嶺南盆景造型藝術(shù)

內(nèi)容概要

——作者積二十年盆景創(chuàng)作的經(jīng)驗：　　——闡述嶺南盆景的發(fā)展歷史、藝術(shù)風(fēng)格、創(chuàng)作原理；　　——介紹嶺南盆景的栽培管理、樹種、技法；　　——概括出嶺南盆景造型藝術(shù)的“三型二十式”，配以圖解，清晰可見；　　——薈萃百余幅嶺南盆景佳作彩照，展示出近三十年來嶺南盆景的輝煌成就；　　——“嶺南盆景百態(tài)圖”凝聚了作者無數(shù)的心血，反映了作者新的創(chuàng)作境界；　　全書圖文并茂，內(nèi)容豐富多彩，是盆景愛好者又一本最佳的參考書。

書籍目錄

嶺南盆景發(fā)展概況嶺南盆景的風(fēng)格　（一）風(fēng)格形成?。ǘ╋L(fēng)格特點嶺南盆景造型藝術(shù)?。ㄒ唬┬褪礁攀觥。ǘ┬褪浇庹f?。ㄈ┰煨退囆g(shù)研究嶺南盆景創(chuàng)作原理　（一）立意構(gòu)圖——神與形的結(jié)合?。ǘ┙馗尚钪Α毺氐膭?chuàng)作技法　（三）枝法——豐富的表現(xiàn)手法嶺南盆景常見樹種?。ㄒ唬┚爬锵恪。ǘ└＝ú琛。ㄈ┯軜洹。ㄋ模┤该贰。ㄎ澹M天星?。愦濉。ㄆ撸d子?。ò耍┘毴~榕　?。ň牛┥浇邸。ㄊ┝_漢松　（十一）紫薇?。ㄊ毲G?。ㄊR尾松?。ㄊ模S楊　（十五）石榴?。ㄊ┧伞。ㄊ撸┠久蕖。ㄊ耍┘t果　（十九）格木嶺南盆景創(chuàng)作工藝?。ㄒ唬┰耘唷。ǘ┍ｐB(yǎng)?。ㄈ┏C形與嫁接嶺南盆景陳設(shè)藝術(shù)嶺南盆景百態(tài)圖

章節(jié)摘錄

書摘　?、陔u爪枝。雞爪枝的特征是，枝條粗壯(與其他枝相對而占)，通常第一段不出次脈(這樣顯得更為蒼老)，到第二段后才出次脈，同樣次脈也在第二段之后才出橫角，橫角可以帶葉，也可以再生分枝。生成葉叢，有起有伏，有疏有密，脫葉之后可以看到枝形剛勁虬曲，呈雞爪形，故名雞爪枝。雞爪枝的每一段的大小和長短比例，通常是第一段比第二段大，第二段比第三段大；第一段比第二段短，第二段比第三段短。枝脈的曲節(jié)角度比鹿角枝稍大，但是也沒有死曲出現(xiàn)，伸延方向要回旋跌宕，方向多變，則覺得生動活潑。雞爪枝的形態(tài)虬曲，它適宜與蒼勁雄渾的樹型配合，如自然大樹式、懸崖式和一頭多干的多干林式的末端枝。凡是蒼勁雄渾的樹型配以雞爪枝都顯得非常遒勁(如圖4-4)?！　、刍匦Α；匦Φ奶卣魇侵l柔順，回旋流暢，節(jié)曲地向外擴散，伸延到有足夠的空間，才生出次脈。次脈略為縮小后，再向外伸展，造成擴大樹冠覆蓋面積的效果。以后在次脈的末端生出橫角，蓄成葉序，是一頭多于的樹型的枝法，能得到繁而不亂，氣勢雄渾的樹勢(如圖4．5)?！　、茏匀恢ΑＷ匀恢Φ男螤詈鸵巴鈽淠拘律闹l相仿，近似鹿角枝。在嶺南盆景的枝法中多出現(xiàn)在飄逸的樹梢和枝梢。從藝術(shù)效果上看，表現(xiàn)出有青春的活力和生機勃勃的美感，蘊藏著無窮的變化。在植物生理上，起著新陳代謝的作用(如圖4-6)?！　?2)優(yōu)良枝形態(tài)　?、亠h枝。這一種枝形，既蒼勁又飄逸，常見出現(xiàn)在飄逸的斜樹，或者是自然大樹的一邊，它的形狀是平行中而稍向下飄，主脈回旋跌宕，曲折流暢。選用這一枝形能增強樹勢的飄逸動感(如圖4—7)。　?、谄叫兄?。又叫攤手枝(如人張開雙手)，這種枝形主脈曲折平行，上下延向變動不大，與次脈組成一片平行片狀，常見出現(xiàn)在直樹型和松樹型的樹頂之中(如圖4-8)。　?、鄣Α＿@一種枝形比垂枝蒼勁。能增強樹勢的險峻感和動感。主脈向下曲折跌宕，節(jié)奏流暢、分明。跌枝要在適當(dāng)?shù)牟课簧显O(shè)置，才能表現(xiàn)出險峻感。在不當(dāng)?shù)奈恢蒙戏炊幻溃L也比較困難(如圖4—9)。　?、艽怪Α＿@一種枝形常見于高聳直干樹型和木棉樹型中。它的主脈略呈弧形，向下垂蕩，姿態(tài)生動，比跌枝更為柔和。因為向下生長，所以生長也比較緩慢(如圖4—1O)?！　、輰﹂T枝。這種枝形主要是在樹干上對稱生長。對一般的樹型來說較為呆板，是不宜采用的。但是木棉樹在天然的形態(tài)中，對門枝卻是它的特征，所以在塑造木棉樹型時總是用對門枝來搭配，以突出作品的藝術(shù)個性。在處理對門枝的兩邊的枝條的大小和長度時，要注意不要讓枝條過于相等，要有長有短，有爭有讓，形態(tài)有別，才能減少呆板現(xiàn)象(如圖3-4)?！　?3)雙干式——兄弟同根(如圖3—7)　?、僖饩?。有兩棵樹，生長在原野之上，一大一小，或一高一低，或一直一斜(宜大直小斜)，或直或曲。根成連理，勢如手足，相互顧盼，或如情侶相依相傍，相互映襯，情趣盎然?！　、谠煨鸵I(lǐng)。胚材以雙干樹頭連根頭為上選，一頭雙干(從地面起)次之，雙干高于地面以上的又次之，拼植的更次之。　　雙干樹的布局，要有豐有從，高為主，低為從；直為主，斜為從；大為主，小為從。兩株之間要表現(xiàn)感情，主干與賓干之間要有依傍形態(tài)；根頭位置距離要適當(dāng)，兩株之間的樹尾要顧盼生情，整個布局的枝位要有爭有讓(忌對稱平衡)才能顯得生動?！　、壑Ψā？捎蔑h枝、平行枝、垂枝、雞爪枝或鹿角枝?！　、芘洳?，根據(jù)樹形選擇長方形、圓形淺盆均可?！　?4)三干林式——三孿鼎秀(如圖3—8)　　①意境。遠遠看它是曠野中的一叢小叢林，或者是大森林邊緣的一小部分；近看它是相連頭(可貴之處)而獨立的三株樹，它們各有獨特的姿態(tài)，但又相互傳神，顧盼之間，感情相依融洽，如三位婀娜多姿的少女在爭妍競秀?！　、谠煨鸵I(lǐng)。三干林的胚材特點是以連根獨干為上品，樹干排列成疏密有致的不等邊三角形。主樹高，第二株次之，第三株又次之。有直有斜，層次分明，前不掩后?！　∪Я种v究整體布局，要主客分明。造型時先要確立主樹，主樹要高而挺，有氣有勢，第二、三樹為客樹。主客樹之間要有主有從，奇形作勢，高低相襯，有遠有近，前小后大，互不遮掩，通透可視，根頭位置的根系要隱約相連。三干林是多干林的基礎(chǔ)，構(gòu)圖比多干林較為容易，但神韻比多干樹更佳。胚材能生成連根的很難得，尤其是樹干組合聚散得宜，有主有從的更為可貴，所以有些三干林可容許拼配。三干林的枝法處理要注意互相有一定距離及互相依傍的形態(tài)，樹頂?shù)闹π我嗷ヮ櫯?如圖3—8)，主樹的樹頂軒昂挺立，兩邊垂顧。右邊一托枝既能滿足本身造型的雄偉，又給小樹有生存的空間，像在保護著小樹，中樹大一點，呈獨立姿態(tài)，但樹尾仍緊向主樹盼仰，從而使三枝產(chǎn)生了相互顧盼的意境，又達到維持全局的統(tǒng)一?！　、壑Ψ?。利用雞爪枝、垂枝，小枝可用自然枝。長短爭讓要少而精，力求有神韻?！　、芘渑琛Ｒ鶕?jù)樹形而定，宜用較淺的圓盆、蛋形盆、長方盆均可。植位宜稍偏，才有情趣?！　?5)多于林式——蟬鳴鴉噪(如圖3．9)　?、僖饩场＿@是森林中的一部分，樹木蔥郁，濃蔭密茂，一叢一叢的樹干錯落有序，似有似無的一條小路，從近處伸向幽深的遠方。一陣蟬鳴，幾聲鴉噪，打破了寧靜，稍后，這古木森森的叢林，愈加靜謐深遠?！　《喔闪质?株以上的連根林為上品(如圖3—9)，也有“合植”叢布局。因為采用樹種、樹形不同，藝術(shù)效果就不同，如樹干直而密的是山嶺叢林；干曲矮小，疏落有致的是丘陵林；有直有斜的是曠野叢林；林中有小徑的是小徑幽林?！　、谠煨鸵I(lǐng)。設(shè)計多干林方法與其他型式有別。其一是先立意，后找材料(樹種、樹型及盆具)；其二是手上有了材料，然后立意。如手上的材料彎曲變化大，盆具又不很大的可考慮設(shè)計丘陵林；如立意要設(shè)計一組山嶺森林或小徑幽林的應(yīng)選用直干多的樹胚，其中要留小徑的，應(yīng)選用面積較長的盆具。　　立意時要注意整個布局的情調(diào)，要給人一個層次深遠，又繁而不亂的感覺。可首先以三千林為基礎(chǔ)(三株中的植位為不等邊三角形)作為一組，逐漸增植演變而成為叢林。布局時第一要分清主客，主叢的姿態(tài)要高于客叢(一叢中也要有主樹與客樹之分)。突出主樹(叢)，以客襯主。第二是要注意層次，層次越多，叢林的意境則越有深度。在設(shè)置深度(前與后的排列)時，要通透可視，避免產(chǎn)生讓人感到窒息閉氣的感覺。而過于疏落，樹與樹之間失去聯(lián)系，結(jié)構(gòu)松散，會亂不成林便又致虛然無韻。所以要運用有聚有散的手法，才能做到疏密有致。如一叢密而成勢，另一叢就要放疏一點，以疏其氣，設(shè)有三株或五株一叢為“聚”，就以三株另加二株一叢為“散”，這樣靈巧運用，有聚有散，層次分明就是叢林型的要領(lǐng)?！　、壑Ψā６喔闪值闹Ψㄒ月菇侵橹?，靠近外邊的可用垂枝、風(fēng)車枝等。　?、芘渑?。以長方形淺盆為主?！?/pre>



媒體關(guān)注與評論
書評　　我非常喜愛嶺南盆景的藝術(shù)風(fēng)格和造型技法，因它源于自然，尊重自然，且又高于自然?！　∈昵?，我曾拜讀過劉仲明、劉小玲父女倆編著的《嶺南盆景藝術(shù)與技法》一書，當(dāng)時給我留下了較為深刻的印象。它不僅講清楚了嶺南盆景的發(fā)展概況，講清了豐富的表現(xiàn)手法，同時也讓讀者了解到什么是嶺南盆景的藝術(shù)特色以及它獨特的藝術(shù)風(fēng)格?！　∈旰?，使我驚喜的是：這本行銷十余萬冊，再版多次的好書，又要進一步完善充實盆景遣型藝術(shù)的內(nèi)容而出版“新世紀版”——《嶺南盆景造型藝術(shù)》?！　”緯淖髡卟粷M足于既得的成就，他們進一步根據(jù)嶺南盆景藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，用發(fā)展的觀點去不斷探索嶺南盆景的造型風(fēng)格以及時代精神，本書不僅補充了嶺南盆景創(chuàng)造的新形式，同時也增加了新培育的新樹種。為了讓讀者便于了解掌握各種盆景遣型技法，作者不辭辛勞，苦練素描，用了五年時間1500多個清晨精心完成了“嶺南盆景百態(tài)圖”，這種對讀者負責(zé)的精神，令人欽敬不已。　　應(yīng)該說新版的《嶺南盆景造型藝術(shù)》彩圖更精美，內(nèi)容更充實，精品佳作更多。它不是一本純理論性的讀物，而是圖文并茂，實用性更強，更利于讀者操作的一本好書?！　≈倜飨壬芍^是“多產(chǎn)藝術(shù)家”。不僅樹種多，其盆案風(fēng)格也是千變?nèi)f化。他創(chuàng)作的九里香、雀梅、細葉榕等佳作共有5幅彩照入選我的拙作《中外盆景名家作品鑒賞》，受到眾多盆景愛好者的青昧。他的作品猶如其人，嚴謹、細膩中隱藏著深厚的文化內(nèi)涵?！　≈倜飨壬狄淮趲熆滋┏跸壬牡靡忾T生，也是廣東省盆景協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo)成員。他那不驕不傲，謙遜謹慎，淡泊名利的做人準則始終受到全國盆景界同仁的尊重。　　我和仲明先生交往甚密，彼此7如指掌，相互鼓勵，取長補短，可謂摯友。2000年湛江相會，主席臺排名，他甘居人后；宴會開始，他禮讓不爭，他的舉止給年輕的盆景藝術(shù)家樹立了楷模。交談中，他很少擺功勞談成績，總是講“只有不斷否定自己才能不斷進步”。他是一位工人出身的盆景藝術(shù)案，勤勞、謙遜，永不自滿，是他走向成功的奧秘!　　我由衷祝愿嶺南盆景藝術(shù)在真、善、美的發(fā)展歷程中日臻完美，并祝愿劉仲明、劉小玲父女倆的藝術(shù)智慧像他們創(chuàng)作的“九里香”(小鳥天堂)盆景一樣，永遠蒼翠絢麗?！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　?002年12月16日　　　　　　　　　　　　　　　　　(蘇本一為中國盆景藝術(shù)家協(xié)會會長)






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