紙人

前言

在我的印象中，近幾年的兒童文學(xué)界，女性作家的創(chuàng)作是很有幾分風(fēng)采的。她們的加盟，使當(dāng)下的兒童文學(xué)有了許多好看的文字。    我有一個想法，這個想法不一定確切，但我在心中堅(jiān)信無疑：女性是天生的作家，尤其是天生的兒童文學(xué)作家。這個道理其實(shí)是非常簡單的：文學(xué)需要一顆極為細(xì)膩的心，而女性的心靈恰恰要比男性的心靈天生來得細(xì)膩。    我曾在比較中國古代小說與日本古代小說的時候發(fā)表過一個頗有點(diǎn)荒唐的觀點(diǎn)：中國的小說傳統(tǒng)不太好，那是因?yàn)橹袊男≌f是男人們寫的，而日本的小說傳統(tǒng)好，則是因?yàn)槿毡镜男≌f是女人們寫的。日本的長篇小說《源氏物語》就是女人寫的。《源氏物語》是世界上最早的長篇小說。在那樣早的時候，小說就已經(jīng)寫到了這樣的情景：源氏公子在晚間去與一個女人幽會，早晨離開時，望著眼前的情景，不禁感嘆道：“夜里看時，已經(jīng)覺得寒酸，然而隱蔽之處尚多；今天早晨陽光之下一看，更覺得荒涼寂寞，教人好不傷心！”那時的小說就已經(jīng)能區(qū)別出早晨與夜晚之風(fēng)物在人感覺上的細(xì)微差異，這在同時代的小說中是極為罕見的，而這一日后小說經(jīng)過若干年才達(dá)到的細(xì)微，完全是因?yàn)樗鲋谂宰骷抑帧Ｈ毡拘≌f在整整一個20世紀(jì)里那么深刻地影響了中國小說，也就是因?yàn)槿毡拘≌f有一個好的小說傳統(tǒng)，而這個小說傳統(tǒng)竟然是女性創(chuàng)造的。    兒童文學(xué)又因它是為孩子所寫的文學(xué)，因此我覺得它一開始就有一種母性的色彩。而母性是女性的天然特性——這一特性早在一個女性成為母親時就已經(jīng)蘊(yùn)藏在肌體與血液中了。女性更擅長于關(guān)愛孩子，也更擅長于與孩子的心靈溝通。一個女性成為一個作家、一個兒童文學(xué)作家，似乎要比一個男性成為一個作家、一個兒童文學(xué)作家自然得多，也容易得多。    而殷健靈又顯得格外的自然，也顯得格外的輕松。    她在她的文字里，很本真地顯示著一個女性所特有的心理、情感、氣質(zhì)以及言說這個世界的方式。她要算是女性作家中一個最見心性的作家了。她的世界很好地保持了一個女性世界的全部美妙的境界。她在一個四下里散發(fā)著男性氣息的世界中，獨(dú)自將自己拘囿在造物主所賜予的一方天地中。她不嫌棄這個天地，而是沉浸于其中，感到了一番溫馨，一番柔和，一番悲情，一番甜蜜而苦澀的憂傷。    這個世界更是一個少女的世界。在她看來，這個世界是女性世界中一個最值得讓人留戀的世界。她愿意一輩子活在這個世界中再也不肯長大。她人雖然離開了這個世界，但她的心可以自由地返回這個世界。這個世界的種種迷人之處，是那樣不可拒絕地吸引著她，使她難以忘懷與脫離。在這個世界中所存有的許多美好的東西，在成年人的世界里已不再有了。這個世界是干凈的，是女孩子式的干凈。這里有許多天真的夢想，這些夢想具有童話色彩和詩的意境。也有煩惱，也有悲傷，但即使悲傷也籠罩在一種美感之中。她喜歡待在其中，在那里像一個逃學(xué)的孩子于大街上溜達(dá)一樣，心中既有一種慌張，又有一種從心底深處涌出的快意——這個孩子看著街上的風(fēng)景，忘記了一切，又會忽然地緊張起來，目光向四處眺望，并在天色漸晚時，在心中起來一種惶惑與憂傷。    這樣的人，寫起兒童文學(xué)作品來，基本上是一種順流而下、天衣無縫的樣子。    在她的小說中，我們覺察到了一種叫靈性的東西。    靈性就是一顆心能對事物有很敏捷的感應(yīng)。這個世界一有風(fēng)吹草動，那顆心就能馬上有所覺察。在那些沒有靈性的人眼里，這個世界是一個看似只有大波大瀾、大紅大綠的世界。這個世界很龐大，很粗糙，也很簡單。這些人對這個世界的享受是微不足道的，對這個世界的解釋就那幾點(diǎn)干巴的教條。而在那些具有靈性的人眼中，這個世界卻博大無窮、奇妙無比，對它的解釋是永遠(yuǎn)無法窮盡的。他們無時無刻不在或心驚肉跳或心波蕩漾或神情迷醉地感應(yīng)著這個世界的永不重復(fù)的變化和那些難以言說的奧妙。世界是一本神秘的大書，這本書沒有第一頁也沒有最后一頁——頁數(shù)如沙——沙之書。這本書躺在一派蒼茫之中，似乎永遠(yuǎn)也不能翻開。具有靈性的心靈卻能如柔和的春風(fēng)將它嘩啦嘩啦地翻動，或一口氣翻過去數(shù)張，或停留在其中一頁上流連忘返。此刻，這顆心靈是恬靜的。它可以在澄凈的天色中，細(xì)細(xì)領(lǐng)會那書中的文字所蘊(yùn)藏的精神。比起那些喜歡大弧度的動作的一般心靈來，這顆心靈可能更喜歡那些細(xì)微的——細(xì)微到幾乎看不出的動作。它覺得這些動作反而有著更多的意味。它甚至?xí)驗(yàn)檫@些細(xì)微的動作而憂傷而激動而生出許多情趣。這顆心靈在面對這個世界時，沒有笨拙，而只有輕盈與飄逸。    靈性還表現(xiàn)在對語言的心領(lǐng)神會與駕輕就熟的把握上。感應(yīng)世界是一回事，表述世界又是一回事。語言是一匹無韁之馬，是遠(yuǎn)離我們而在的。我們無從把握，即使摔得鼻青臉腫最終勉強(qiáng)爬到了它的背上，我們也未必就能讓它順著我們的思路去馳騁，去溜達(dá)。因?yàn)檫@匹馬必須等到一個具有靈性的人來駕馭。馬與人有一種感應(yīng)，它知道自己的主人是誰。到了高的境界，語言就變成了一條河。這條河沒有障礙，一河清亮的河水，終日流淌。這條河是沒有盡頭的，有寬有窄，還有優(yōu)美的河灣。而語言之流，汩汩流淌，遇圓則圓，遇方則方，這里只有隨意、自然和沒有驚乍的一往無前。    靈性肯定會使人感到可親，這猶如生活中的人喜歡與那些動作靈活、善解人意的人相處一樣。我想，殷健靈的小說是不拒絕讀者的——它對讀者具有一種親和力。讀者愿意在這樣靈動的文字中非常安心地與作者一起游歷世界，游歷人生。    殷健靈的作品幾乎全部是寫少年的心理世界的，而其中少女的心理世界又幾乎占去了全部。    十多年前的中國少年小說，因主要出自男性作家之手，因此這些小說大多不具有心理色彩。而當(dāng)下，由于一群女作家開始顯出她們的才華、旺盛的創(chuàng)作能力與特有的寫作耐心，從而使中國的少年小說獲得了從未有過的如此濃重的心理色彩。中國兒童文學(xué)因有她們而在整體上改變了面貌。這其中，殷健靈又似乎格外迷戀于將文字交給心理世界。    她從不去關(guān)心與心靈無關(guān)的東西，目光總是收回來，專注于自己的內(nèi)心。她的作品給了我們一個感覺，那里頭的女孩，喜歡安靜，喜歡月光，喜歡精靈，喜歡遠(yuǎn)處的白云，喜歡一間小小的屋子。女孩在人群中行走著，但不肯化在人群里，她可以與男孩也可以與女孩做各種各樣的游戲，但她的心始終惦記著一個連她自己也無法說得清的遠(yuǎn)方。許多時候，這個女孩都在獨(dú)自做著一件事情。這種時候，她更清晰地聽到了自己的心聲——純凈的心聲。其問，會有一絲不知來自何方的惆帳與憂傷。她敏感得像一頭還未長大的黃麂，很容易不安，很容易受到驚嚇，很容易以為自己受到了傷害——其實(shí)未必就真的受到了傷害。她有時會稍稍在心中夸大自己的悲傷，覺得自己是這個世界上的一個不幸的小姑娘。小姑娘在長大，身體與心理都在發(fā)生著讓她又驚又喜的變化。她的心靈開始變得細(xì)膩，變得脆弱。她知道了許多人間的秘密，也有了自己必須要以生命加以保衛(wèi)的只屬于自己的秘密。    少女的心靈世界是詩化的，是這個世界上最值得人去呵護(hù)的世界。    殷健靈寫小說，其長處顯然不在情節(jié)的設(shè)計(jì)方面，而在情調(diào)的釀造方面。    總說小說抓人是因?yàn)榍楣?jié)的作用，其實(shí)情調(diào)比情節(jié)更能抓人。并且，我認(rèn)為，情調(diào)是一種比情節(jié)更高級的東西。情調(diào)需有文化的積淀，是人有了一定的生活境界與人生境界之后才會有的一種東西。它的產(chǎn)生是自然而然的事情，并不是有意為之的產(chǎn)物。    情調(diào)到底是什么？    情調(diào)是一種說不清楚的東西。它存在于作品之中，分明飄散在作品的字里行間，卻又是無形的。若與主題聯(lián)系起來看，它是那樣一種主題：非功利性的，非實(shí)在性的，而是精神性的，恒常性的，有點(diǎn)浪漫主義的味道。若與語言聯(lián)系起來看，它是那樣一種語言：脫盡了世俗的色彩，與口語分離而成為一種純粹的書面語，具有散文與詩的特色。若與情感聯(lián)系起來看，它是那樣一種情感：柔和的，憂傷的，純潔的。    情調(diào)具有審美價值，是不言而喻的——不僅僅具有審美價值，這種小說對高雅的生活趣味的培養(yǎng)，也會悄悄發(fā)生作用。

內(nèi)容概要

　　長篇小說《紙人》以亦真亦幻的手法，講述了主人公蘇了了在紙人丹妮的引領(lǐng)下，艱難而美麗地泅渡青春之河的成長歷程。整部作品散發(fā)著獨(dú)特的少女的神秘氣息與青春美感，充滿了獨(dú)到的人生發(fā)現(xiàn)。作者似乎掌握了一支“魔筆”，讓讀者身不由己深陷其中，與書中人物一起感動與思索，從中破譯成長路途中心理、生理與情感的密碼。

作者簡介

　　殷健靈（1971—
），中國知名兒童文學(xué)女作家。法學(xué)學(xué)士，文學(xué)碩士。18歲即發(fā)表處女作，以青少年文學(xué)作品為主。出版有詩集《盛開的心情》，散文集《純真季節(jié)》《記得那年花下》，中篇小說《青春口令》，長篇小說《玻璃鳥》、《哭泣精靈》、《月亮茶館里的童年》《紙人》《輪子上的麥小麥》《1937少年夏之秋》《蜻蜓蜻蜓》《甜心小米系列》等350多萬字，有《殷健靈成長小說系列》五卷和《殷健靈兒童文學(xué)佳作溫暖系列》五卷出版。2010年，瑞典引進(jìn)她的多部長篇小說作品，也有部分作品被譯成英文、日文。曾獲得“巨人”中長篇兒童文學(xué)獎、冰心圖書獎大獎、陳伯吹兒童文學(xué)獎、上海市“十大文化新人”《兒童文學(xué)》首屆十大青年金作家稱號等。

書籍目錄

0 時間深處的眼睛
1 我丟失了我的紙人游戲
2 誰告訴我女孩自己的事
3 抱抱我，丹妮
4 我是誰
5 恐怖地帶的男孩
6 木溪
7 趟不過的女兒河
8 北京夏天的陽光
9 開啟的門
10 終生難棄的書
附錄

章節(jié)摘錄

動筆寫這部小說的前2個月，我的身邊連續(xù)發(fā)生了幾件蹊蹺的事情。    首先是天氣變得詭異多端。6月的上海連續(xù)兩個星期暴雨滂沱，雨點(diǎn)大如蠶豆，敲打在路面和玻璃上如同萬馬疾行。雨下得沒有間隙，雨聲密集得令人窒息，到了深夜，大雨便猙獰得像肆無忌憚的怪物席卷一切，吞噬一切。從沒見過這樣的大雨，我那85歲的老外婆說。每天，我打著傘走到雨里(我特意挑了把最堅(jiān)固的傘，傘面是那種星夜的藍(lán)，上面布滿夢幻的碎花圖案)，不堪一擊如同被打蔫的衰草。    這天傍晚，我拿了傘出門，我知道此行路途艱難。我必須轉(zhuǎn)乘3輛車，花上將近2個小時，縱越整個城市，到達(dá)一個青少年心理咨詢門診。我是那里的“青春熱線”主持人，今天是星期五，我當(dāng)班。我特意挑了一條緊身的藏青色褲子，免得累贅?？僧?dāng)我好不容易到達(dá)目的地的時候，那條褲子還是被雨浸得變了顏色，濕漉漉地沾在身上。    門診設(shè)在市青少年活動中心，這是一幢新蓋的大廈，半年前才竣工。心理門診因?yàn)椴皇鞘裁从麢C(jī)構(gòu)，便被安排在底樓緊貼中央空調(diào)管道的屋子里，“嗡嗡”的噪聲像一群看不見的蒼蠅盤旋在四周，弄得你心煩意亂。隔壁的音像書店里顧客寥寥，樓上保齡球館的生意今天也似乎特別蕭條。大廳里只有一個保安在走動，光滑的大理石地面上照出他寂寞的人影。    今天可能碰不上一個求詢者，我想。    然而熱線依然忙碌，這樣的雨天是人的心事泛濫的季節(jié)。我一連接了3個電話，都是中學(xué)女生打來的，其中有兩個只是為了聊天，我們早已成了未謀面的朋友，每逢我值班，她們都會來電傾訴。她們說她們?nèi)鄙倏梢哉f話的對象，覺得自己像空氣中自由的分子，卻很少有激烈的碰撞。我和她們對話時，常有如魚得水的松弛感。這與我平時的工作大不相同，盡管在這里我完全是義務(wù)的，但是我很樂意。    接第四個電話的時候，我遇上了一點(diǎn)麻煩?！拔埂绷撕脦茁暎瑢Ψ讲畔駝倧膲?zāi)估锾K醒過來一樣發(fā)了聲。這是一個讓我辨不清性別的聲音，低沉、粗啞得像個中年男人，可她自我介紹說是一個高中女生。她說的是青春期的生理困惑，用詞暴露，甚至有些不堪入耳，直覺提醒我這或許是一個拙劣的惡作劇，因?yàn)榕紶枙幸恍阂趾褪С５娜私锜峋€電話發(fā)泄郁悶。我正琢磨著如何婉轉(zhuǎn)地打發(fā)她，身后的玻璃門響了。    P2-3

媒體關(guān)注與評論

如果談?wù)摮砷L文學(xué)，我以為，在當(dāng)下的作品中，殷健靈的作品是最應(yīng)該得到關(guān)注的。她一直在苦苦地尋找成長的奧義。在各式人等中，她的少女形象，是我們不可忽略的。    北京大學(xué)中文系教授、兒童文學(xué)作家——曹文軒    健靈很像一只鳥，她在文學(xué)的林子里飛得很靈巧、有力，她的文學(xué)是真實(shí)、誠懇、干凈的。她不是一個喜歡立在枝頭嘰嘰喳喳慶功的烏，她喜歡飛翔，喜歡銜來一只又一只新果子。    上海師范大學(xué)教授、兒童文學(xué)作家——梅子涵

編輯推薦

《紙人/殷健靈兒童文學(xué)獲獎作品》堪稱殷健靈的代表作。這部創(chuàng)作于1999年間的作品被譽(yù)為中國第一部真正意義上的“成長小說”，其對少女“性”的觸及，對少女心靈、情感與身體的深度開掘，對性教育的思考與探討，開國內(nèi)同類題材作品的先河。作品于2000年8月出版至今，一版再版(曾有三個版本問世)，在青少年讀者，尤其是少女讀者中引起廣泛而強(qiáng)烈的反響。該書被列入多家學(xué)校的“必讀書目”。成為家長、教育工作者青睞的參考書。

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