現(xiàn)代詩(shī)三百首箋注

前言

　　一、本書選注的現(xiàn)代詩(shī)指自上世紀(jì)七十年代起至今三十年以來(lái)包括被稱為“朦朧詩(shī)”、“后朦朧詩(shī)”、“現(xiàn)代派詩(shī)”、“后現(xiàn)代派詩(shī)”、“前衛(wèi)詩(shī)”、“新銳詩(shī)”、“實(shí)驗(yàn)詩(shī)”、“先鋒詩(shī)”、“第三代詩(shī)”在內(nèi)的中國(guó)大陸各種流派和各種風(fēng)格的當(dāng)代詩(shī)歌作品。與“當(dāng)代詩(shī)”這種說(shuō)法相比，“現(xiàn)代詩(shī)”似乎更能標(biāo)示出這一歷史時(shí)期詩(shī)歌作品的時(shí)代精神和藝術(shù)風(fēng)貌，并且內(nèi)在地涵蓋著“當(dāng)代詩(shī)”的時(shí)間外延；正如“白話詩(shī)”特指早期的現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌一樣，“現(xiàn)代詩(shī)”實(shí)際上已成為當(dāng)代詩(shī)歌作品約定俗成的說(shuō)法。這是本書選用“現(xiàn)代詩(shī)”這一名詞的原因。　　二、“三百首”是按照始自《詩(shī)經(jīng)》的編選傳統(tǒng)確定的。本書盡可能地選注了當(dāng)代重要詩(shī)人具有獨(dú)創(chuàng)性的代表作品和其他眾多詩(shī)人的優(yōu)秀作品。歷史事實(shí)證明，藝術(shù)上近乎完美的作品不少是二三流詩(shī)人乃至名不見(jiàn)經(jīng)傳的無(wú)名詩(shī)人創(chuàng)作出來(lái)的，僅以人們耳熟能詳?shù)奶圃?shī)為例，張若虛的《春江花月夜》、王翰的《涼州詞》、王之渙的《登鸛雀樓》、崔顥的《黃鶴樓》、張繼的《楓橋夜泊》、元稹的《古行宮》和無(wú)名氏的《金縷衣》均是大家嘆為觀止、自愧弗如的上乘之作。但是由于資料有限，一些重要作品和優(yōu)秀作品未免有所遺漏，本書所選注的詩(shī)歌作品共298首，特表示虛位以待的意思，將來(lái)如有機(jī)會(huì)，再作補(bǔ)充。出于篇幅上的考慮沒(méi)有收錄長(zhǎng)詩(shī)。　　三、采用“箋注”這種傳統(tǒng)形式，目的是努力消除廣大讀者與“現(xiàn)代詩(shī)”特別是與“現(xiàn)代派詩(shī)”之間日益拉大的距離感。一般來(lái)講，對(duì)于語(yǔ)義晦澀、寓意深?yuàn)W的作品本書主要以意義的闡釋為主，對(duì)于語(yǔ)義淺顯的作品主要以藝術(shù)特點(diǎn)的分析為主?！　”緯鴧⒄諅鹘y(tǒng)詩(shī)歌的分類形式，編為“愛(ài)情篇”、“風(fēng)景篇”、“社會(huì)篇”、“哲理篇”、“感懷篇”、“詠物篇”、“生活篇”和“文藝篇”八個(gè)部分。這種分類實(shí)際上是按照雙重標(biāo)準(zhǔn)劃分的，從邏輯上來(lái)講，不甚嚴(yán)密，但有利于現(xiàn)代詩(shī)歌與古典詩(shī)詞的縱向?qū)Ρ?，有較強(qiáng)的實(shí)用性。各篇章中的作品基本上是按照難易搭配的原則編排的，沒(méi)有按時(shí)間順序，也沒(méi)有將同一作者的作品集中在一起，其目的在于以增加可讀性和可比性。　　最后，還有二點(diǎn)需要加以補(bǔ)充?！　?.在意義的闡釋方面，本書并沒(méi)有顧慮“詩(shī)無(wú)達(dá)詁”的古訓(xùn)。筆者的信念是，文本的意義既非決定于作者的意愿，也不決定于讀者的感受，而是決定于作品各部分最大限度的統(tǒng)一和字面意義與其上位概念的最大鄰近性，前者可以避免對(duì)作品的肢解、曲解，后者可以避免對(duì)作品的“任意拔高”、“過(guò)分闡述”。在此前提下，即便是誤讀也是一項(xiàng)有益的意義探索過(guò)程。　　2.對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)的分析，只限于詩(shī)學(xué)或者說(shuō)語(yǔ)言學(xué)層面，并不涉及美學(xué)和心理學(xué)的范疇。在筆者看來(lái)，詩(shī)歌首先是一種語(yǔ)言藝術(shù)，如果說(shuō)它和音樂(lè)、繪畫、雕塑等其他藝術(shù)形式的區(qū)別是因?yàn)椴馁|(zhì)的不同，那么它與其他文學(xué)樣式的區(qū)別就是，詩(shī)歌是力圖通過(guò)對(duì)語(yǔ)言文字材質(zhì)的顯現(xiàn)自足地形成和體現(xiàn)意義的。也就是說(shuō)它是以詞語(yǔ)材料的材質(zhì)為介質(zhì)而不是以詞語(yǔ)的意義為介質(zhì)的文學(xué)樣式。為便于與讀者共同探討詩(shī)歌理論，本書附有關(guān)鍵詞解釋，這些術(shù)語(yǔ)在作品的注釋中已適當(dāng)加以說(shuō)明。因此，相信對(duì)理論問(wèn)題不感興趣的讀者，在正文的閱讀中也能自行掌握。

內(nèi)容概要

本書選注的現(xiàn)代詩(shī)指自上世紀(jì)七十年代起至今三十年以來(lái)包括被稱為“朦朧詩(shī)”、“后朦朧詩(shī)”、“現(xiàn)代派詩(shī)”、“后現(xiàn)代派詩(shī)”、“前衛(wèi)詩(shī)”、“新銳詩(shī)”、“實(shí)驗(yàn)詩(shī)”、“先鋒詩(shī)”、“第三代詩(shī)”在內(nèi)的中國(guó)大陸各種流派和各種風(fēng)格的當(dāng)代詩(shī)歌作品。    全書參照傳統(tǒng)詩(shī)歌的分類形式，編為“愛(ài)情篇”、“風(fēng)景篇”、“社會(huì)篇”、“哲理篇”、“感懷篇”、“詠物篇”、“生活篇”和“文藝篇”八個(gè)部分。      這是本現(xiàn)代詩(shī)歌作品集。這些詩(shī)歌是選自上個(gè)世紀(jì)七十年代起至今三十年以來(lái)，各種流派和風(fēng)格的現(xiàn)代詩(shī)。這些作品均系當(dāng)代重要詩(shī)人具有獨(dú)創(chuàng)性的代表作品和其他眾多詩(shī)人的優(yōu)秀作品。書本采用的是“箋注”這種傳統(tǒng)的形式，致力于消除廣大讀者與“現(xiàn)代詩(shī)”之間日益拉大的距離感。

書籍目錄

第一編  愛(ài)情篇　海  子  打鐘　北  島  在黎明的銅鏡中　柏  樺  懸崖　舒  婷  楓葉　張  棗  鏡中　鄭詩(shī)綺  你不在　林  染  江水　李元?jiǎng)? 降落　何小竹  菖蒲　藍(lán)  藍(lán)  沉默　鄭詩(shī)綺  兄妹　張海峰  一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)　李亞偉  遠(yuǎn)?！『? 男  旋轉(zhuǎn)的輪子　盛  慧  秋天的少女　北  島  圍困　舒  婷  贈(zèng)　宋  琳  無(wú)調(diào)性　王夫剛  生活的洪流　海  男  趁著水未滑落　瘦西鴻  梅　姜  濤  罪中罪　胡  弦  七月　林  染  雪水流域　楊榴紅  兩度春天　肖開(kāi)愚  為現(xiàn)實(shí)，為臃腫　柏  樺  美人　草人兒  就一眼　鄭詩(shī)綺  無(wú)名氏　于貴鋒  春雨　北  島  無(wú)題　劉  濤  青草的聲音　海  男  懊悔的跡象　娜  夜  起風(fēng)了　林  染  名叫孟噶的村莊　冉  冉  夜宴　崔  子  愛(ài)人　多  多  當(dāng)我愛(ài)人走進(jìn)一片紅霧避雨第二編  風(fēng)景篇　曲有源  江南印象　王小妮  月光　三  子  春天的拖拉機(jī)　李  鋼  日本：春天的小調(diào)　雷抒雁  枯楊　伊  路  春天的茶花　海  子  從六月到十月　馬占祥  春末紀(jì)事　代  薇  起風(fēng)了　朱  零  冬天　曲有源  北方無(wú)竹　張洪波  秋收　耿  翔  乾陵：一堆黃土　梁積林  冬夜　肖開(kāi)愚  早晨　拾柴的姑娘  梔子　牽云鵬  寂谷　伊  句  《歲月》之一：春　田  未  起風(fēng)了　張守城  海　曲有源  鳥(niǎo)的尋覓　周聽(tīng)同  路過(guò)一片果園　敕勒川  大風(fēng)就那么刮著　梁積林  北山口　西  渡  為大海而寫的一支探戈　季棟梁  清明　老  鄉(xiāng)  二只　孫曉杰  重負(fù)　謝榮勝  像河西的清晨一樣生活　陳  亮  月光下的北平原　雷平陽(yáng)  怒江　王順彬  最初的黎明　楊鍵  在鄉(xiāng)村　黑大春  春之伎第三編  社會(huì)篇　北  島  自昨天起　嚴(yán)  力  規(guī)律　顧  城  在白天熟睡　宋  琳  城市之一：熱島　杜愛(ài)民  收割之后　清  平  四月　海  子  土地·憂郁·死亡　韓  東  有關(guān)大雁塔　王  寅  想起一部捷克電影想不起片名　劉德吾  枝葉晃動(dòng)的隨風(fēng)　李亞偉  客戶　娜  夜  寒流　李云鵬  賣塤的孩子　宋志剛  黃昏砂石場(chǎng)　陳東東  下降　黃禮孩  勞動(dòng)者　沙  戈  渭源　葉  舟  下雪的午后　江一耶  又一個(gè)秋天來(lái)了　孟  浪  大渙散　陳東東  費(fèi)勁的鳥(niǎo)兒在物質(zhì)上空　劉  衛(wèi)  睡在工具箱上的小女孩　孟  浪  無(wú)題　沈木槿  離開(kāi)　吳海斌  河邊的草長(zhǎng)得比任何一年都高　朵  孩  楊正敏死了　蘇歷銘  黃陂南路往南　蔣三立  黑白照片　胡續(xù)冬  新年　孟  浪  無(wú)題　王夫剛  草垛再憶　啞  地  狗圖騰　清  平  蝙蝠　李小洛  一只烏鴉在窗戶上敲　熊  焱  民工　西  川  把羊群趕下大海第四編  哲理篇　森  子  象征主義的雪　歐陽(yáng)江河星期日的鑰匙　北  島  誘惑　西  渡  電視劇　海  子  啞脊背　林  染  西藏的雪　麥  城  制度　臧  棣  在戴維斯　顧  城  遠(yuǎn)與近　王家新  夏日正午的記憶　柳  泫  圣著與石頭　李彬勇  熟悉的煙頭　阿  毛  風(fēng)聲　王小妮  那個(gè)人，他退到黑影里去了　西  川  起風(fēng)　李亞偉  85年謀殺案　泉  溪  一把椅子和生活的位置　京不特  京不特說(shuō)風(fēng)生雨死　嚴(yán)  力  失約　陳傻子  插滿玻璃的墻　張小波  十來(lái)只東西　高  凱  風(fēng)中　王家新  樓梯　鐵  舞  雪地的音樂(lè)　古  馬  柴　歐陽(yáng)江　河手槍　大  衛(wèi)  命名　京不特  伸過(guò)來(lái)之后，京不特想法種種　湯養(yǎng)宗  一生的一鈔鐘　瘦西鴻  一個(gè)人使河流改變了流向　敕勒川  眾草飛奔　楊富波  致霜月十七　王家新  醒悟　風(fēng)  馬  夢(mèng)之旅　北  島  開(kāi)車　西  川  關(guān)于黑暗房間里的假因果真偶然第五編  感懷篇　昌  耀  峨日朵雪峰之側(cè)　宋  琳  旭日旅店　西  川  在哈爾蓋仰望星空　韓  東  明月降臨　舒  婷  思念　鄭詩(shī)綺  空氣　王家新  郊區(qū)加油站　孟  浪  這一陣烏鴉刮過(guò)來(lái)　湯養(yǎng)宗  讓一個(gè)女人找到忘記歲月的方法　韓  東  天堂　白連春  在莊稼地里松土?xí)r我發(fā)現(xiàn)一小節(jié)骨頭　熊召政  古寺問(wèn)禪　沈天鴻  秋水　鄢家發(fā)  青瓷　西  川  體驗(yàn)　泉  子  一個(gè)偉大的時(shí)代可能是這樣的　昌  耀  回憶　孟  浪  讓我們面對(duì)一個(gè)國(guó)家的反面　牽小洛  我喜歡從高處往下看　肖開(kāi)愚  1997年12月2日夜　葉延濱  一個(gè)音符過(guò)去了　老  鄉(xiāng)  雅致　泉  子  真理　耿  翔  棧道　王家新  歸來(lái)　多  多  一刻　蔣三立  老站　人  鄰  野梨樹(shù)　韓  東  雨　王夫剛  記一次旅行　懿  翎  給寒流到來(lái)的北國(guó)　雷恩奇  河灣七月　周聽(tīng)同  我穿過(guò)我栽下的棗林　程  林  海上星咖啡廳　梁積林  在峽谷　顧  城  等待黎明　李  南  十一行詩(shī)　沙  戈  宋代肖金塔　牛慶國(guó)  放棄　鄭單衣  刺　柳  法  想到草原　江  河  還有　張守剛  在月光下趕路的人　任先青  點(diǎn)燈的人　楊  子  時(shí)間，一點(diǎn)一滴　西  渡  雪景中的柏拉圖第六編  詠物篇　曾  卓  懸崖邊的樹(shù)　駱一禾  月亮　車前子  一顆葡萄　伊  甸  一片皂莢樹(shù)葉動(dòng)了一下　于  堅(jiān)  鐵路附近的一堆油桶　小  米  樹(shù)說(shuō)　陽(yáng)  揚(yáng)  大雁　西  渡  頤和園里湖觀鴉　王鳴久  深入葡萄　陸  健  那棵樹(shù)　李元?jiǎng)? 一把刀子　啞  地  關(guān)于水的比喻　陳建新  一只夏蟲爬過(guò)秋天的窗簾　湯養(yǎng)宗  珍珠蚌　孔  灝  秋天的羊　陽(yáng)  揚(yáng)  夜行火車　子  頁(yè)  山的獨(dú)白　潞  潞  無(wú)題　李小雨  鹽　王太文  看見(jiàn)曠野唯一的樹(shù)　舒  婷  白鶴　黃  芳  大雁　沈天鴻  泥土　趙明舒  玻璃　沙  戈  舊手表　南  野  犀牛走動(dòng)　余  叢  風(fēng)暴　海  子  天鵝　柳  法  聲音　繩  子  離心機(jī)的背叛　李志明  牛慢騰騰在吃草　張  維  馬　周  瓚  翼　呂天琳  大鐘無(wú)眠　于  堅(jiān)  啤酒瓶蓋第七編  生活篇　韓  東  一個(gè)孩子的消息　李小洛  背影　高  凱  我被一副眼鏡看了很久　劉  敏  聽(tīng)六弦琴水邊彈　李小洛  我的故鄉(xiāng)　非  亞  給父母　李小洛  我要做一個(gè)長(zhǎng)工　包  苞  停電的夜晚　林  莽  融雪之夜　高  凱  我用心跳的節(jié)奏敲你的門　肖開(kāi)愚  郵遞員又來(lái)了　柯真海  臨街而居　草人兒  風(fēng)中的玫瑰　牛慶國(guó)  黑夜　劉  川  二姥姥送來(lái)的雞蛋　金  哲  故鄉(xiāng)　萊  爾  她答應(yīng)　韓少君  扔出去　古  馬  失眠　于  堅(jiān)  作品67號(hào)　森  子  用舊的一天　陸憶敏  風(fēng)雨欲來(lái)　孫  磊  雨　于  堅(jiān)  作品52號(hào)　李拜天  去湖南的火車10月2日　馬新朝  乘車從白莊村返回鄭州　東方浩  消逝　盧衛(wèi)平  像拉薩一樣忘記我　姚振函  什么時(shí)候狠狠心　麥  城  南方木匠的北方經(jīng)歷　繆克構(gòu)  茂名北路黃昏　戴小棟  清淺的春寒　陸憶敏  美國(guó)婦女雜志　柳  泫  靜物　文乾義  金屬的響聲　簡(jiǎn)  寧  見(jiàn)鬼：老人的肖像　黃  梵  大風(fēng)　王立虎  一不留神　柳  泫  在路上　舒  婷  立秋年華第八編  文藝篇　臧  棣  反詩(shī)歌　伊  沙  口吃敘事　湯養(yǎng)宗  大海的聲音　于  堅(jiān)  自然的暗示　多  多  什么時(shí)候我知道鈴聲是綠色的　娜  夜  悄種悄收　簡(jiǎn)  寧  翠鳥(niǎo)　陳東東  雨中的馬　千  葉  它們　張  之  遠(yuǎn)山　吳  誤  想象　孫文波  博爾赫斯和我　張  棗  邊緣　陳  超  悵惘　臧  棣  絕對(duì)審美協(xié)會(huì)　湯養(yǎng)宗  鳥(niǎo)聲　簡(jiǎn)  寧  想象中的讀者　傅夫琳  贈(zèng)書　李  琦  白菊　章德益  在一生寫作的盡頭　麥  城  油畫的故事　星  漢  面對(duì)一張白紙　駱一禾  向日葵——紀(jì)念梵·高　魯西西  平凡　北  島  使命　牛慶國(guó)  踱步　湯養(yǎng)宗  蝙蝠　李尚朝  鴿子　孟  浪  神秘經(jīng)驗(yàn)　李見(jiàn)心  生活　胡  桑  巴赫　李  琦  今夜無(wú)人人睡　湯養(yǎng)京  最后的清單附錄：關(guān)鍵詞解釋本書主要資料來(lái)源后記

章節(jié)摘錄

　　第一編　愛(ài)情篇　　雪水流域　林染　　就像少女的身體向愛(ài)情無(wú)限進(jìn)入　　直抵犁鏵的根梢　　在那里滋育　　這鷹飛馬跑的高原有多少白楊①　　裙子如初啟的星光散開(kāi)　　針刺痛溫柔，而吹拂的風(fēng)不予理會(huì)　　雪水的流域，白羊的苜蓿②　　與命運(yùn)無(wú)關(guān)　　雪水中居住的人相繼失明，這是季節(jié)　　寫在深夜的來(lái)信是無(wú)法擺脫的③　　當(dāng)嘴巴同水果焊接　　有如混亂的邏輯突然得到清理　　有如突然看到烏鴉　　受傷，饑餓，羽毛不整　　冰封的冬天來(lái)了④　　雪水，可疑的潔凈　　或者是可疑的我們　　從心到心，從炎癥到猝然亮起的　　手術(shù)刀⑤　　從床到床，根和土距離的黑暗　　一對(duì)反面永遠(yuǎn)失去衣服　　完成的揮霍⑥　　從一天到同一天　　有一個(gè)人在純藍(lán)的天空下飲他的馬　　喚出高高在上的雪　　和來(lái)自腳下的水⑦　　六瓣的雪花，六個(gè)邊緣的合圍　　清涼的小序和溫暖的融合　　羊跑動(dòng)，羊體越來(lái)越白，羊沒(méi)有出口　　這是季節(jié)的樣子⑧　　一個(gè)我在純藍(lán)的天空下飲他的馬　　喚出瞬間就要破碎的雪花　　和不斷滲透他去的水⑨　　【題解】　　“雪水流域”中的“雪”象征純潔的童貞，“水”象征人的性本能；“雪水流域”比喻喪失童貞的青春期。　　【注釋】　?、佟熬拖裆倥纳眢w向愛(ài)情無(wú)限進(jìn)入”意即“就像少女用自己的的身體投入愛(ài)情”；“犁鏵”比喻男人的性器官；“這鷹飛馬跑的高原有多少白楊”是“就像少女的身體向愛(ài)情無(wú)限進(jìn)入”的主語(yǔ)部分，其語(yǔ)序的顛倒可完成“反喻”，即形式上將扎根于高原的白楊比喻為投身于愛(ài)情的少女，而實(shí)際上是將投身于愛(ài)情的少女比喻為扎根于高原的白楊，“白楊”可表現(xiàn)少女的純潔，“鷹飛馬跑”象征性沖動(dòng)。　?、凇叭棺印敝复倥?，“星光散開(kāi)”可理解“春光泄露”、“春光畢現(xiàn)”；“針”比喻男人的性器官，“溫柔”指少女的柔情；“風(fēng)”比喻性沖動(dòng)；“白羊”比喻純潔的少男少女，“苜蓿”比喻人的生理需求?！　、邸笆鳌北扔魇ダ碇?；“季節(jié)”指年齡，“深夜的來(lái)信”比喻深夜里對(duì)生理變化的感受。　?、堋八敝府愋缘淖彀?，可理解為“禁果”，“焊接”比喻熱吻，“混亂的邏輯”指道德觀念和性本能的矛盾沖突；“烏鴉”同“雪”可形成黑與白的色彩對(duì)比，比喻的性本能，“受傷”指心理創(chuàng)傷，“饑餓”指性饑渴，“羽毛不整”比喻衣服散亂的情狀；“冰封的冬天來(lái)了”意味著“雪水”的凝固，即白色的顯現(xiàn)。這段話的意思是說(shuō)，當(dāng)人們看到本能驅(qū)使的惡果之后，就產(chǎn)生了性道德方面的禁忌?！　、荨皾崈簟笔蔷拓懖俣缘模弧皬男牡叫摹币饧磸囊环N心態(tài)到另一種心態(tài)，“炎癥”比喻熾熱的性沖動(dòng)，“手術(shù)刀”指禁欲的思想。　　“根和土”比喻男人和女人，“黑暗”可理解為黑夜；“一對(duì)反面”指男人和女人，“揮霍”指體能和精力的消耗?！　、摺皬囊惶斓酵惶臁敝溉说膭?dòng)物性生理本能和社會(huì)性道德觀念在同一天的轉(zhuǎn)換；“飲”表示“滿足”的意思，“馬”比喻人的動(dòng)物性本能，“他，，指人的人性；“高高在上的雪”指崇高的思想境界中的貞操；“腳下的水”指被人們鄙視的性本能，“雪”和“水”能構(gòu)成“雪水”一詞，表示二者的內(nèi)在聯(lián)系?！　、唷昂蠂毙问缴鲜菍?duì)雪花形態(tài)的描寫，這里表示對(duì)貞操的維護(hù)；“清涼的小序”比喻純潔的初戀，“溫暖的融合”比喻肉體的結(jié)合；“羊”比喻堅(jiān)守童貞的人，“白”表示純潔，“出口”與前文中的“六個(gè)邊緣的合圍”呼應(yīng)，表示“出路”的意思；“季節(jié)”指年齡?！　　耙粋€(gè)我在純藍(lán)的天空下飲他的馬”與“有一個(gè)人在純藍(lán)的天空下飲他的馬”相對(duì)應(yīng)“一個(gè)我”可理解為社會(huì)化的“自我”，“他的馬”指動(dòng)物性的“本我”；“雪花”指貞操，“水”指性本能。

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