2009-2010中國藝術(shù)品市場研究報告

前言

　　2009年以來，全球社會、經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域發(fā)生了明顯變化，世界進(jìn)入到了所謂的“后金融危機(jī)時代”。基于這樣的背景。中國藝術(shù)品市場和全球藝術(shù)品市場一樣，面對著各種挑戰(zhàn)，也迎來了自我更新和轉(zhuǎn)型拓展的機(jī)遇。當(dāng)代中國的藝術(shù)品市場，與相對成熟的歐美藝術(shù)品市場相比，仍處于正在發(fā)展的歷史階段。因此中國藝術(shù)品市場，既要在全球化的背景下進(jìn)一步與國際接軌，又要利用好“后發(fā)優(yōu)勢”切實(shí)解決自身的不足。從2009～2010年的中國藝術(shù)品市場來看，中國藝術(shù)品市場率先在2009年走出全球金融危機(jī)的陰影，實(shí)現(xiàn)了“V”形復(fù)蘇，并在2010年重新步入快速增長的軌道，取得全球矚目的業(yè)績。與此同時隨著政府關(guān)于大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的政策出臺，中國藝術(shù)品市場在市場體制建設(shè)，市場操作規(guī)范和遠(yuǎn)景發(fā)展規(guī)劃等諸方面切實(shí)向前邁進(jìn)，為未來的可持續(xù)發(fā)展奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)?！　　?009-2010中國藝術(shù)品市場研究報告》的撰寫，繼續(xù)得到了來自文化部文化市場司的親切指導(dǎo)，以及藝術(shù)市場分析研究中心所屬單位中央美術(shù)學(xué)院的大力支持。

內(nèi)容概要

　　2009年以來，全球社會、經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域發(fā)生了明顯變化，世界進(jìn)入到了所謂的“后金融危機(jī)時代”?；谶@樣的背景。中國藝術(shù)品市場和全球藝術(shù)品市場一樣，面對著各種挑戰(zhàn)，也迎來了自我更新和轉(zhuǎn)型拓展的機(jī)遇。當(dāng)代中國的藝術(shù)品市場，與相對成熟的歐美藝術(shù)品市場相比，仍處于正在發(fā)展的歷史階段。因此中國藝術(shù)品市場，既要在全球化的背景下進(jìn)一步與國際接軌，又要利用好“后發(fā)優(yōu)勢”切實(shí)解決自身的不足。

書籍目錄

前言第一章 宏觀描述第一節(jié) 宏觀經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)品市場第二節(jié) 市場信心與行情反映第三節(jié) 購買力動向和市場表現(xiàn)第四節(jié) 政策因素和市場創(chuàng)新第五節(jié) 行情走向和后市預(yù)期第二章 市場結(jié)構(gòu)研究第一節(jié) 中國畫廊市場第二節(jié) 中國藝術(shù)品拍賣市場第三節(jié) 中國藝術(shù)品展會市場第三章 分類市場分析第一節(jié) 中國書畫拍賣市場第二節(jié) 中國油畫與當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場第三節(jié) 中國瓷器雜項(xiàng)拍賣市場第四章 市場板塊行情第一節(jié) 中國書畫市場的板塊行情第二節(jié) 中國油畫與當(dāng)代藝術(shù)市場的板塊行情第三節(jié) 中國瓷器雜項(xiàng)市場的板塊行情第五章 年度價格研究第一節(jié) 藝術(shù)家年度增長率研究第二節(jié) 藝術(shù)品拍賣高價分析第三節(jié) 藝術(shù)品拍賣投資回報率分析附錄 數(shù)據(jù)排行2009年下半年至2010年上半年中國藝術(shù)品拍賣成交價排行2009年下半年至2010年上半年中國古代書畫家排行2009年下半年至2010年上半年中國近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫家排行2009年下半年至2010年上半年中國油畫與當(dāng)代藝術(shù)家排行

章節(jié)摘錄

　　來自倫敦的里森畫廊和白立方畫廊，來自美國的泰戈爾匣廊，當(dāng)然還包括了國際知名度最高的高古軒畫廊。高古軒畫廊只在香港開了辦事處，但找到合適的地未后成立分支畫廊是必然的。內(nèi)地的唐人畫廊，常青畫廊、麥勒畫廊、Boers-LI畫廊和香格納畫廊也都選掩，-在香港開設(shè)分支畫廊。此外，來自倫敦的本?布朗美術(shù)館也預(yù)計在香港開辦展廳。這些實(shí)力雄厚的國陌性畫廊的入駐，無疑鞏固了香港作為亞洲地區(qū)藝術(shù)交易中心的地位?！　?，有利的藝術(shù)政策和海關(guān)稅收　　香港政府正不遺余力推動當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)的發(fā)展，制定了多項(xiàng)文化政策用以鼓勵文化經(jīng)濟(jì)并激發(fā)創(chuàng)老產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。香港政府批準(zhǔn)了216億港元（約合27億美元）的預(yù)算，用于將西九龍一處40公頃的荒地開發(fā)為文化區(qū)，區(qū)內(nèi)將建設(shè)博物館、展覽館和表演乙H-術(shù)場館等。由于香港保持自由港的地位，對藝術(shù)品的譴出13不征收關(guān)稅，這為香港成長為亞洲以及西方國家的藝術(shù)品交易集散地創(chuàng)造了極大的便利條件，奠定了香港作為全球第三大藝術(shù)品拍賣中心的地位。強(qiáng)有力的發(fā)展政策和優(yōu)惠的稅收政策為香港本地藝術(shù)初構(gòu)的發(fā)展提供了有力保障?！　?，本土藝術(shù)家缺乏培養(yǎng)　　從上世紀(jì)六七十年代以來，香港只有少數(shù)畫廊在推展與經(jīng)營香港本土的現(xiàn)代藝術(shù)，多數(shù)畫廊以經(jīng)營西方藝術(shù)品為主。雖然目前香港畫廊數(shù)量不少，但純粹推廣香港本土藝術(shù)家的仍舊鳳毛麟角，而推廣中國大陸及外國藝術(shù)家作品的畫廊居多。2∞6年以來中國大陸當(dāng)代藝術(shù)家的精品在拍賣市場動輒就以天價成交，使很多人誤認(rèn)為香港的畫廊市場的發(fā)， Art EA-A。事實(shí)上，只有少數(shù)具有影響力的畫廊如漢雅軒從中受益，很多畫廊都在掙扎生存。2∞9年的金融危機(jī)就曾使不少畫廊關(guān)閉?，F(xiàn)在面對更多國際畫廊紛紛進(jìn)入香港，資金不足、周轉(zhuǎn)困難的中小型本土畫廊的發(fā)展更顯得相當(dāng)吃力。在市場需求方面，香港藏家和藝術(shù)館一樣，專注收藏中國水墨畫，而關(guān)注當(dāng)代架上繪畫、裝置、雕塑、攝影、多媒體等類型的藏家仍較為有限；在市場供應(yīng)方面，只有不超過5家專營香港藝術(shù)的畫廊，因此，受惠的香港本地藝術(shù)家也非常有限。　　4購買力以海外藏家為主　　在香港，從事當(dāng)代藝術(shù)品收藏的主要群體是居住在香港的外國人。香港畫廊界每年有兩次“Art Walk”活動，這種活動每人須交納400港元的費(fèi)用，在規(guī)定的某一個晚上，大家在香港島的所有畫廊參觀、購買喜歡的藝術(shù)品。而香港本土的收藏家，除少數(shù)富豪和企業(yè)家外，一些高收入階層也加入到藝術(shù)品收藏行列。另外，不少“海歸”的年輕人也參與了收藏行為。香港本地藏家主要收藏中國書畫、瓷器等古董藝術(shù)品和西方繪畫這三類藝術(shù)品，而2006年之前對于香港當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家作品的關(guān)注非常有限，但隨著中國當(dāng)代藝術(shù)品價格的上漲，香港藏家也對香港本地藝術(shù)家的作品給予TX$的關(guān)注，這也造成香港本地藝術(shù)家作品的均價上漲了10％到20％?！　∨_灣地區(qū)畫廊　　20世紀(jì)80年代后，臺灣的藝術(shù)市場開始蓬勃發(fā)展，畫廊紛紛出現(xiàn)，到現(xiàn)在已經(jīng)有了三十余年的歷史。相對西方發(fā)達(dá)的藝術(shù)市場來說，臺灣畫廊業(yè)還算年輕，但相比內(nèi)地卻又成熟不少。

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