大自然動(dòng)植物拍攝技巧

內(nèi)容概要

　　《攝影大師教技巧·大自然動(dòng)植物拍攝技巧：相機(jī)與電腦結(jié)合的魅力》介紹了攝影手段與科技新發(fā)展、攝影技術(shù)舉要、數(shù)碼時(shí)代的自然攝影以及從技術(shù)走向藝術(shù)等五部分內(nèi)容。書后附照片的管理歸類。

章節(jié)摘錄

　　它們的目標(biāo)只是年老或體弱的個(gè)體（不足我們想要拍攝的警覺起來的拍攝主體），其靠近獵物的成功率也相當(dāng)之低。所以，就攝影來說，我們唯一可以感到安慰的地方，是我們并不需要靠的如此之近，當(dāng)然，我們還是需要盡量不受干擾的目標(biāo)的畫面。　　隱蔽接近主要是既要保持運(yùn)動(dòng)前進(jìn)，又要不引起目標(biāo)的危險(xiǎn)感。帶著裝好相機(jī)和鏡頭的三腳架幾乎不可能接近膽小的動(dòng)物。我個(gè)人是在可能的條件下，將三腳架換成豆包，確定風(fēng)向之后，再計(jì)劃好接近方式和路線。由于顯而易見的原因，任何因摩擦而會(huì)發(fā)出沙沙聲的纖維制品都不能使用。羊毛混紡（例如洛登縮絨厚呢）或純棉衣褲比較合適。如今我一想起原來的一些方式就感到不好意思：當(dāng)時(shí)我全身偽裝，隱蔽接近。這樣的偽裝也許別的人看不到我，但是只要想一想動(dòng)物除了視覺之外還有那么多的方式方法來發(fā)覺天敵，因此我的努力并沒有多大作用，這也就不奇怪了。我現(xiàn)在的辦法，是穿上外觀顏色能夠融入周圍環(huán)境的衣服，就像動(dòng)物與環(huán)境融為一體一樣?！　‰[蔽接近要處理好既要保持隱身，又要注意動(dòng)物舉動(dòng)的關(guān)系。很多人的毛病就在于過于急躁：有些地形條件下的隱蔽接近可能需要好幾個(gè)小時(shí)。即使終于進(jìn)入了理想的攝影距離，在豆包上放好了鏡頭，但是毫無遮擋的雙手（尤其是皮膚白的人）立刻就會(huì)將你暴露給要拍攝的動(dòng)物。輕薄貼肉的手套可以有效減少這種可能，又可保持手指的靈活自如。　　隱蔽接近并不總是必要的。如果在黃石公園里用這種方法接近一群加拿大盤羊，它們會(huì)顯得十分警覺，并迅速逃到山坡高處。如果是較為寬容的動(dòng)物，最好還是公開靠近，從坡下往坡上方向靠近（山地動(dòng)物上坡都比人快，而且動(dòng)物們對此也都十分清楚），注意避免與動(dòng)物目光接觸（也包括你的遠(yuǎn)攝鏡頭的“目光”），采取迂回路線逐步接近。我在蘇格蘭拍攝野山羊時(shí)，我故意弄出些輕柔、令人安心的響聲，結(jié)果既使它們平靜下來，又引起了它們的好奇?！　‰[蔽接近哺乳動(dòng)物時(shí)，風(fēng)向是要考慮的一個(gè)關(guān)鍵問題，因?yàn)榧词故且曈X最差的動(dòng)物，例如水獺，也能感知順風(fēng)帶來的很遠(yuǎn)地方的危險(xiǎn)信號。我們還應(yīng)考慮到，風(fēng)向很容易因巖壁和溝壑等而發(fā)生變化，而在林地中，突如其來的空氣渦流可以在最后一刻將成功的隱蔽接近毀于一旦?！　‰[蔽所　　只要位置選擇得好，固定的隱蔽所也可以使用。隱蔽所的位置是否恰當(dāng)，需要事先允分觀察和分析。動(dòng)物的求偶場、棲息地、飲水點(diǎn)等，都是它們可能會(huì)定期出現(xiàn)的地方。你也可以用它們的食物或者在干旱季節(jié)用水作為誘餌，將它們引到你希望出現(xiàn)的地方去。不論用哪種方法，利用隱蔽所都是進(jìn)入動(dòng)物安全區(qū)內(nèi)與它們?yōu)榘榈淖罾硐氲姆绞??！　‰[蔽所可以就地取材來建造，用防水布保持內(nèi)部干燥。隱蔽所內(nèi)部布置要緊湊，使你行動(dòng)方便又不會(huì)被發(fā)覺。只有確定目標(biāo)動(dòng)物會(huì)定期出現(xiàn)，才值得建造隱蔽所。市場上有好多種設(shè)計(jì)得很不錯(cuò)的成品隱蔽所銷售，用的是玻璃纖維蓬桿，像現(xiàn)代的帳篷一樣，將纖維蓬布繃起。這樣的隱蔽所片刻便可支好或拆卸，適合較短的拍攝活動(dòng)。選購時(shí)注意正面要有開口，以便伸出三腳架的一只腳，這樣可以使內(nèi)部空間更大一些。我個(gè)人在拍攝目標(biāo)　　相機(jī)和鏡頭使用豆包支撐，豆包本身則安放在隱蔽所框架上。因?yàn)殓R頭離水面很近（　距水面約20cm），相機(jī)應(yīng)有彎頭取景器。這樣的前進(jìn)中拍攝隱蔽所，最適合使用自動(dòng)對焦相機(jī)和鏡頭，可以很容易地跟隨游動(dòng)的拍攝主體而不致破壞畫面構(gòu)圖?！　∥疫@個(gè)隱蔽所浮力很大（我坐上之后吃水也只有5cm），重心很低，不易傾斜，幾乎不可能掉出去。這種隱蔽所的_主要缺點(diǎn)足攝影并決不要用它到水深超過身高的地方去，在開闊水面真立劃水效果很差，接觸不到堅(jiān)實(shí)的地面這個(gè)隱蔽所操縱起來非常困難?！　∵@種隱蔽所之所以有效，原因其實(shí)很簡單，因?yàn)橐吧鷦?dòng)物害怕的大都足從陸地接近的人類，而不是從水面上來的。如果隱蔽所出現(xiàn)在水上，動(dòng)物一般不會(huì)驚慌不安高于地面1．5m時(shí)就使用這一種，其它情況下我更喜歡用自造的水上隱蔽所?！　∥业乃想[蔽所用了兩塊聚苯乙烯，長約120cm，寬約30cm，厚約18cm，裝在木框架上，下部用鉸鏈連接，這樣，坐在中間的懸掛式座位上劃進(jìn)時(shí)，整個(gè)框架都可保持平坦。橡膠水中作業(yè)服（或冬季用的氯丁橡膠服）任何情況下都是不可少的，除非水溫足夠高。尼龍防水布用塑料管成對角線撐起。即使總重大約25kg，里側(cè)的繩環(huán)也可以使我方便地?cái)y帶這個(gè)隱蔽所。表演中的成年雄鴨坐在我的水上隱蔽所里，我來到了一群成年雄鴨中。它們正在當(dāng)?shù)睾涌谌侵薜貛χ笈嫉谋硌荨Ｋ闹芤黄泵?，正好讓我不顯眼地操控隱蔽所。我通過彎頭取景器跟蹤目標(biāo)，而把對焦留給相機(jī)和鏡頭。那天雖然很晴朗，但是我是在水面卜不穩(wěn)定的隱蔽所內(nèi)，所以就把100ISO的膠卷定在200 ISO上，從而可以把快門速度提高到1／1000秒以上?！　∮幸淮?，我架著我的這個(gè)水上隱蔽所，到海灣上動(dòng)物的一個(gè)棲息地去，在泥灘上呆了大約3小時(shí)等待最高潮位。這時(shí)周圍水鳥很少。當(dāng)潮水逐漸上漲時(shí)，隱蔽所浮了起來，我慢慢劃向水鳥聚集處。如果光線很亮，天氣很好，就可以在開闊的水上拍攝，快門至少要在1／800秒，以便消除隱蔽所在水上飄浮運(yùn)動(dòng)的影響。為了固定隱蔽所，可以用底端帶有較大平面的四個(gè)支腳，插入水中20cm，且可以從隱蔽所內(nèi)方便地放下或提起。如果光線條件不是最佳，我就會(huì)把隱蔽所劃到拍攝主體近處，使它在退潮時(shí)落在礫石沙洲上，從而獲得拍攝時(shí)的絕對穩(wěn)定性。有些鳥類甚至可以讓我在隱蔽所觸地后慢慢向她們移近，然而更有意義的是多數(shù)水鳥在我重新退回水面時(shí)都顯得若無其事，這就意味著我可以：繼續(xù)劃向下一群拍攝目標(biāo)?！　≡陉懙厣希湫Ч腿魏坞[蔽所都沒什么不同。這種低調(diào)的、用繃緊纖維布的設(shè)計(jì)意味著它相對不那么引人注目，在陸地上要長時(shí)間隱蔽時(shí)，我一般會(huì)挖個(gè)坑以便放腿，這樣可以使得隱蔽等待更舒服一些?！　】拷臄z主體，甚至與它們一起在水中行進(jìn)，這是令人非常興奮的，但足塒于飄浮于水面的隱蔽所，總是具有潛在的危險(xiǎn)性的，尤其足住有潮汐的河口海灣等處，因此應(yīng)該事先認(rèn)真練習(xí)使用了解清楚可能掩蓋淤泥灘的水深有多少、有沒有可以方便逃牛的干燥高地，這是很重要的。我的金科玉律是水深超過我身高的水域堅(jiān)決不去。當(dāng)然實(shí)際中并非字面上那么受限制，因?yàn)槎鄶?shù)河口、海灣的水鳥都豐要活動(dòng)在泥灘上，或淺水區(qū)。要注意，水中作業(yè)服如果進(jìn)水，那足極其危險(xiǎn)的，所以我隨身帶著小刀，遇到這種情況就趕快將作業(yè)服割開。穿上救生衣是理智的做法，盡竹在隱蔽所有限的空間中，這并不總是實(shí)際可行。此外，預(yù)備一幅抓勾和長繩也是　　個(gè)不錯(cuò)的主意，萬一陷于水草之中難以動(dòng)彈，這些東西就可以大顯身手，把隱蔽所拖出險(xiǎn)境。用汽車做隱蔽所　　許多野生動(dòng)物喜歡到公路邊上去游蕩。紅松雞到路邊來啄食沙粒，它們的胗子需要這樣的沙粒幫助消化；錦雞和鴿子到路邊來是為了吃過往車輛上撒下的糧食禿鷲、鷹和烏鴉則是來吃路上壓死的動(dòng)物；蛇類喜歡在路上曬太陽；還有很多動(dòng)物則把道路當(dāng)成自家的走廊過道?！　　?/pre>



媒體關(guān)注與評論
　　致謝　　在為本書制作圖片過程中，得到多人直接或間接的幫助，在此我謹(jǐn)向他們表示謝意，并向以下各位表示特別的感謝：　　感謝我已故的父親唐納德·本維埃（Donald Benvie），是他給廠我對自然世界的熱愛，使我終生受益；已故的戈登　們格斯[Gorden Burgess）博士，在我十來歲時(shí)帶領(lǐng)栽止上了攝影之路；勞瑞坎貝爾（Laurie Campbell）則使我認(rèn)識到堅(jiān)持不懈才會(huì)有所成就?！　「兄x蘇格蘭的大衛(wèi)·阿爾斯通（David Alston），克林·包爾斯（Colin Boath），謝里·鮑林（Shi rley Bowring），安迪·克里斯帶和蓋·克里斯帶（Andy and Gay Christie），瑞科·商斯特（RickGoater），海瑟亥W·R·T（HessilheadW R T），愛爾班休頓（Alban Houghton），奈爾點(diǎn)肯察厄（Neil McIntyre），朱麗葉路斯（Julle Ross），查理·瑟爾夫（Charlie Self），斯帶犬托維爾（Steve Towell），當(dāng)然還有我們本維埃家族全體，包括我的妻子拉切爾（Rachel）?！　「兄x挪威的鄧肯哈里和薩其科哈里（Duncan and Sachiko Halley），埃拉德馬丁尼亞斯和薩斯基亞馬丁尼亞斯（Allard and Saskia Marti~ius），托吉爾尼加德（Torgeir Nygard），里乩爾拉姆維（LivarRamvik）?！　「兄x拉托維亞的贊尼特　安德森（Zanete Andersone）．加尼斯奧佐林（Janis Ozolins）?！　「兄x荷蘭的艾迪·德·約夫（Addy de Jongh），阿爾弗里德麥里森（Alfred Melissen），馬里安尼馮烏斯特拉姆（Mariannevan Oostrum），米萊爾·德·隆德（Mirelle de Ronde），蹦瓦頓（Leeuwarden）的沃特帕克-阿夸魯特拉（Otterpark Aquanlutra）?！　「兄x美國的喬邁克唐納和瑪麗安邁克唐納（Joe and MaryAnn McDonald），克南沃德和卡倫·沃德（Kennan and KarenWard）?！　「泻ù笮l(wèi)及查爾斯出版社（David＆Charles）的編輯蘇珊·海崽斯（Susanne Haines），弗萊亞丹吉菲爾德（Freya Dangerfield）．他們耐心與我長時(shí)間電話聯(lián)系交流。　　感謝尼亞厄文（Niall I rvine）、阿們丁印刷技術(shù)學(xué)校的科里斯　皮爾森（ch ri s Pea r son）、格拉斯哥“MNS彩攝”（MNSPhotocolour）的唐納德·斯叭（Donald Nisbet）、瓦伊的斯蒂夫布魯塒（Steve Bloom），在數(shù)碼和掃描技術(shù)方面的建議幫助?！　「兄x哈洛“珀拉圖片”（Polar Graphics，Harrow）的克里斯希德（Chris Head），提供有戈Ultimatte KnockOut軟件有關(guān)方面的協(xié)助?！　「兄x安德魯高夫（Andrew Gove）住本書寫做期間協(xié)助保證我的工作室正常運(yùn)轉(zhuǎn)?！　「兄x蓋爾斯·萊弗拉克（Giles Laverack）在圖片方面的工作?！　「兄x布魯斯沙勞（Bruce ScharI~u）為我的網(wǎng)站做維護(hù)工作?！　「兄xAdobe Systems Europe Limited公司提供軟件Photoshop5．0和PageMaker 6，5。　　特別感謝以下幾位不辭辛勞為我審校原稿：洛帶·邁克喬奇（Roddy McGeoch），安迪雷諾茲（Andy Reynolds），奈爾麥肯泰厄（Neil McIntyre），蘇珊娜洛蘭德（Sussanna Roland）。　　感謝蘇格蘭皇家美術(shù)學(xué)會(huì)（RSA）、皇家蘇格蘭水彩畫家學(xué)會(huì)（RSW）的詹姆斯·萸里森（Jame-　　sMorrison）博士允許我在第69頁復(fù)制使用他的繪畫作品。






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