最后的情人

內(nèi)容概要

　　本書以夫和妻、情人和情人之間那種復(fù)雜、曲折甚至詭譎的關(guān)系為主線，將每個主解內(nèi)心深層的、黑暗的、近似于獸的欲望用一種從天堂獲取的光強行照亮，讓沸騰的野性和高級的文明在冥冥之中相互撞擊和殺戮，并最終合為一體，從而在讀者面前呈現(xiàn)出一幅又一幅既充滿了層層暗示，又透著純美與輝煌的畫面。對于讀者來說，走進主角們的世界就是潛入自身情欲的深處，在那里，異質(zhì)的風(fēng)景對人形成永恒的誘惑，召喚著人脫離塵埃滾滾的世俗世界，在經(jīng)歷一次濃縮的愛情的洗禮。　　書中將藝術(shù)和愛情等同起來描述，表達了作者的最高理想。

作者簡介

　　殘雪，本名鄧小華，1953年生于湖南長沙。小學(xué)畢業(yè)后恰逢文化大革命爆發(fā)，便失學(xué)在家。1970年進一家街道工廠工作，后又與丈夫一起開起了裁縫店。2001年，移居北京。自小喜歡文學(xué)，追求精神自由。1985年開始發(fā)表作品，名作有《黃泥街》《蒼老的浮云》《五香街》等。殘雪是作品在國外被翻譯出版最多的中國女作家，其作品的藝術(shù)性也享譽國內(nèi)文壇。

書籍目錄

第一章 喬和他的書籍第二章 里根先生第三章 橡膠園里發(fā)生的事第四章 牧場主金第五章 馬麗亞的愛好第六章 麗莎的秘密第七章 小伙子丹尼爾第八章 馬麗亞去旅行第九章 埃達的逃亡生活第十章 里根的困惑第十一章 文森特去賭城第十二章 喬決心出走第十三章 喬到了東方第十四章 埃達回到農(nóng)場第十五章 文森特和五龍塔第十六章 麗莎和馬麗亞兩人的長征

章節(jié)摘錄

　　對于一般讀者來說，也許《最后的情人》是一部有些奇異的小說———無視常規(guī)，放蕩不羈而又過分空靈。就連作者我，在剛寫完這部小說之后，心里也是充滿了重重迷霧的。然而有一件事卻是肯定的：這部小說在開辟空間方面是比較成功的。寫作之際是多么的充實啊！每一天，我從近似虛無的世俗中走進我的工作間，同我已經(jīng)有些熟　　悉起來的那些人物，那些另外空間里的景物遭遇。我是那么地愛他們，也愛那些不屬于人間的景物。這種愛，完全不同于世俗之愛，當(dāng)我寫他們或讀它們時，也不會像青年時代讀某些古典小說那樣熱血沸騰。那種境界，是一種源源不斷的冥思，一種受到黑暗處所強大動力推動的、另外的空間里的演出———背景完全不給人以熟悉感，人物的動作則有點像太空舞?！　∪绻徽境鰜肀硌?，我們永遠不會知道自己的肉體變成的盔甲有多么的堅固，自由的運動又是多么的不可能。也許可以說，此書企圖描寫的，是來自深淵的那些痛苦和人為了對抗它們所做出的努力。我記得剛剛完成作品的那些日子里，樹葉已經(jīng)枯黃，我在小道上跑動著，多次好奇似的問自己：“你盡力了嗎？”答案在我心中，那里頭既有某種緩解、寬慰，又有新的迷惘與焦慮?！　∪藶槭裁匆辛硗獾目臻g與時間呢？那是因為他不自由，他的欲望得不到釋放，他的精神沒有發(fā)展的場所。在我努力創(chuàng)造的這個世界里，太陽像大火一樣燃燒，人的動作總是出人意料，他們中的每一個都在用奇特的表演來逼退死亡，他們都在奔向自己理想中的極地的途中。純精神的愛因為摒除了外部條件的干擾而分外強烈、集中與執(zhí)著，這是這部小說給我的啟示?！　∫苍S在有些讀者看來，這種小說就像做實驗，是某些人的特殊癖好。在某種意義上來說，人的精神活動就是由接連不斷的實驗構(gòu)成的。即，試一試自己這僵硬的肉體還有多大的能動性，是否還有希望成功地擺脫引力，開始空靈的舞蹈。我在我的小說創(chuàng)作中一貫極力排斥表層的事物的入侵，我所追求的境界逼迫我必須保持這種高姿態(tài)———你也可以稱之為低姿態(tài)，因為描寫的是原始欲望，動物性的渴求，惟一的區(qū)別只在于這種渴求里頭隱藏著意識。排除了世俗之后，人的聯(lián)想找不到水平方向的對應(yīng)物，創(chuàng)作當(dāng)然就像一個封閉的空間里的實驗了。在這樣的空間里連呼吸都是困難的。我的創(chuàng)作所企圖達到的，是突破限制，將封閉的空間變成開放的空間，讓人的可能性在那里頭變成逼真的“現(xiàn)實”。而要做到這一點，就必須從事交合的實驗，否則空間就會崩潰。所以又可以說，小說中的每一股情緒都來自于世俗，只不過轉(zhuǎn)了幾個彎，早已面目全非了而已。我的工作就是曖昧的交合，對于那些酷愛精神事物，要探討生命之謎的讀者來說，我的小說的陌生感將會吸引他們，因為這種陌生感指向的，正好是他們應(yīng)該最最熟悉，天天與他們相伴的東西?！　∮械淖x者也許要問，在這部小說中，這些游移不定的男男女女為什么總向往同一種難以言傳的事情，而不是別的事情；為什么他或她的舉動總像夢中人，總顯得高度的亢奮。我一時回答不了這樣的問題。但是我知道，我所開辟的小說的空間里有一種隱秘的機制，大概所有的人或物都受到那種機制的操縱。因為那種機制，人人都要離開本地往外跑（要么是身體往外跑，要么是思緒往外跑）；動物、植物和無機物全都帶電；夫妻或情人絕對不能離得太近；死亡的征兆則充滿了每一寸空間……也因為那種機制，人和人之間的對話永遠是猜謎，有時并不是相互猜謎，而是共同猜一個不解之謎，猜到死。然而，我的人物和事物是多么的積極啊。他們永遠在策劃、在積攢力量，在探索，絕對沒有頹廢的時候，宿命論也同他們無緣。他們忙些什么呢？簡言之，是在研究自己那水中的倒影，是去沙漠中尋找祖先的足跡，是將夢里的“長征”進行到底。似乎他們只為這種說不出的事情活著，每個人都將這類事看做生死攸關(guān)的大事情，因而憂心忡忡，因而生出無窮無盡的沖動?！　】梢哉f，我所追求的，是一種“元小說”的境界，我要將文學(xué)的本質(zhì)準(zhǔn)確地表達出來，最好是絲毫不偏離。那么文學(xué)的本質(zhì)是什么樣的呢？在我的觀念中，她表現(xiàn)為上面提到的那種機制。我的空間里的人們在某些方面看似外星人，實際上他們只不過是將那些最具普遍性的人類欲望赤裸裸地加以發(fā)揮罷了。然而無論何時何地，欲望總是受到那么嚴(yán)厲的制約，好像人人都在絕境里掙扎。在一個充斥著毒蛇、烏鴉和地震的空間里，在虛幻感逼得人要發(fā)狂的異地，人怎能不掙扎呢？再說他們又是如此地沸騰著野性活力的人們。認(rèn)識永遠是一場探險，踏上征途的主人公往往是弄得遍體鱗傷；這種沒有退路的行軍又往往因為目的地的不明確而陷入陰森境地，難以找到出口；并且無論何時，人所能確確實實地依仗的，只有他體內(nèi)的熱血。我的主人公們在小說中的表現(xiàn)還算讓我滿意。我也希望讀者能透過表面的字謎，看到底層的“元”境界。語言的世紀(jì)沉渣逼迫著寫作者，他們不得不采取這種方法來描寫本質(zhì)。好的讀者當(dāng)能理解這種表達所包含的必然性?！　∽x者大概注意到了，這部小說排斥任何水平面的描寫，以及通常那種情節(jié)邏輯的操縱。在同類小說中，它在這方面或許是最為走極端的。雖然我寫的小說都可稱之為垂直的小說，但是作為短篇來說，這種寫法可能更容易為讀者接受。一個這么長的作品，卻要將每一處的描述都扎進地心深處，確實顯得過于離奇。我當(dāng)然不是為了標(biāo)新立異而這樣做的。我就如同小說中的那位喬一樣，懷著一種不可能實現(xiàn)的野心———我要將陳腐不堪的表面事物通通消滅，創(chuàng)造一個獨立不倚的、全新的世界，一個我隨時可以進入的、廣闊的場所，那里頭幾乎人所有的它都具有。這樣的野心當(dāng)然是不可能實現(xiàn)的，但這部小說中應(yīng)當(dāng)可以看出這種努力。深入、再深入，這就是我的創(chuàng)作姿態(tài)。這樣做的結(jié)果是一個個人物的行動和遭遇全成了寓言。為什么要這樣做，而不是那樣做；為什么要去那些古怪的、有著相似特征的地方；每個人物終日里到底在尋覓一些什么事物；沖動的原因到底是什么，這些問題的答案都沒有表面的線索。我希望讀者在讀到這些地方時，將自己擺進去，像一位老人那樣來回憶自己一生中的那些情感的死結(jié)（哪怕你自己還年輕）。也許在這樣做時，你們的時間就會同我的時間交叉，我們將一同重返人類的過去，將自身變成那種開放的可能性。　　在我看來，幾乎每一位有精神追求的讀者，他的內(nèi)心都會有一個終生解不開的情感死結(jié)。我的小說不會給人以任何撫慰，它是一種對痛苦的分析，也是將矛盾層層深入地加以演繹，簡言之，就是為認(rèn)識人的痛苦做出榜樣。只要精神上存活一天，認(rèn)識就是不可避免的。所以馬麗亞去了一個叫“北島”的、隱沒在竹林中的村子，在那里看到人們所進行的不三不四的交合的內(nèi)幕；文森特則跑到麗莎的出身地去“尋根”；而喬，來到位于高山半腰的小屋，經(jīng)歷了可怕的夜晚……我們要有追溯到極限的氣魄，只有這樣，才不會拘泥于那些非本質(zhì)的東西，而將我們的眼光轉(zhuǎn)向迷霧中的久遠的過去（亦即未來），竭盡全力去辨認(rèn)，辨認(rèn)，直到某個事物的輪廓出現(xiàn)。我在小說中講的是自己的故事，我是一個始終只講自己的故事的寫作者。但是我渴望同讀者交流，因為我的特殊的故事只能通過交流而存在。也就是說，我的時間體驗必須由讀者的時間體驗來證實，這樣，我的作品才會得到延伸，否則便不存在?！　≡谖业男≌f里，有一位名叫埃達的女子，她從毀滅她全家的泥石流中逃生，來到人間流浪。也許我的作品同那些有過毀滅性的經(jīng)歷（不是指外部經(jīng)歷）的讀者更為親近，她（他）們會更理解作品中的決絕：那種在吞沒一切的虛幻感中的堅持，那種即使是死也要死個明白的氣概。今天離我寫完小說已經(jīng)有3個月了，我終于明白了埃達追求、尋覓的到底是什么———她要重返已經(jīng)消失了的過去，因為那是她的精神支柱。世俗的愛給她帶來的是巨大的不安，但她又無法割舍，也不會割舍（否則她的軀體就會消失）。為了兩全，她只能時時刻刻重返痛苦，刷新痛苦，在痛苦中去愛。　　最后，我要說說這本書的書名———《最后的情人》。書中有好幾個情人，這些人既美又深沉。那么，最后的情人是誰呢？我想將這個謎留給讀者去猜，我覺得，這是值得一猜的。

編輯推薦

　　“世界上的第一個角落里都隱藏著那種故事。”　　她腦活里清晰地出現(xiàn)了一些影子，像是大群的人，又像是獸。麗莎感到自己腹部的黑暗處有一只號角吹響了。她的腳絆在一個什么東西上頭，她差點跌倒卻又沒有倒，她展開雙臂像一只大鳥一樣企圖維持身體的平衡，然后就這樣蹣跚著往前撲去?！　【椭袊膶W(xué)來說，殘雪是一次革命——她是多年來出現(xiàn)在西方讀者面前的最有趣、最有創(chuàng)造性的中國作家之一?！　　猍美]夏洛特·英尼斯　　殘雪是本世紀(jì)中葉以來中國文學(xué)中最有創(chuàng)造性的聲音……簡言之，一位新的世界大師在我們當(dāng)中產(chǎn)生了，她的名字是殘雪?！　　猍美]羅伯特·庫弗　　殘雪從一個似乎是病入膏肓的世界里創(chuàng)造了一種象征的、新鮮的語言?！　　猍法]《紐約時報》　　殘雪像弗朗西斯·培根的畫那樣，表現(xiàn)出中國的噩夢?！　　猍法]《世界報》　　殘雪的作品不就是新的“世界文學(xué)”的強有力的、先驅(qū)的作品嗎？　　——[日]《讀賣新聞》　　正如大家所知，列雪的小說是那種一旦接觸了，就是你想放棄它，它也不會放棄你的小說。為什么呢？因為殘雪是一個真正的謎，是一個文學(xué)的核心的謎。　　——[日]近藤直子　　她沉浸于那些令人恐怖的意象之中，同時又保留了不動聲色的仁慈?！　　猍美]布萊德·馬羅　　殘雪是一個真正進入文學(xué)狀態(tài)的孤獨者，在城市的喧囂中默默走進經(jīng)典并與歷代大師相遇的奇才，也是在浮華的同時代里平實地生活和扎實地寫作，而保持文學(xué)尊嚴(yán)與靈魂活力的“稀有動物”?！　∽鳛楫?dāng)代最早具有尖銳的女性主義意識的作家，殘雪那若即若離的獨行氣質(zhì)難以歸類，然而，殘雪以她的冷僻的女性氣質(zhì)與怪異尖銳的感覺方式，不僅與此前的中國女性的寫作決別，而且與同時代的男性作家分庭抗禮?！　　悤悦?/pre>





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