出版時(shí)間:2011-2 出版社:湖南美術(shù)出版社 作者:?jiǎn)讨巍·伯里曼 頁(yè)數(shù):165 譯者:李秋實(shí),肖芳
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內(nèi)容概要
在本書(shū)中,伯里曼先生用非技術(shù)性的方式闡明了如何去發(fā)現(xiàn)人類(lèi)身體結(jié)構(gòu)中最具活力的力量,以及如何在繪畫(huà)中最好地再現(xiàn)它們。他首先闡釋了人體結(jié)構(gòu)的運(yùn)動(dòng),然后解釋了描繪運(yùn)動(dòng)中的人體輪廓時(shí)所遇到的實(shí)際問(wèn)題,從簡(jiǎn)單的人體描繪和構(gòu)造技法,到平衡、節(jié)奏、轉(zhuǎn)動(dòng)、扭曲以及嵌入等的畫(huà)法,再到組塊之間更為復(fù)雜的分布、光影、凹凸、比例、運(yùn)動(dòng)關(guān)系,最后轉(zhuǎn)入了對(duì)解剖學(xué)具體領(lǐng)域的說(shuō)明。在伯里曼先生自己創(chuàng)作的將近500幅的“人體”繪畫(huà)作品中,每一幅都對(duì)指導(dǎo)內(nèi)容和原則的每個(gè)要點(diǎn)進(jìn)行了闡釋。本書(shū)使晦澀的結(jié)構(gòu)分析和學(xué)術(shù)研究變得通俗易懂,圖文中所傳達(dá)的知識(shí)和技巧,能使你的作品充滿(mǎn)活力,帶來(lái)獨(dú)立和深入的思考。
作者簡(jiǎn)介
喬治·B·伯里曼(1865~1943),加拿大裔美國(guó)畫(huà)家。伯里曼在紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟執(zhí)教45年,是一位極富才華的講師和導(dǎo)師。年輕時(shí)在巴黎布雜學(xué)院師從法國(guó)歷史題材畫(huà)家、雕刻家讓-里奧·杰洛姐,之后又到古斯塔夫·布朗杰的身邊學(xué)習(xí)。他一生的大多數(shù)年華都在紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟度過(guò),其人體結(jié)構(gòu)繪畫(huà)教程被眾多繪畫(huà)愛(ài)好者奉為圣經(jīng)。學(xué)生包括美國(guó)著名漫畫(huà)家威爾·埃斯納和諾曼·洛克威爾等。
書(shū)籍目錄
引言人體描繪人體構(gòu)造平衡節(jié)奏旋轉(zhuǎn)或扭動(dòng)榫接、穿過(guò)和固定組塊的分布光與影模型比例如何測(cè)量活動(dòng)的組塊頭部和面部 頭部 顱骨 描繪頭部 透視 組塊的分布 構(gòu)造 面 模型 光與影 眼部 鼻部 嘴部 耳部 頸部軀干——前面腹弓肩帶軀干——背面上肢 手臂 手臂——前面 手臂——背面 手部 手指下肢 大腿和小腿 大腿和小腿——前面和側(cè)面療 大腿和小腿——背面 膝部 足部
章節(jié)摘錄
插圖:首先,要用眼睛進(jìn)行測(cè)量,通過(guò)研究模特來(lái)判斷出人體幾個(gè)組塊之間相對(duì)的大小關(guān)系。然后,再用工具進(jìn)行測(cè)量。測(cè)量時(shí),把炭筆或者鉛筆放在拇指與其他四個(gè)手指之間,用食指和炭筆的筆尖來(lái)標(biāo)記所測(cè)物體的上下端點(diǎn)。盡量伸直手臂,并且傾斜頭部,讓你的眼睛盡可能地靠近測(cè)量時(shí)所運(yùn)用的手臂那一側(cè)的肩膀。測(cè)量模特時(shí),從食指到炭筆或鉛筆筆尖的長(zhǎng)度大致為l英寸(2.54厘米),但是在畫(huà)作中,這個(gè)長(zhǎng)度可能是2英寸(5.08厘米)甚至更長(zhǎng)。換句話說(shuō),所有測(cè)量結(jié)果都是相對(duì)的。假如頭部的長(zhǎng)度是整個(gè)人體的七分之一,而你在炭筆或鉛筆上記錄下來(lái)的結(jié)果是1英寸(2.54厘米),那么,顯然,你畫(huà)的對(duì)象就得有七個(gè)頭高,而不用去考慮畫(huà)幅的大小。一般而言,畫(huà)幅大小是預(yù)先確定了的,可能是從細(xì)密畫(huà)到壁畫(huà)之間的任何尺寸。手臂依靠軸與肩胛骨相接;眼睛位于手臂之上并更靠前,有一個(gè)完全不同的軸和半徑;手臂和脖子的長(zhǎng)度不同。進(jìn)行人體測(cè)量,就跟練習(xí)打靶一樣,有的人閉上左眼或者右眼,也有的人睜開(kāi)雙眼,這都是很自然的。因此,根據(jù)情況的不同,就測(cè)量方法而言,很難設(shè)定一個(gè)固定的法則。你自身的生理?xiàng)l件和使用一只眼睛或者雙眼去看的習(xí)慣,才是其中重要的因素。然而,無(wú)論如何,你必須使你的眼睛盡可能靠近肩膀,同時(shí)伸出的手臂必須挺直。
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