白砥臨古書法精粹 宋四家行草卷

內(nèi)容概要

此書為“白砥臨古書法精粹”叢書之一，白砥現(xiàn)為中國書協(xié)學(xué)術(shù)委員會委員，中國美術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，在本書中作者宋代的四家最有名的書法家米芾、蘇軾、黃庭堅(jiān)和蔡襄的行草書作品加以臨習(xí)，并附自己對原帖臨習(xí)的一些體會，要求及心得，以便其它書家學(xué)習(xí)、研究、探索。

章節(jié)摘錄

　　米襄陽《海岳名言》曾經(jīng)談到一書至隸興，大篆古法大壞矣。篆籀各隨字形大小，故知百物之狀，活動圓備，各各自足。隸乃始有展促之勢，而三代法亡矣。三漢隸使字之布局落入界格的窠臼，一字一格，自然不能順隨大小自然，米芾認(rèn)為這是對大篆古法的破壞。這里我們可以看出，字之古法，當(dāng)須大小自然，不能強(qiáng)為一律，這是從結(jié)構(gòu)上對古法的理解。當(dāng)然，米芾并沒有作深入的研究。雖然我們說大小順隨自然是結(jié)構(gòu)古法的第一條件，但徒有大小，“古”意并不一定能夠體現(xiàn)。因?yàn)椋舭创诉壿?，行草書的大小反差之大，自比篆隸過甚，但其是否一定體現(xiàn)古法？故竊以為，所謂結(jié)構(gòu)之“古”，當(dāng)須有“樸素”感?！　‰m然在元人看來，宋人尚意有悖對晉韻的取法，其實(shí)，無論宋四家還是北宋其他書家，學(xué)書不學(xué)晉人是不可能的。就四家而言，其早年學(xué)習(xí)對象，不外乎二王。我們且看時(shí)人或后人對四家學(xué)書的評論：　　黃庭堅(jiān)評蘇書：“東坡道人少日學(xué)亭”，故其書姿媚似徐季海?！　√K過評蘇書：“吾先君子豈以書自名哉：特以其至大至剛之氣，發(fā)于胸中而應(yīng)之以手，故不見其有刻畫嫵媚之態(tài)，而端乎章甫，若有不可犯之色。少年喜二王書，晚乃喜顏平原，故時(shí)有二家風(fēng)氣。俗手不知，妄謂學(xué)徐浩，陋矣?！薄　≮w希鵠評黃書：“山谷乃懸腕書，深得《蘭亭》風(fēng)韻……　　蔡僚評米書：一其“米芾”得意處大似李北海，問能合者，時(shí)竊小王風(fēng)味也?！薄　￡懹言u米書：“米南宮學(xué)王書而變，薛河?xùn)|學(xué)王書而不變?！薄　￡懹言u蔡書：“蔡君謨所摹右軍諸帖，形模骨肉，纖悉具備，莫敢逾軼?！薄　】梢哉f，盡管宋四家相比初唐書家對晉人的虔誠恭敬多有不及，但四家對晉法的吸收，應(yīng)是不爭的事實(shí)。所不同于初唐者是，四家法晉人而又多涉中唐，并最終大多能白出機(jī)杼，不隨古人之后，這也正是宋人個(gè)性之所在?！　”彼稳穗S中唐、五代，從各自書風(fēng)中皆能直接看出?！　〔滔鍟鲱侓敼?，尤字架與顏早歲書“多寶塔碑”相似，字勢正，氣局穩(wěn)，結(jié)字的鼓形特征較為明顯。當(dāng)然，其學(xué)顏也同時(shí)具有徐浩的習(xí)氣，或正因其學(xué)徐浩，故大氣終不能與顏書相類，此其短處。面兀人指蔡君謨存晉人法度，或是看到蔡書拘謹(jǐn)?shù)囊幻妫詾榉ǘ?，蔡襄早年的《門屏帖》及后來的《海隅帖》、《自書詩帖》、《澄心堂紙?zhí)返龋芤娖鋵W(xué)中唐書家而謹(jǐn)于法的一面。

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