世界紀(jì)實(shí)攝影解讀

內(nèi)容概要

夏雨編著的《記憶的鏡子——世界紀(jì)實(shí)攝影解讀》詳盡介紹紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展歷史：最早的攝影作品、達(dá)蓋爾攝影法的推動(dòng)作用、建筑攝影、風(fēng)景攝影、影像中國、中國早期紀(jì)實(shí)攝影。
《記憶的鏡子——世界紀(jì)實(shí)攝影解讀》呈現(xiàn)歷史上的經(jīng)典影像，解讀作品背后的故事：最早的天文攝影、掃煙囪的孩子、昔日巴黎、動(dòng)物的表情、海與天、烏瞰巴黎、威森河谷、有人的風(fēng)景、格拉斯哥的舊宅院、奇妙而又熟悉的景色、擺布出的運(yùn)動(dòng)、另一半人的生活、偷拍的瞬間、唐人街、控制與匠心的典范、北美印第安人等。
《記憶的鏡子——世界紀(jì)實(shí)攝影解讀》深入剖析攝影名家的創(chuàng)作思想與成長歷程：帶來“黑匣子”的普羅米修斯埃及爾、帶相機(jī)的“馬可·波羅”
湯姆森、海因、“擁有整個(gè)舊巴黎”的阿杰、桑德、攝影神童拉蒂格、布拉賽、蘭格、伊文思、杜瓦諾、弗蘭克、克萊因、戴維森、阿巴斯、馬克等。

書籍目錄

一 紀(jì)實(shí)攝影史話
 ◎窗外景色
 ◎后來，達(dá)蓋爾來了
 ◎最先進(jìn)入鏡頭的建筑
 ◎遠(yuǎn)方的風(fēng)景
 ◎話說“瞬間”
 ◎影像中國
 ◎中國早期紀(jì)實(shí)攝影
二 過去的影像
 ◎最早的天文攝影
 ◎掃煙囪的孩子
 ◎昔日巴黎
 ◎動(dòng)物的表情
 ◎光與影演繹的詩意
 ◎海與天
 ◎鳥瞰巴黎
 ◎威森河谷風(fēng)光
 ◎有人的風(fēng)景
 ◎格拉斯哥的舊宅院
 ◎奇妙而又熟悉的景色
 ◎擺布出的運(yùn)動(dòng)
 ◎另一半人的生活
 ◎偷拍的瞬間
 ◎唐人街
 ◎控制與匠心的典范
 ◎北美印第安人
 ◎從高處看到的景象
 ◎上甲板
 ◎庫斯科影像
 ◎太陽和云彩的杰作
 ◎在家的英國人
 ◎田園牧歌式的紀(jì)實(shí)
 ◎沙塵暴
 ◎河水，請你遠(yuǎn)離我家門
 ◎從地里歸來的孩子
 ◎生活在棚屋內(nèi)的人
 ◎苦澀的日子
 ◎特別的耳語和腳步聲
 ◎變遷中的紐約
 ◎康尼島的浴者
 ◎歲月的印記
 ◎紐約的孩子們
 ◎雪國風(fēng)情
 ◎沖突的世界
 ◎富有詩意的影像
 ◎變性人
 ◎角斗士
 ◎那一刻
 ◎他知道該站到什么位置
三 走近名家
 ◎帶來“黑匣子”的普羅米修斯
 ◎帶相機(jī)的“馬可·波羅”
 ◎勞動(dòng)者的身影
 ◎我擁有整個(gè)舊巴黎
 ◎世紀(jì)的人
 ◎一本厚厚的“家庭照相簿”
 ◎夜幕下的欲望
 ◎她讓那一刻成為永恒
 ◎一只獨(dú)特的美國眼
 ◎巴黎的故事
 ◎黑與白，希望與絕望
 ◎恍惚中看到的狂歡
 ◎原生態(tài)的視覺記錄
 ◎我找到了我的王國
 ◎邊緣人群的影像檔案

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：我對我所做的事有著多樣的感覺，這今我入迷。我不是一個(gè)有預(yù)謀的攝影者。我看到一張照片在那里，只不過按下快門而已。然而，不管弗里德蘭德有意無意，或者僅僅出于自覺，他的照片還是記錄了一個(gè)迷惘和不安的美同，就像沃克·伊文思所指出的，“它們像恨的短詩，對卒十會風(fēng)景做出了苦澀而滑稽的觀察”。他的作品不易了解，它們復(fù)雜，對有些人來說則是混亂，有些照片看起來像是蒙太奇——細(xì)碎的世界片段粘在一塊，可是所有這類照片都是相機(jī)和攝影家看到的直接影像。評論家指出，弗里德蘭德打破了一張“好照片”的規(guī)則。在他的照片中，迷失了方向的人物仿佛失去了生活的目的性；擠滿畫面的人與人、人與物、物與物，看不到彼此間的任何聯(lián)系；他經(jīng)常把自己的投影攝入畫面，成為影像的一部分?？傊?，弗里德蘭德不承認(rèn)自己在拍攝荒謬，卻又直言“荒謬是那么顯而易見”。對此，他解釋說：攝影者常常在拍攝的瞬間快速反應(yīng)，不假思索，因此幾乎是全憑直覺。你在拍照前或拍照后是無法加以設(shè)想的。畫家或者作家可以重做或修改，但是攝影家是無法重新來過的。太陽躲到一朵云后面去就改變了一切。

編輯推薦

《記憶的鏡子:世界紀(jì)實(shí)攝影解讀》通過翔實(shí)的史料，對紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展歷史、攝影名家及其經(jīng)典作品做了深入剖析和介紹，深入剖析攝影名家的創(chuàng)作思想與成長歷程，是迄今為止，國內(nèi)出版物對攝影這一門類所作的最為全面的解讀。1760年，蒂費(fèi)熱·德拉·魯舍在《吉方蒂》中描繪了人類向往已久的一個(gè)夢想：即不經(jīng)畫家之手，便把眼前的影像永久地留存下來。窗戶也好，遠(yuǎn)眺中的水平線也好，烏云也好。翻騰中的大海也好，集合所有物體反射的光就成琦畫，并且可以在人眼的視網(wǎng)膜、玻璃、水等光滑的表面上照出影像，這是眾所周知的常識。以前的人，早就在做一項(xiàng)研究工作，就是把這些會消失的影像固定住他們制造出一種不可思議的奇妙物質(zhì)，把這種物質(zhì)涂在畫布上，然后對準(zhǔn)目的物，一瞬間，影像就被印在畫布上了，接下來，把畫布放選某一個(gè)黑暗地方、經(jīng)過一個(gè)小時(shí)，印在畫布上的影像就干了，而且經(jīng)歷多久也不會消失如此，就完成了一幅很完美的繪畫。那種描寫的逼真性，巧奪天工的手法，真是足以亂真。65年后，這個(gè)法國烏托邦故事描繪的夢想，終于成為了現(xiàn)實(shí)。

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