出版時(shí)間:2008-5 出版社:花城出版社 作者:陳啟文 著 頁數(shù):255
內(nèi)容概要
這是一部著力描述長(zhǎng)江中下游平原的開墾史和繁衍史的長(zhǎng)篇小說,《河床(修訂版)》以詩性的語言、磅礴的氣勢(shì)和史詩的調(diào)子渲染著河床孕育生命的神奇,看力敘寫了以家族為象征的民族歷史記憶和文化生成。江南充沛的雨水,江南水汽充盈的陽光,輪番制造著河床上具有強(qiáng)大母性本能的女子,一輪一輪的懷胎生育就像季風(fēng)帶來的暴風(fēng)雨,不可遏止地泛濫與漫漶。河床也就水遠(yuǎn)處亍一種奇異的懷胎孕育中。和生命一同孕育的還有人類對(duì)別的生靈的殘殺,以及原因不明的仇恨和人世間的種種復(fù)雜糾纏。但也有希望,有愛與受難、拯救與尋找,有同命運(yùn)的不屈的抗?fàn)??;蛟S正是因?yàn)橛辛诉@些簡(jiǎn)明奪目而又至關(guān)重要的基本價(jià)值,河床上那些卑微的生命才會(huì)顯得如此頑強(qiáng)?! £悊⑽氖墙陙順O具探索意識(shí)的新鄉(xiāng)土小說家之一。這部作品從構(gòu)思到誓后改定歷時(shí)三年,可視作他的代表作。作者對(duì)大河邊的生活深有體驗(yàn),也有著湖湘文化的豐厚積淀,整部小說顯得特別扎實(shí)、真實(shí)。在敘事上,則可說是作者對(duì)長(zhǎng)篇小說的一次傾盡全力的實(shí)驗(yàn)?!逗哟玻ㄐ抻啺妫凡捎米髡咴瓌?chuàng)的冰裂紋式結(jié)構(gòu)。以大河和河床作為這部長(zhǎng)篇小說的主角,以第一部為重心,向四個(gè)不l司的鋇4面擴(kuò)展和延伸,血緣的紐帶和割舍不了的親情,既是作品所要表達(dá)的內(nèi)容,也構(gòu)成了這部長(zhǎng)篇小說的天然的結(jié)構(gòu),它于其間穿插、往復(fù)、綿延、回旋.恍如某種神秘的生命循環(huán),又從根本上使人物氣脈相通、血脈相連。使讀者能夠在同一時(shí)段卻又能從不同的視角,來反復(fù)打量他想要呈現(xiàn)給我們的一個(gè)獨(dú)特神奇的世界——河床。這使得整部作品充滿了生命交響曲的味道,通過對(duì)多重自然歷史文化層面、多重時(shí)空的穿越性敘述,突破了傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土敘事模式,又包蘊(yùn)了比傳統(tǒng)鄉(xiāng)土敘事更豐厚的內(nèi)容,大氣、恢弘,從而極大地拓展了現(xiàn)代鄉(xiāng)土敘事的表達(dá)空間,也更接近河床上的原生態(tài)和生命買相。這也是近年來既以厚重恢弘見長(zhǎng)又以敘事獨(dú)特取勝的一部長(zhǎng)篇小說?!? 陳啟文的長(zhǎng)篇小說《河床》最早是以續(xù)的方式在《花城》等大型文學(xué)期刊重點(diǎn)推出的,產(chǎn)生了良好的社會(huì)反響,被國(guó)內(nèi)外多家主要選刊、選本選載。2006年被列為中國(guó)作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)扶持作品,并由我社列入重點(diǎn)選題“花城原創(chuàng)叢書”出版。應(yīng)該說,在純文學(xué)日益邊緣化的今天,《河床》的出現(xiàn)給文壇帶來了激動(dòng)和興奮,許多嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u(píng)論家?guī)缀醵疾涣哂枰愿叨仍u(píng)價(jià):一部生命的孕育史和成長(zhǎng)史;一部愛與受難的生命史詩;中國(guó)當(dāng)代小說中的第一部生命小說…… 新世紀(jì)以來,在文化多元化的大背景下,直接催生了文學(xué)的多元化。尤其是一些具有創(chuàng)新自覺的作家不斷克服寫作的惰性,挑戰(zhàn)寫作的難度,在長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作上表現(xiàn)出了前所未有的原創(chuàng)性,形成不同的風(fēng)格和手法。當(dāng)代著名作冢陳建功說,《河床》首先以敘事的成功征服了我。坦率地說,浩如煙海的當(dāng)代小說中,擁有如此感染力的作品是不多見的。用寥寥數(shù)語試圖概括《河床》,是一件很艱難的事情。概括的艱難是因?yàn)殛悊⑽乃茉斓乃囆g(shù)形象的復(fù)雜性、豐富性、多義性,甚至還帶有突然性和詭秘性。青年評(píng)論家施戰(zhàn)軍則認(rèn)為,陳啟文的《河床》是從寬展度上看十分值得重視的小說,成長(zhǎng)、死亡、屈辱、疼痛,在這里不是象征的道具也不是驚人的說辭,是遲早要被大水吞噬了的被蔑視的存在。在《河床》的獨(dú)特文本價(jià)值和精神內(nèi)涵得到眾多評(píng)論冢高度贊許的同時(shí),無疑也引起了部分學(xué)者的爭(zhēng)鳴。其實(shí),無論是作者,還是編者,都清醒地意識(shí)到《河床》還有進(jìn)一步完善和上升的空間。通過作者歷時(shí)一年的精心修改,這次我們鄭重推出《河床》第二版(修訂本),進(jìn)一步強(qiáng)化其長(zhǎng)篇小說的整體性,對(duì)于一些人物,在血肉上也作了進(jìn)一步的豐滿,使其原創(chuàng)性更加得以凸現(xiàn)。這也符合“花城原創(chuàng)叢書’’從一開始就已確立的精神姿態(tài),既關(guān)注當(dāng)下中國(guó)人的生存困境,有人文情懷和理想主義傾向,也注重作品的原創(chuàng)精神和藝術(shù)創(chuàng)新。而《河床》的重新修訂,無疑更接近了我們對(duì)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說的審美期待?! 榱藵M足更多讀者對(duì)《河床》的閱讀,這次我們編入了著名評(píng)論家賀紹俊的序。這是一篇非常好的導(dǎo)讀.
作者簡(jiǎn)介
陳啟文,男,生于六十年代,湖南臨湘人,大學(xué)畢業(yè)。曾供職于教育、文化、出版等部門。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)散文學(xué)會(huì)理事,一級(jí)作家。迄今已在《十月》、《花城》,《中國(guó)作家》、《大家》,《山花》等刊物發(fā)表小說、散文隨筆四百余萬字,、王要有《仿佛有風(fēng)》,《太平土》,《逆著時(shí)光的鄉(xiāng)井》,《白得耀眼的時(shí)間》和長(zhǎng)篇小說《季節(jié)深處》等,作品多次被《新華文摘》《小說選刊一一小說月報(bào)》《中篇小說選刊》《中華文學(xué)選刊》等轉(zhuǎn)載,并入選申國(guó)最佳小說、散文隨筆排行榜以及各種重要選本,曾獲多種文學(xué)獎(jiǎng)、習(xí)書獎(jiǎng),部分作品譯介到海外。
書籍目錄
序 蔥蘢豐沛的生命小說第一部 河床第二部 閃電中的鴛鴦第三部 桃花水母第四部 象形瓦釜第五部 一條船能走多遠(yuǎn)后記再版后記
章節(jié)摘錄
第一部 河床 一 那年我三歲,這是母親后來告訴我的。 我在那個(gè)冬天的傍晚,突然被無數(shù)的喊叫聲驚醒。喊叫聲是從遠(yuǎn)處、從一些我無法辨別的方向傳來的。當(dāng)我醒來時(shí),我像是舒服地躺在搖籃里。我搖晃著腦袋,兩只眼睛望著天空,和一群被落日染紅了翅膀的白鷺。然后我就發(fā)現(xiàn)自己是躺在一條大河里。這不是幻覺。從那個(gè)黃昏開始我對(duì)那條大河就記得很牢了,我可以忘了我多大了,但我忘不了差點(diǎn)要了我的命的河。曾經(jīng)多次,我都試圖把自己生命的時(shí)間往前推,我不想讓自己的一生留下三年的空白。事實(shí)上這是不可能的,而且與我的初衷相反,它讓我更加確信,我就是在這一天出生的。我降生于一條河上?! ∈橇终胬蠞h用他長(zhǎng)長(zhǎng)的竹筢把我從水里撈起來的。這個(gè)瘸腿的老漢,把我平放在河床上,手在我身上這里按一下,那里揪一下,我會(huì)發(fā)出不同的笑聲,或哭聲。他把我當(dāng)作一件樂器了。當(dāng)我嘔下大量的黃水之后,他把我拋向了空中,又張開手臂把我接住,然后發(fā)出粗魯?shù)男β?。這個(gè)老土匪,顯然是把我作為他平生最輝煌的成就展示給別人看。我不是別的,我是一條命,被他救了。而此刻,我的父親母親,都一動(dòng)不動(dòng)地跪在地上,像兩尊泥俑。直到我的哭聲變得暢通無阻之后,他們又開始打嗝,仿佛我的哭聲在他們心中激起的回響?! 倪@個(gè)黃昏開始,我的嶄新身份得到了人們的普遍承認(rèn),那就是,我已經(jīng)是死過一次的人了。此后差不多在一年的時(shí)間里,每天我干了些什么,都要被我父母在心里記錄下來,然后去向林真老漢匯報(bào),當(dāng)然沒忘了拎一只剛剛長(zhǎng)大了的雞,一籃雞蛋,還有剛從地里摘回來的掛著露珠的新鮮菜蔬,去給老漢嘗新。一年后的這一天,林真老漢摸著我的腦袋說,這孩子算是活過來了。 我按照母親的吩咐,表示要為這位孤苦伶仃的老人養(yǎng)老送終?! ∥疫€是喜歡在冬天翻過河壩,去看那條大河。連我自己也不相信奇跡,一個(gè)三歲的小孩掉進(jìn)了這樣一條大河里居然還能活過來。冬天的河水,落在很深的河谷里,它流得很慢,很平靜,把一條河谷拉得老長(zhǎng)。水是渾黃色的,河床也是渾黃色的,河水涌上來,慢慢地滲人在河床里,幾乎沒有浪花濺起?! ?hellip;…
媒體關(guān)注與評(píng)論
用寥寥數(shù)語試圖概括《河床》是一件很艱難的事情。概括的艱難是因?yàn)殛悊⑽乃茉斓乃囆g(shù)形象的復(fù)雜性、豐富性、多義性,甚至還帶有突然性和詭秘性。順著陳啟文的文字走下去,我總是帶有幾分緊張幾分期待,我不知道,作品即將展示出來的,是一個(gè)慘烈的場(chǎng)景呢,還是一個(gè)驚人的跌宕,抑或是一段絕妙的細(xì)節(jié)、一段精妙的描述?《河床》首先以敘事的成功征服了我。坦率地說,浩如煙海的當(dāng)代小說中,擁有如此感染力的作品是不多見的。如此富于魅力的敘事從何而來?我以為,來自于作家難割難舍的鄉(xiāng)土情懷,更來自作家意欲掙脫當(dāng)代生活的塵埃,尋覓精神家園的努力。這是“對(duì)人類精神源頭的一次回溯”,也是作家“在人到中年擁有一個(gè)被歲月層層包裹的外殼之后,對(duì)自己的精神進(jìn)行的一次清洗,或許,‘心靈和血液都有默默清洗的意愿。” ——當(dāng)代著名作家 陳建功 越是風(fēng)格獨(dú)特的、藝術(shù)個(gè)性特別強(qiáng)、陌生化的特點(diǎn)特別突出的作品越不好把握。我覺得《河床》就是這樣的一個(gè)作品。它的藝術(shù)形態(tài)也好,它的生命形態(tài)也好,它包含著很多藝術(shù)情趣、藝術(shù)韻味、藝術(shù)意象的東西,當(dāng)然也就把一些解讀的難題留給了我們。我不是說《河床》就一定是經(jīng)典,但接近經(jīng)典,有向經(jīng)典氣質(zhì)靠攏的跡象。每一次重讀都有第一次讀的新鮮感,不是看了一遍就不想看了的,而且每一次重讀都有久別重逢的感覺,這一般就是帶有經(jīng)典氣質(zhì)的作品所有的。它放進(jìn)了許多散文的抒情性的東西,寫意性的東西,詩歌的意象性的東西。我覺得沈從文的貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了一個(gè)湘西的世界,陳啟文則在湘北洞庭湖創(chuàng)造自己的一個(gè)世界。整個(gè)小說的主角就是這條河,這個(gè)河床。這是一個(gè)回到存在的現(xiàn)象。它在敘事上可以深入到每一個(gè)人的心靈中去,深入到每一個(gè)經(jīng)絡(luò)里展開。我覺得這確實(shí)是非常優(yōu)秀的一部作品。 ——當(dāng)代著名評(píng)論家 雷達(dá) 這是一部生命孕育史,也是“我”的成長(zhǎng)史。如果以“一切歷史都是”-5代史“為前提,這種不以對(duì)抗”集體性“為目的的個(gè)人敘述,不以批判文明萎縮為潛臺(tái)詞的原始崇拜,不以弒父為旨?xì)w的兒童視角的運(yùn)用.也正微妙地傳達(dá)了當(dāng)代人的情懷。小說給人印象最深的是其詩性的語言和磅礴的氣勢(shì),用史詩的調(diào)子渲染著河床孕育的生命以及他們生活的哀樂。 ——當(dāng)代著名評(píng)論家 王振峰 陳啟文的《河床》是從寬展度上看十分值得重視的小說,成長(zhǎng)、死亡、屈辱、疼痛,在這里不是象征的道具也不是驚人的說辭,是遲早要被大水吞噬了的被蔑視的存在,到底是誰在蔑視它們,也許就是惡魔一樣的另一種”魅“,它陰沉在隱藏在恍惚的不懂得珍惜生命的人們中間,并伺機(jī)伸出早就準(zhǔn)備好的魔爪。于此. “生”、“死”、 “愛”便自然而然地包藏在其中?! ?mdash;—當(dāng)代著名評(píng)論家 施戰(zhàn)軍
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