阿凡達(dá)的藝術(shù)

前言

當(dāng)我們在2005年決定啟動這部影片時，我覺得自己宛如1961年聽到登月計(jì)劃的美國宇航局工程師，充滿鼓舞、激情和對全新電影嘗試的期許。我們要登的“月球”是潘多拉和《阿凡達(dá)》的世界。詹姆斯·卡梅隆十幾年前就寫成了《阿凡達(dá)》，但當(dāng)時的技術(shù)條件尚無法按他設(shè)想的方式講述這一故事。不過，伴隨著新一輪技術(shù)革新的到來，我們終于有機(jī)會最大程度地利用新興數(shù)字技術(shù)，將卡梅隆的奇妙故事搬上大銀幕。對于當(dāng)時我們還無法解決的突出的技術(shù)難題（有很多），我們希望能在制片過程中一一解決。事實(shí)又一次證明，這一開放的心態(tài)，這一天真的想法，既是我們最大的缺陷，也是我們最大的優(yōu)勢。我們義無反顧地投身到影片的制作中去。首先我們嘗試了各種現(xiàn)有的技術(shù)，包括巨人工作室的表演捕捉系統(tǒng)、歐特克的實(shí)時三維動畫軟件MotionBuilder和格倫·德瑞的硬件，并將它們結(jié)合在一起，按前所未有的方式工作，共同打造羅伯特·萊加托（《泰坦尼克號》的視覺特效總監(jiān)）最初向我們描繪的虛擬制片過程。我們搜羅了最優(yōu)秀的人才，最終組建了一支非凡的技術(shù)和藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，盡心盡力地完成這部電影的宏偉藍(lán)圖和制作過程。其中諾蘭·莫塔、丹·紐非德和克萊格.莊司等是業(yè)界新手，而賴安·徹馳、韋恩·巴洛、詹姆斯·克萊因和理查德.泰勒等都是經(jīng)驗(yàn)豐富的業(yè)內(nèi)老手，近年來一些偉大影片的標(biāo)志性畫面便出自他們之手。但他們當(dāng)中沒有一個人是完全因?yàn)榭仿〉难埗尤说?，他們?yōu)橛捌旧矶鴣怼Ｗ鳛殡娪爸谱髡?，我們有?zé)任為電影帶來有啟發(fā)性的訊息和契合的畫面。好的電影，所包含的主題并不受限于其所屬類型。就《阿凡達(dá)》一片，我們可以公正地說，卡梅隆寫的劇本包含了眾多熟悉而有價值的主題，它們?nèi)恳砸粋€原創(chuàng)的甚至可謂幻想的世界為背景，其規(guī)模之大是前cG（電腦繪圖）時代以來從未企及的。向觀眾呈獻(xiàn)這一幻想世界，靠的并不全是技術(shù)，還有技術(shù)背后的藝術(shù)家，正因?yàn)橛辛怂麄?，本書和最終電影的畫面才能如此精美絕倫?？仿〉膭”咎峁┝思攘钊诵欧忠巳雱俚呢S富視覺的可能性，同時也帶來了挑戰(zhàn)。例如，過去二十年來只與史蒂文·斯皮爾伯格和羅伯特·澤米吉斯合作的瑞克。卡特說，當(dāng)他看到劇本中的藝術(shù)深度時大為震驚。

內(nèi)容概要

《阿凡達(dá)的藝術(shù)》從數(shù)千張圖中精選了有關(guān)風(fēng)景、人物和生物的經(jīng)典畫面，來展現(xiàn)讓人難以置信的潘多拉想象世界。除同道電影人彼得•杰克遜和《阿凡達(dá)》制片人喬恩•蘭道的文章外，本書還包含卡梅隆撰寫的富有洞見的后記、藝術(shù)家們與編劇、導(dǎo)演合作的感受，以及來自卡梅隆劇本（原畫設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作指南）的無數(shù)摘錄。    在卡梅隆為我們帶來了彼得•杰克遜之為“偉大飛躍”的視聽盛宴之后，《阿凡達(dá)的藝術(shù)》為數(shù)百張經(jīng)典絢麗影像將為您再現(xiàn)電影經(jīng)典閃回：潘多拉星球上由生物熒光織成的光網(wǎng)、色彩斑讕的動植物世界、蒼翠繁茂的雨林、千尺高的參天大樹、星羅棋布的懸浮山、夢幻般的風(fēng)光、蒲公英般漫天飛舞的“圣樹種子”、懸在半空能傳輸NA/VI人記憶的大“水母”、各種讓人毛骨悚然的有鱗無毛六足掠食者，以及令人血脈賁張的“保衛(wèi)家園之戰(zhàn)”中血肉之軀與冷酷鐵甲的激戰(zhàn)場景……

作者簡介

彼得•杰史遜是三度摘得奧斯卡金像獎的導(dǎo)演、制片人和編劇，代表作是《指環(huán)王》三部曲
喬恩•蘭道是奧斯卡金像獎獲獎影片的制片人、在大型電影制片方面能力卓著。除廣受期待的詹姆斯•卡梅隆的電影《阿凡達(dá)》外，《泰坦尼克號》和史蒂文•索德伯格

書籍目錄

前言導(dǎo)言瓦爾基里航天飛機(jī)圖片介紹大力士直升機(jī)圖片介紹生物實(shí)驗(yàn)室圖片介紹懸浮山圖片介紹錘頭雷獸圖片介紹毒狼圖片介紹納威人形象圖片介紹納威人服飾圖片介紹家園樹圖片介紹重鎧馬圖片介紹26號基地圖片介紹真相峰圖片介紹斑溪獸圖片介紹霸王飛龍圖片介紹AMP戰(zhàn)甲圖片介紹神龍戰(zhàn)機(jī)圖片介紹旋扇蜥蝎圖片介紹樹精靈圖片介紹后記

章節(jié)摘錄

插圖：在萬眾企盼的故事長片回歸之際，奧斯卡金像獎導(dǎo)演兼編劇詹姆斯?卡梅隆——《泰坦尼克號》和《終結(jié)者》的締造者，為我們帶來了彼得?杰克遜稱之為“偉大飛躍”的視聽盛宴?！栋⒎策_(dá)》成就了電影技術(shù)上的革命，帶著電影史上前所未見的視覺創(chuàng)新走上大熒幕，帶給人身臨其境的沉醉體驗(yàn)。影片運(yùn)用了取得突破性發(fā)展的VFX和3-D立體技術(shù)，講述了下肢癱瘓的老兵杰克?薩利，被派去一個有著豐富生物和原始異形人類的外星世界定居和開采礦物的科幻故事。這是一次關(guān)于救贖、顛覆和愛的情感之旅。和卡梅隆其他所有電影一樣，本片既有恢弘壯觀的場面，又有以親切人物為主導(dǎo)的情節(jié)。影片發(fā)生地是富饒而神奇的巨大行星潘多拉，而這一史詩動作巨片的配套書《阿凡達(dá)的藝術(shù)》，探討的正是影片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)呈現(xiàn)這一神異環(huán)境的開發(fā)過程和所運(yùn)用的概念藝術(shù)。除同道電影人彼得?杰克遜和《阿凡達(dá)》制片人喬恩?蘭道的文章外，本書還包含卡梅隆撰寫的富有洞見的后記、藝術(shù)家們與編劇/導(dǎo)演合作的感評，以及來自卡梅隆劇本（原畫設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作指南）的無數(shù)摘錄?？梢哉f，《阿凡達(dá)》聚集的制作團(tuán)隊(duì)，是好萊塢其他任何電影都無法比擬的，他們傾注多年心血，投身到這部電影的制作中來。《阿凡達(dá)的藝術(shù)》一書展現(xiàn)的正是這一制作事業(yè)的最初過程，必定讓您愛不釋手?！栋⒎策_(dá)》是劇情與科技的醉人結(jié)合。影片中每樣事物都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和制作，不僅是服飾，還包括服飾上的紐扣；不僅是潘多拉星球上的樹木，還包括樹上的葉子和葉子上爬著的微小昆蟲。這是一個有著完整生態(tài)系統(tǒng)的世界，在這里，生生不息的動植物有著熟悉又陌生的外形，大氣中彌漫著有毒氣體，地下藏著奇特的礦產(chǎn)。這是一個經(jīng)年演變并遵循其內(nèi)部邏輯與自然法則的世界。但在根本處，《阿凡達(dá)》的故事講述的是一個普遍的真理：關(guān)于我們自身居住之地，關(guān)于我們所珍視的和選擇毀滅的一切。它促使我們直面問題：我們是誰？我們想要什么？它讓我們承認(rèn)一個簡單的真理：作為一個物種，我們必然有著共同的命運(yùn)，因此人類的未來握在我們手中。雖然技術(shù)進(jìn)步成就了這部電影，但影片的成功是在不露聲色的技術(shù)展現(xiàn)中贏得的：觀眾完全沉浸到了潘多拉星球及其宏大壯麗的景觀之中?？尚哦仁菍?shí)現(xiàn)這一點(diǎn)的關(guān)鍵。這一可信世界的最初概念的構(gòu)思、設(shè)計(jì)和開發(fā)階段是本書的主題，包括詹姆斯?卡梅隆本人最初構(gòu)思的所有人物、生物、運(yùn)載工具和環(huán)境。卡梅隆是影片各個方面的總架構(gòu)師，他兼導(dǎo)演、編劇、剪輯師和出色的原畫作者于一身，從共同制作新的攝像系統(tǒng)，到浸入式拍攝技術(shù)，再到組成潘多拉奇妙世界的角色陣容的概念構(gòu)思和實(shí)現(xiàn)，處處親自操刀。這部電影從頭至尾都是卡梅隆的作品，同時他團(tuán)結(jié)了一支頗有建樹的技術(shù)團(tuán)隊(duì)來協(xié)助他實(shí)現(xiàn)自己的想法。斯特龍伯格在回顧近兩年的素描—繪圖—設(shè)計(jì)過程時就提到：“卡梅隆跟我說：‘我們投入時間進(jìn)去，把這個做好。’”發(fā)揮創(chuàng)意的機(jī)會從未在制片過程中喪失，情況恰恰相反。整個制片過程在探索、創(chuàng)新和不到最好誓不罷休的精神指導(dǎo)下蓬勃開展，因此吸引了一些在當(dāng)今電影業(yè)享有盛名的不懈革新的思想者，包括羅伯特?萊加托、瑞克?卡特、羅伯特?斯特龍伯格、賴安?徹馳、本?普羅克特、內(nèi)維爾?佩吉，等等。艾林森回憶說：“我目睹的《阿凡達(dá)》制作全程貫穿著概念、執(zhí)行和故事的交錯，并在設(shè)計(jì)過程中同步運(yùn)用故事情節(jié)的起伏。它是高度合成的?！边@一創(chuàng)作的結(jié)果，從錘頭雷獸到樹精靈，從AMP戰(zhàn)甲到靈魂樹，實(shí)際上已入幻境。影片的大多數(shù)最初設(shè)計(jì)是卡梅隆親自捉刀快速完成的（上圖是他的納威人服飾素描，左頁上圖正中是奈蒂麗帶圖案的臉部素描）。從雞尾酒紙巾草圖到詳述“冒險之星”星際航母的工作原理和光速計(jì)算方法、分立艙動力機(jī)制、引擎熱力學(xué)、架構(gòu)平面圖等11頁文件，卡梅隆事必躬親?！?/pre>


后記
后記詹姆斯?卡梅隆 我在1995年坐下來寫《阿凡達(dá)》的首稿時，思緒就像決堤的河流般涌來，三周時間就一氣呵成了。那個堤壩背后的水庫是我從孩提時代就開始蓄積的，從上千本科幻小說和數(shù)百部電影中收納了各種畫面。每一種奇幻藝術(shù)，Analog和Eerie雜志的每一個封面，悉數(shù)涌入了這個水庫。此外，我在海底的真實(shí)生命體驗(yàn)，從珊瑚生態(tài)系統(tǒng)的綻放，到潛伏在黑暗中被我們的潛艇照明燈照見的綿延數(shù)里的異形生命，都輾轉(zhuǎn)成了《阿凡達(dá)》的創(chuàng)意來源。初稿寫成，各種新奇生物和環(huán)境都齊備了之后，真正的工作才剛剛開始。這無數(shù)的事物都只是像影子一樣浮現(xiàn)在我的腦海中，完全成形的生物必須經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)過程才能實(shí)現(xiàn)。



編輯推薦
《阿凡達(dá)的藝術(shù):詹姆斯·卡梅隆的史詩征程》是在萬眾企盼的故事長片回歸之際，奧斯卡金像獎影片的導(dǎo)演兼編劇詹姆斯·卡梅隆——《泰坦尼克號》和《終結(jié)者》的締造者，為我們帶來了彼得?杰克遜稱之為“偉大飛躍”的視聽勵宴。《阿凡達(dá)》成就了電影技術(shù)上的革命，帶著電影史上前所未有的視覺創(chuàng)新走上了大銀幕，帶給人身臨期境的沉醉體驗(yàn)。影片運(yùn)用了取得突破性進(jìn)展的VEXT和3-D立體技術(shù)，講棕了下肢癱瘓的老兵杰克?薩利，被派去一個有著豐富生物和原始異形人類的外星世家定居和開彩礦物的科幻故事。這是一次關(guān)于救贖、顛覆和愛的情感之旅。和卡梅隆其他所有電影一樣，本片既有恢弘壯觀的場面，又有以親切人物為主導(dǎo)的情節(jié)。影片發(fā)生地是富饒而神奇的巨大行星潘多拉，而這一史詩動作巨片的配套書《阿凡達(dá)的藝術(shù):詹姆斯·卡梅隆的史詩征程》，探討的正是影片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)旺現(xiàn)這一神異環(huán)境的開發(fā)過程和所運(yùn)用的概念藝術(shù)。從劇本到素描，從2-D原畫到3-D模型和雕塑，《阿凡達(dá)的藝術(shù):詹姆斯·卡梅隆的史詩征程》獨(dú)特地展示了2005-2009的這四年間，影片從最初的雛形到視覺特效設(shè)計(jì)完善過程中的主要創(chuàng)意畫面。《阿凡達(dá)的藝術(shù):詹姆斯·卡梅隆的史詩征程》中收錄了兩百多幅彩色藝術(shù)作品，包括一些目前活躍在電影業(yè)的最知名原畫設(shè)計(jì)師羅伯特·斯特龍伯路（《潘神的迷宮》、《黃金羅盤》）、韋恩?巴洛（《地獄男爵》、《哈利?波特與火焰杯》）、賴安?徹馳（《星際迷航》、《指環(huán)王》和本?普羅克特（《變形金剛》）的眾多大師級畫作?！栋⒎策_(dá)的藝術(shù):詹姆斯·卡梅隆的史詩征程》也收錄了卡梅隆親筆畫的十幾張從未發(fā)表的素描和筆記。





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