中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年：1978-2008

內(nèi)容概要

魯虹撰寫(xiě)的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年（1978～2008）》將改革開(kāi)放以來(lái)的歷史與1949年以來(lái)的歷史聯(lián)系起來(lái)，并從歷史的角度去重新解讀或認(rèn)識(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。1978年改革開(kāi)放后，中國(guó)轉(zhuǎn)向以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，文藝方針發(fā)生了重大轉(zhuǎn)向，中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作發(fā)生翻天覆地的變化，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也應(yīng)運(yùn)而生。魯虹從中國(guó)本位去觀測(cè)和把握當(dāng)代藝術(shù)，展示當(dāng)代藝術(shù)的中國(guó)特色，有力解構(gòu)了世界當(dāng)代藝術(shù)一體化的神話(huà)。
《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年（1978～2008）》中梳理介紹了大量的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，這些藝術(shù)創(chuàng)作既具有中國(guó)文化的特點(diǎn)，也為世界當(dāng)代藝術(shù)帶來(lái)了巨大的活力。其要旨是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)、歷史的關(guān)聯(lián)性，并追求意義的表達(dá)。這一點(diǎn)我們也完全可以在現(xiàn)在的重大展覽與學(xué)術(shù)活動(dòng)中看到。
同時(shí)，我們還能在書(shū)中看到出生于不同年代的藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作上的巨大差別和碰撞。與50年代到70年代出生的藝術(shù)家不同，許多剛剛走上歷史舞臺(tái)的藝術(shù)家——特別是80后藝術(shù)家，與其先輩在創(chuàng)作上發(fā)生巨大的斷裂。作者深入的分析了這種創(chuàng)作態(tài)度的發(fā)生原因，褒貶有別的對(duì)其中的作品進(jìn)行了介紹，并對(duì)80后的藝術(shù)家提出了自己的希望——現(xiàn)實(shí)是與歷史無(wú)法分開(kāi)的，只有了解了歷史，才能更好地把握現(xiàn)實(shí)。
《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年（1978-2008）》不僅僅是一本介紹和展示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的著作，它滲透著新的中國(guó)藝術(shù)史分期方法，內(nèi)涵著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的欣賞手段，充滿(mǎn)著作者對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和年輕人的希望。

作者簡(jiǎn)介

魯虹，1954年生，祖籍江西。1981年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川美術(shù)學(xué)院與湖北美術(shù)學(xué)院客座教授、碩士生導(dǎo)師、國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)研究中心研究員、深圳美協(xié)副主席、深圳市宣傳文藝基金評(píng)委。美術(shù)作品5次參加全國(guó)美術(shù)作品展覽，多次參加省市美術(shù)作品展覽。
個(gè)人出版的學(xué)術(shù)專(zhuān)著有《魯虹美術(shù)文集》、《現(xiàn)代水墨二十年：1979——1999》、《為什么要重新洗牌》、《行為藝術(shù)在中國(guó)》（與孫振華合作）、《越界：中國(guó)先鋒藝術(shù)1979-2004》（臺(tái)灣再版時(shí)，名為《中國(guó)先鋒藝術(shù)1978-2008》）、《蛻變——魯虹藝術(shù)批評(píng)文集》。有約一百多萬(wàn)字的文章發(fā)表于各叢書(shū)及專(zhuān)業(yè)刊物上。曾參與《美術(shù)思潮》、《美術(shù)文獻(xiàn)》、《畫(huà)廊》等美術(shù)刊物的編輯工作。主持或策劃了“重新洗牌——當(dāng)代藝術(shù)展”、“進(jìn)入都市——當(dāng)代實(shí)驗(yàn)水墨展”、“墨非墨——中國(guó)當(dāng)代水墨展”、 “墨變——中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)展”、 “再水墨——中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”；“觀念的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)展”、“圖像的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)展”、“歷史的圖像——中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)展”、“國(guó)畫(huà)改革二十年理論研討會(huì)”、“第一、二、三、四、五屆深圳美術(shù)館論壇”與“第一屆上海藝術(shù)博物館論壇”等重大學(xué)術(shù)活動(dòng)。多次出席國(guó)內(nèi)外重大學(xué)術(shù)活動(dòng)。2001年主編出版了六卷本的畫(huà)冊(cè)《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)圖鑒：1979——1999》，2004年主編出版了四卷本的叢書(shū)《新中國(guó)美術(shù)經(jīng)典：1949——1989》, 2006年主編出版了畫(huà)冊(cè)《新世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)圖鑒：2000--2005》，2009年主編出版了《新中國(guó)美術(shù)60年：1949——20099》與《聚變：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圖鑒：2005——2009》，2010年主編出版了《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)全集》繪畫(huà)編·油畫(huà)第一卷，2011年主編出版了《中華美術(shù)百年》。

書(shū)籍目錄

第一章:反撥“極左”的藝術(shù)創(chuàng)作模式1978-1984 /1
第一節(jié) 作為重要背景的“文革美術(shù)”/2
第二節(jié) “后文革”時(shí)期的美術(shù)創(chuàng)作/11
第三節(jié) 對(duì)“文革”創(chuàng)作模式的有力反撥 /20
第四節(jié) “傷痕美術(shù)”與“生活流”美術(shù)的出現(xiàn)/28
第五節(jié) “形式美”之風(fēng)席卷全國(guó) /42
第六節(jié) 多元化的藝術(shù)追求/ 53
第二章:勢(shì)不可擋的青年藝術(shù)大潮1985-1989 /65
第一節(jié) 從“第六屆全國(guó)美展”到“前進(jìn)中的中國(guó)青年美展”/ 66
第二節(jié) 蓬勃興起的青年藝術(shù)群體/78
第三節(jié) 令人瞠目結(jié)舌的“另類(lèi)藝術(shù)”/ 98
第四節(jié) 尷尬的現(xiàn)代水墨/112
第五節(jié) “中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展”的舉辦/124
第三章:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的社會(huì)學(xué)轉(zhuǎn)向1990-1999 /137
第一節(jié) 文化情境的巨大轉(zhuǎn)換 /138
第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代架上藝術(shù)成就斐然 /145
第三節(jié) 中國(guó)當(dāng)代雕塑異軍突起 /180
第四節(jié) 走向成熟的裝置藝術(shù)/ 194
第五節(jié) 不斷引發(fā)爭(zhēng)議的行為藝術(shù)/ 214
第六節(jié) 視像藝術(shù)橫空出世/244
第七節(jié) 女性藝術(shù)備受關(guān)注/270
第八節(jié) 艱難行進(jìn)的現(xiàn)代水墨/ 290
第四章:進(jìn)入新世紀(jì)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)2000-2008 /319
第一節(jié) 從地下到地上 /320
第二節(jié) “另類(lèi)藝術(shù)”日益擔(dān)當(dāng)主角/ 325
第三節(jié) 血腥化的問(wèn)題引發(fā)道德?tīng)?zhēng)論 /362
第四節(jié) 當(dāng)代架上藝術(shù)活力無(wú)限/ 376
第五節(jié) 反思中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) /436
附錄一:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大事表1978-2008 /471
附錄二:中國(guó)大事記1978-2008 /511
附錄三:寫(xiě)作參考書(shū)目 /535
跋 /540

圖書(shū)封面

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