齊白石魚蟲蝦蟹

內(nèi)容概要

水墨畫魚類，雖看似粗略幾筆，齊白石對原物卻觀察得異常仔細(xì)，并抓住其主要特征進(jìn)行刻畫。他晚年曾對弟子胡絮青說：“鯽魚腮旁有一條灰白的線，直通魚尾，從這條線可以計(jì)算它身上有若干鱗片……畫畫的人如能這么仔細(xì)地去研究它，在畫它時(shí)就不會馬虎的了?！?   齊白石畫蝦最享譽(yù)于世。他早期畫蝦，基本上是青蝦（河蝦）的造型，且多是游動的群蝦，用小號羊毫筆，其質(zhì)感和透明度不強(qiáng)，蝦的腿和須畫得短密且欠彈性，后腿呈排列狀且多至八九條。    為求神似，老人70歲后畫蝦，一改早年畫法，加大并明確了蝦身的起伏角度，同時(shí)對蝦的游足也一刪早年時(shí)的繁多，始而畫游足五只，蝦殼的質(zhì)感和透明感也得到加強(qiáng)。    80歲后他刪繁就簡，已不再畫繁復(fù)的蝦群，只為幾只蝦傳神。畫蝦變化最明顯的是他把蝦頭前面的短須省去，僅畫六條大須。蝦須的簡化，使得畫幅的空間加大，突出了蝦的游動神態(tài)。三四尺條幅，畫蝦僅四五只，卻足可使畫幅充盈。    齊白石畫螃蟹，最初畫的蟹殼是一團(tuán)黑，看不出濃淡筆觸，后來甩左一筆右一筆淡墨描寫，不像過去只用一團(tuán)墨就畫出了蟹殼的質(zhì)感；再后，用三筆，左右兩筆較濃，中間一筆較淡，且筆端含水分少而畫得比較干燥，就更顯示出蟹殼凸起來的意味；最后由三筆又加上橫臥一筆，這樣，不單是蟹殼凸起來，而殼面上自然生成的左右凹坑也表現(xiàn)出來了。    結(jié)合生活中觀察、寫生所得，使筆性、墨性、水性得到綜合發(fā)揮，畫出了自成一格、能體現(xiàn)出質(zhì)感、雌雄的蟹來。不僅筆墨有很多獨(dú)到之處，還十分生動有趣。    用許多的螃蟹構(gòu)成畫面而不加配景，在齊白石之前的畫史上幾乎罕見，可說屬于他的獨(dú)創(chuàng)。一般說來，用單一形象構(gòu)圖時(shí)，無非運(yùn)用疏密聚散的原理就行了。但看他的這類畫，常還可發(fā)現(xiàn)其間還“別有用心”，即運(yùn)用視覺藝術(shù)的平面構(gòu)成原理來增強(qiáng)形象情趣。如他畫六只螃蟹作為相類似形體的構(gòu)圖因素，被分別排成半圓形和弧形，于是產(chǎn)生這些螃蟹團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的奇妙感覺，從而更能顯示這種橫行的小動物聚在一起時(shí)亂糟糟的特性和趣味。

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