巨著。歐陽子本身是一位杰出的心理分析小說家，深諳小說創(chuàng)作原理，在這本論著中，她采用了當時西方學術(shù)界影響至巨的“新批評”(NewCrificism)方法，扣緊文本，由微觀人手，從字里行間，解讀出小說背后歷史文化的宏觀意義，《臺北人》一共由十四篇短篇組成，歐陽子每篇都從不同的觀點切入，層層剖析，將埋伏在小說寫實架構(gòu)最底層的象征內(nèi)涵，挖掘出來。大陸美學評論家余秋雨教授在一篇論《臺北人》的文章中曾如此稱贊歐陽子這部書：“用心之細，聯(lián)想之妙，讓人嘆為觀止”。我也有同感。猶記當年，每讀到一篇歐陽子評析《臺北人》的這一系列論文時，就不禁感到一陣意外的驚喜，她能洞悉作者朦朧幽微，下意識中的創(chuàng)作動機明察秋毫，一一剖解，而又能解說得如此精微周到。嘆服之余，我亦不禁慶幸，《臺北人》終于有了解人，覓得知音。　　《悲憫情懷》是南京大學中文系教授劉俊撰寫的一本“白先勇評傳”，我的童年是在大陸度過的，但我的作品卻都在海外臺灣美國完成，時空的阻隔，大陸的讀者與批評家對我作品的反應，令我十分好奇與關(guān)注。劉俊教授這本《悲憫情懷》讓我看到了大陸學者對海外臺灣作家異中有同的特殊視野。劉俊教授這部著作用功甚深，立論精辟，而態(tài)度又是出奇的包容。我很高興，劉俊教授允許將《悲憫情懷》收在文集中，對我的小說創(chuàng)作的閱讀，起了導航的作用?！　∵@部文集，是由中山大學王晉民教授主編的，王晉民教授是第一位將我的作品引介給大陸讀者的“功臣”。我非常感謝他替這部文集撰寫的長序。執(zhí)行編輯詹秀敏女士也為這部集子花費了驚人的心血，在這里，我要特別謝謝她。　　2000年1月31日

內(nèi)容概要

廣東省花城出版社出版的這一套《白先勇文集》是迄今為止搜集白先勇的作品最完整的一部集子，各種文類都收齊了。小說、散文、論文、戲劇、電影腳本、訪問、對談，統(tǒng)統(tǒng)有，可以說相當全面的呈現(xiàn)了白先勇這些年的文學活動。    本書為文集的第一卷，收錄了白先勇1958－1961年，1963－1965年兩個時期的創(chuàng)作。

書籍目錄

序一  歐陽子序二  王晉民第一輯  寂寞的十七歲  金大奶奶  我們看菊花去  悶雷  月夢  玉卿嫂  黑虹  小陽春  青春  藏在褲袋里的手  寂寞的十七歲  那晚的月光  第二輯  紐約客  芝加哥之死  上摩天樓去  香港——一九六○  安樂鄉(xiāng)的一日  火島之行  謫仙記  謫仙怨  夜曲  骨灰  驀然回首白先勇寫作年表

章節(jié)摘錄

　　白先勇作品的細膩、含蓄、深沉、優(yōu)雅的藝術(shù)風格　　白先勇在藝術(shù)上的重要特色，是他的風格細膩、含蓄、深沉、優(yōu)雅。細膩，使人感到他對生活的描寫異?？嵝?，逼真；含蓄，令人感到他的作品耐人尋味，韻味無窮；深沉給人以情緒上的有力感染；優(yōu)雅給人美的享受。形成作者這種鮮明風格的原因，主要有下述幾個方面：　　一、在題材選擇、人物刻畫、環(huán)境描寫方面，白先勇的小說明顯受到我國古典名著《紅樓夢》的細膩風格的影響。　　和《紅樓夢》相似，作者善于描寫沒落的貴族階級的日常生活，通過這些日常生活的細膩描寫來表現(xiàn)人物的性格心理、人情世態(tài)、社會變遷。如《游園驚夢》描寫的是一個貴族婦女參加一次宴會的經(jīng)過及對昔日豪華生活剎那間的回憶，但卻深刻地表現(xiàn)了今日臺灣舊官僚貴族的沒落及其凄涼的心境；《梁父吟》描寫的是一個老官僚和幕僚在日常生活中的閑談，但卻反映了國民黨的逐漸衰敗及父子之間的新老一代的思想沖突；《國葬》描寫的是一個國民黨的舊官僚的送葬場面，但卻反映了今日臺灣政權(quán)氣息奄奄、日薄西山的景象。就是故事發(fā)展時間較長的作品，也是以日常生活為主，很少選擇重大的事件和強烈的沖突。如《永遠的尹雪艷》描寫的是一個舞女的日常生活，但卻給我們展示了臺灣上流社會的荒淫無恥的圖畫，深刻揭示了這個社會必將滅亡的原因。這種以小見大、平中見奇的手法，明顯地是受到《紅樓夢》的影響?！　∽髡呱朴谕ㄟ^人物的外貌衣飾的精細描寫來刻畫人物的性格，也令人想起它與《紅樓夢》的密切關(guān)系。如《梁父吟》中的樸公、《永遠的尹雪艷》中的尹雪艷、《花橋榮記》中的盧先生、《那片血一般紅的杜鵑花》中的王雄、《歲除》中的賴鳴升，其外貌衣飾的精細描繪，都十分有力地表現(xiàn)出人物的身份、性格、經(jīng)歷和心境。作者不僅善于通過一個人物的外貌衣飾來刻畫他筆下人物的性格，而且極善于通過人物外貌、衣飾的變化來體現(xiàn)人物性格的發(fā)展變化。如《一把青》中的朱青、《那片血一般紅的杜鵑花》中的王雄、《花橋榮記》中的盧先生，其性格都是發(fā)展變化，而且往往前后的性格是完全相反的。這些人物，作者都很好地利用了外貌衣飾的變化去表現(xiàn)他們性格的變化。在這些作品中，我們往往在未看到人物的語言行動變化之前，先從人物的外貌衣飾的變化中，看到了人物性格和精神世界的改變?！　∽髡哂绕渖瞄L于通過幾個人物的外貌衣飾的對比來進行人物之間的性格對比?！队螆@驚夢》就是這方面極成功的例子。這篇小說寫了四個貴族但她們穿戴都不同：賴夫人穿珠灰色旗袍，戴了一身玉器；竇夫人是身穿銀灰灑朱砂的薄紗旗袍，手戴鉆戒和白金鑲碎鉆的手串，足穿高跟鞋，頭插珊瑚缺月釵，一對寸把長的紫瑛墜子直吊到發(fā)腳下來；蔣碧月卻穿了一身火紅的緞子旗袍，兩只手腕上，錚錚鏘鏘戴了八只扭花金絲鐲，臉上勾得十分入時，一頭蓬得像鳥窩似的頭發(fā)；錢夫人穿的是顏色有點發(fā)烏的過膝旗袍，才去西門町紅玫瑰做的頭發(fā)，剛才穿過花園吃風一撩就亂了。在這里，我們不必看故事的內(nèi)容，也大致可以推測出她們的不同的地位、身世、個性和心境，看到老貴婦人賴夫人的年老和莊重、新升貴夫人竇夫人的雍容矜貴和志得意滿、蔣碧月的佻和放蕩、錢夫人的落魄和凄涼?！　∽髡邔Νh(huán)境的精雕細刻也無不與人物的性格和作品的主題思想息息相關(guān)。如《梁父吟》中描寫樸公的客廳是古色古香：一壁上掛著一副中堂，是明人山水，文徵明畫的寒林漁隱圖；兩旁的對聯(lián)卻是鄭板橋的真跡，寫得十分的蒼勁雄渾；另一壁也懸了一副對聯(lián)，卻是漢魏的碑體，乃是展堂先生的遺墨；靠窗左邊是一張烏木大桌，桌上的文房四寶一應齊全……桌上單放著一部翻得起了毛的線裝《資治通鑒》。這些描寫，我們一看而知樸公是國民黨中的封建官僚。但是，在《游園驚夢》中，作者對竇夫人的客廳作了完全不同的描寫：廳堂異常寬大，呈凸字形，是個中西合璧的款式。左半邊置著一堂軟墊沙發(fā)，右半邊置著一堂紫檀硬木桌椅，中間地板上卻隔著一張兩寸厚刷著二龍搶珠的大地毯……這段描寫所以與《梁父吟》中樸公客廳的描寫不同，絕不是為了文字的變化，而是反映出這個客廳的主人公，即取代錢將軍昔日位置的竇瑞生，已不是如樸公一類的完全的舊式的官僚，而是資產(chǎn)階級化了的封建官僚。從這些客廳的描寫中，我們也可以看到臺灣上層社會的變化?！　　端寂f賦》對環(huán)境的精細描寫也是十分成功的。作者對主人公李長官的家作了這樣的描寫：李宅那兩扇大門朱漆剝落，已經(jīng)沁出點點霉斑的檜木。李宅是整條巷子中惟一的舊屋，前后左右都起了新式的灰色公寓水泥高樓，把李宅這幢木板平房團團夾在當中。李宅的房子已經(jīng)十分破爛，屋頂上瓦片殘缺，參差的屋檐，縫中長出了一撮撮的野草來。，大門柱上，那對玻璃門燈，右邊一只碎掉了，上面空留著一個銹黑的鐵座子；大門上端釘著的那塊烏銅門牌，日子久了，磨出了亮光來，“李公館”三個碑體字，清清楚楚的現(xiàn)在上面。　　這些環(huán)境描寫，都使我們可以清楚地看到封建官僚階級昔日的豪華與氣派；今日封建階級官僚階級的沒落，資產(chǎn)階級正在升起，并且正在日益進逼和取代舊的官僚階級。　　中國小說和西洋小說的一個顯著區(qū)別，是西洋小說運用比較多的敘述和直接的內(nèi)心剖析，但中國小說卻比較多的運用人物自己的行動和對話來刻畫人物。白先勇的小說繼承了我國古典小說的優(yōu)良傳統(tǒng)，善于運用人物的行動和對話來刻畫人物的性格，推動故事情節(jié)的發(fā)展，作者很少旁白式的插敘。白先勇總是十分冷靜，和書中的人物保持一定的距離，通過人物自己的語言行動的客觀冷靜的具體描繪，讓讀者去理解人物。如《一把青》里的朱青，丈夫死后，精神受到很大的打擊，性格發(fā)生了很大的變化，但是作者在作品中從頭至尾都沒有用過一句自己的語言來解釋或說明她的性格的變化，而完全是通過人物的語言行動，特別是通過她的語言行動的前后對照的客觀描寫，去表現(xiàn)她已由一個純潔、靦腆的黃花閨女變成了一個心如槁木而又玩世不恭的交際花?！　《?、白先勇具有比較深厚的我國古典詩詞的素養(yǎng)，往往善于在小說中創(chuàng)造詩的意境。在小說集《臺北人》開頭的扉頁上，作者抄錄了劉禹錫的《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜；舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！弊鳛榇藭闹黝}詩。在小說集《紐約客》開首處，作者轉(zhuǎn)引了陳子昂的《登幽州臺歌》來表現(xiàn)書中人物的心境：“前不見古人，后不見來者；念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”這兩首詩的主題和意境，在這兩個小說集中基本上都已經(jīng)創(chuàng)造和表現(xiàn)出來了?！杜_北人》收集了作者的14篇小說，特別是其中描寫貴族階級沒落的如《思舊賦》、《游園驚夢》、《梁父吟》、《國葬》等，比較好地再現(xiàn)了“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”那種荒涼、破敗的沒落情景。小說集《紐約客》中描寫的“無根的一代”脫離祖國，而又看不到出路，從而產(chǎn)生的孤獨寂寞的悲哀心情，和陳子昂《登幽州臺歌》的意境和詩情也十分合拍。由于白先勇的小說注意創(chuàng)造詩的意境，因而使作品更耐人尋味，更富有藝術(shù)感染力?！　∪?、吸取西方文學的表現(xiàn)技巧，運用意識流、象征、暗示等手法來為自己的作品服務?！　≡诳坍嬋宋锓矫妫貏e是在刻畫人物的心理活動方面，我國古典小說的傳統(tǒng)寫法，多以形寫神，由外入內(nèi)，通過人物外在的言行來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，少有直接的心理剖析。西方小說則不同，它往往通過意識流、象征、暗示等手法來表現(xiàn)人物復雜的內(nèi)心世界。白先勇的小說在描寫人物心理活動方面，在繼承我國小說傳統(tǒng)的基礎上，比較恰當?shù)剡\用了西方現(xiàn)代小說的意識流的表現(xiàn)技巧。作者根據(jù)作品的題材和內(nèi)容，既大膽運用意識流，而又不濫用意識流，因而取得了比較好的藝術(shù)效果。如《游園驚夢》中錢夫人在竇夫人的晚宴上五次回憶昔日錢公館的“豪華”與“氣派”的意識流動。

編輯推薦

　　本書為《白先勇文集》的第一卷。本書集中了白先勇1958－1961年，1963－1965年兩個時期的創(chuàng)作，包括處女作《金大奶奶》，早期代表作《玉卿嫂》，中期代表作《芝加歌之死》、《謫仙記》等，題材多樣，風格多變，其創(chuàng)作成熟期的許多優(yōu)秀作品皆可以從中窺見雛形。小說所表達的是一種不變的人性，七情六欲喜怒哀樂，生老病死戰(zhàn)爭愛情?！　“紫扔率钱敶唐≌f家中的奇才?！　　闹厩濉　∥覍懽鳎驗槲蚁Ｍ麑⑷祟愋撵`中的痛楚轉(zhuǎn)變成文字?！　　紫扔?/pre>





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