齊白石魚(yú)蟲(chóng)蝦蟹

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水墨畫(huà)魚(yú)類(lèi)，雖看似粗略幾筆，齊白石對(duì)原物卻觀察得異常仔細(xì)，并抓住其主要特征進(jìn)行刻畫(huà)。他晚年曾對(duì)弟子胡絮青說(shuō)：“鯽魚(yú)腮旁有一條灰白的線，直通魚(yú)尾，從這條線可以計(jì)算它身上有若干鱗片……畫(huà)畫(huà)的人如能這么仔細(xì)地去研究它，在畫(huà)它時(shí)就不會(huì)馬虎的了?！?   齊白石畫(huà)蝦最享譽(yù)于世。他早期畫(huà)蝦，基本上是青蝦（河蝦）的造型，且多是游動(dòng)的群蝦，用小號(hào)羊毫筆，其質(zhì)感和透明度不強(qiáng)，蝦的腿和須畫(huà)得短密且欠彈性，后腿呈排列狀且多至八九條。    為求神似，老人70歲后畫(huà)蝦，一改早年畫(huà)法，加大并明確了蝦身的起伏角度，同時(shí)對(duì)蝦的游足也一刪早年時(shí)的繁多，始而畫(huà)游足五只，蝦殼的質(zhì)感和透明感也得到加強(qiáng)。    80歲后他刪繁就簡(jiǎn)，已不再畫(huà)繁復(fù)的蝦群，只為幾只蝦傳神。畫(huà)蝦變化最明顯的是他把蝦頭前面的短須省去，僅畫(huà)六條大須。蝦須的簡(jiǎn)化，使得畫(huà)幅的空間加大，突出了蝦的游動(dòng)神態(tài)。三四尺條幅，畫(huà)蝦僅四五只，卻足可使畫(huà)幅充盈。    齊白石畫(huà)螃蟹，最初畫(huà)的蟹殼是一團(tuán)黑，看不出濃淡筆觸，后來(lái)甩左一筆右一筆淡墨描寫(xiě)，不像過(guò)去只用一團(tuán)墨就畫(huà)出了蟹殼的質(zhì)感；再后，用三筆，左右兩筆較濃，中間一筆較淡，且筆端含水分少而畫(huà)得比較干燥，就更顯示出蟹殼凸起來(lái)的意味；最后由三筆又加上橫臥一筆，這樣，不單是蟹殼凸起來(lái)，而殼面上自然生成的左右凹坑也表現(xiàn)出來(lái)了。    結(jié)合生活中觀察、寫(xiě)生所得，使筆性、墨性、水性得到綜合發(fā)揮，畫(huà)出了自成一格、能體現(xiàn)出質(zhì)感、雌雄的蟹來(lái)。不僅筆墨有很多獨(dú)到之處，還十分生動(dòng)有趣。    用許多的螃蟹構(gòu)成畫(huà)面而不加配景，在齊白石之前的畫(huà)史上幾乎罕見(jiàn)，可說(shuō)屬于他的獨(dú)創(chuàng)。一般說(shuō)來(lái)，用單一形象構(gòu)圖時(shí)，無(wú)非運(yùn)用疏密聚散的原理就行了。但看他的這類(lèi)畫(huà)，常還可發(fā)現(xiàn)其間還“別有用心”，即運(yùn)用視覺(jué)藝術(shù)的平面構(gòu)成原理來(lái)增強(qiáng)形象情趣。如他畫(huà)六只螃蟹作為相類(lèi)似形體的構(gòu)圖因素，被分別排成半圓形和弧形，于是產(chǎn)生這些螃蟹團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的奇妙感覺(jué)，從而更能顯示這種橫行的小動(dòng)物聚在一起時(shí)亂糟糟的特性和趣味。

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