出版時間:2009-6 出版社:湖南美術(shù)出版社 作者:齊白石 繪 頁數(shù):44
Tag標(biāo)簽:無
內(nèi)容概要
潔白的宣紙上,通紅的花朵、墨黑的枝干,給人以強(qiáng)烈的色彩刺激;野、疊、破、亂,枝柯橫伸直撞,花朵凌亂怒放。在有限的畫幅中,齊白石晚年筆下的梅花,傳遞給觀賞者的是一個個生命的強(qiáng)符。 梅、蘭、竹、菊在中國花鳥畫中被稱為“四君子”,由來已久。特別是“比興”手法在文人畫中的運(yùn)用,借此來作為畫家意識形態(tài)的反映,通過梅蘭竹菊來表達(dá)人所易知的立意,即不同流俗的人格品質(zhì)與高風(fēng)亮節(jié)。于是, “四君子”白宋代以來,被畫家反復(fù)圖畫。而在這可說是被畫濫了的老題材上,齊白石也能“突圍”出來,有所創(chuàng)新和發(fā)展。 不妨將齊白石畫梅與吳昌碩稍作比較,便可從中體味齊白石從前人技法上的借鑒與學(xué)習(xí),以及生發(fā)出的新特點(diǎn)。 吳昌碩畫梅主干自下盤曲翻折而上,枝條糾結(jié),郁勃縱橫,并多作“女”字形交叉,樹干墨色濃重,筆枯而帶飛白,純由作篆作草之筆出之,蒼勁老辣,如金錯刀,花瓣有開有合,圈圈點(diǎn)點(diǎn),似不經(jīng)意,又無一廢筆。 “畫梅秀勁獨(dú)楊補(bǔ)之,奇特獨(dú)尹和伯,蒼老獨(dú)吳缶老,此三君皆絕倫,吾別無道路可行矣?!泵鎸钛a(bǔ)之、尹和伯、吳昌碩三人畫的梅,齊白石一時感到“別無道路可行矣”,但最終他還是汲取吳昌碩畫梅法,而又走出了一條有別于吳的路子。他60歲后畫梅,枝條交叉奔放,偶近方形,也有承吳的“女”字形;枝干為粗筆,蒼老如鐵,花為點(diǎn)瓣,花形夸張變形,花蕊大膽地作裝飾性排列處理。這些看似年邁糊涂所為,沒了章法,實(shí)則更加雄渾蒼勁,神似夸張。 吳昌碩畫花卉善于用色,對色彩的情調(diào)把握準(zhǔn)確,喜重墨重彩并用,大紅大綠對比,發(fā)揮色彩斑斕之美。 畫紅梅,吳采用西洋紅為主而和以胭脂的?復(fù)色畫法”,鮮艷中有沉厚的濃淡變化;齊則用純凈的西洋紅平涂,純而又純,紅艷至極,還將梅枝干和花蕊變色為重墨,使紅艷的紅梅在墨色映襯下更加明亮清新。 蘭生幽谷,不染世塵,齊白石畫蘭也有別于歷代畫家筆下那孤芳自賞的貞潔幽美,大膽地添畫上蚱蜢、碧蛾、甲蟲之類,不僅饒有生趣,也將幽蘭“移植”回了世俗人間。他畫蘭往往以干枯重墨畫蘭葉,以濕潤淡墨或嫩綠顏色畫花,取得了對比強(qiáng)烈視覺效果。
圖書封面
圖書標(biāo)簽Tags
無
評論、評分、閱讀與下載