藝術與操作

內容概要

　　1992年，王廣義、魏光慶、李邦耀、楊國辛、任戩、舒群等湖北藝術家群體，構成了中國90年代波普藝術潮流初期的主要力量，他們的作品在“廣州雙年展，，上將波普藝術做了全面的推廣——有兩件作品分別獲得“廣州雙年展”文獻獎和學術獎，兩幅獲優(yōu)秀獎，四幅獲得提名獎，使波普藝術獲得了廣泛的影響。  （直至1993年初的“后八九中國新藝術”展中，參展作品被分成六部分進行展出，其中一部分便是“政治波普風”。）在“廣州雙年展”中獲得文獻獎及5萬元獎金的王廣義開始了新的體驗——花1300元住四星級酒店——這招致了部分其他藝術家的極大不滿。與此相似的是，強調藝術與市場、金錢結合的“廣州雙年展”在其“奉告”發(fā)出后便招致了種種非議與罵聲，栗憲庭更是在華南植物園的研討會上落下了眼淚。然而，藝術家開始越來越關心市場，市場化的企業(yè)投資也越來越多地開始參與到藝術展覽活動中。市場開辟了另外一條有效的藝術發(fā)展之路。 

書籍目錄

呂澎：序言
藍慶偉：前言
第一節(jié)　20世紀80年代末90年代初中國藝術家生存狀況
　1978年以來的中國
　80年代藝術青年大聯(lián)歡
　“盲流”藝術現(xiàn)象
　走進90年代
　第二節(jié)　廣州雙年展”(BAF)
1989年——藝術夢想的分界
　中國1992——重新開始的藝術和從天而降的市場
　申辦“廣州雙年展”
　“廣州雙年展”的命名
　“廣州雙年展”的宣傳
　“廣州雙年展”的操作
第三節(jié)　批評家作用凸顯
　對藝術市場的廣泛關注——以出版物《江蘇畫刊》、《藝術·市場》為例
　批評家“出場”
　批評家與市場
　1993“關于批評家權益的公告”
第四節(jié)　藝術市場化
　藝術家與市場
 資本與市場
 市場化的操作
第五節(jié)　第二屆“廣州雙年展”(BAF)
第六節(jié)　一個時代的到來
 Biennale時代
 “策展人”的誕生
 藝術、市場與操作
第七節(jié) “廣州雙年展”進程
附錄一：“廣州雙年展”藝術顧問、組委會、評委會、鑒委會名單
附錄二：“廣州雙年展”合同匯編
附錄三：“廣州雙年展”參展目錄

章節(jié)摘錄

　　第一節(jié) 20世紀80年代末90年代初中國藝術家生存狀況　　1978年以來的中國　　1978年12月16日，中美發(fā)表建交聯(lián)合公報（中美第二個聯(lián)合公報），宣布兩國自1979年1月1日起互相承認并建立外交關系。1979年1月，時任國務院副總理的鄧小平對美國進行了正式訪問，這似乎標志著中國再次對世界敞開了大門一一被視為資本主義商業(yè)主要符號之一的可口可樂也在當年回到闊別30年的中國市場，這顯然是一個更具體和直接的信息?！　〔痪弥蟮?979年3月，鄧小平在“中共黨的理論工作務虛會”上講話，提出“我們要在中國實現(xiàn)四個現(xiàn)代化，必須在思想政治上堅持四項基本原則，這四項是：第一，必須堅持社會主義道路；第二，必須堅持無產階級專政；第三，必須堅持共產黨的領導；第四，必須堅持馬列主義、毛澤東思想”。5月，一場真理標準大討論在全國范圍內展開。當時主管文化領域的周揚在中國社會科學院召開的“紀念‘五四’運動60周年學術講座會”上做了《三次偉大的思想解放運動》的報告，聲稱“本世紀以來，中國人民經歷了三次偉大的思想解放運動：  ‘五四’運動是第～次，延安整風是第二次，目前在進行的思想解放運動是第三次”?！　?hellip;…

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