2007-2008中國藝術品市場研究報告

前言

　　進入21世紀以來，中國藝術品市場即處于一個持續(xù)性發(fā)展變動的過程之中，而在2007-2008年其發(fā)展變動的劇烈程度則可謂有增無減。論及原因，大致可以分為兩個方面：一為全球在政治、經(jīng)濟、文化領域所出現(xiàn)的新趨勢的作用；二為在中國自身不斷發(fā)展并融入全球化的背景下所催生的新變化的反映。然而亦如專家們所言，無論全球抑或中國，近期在宏觀領域中所出現(xiàn)的一些不確定因素，也令時人更難于理解與把握中國藝術品市場的變化及其特征。而事實上，進入2007年以來有關中國藝術品市場所出現(xiàn)的越來越多的迥異評價，其根本上的原因亦在于此。在另一方面，隨著近年來的快速發(fā)展，中國藝術品市場已經(jīng)在社會、經(jīng)濟、文化領域產(chǎn)生了越來越重要的影響，而參與人群的規(guī)?；约捌渑c其他市場問關聯(lián)性的增強，也在很大程度上展現(xiàn)出中國藝術品市場不斷拓展的深度與廣度。因此，關于中國藝術品市場研究的意義，不僅是滿足行業(yè)的內(nèi)部需求，同時也成為社會性需求的某種對應?！　∽鳛樗囆g品市場分析研究的專業(yè)機構，藝術市場分析研究中心（cAFA／AMRC）下設于國內(nèi)著名美術院校中央美術學院人文學院，其成立的宗旨就是力圖通過獨立的視角，客觀的分析、翔實的數(shù)據(jù)，揭開藝術品市場的各種迷象，歸納與總結藝術品市場的特征與趨勢。作為年度性的重要的工作指針，每年撰寫的《中國藝術品市場研究報告》無疑成為了藝術市場分析研究中心的研究重心。

內(nèi)容概要

《2007-2008中國藝術品市場研究報告》是國內(nèi)第一本專門研究中國藝術品市場年度發(fā)展狀況的行業(yè)分析報告。該研究報告無論從內(nèi)容的全面性、客觀性、還是從報告的章節(jié)安排以及研究方法上在國內(nèi)具有領先水平，該研究報告既全面地反映了2007-2008中國藝術市場品市場的發(fā)展狀況，也在一定程度上對2009年的中國藝術品市場未來的趨勢加以分析和判斷。

書籍目錄

前言第一章  宏觀描述  第一節(jié)  外部環(huán)境的變化與中國藝術品市場  第二節(jié)  全球化與區(qū)域競爭  第三節(jié)  行情變化與未來趨勢第二章  市場結構研究  第一節(jié)  中國畫廊市場  第二節(jié)  中國藝術品拍賣市場  第三節(jié)  中國藝術品展會市場第三章  分類市場分析  第一節(jié)  中國書畫市場  第二節(jié)  中國油畫與當代藝術市場  第三節(jié)  中國瓷器雜項市場第四章  市場板塊行情  第一節(jié)  中國書畫市場的板塊行情  第二節(jié)  中國油畫與當代藝術市場的板塊行情  第三節(jié)  中國瓷器雜項市場的板塊行情第五章  藝術家個案分析  第一節(jié)  中國書畫家個案分析  第二節(jié)  中國油畫與當代藝術家個案分析附錄  數(shù)據(jù)排行  2007年秋-2008年春中國藝術品拍賣成交價排行TOP100  2007年秋-2008年春中國古代書畫家排行TOP50  2007年秋-2008年春中國近現(xiàn)代及當代書畫家排行TOP100  2007年秋-2008年春中國油畫與當代藝術家排行TOP100

章節(jié)摘錄

　　第二章 市場結構研究　　第一節(jié) 中國畫廊市場　　無論是中國還是國外，有關藝術品的交易都具有相當長的歷史。然而也在相當長的歷史階段，這些有關藝術品的交易都處于古典的形態(tài)，即通過價格的杠桿來實現(xiàn)藝術品物權的轉移，而經(jīng)營主體往往被稱之為“畫商”、　“古董商”。直到19世紀后期，在藝術沙龍體制的影響下，歐洲傳統(tǒng)的藝術品交易才開始向現(xiàn)代意義的畫廊體制過渡。“畫商”、 “古董商”也開始向新型的“藝術經(jīng)紀人”轉型。當時的歐洲沙龍，一方面將關于藝術品的“品賞”活動積極地發(fā)展為一種上流社會的時尚行為，一方面則將有關藝術品的“鑒賞“結論有效地延伸為某種權威話語或文化價值觀。在此基礎上，現(xiàn)代的畫廊不再純?nèi)灰院唵蔚馁I賣為追求，而是強調(diào)通過對新藝術的發(fā)現(xiàn)并推廣，實現(xiàn)其擁有的當下藝術資源價值的未來最大化?！　∵M入20世紀80年代，當代意義上的畫廊誕生，其依托于當代藝術無限拓展的前衛(wèi)性，從容扮演著新時尚、新流行的“發(fā)起人”的角色，同時也試圖通過多樣化的經(jīng)營性行為，為”圈子內(nèi)”的價值認定贏得廣泛性的社會價值認同。因此，一個當代意義上的成功畫廊可能是多種社會角色的“復合體”?！　∧壳埃嬂仍谌蚍秶鷥?nèi)得到迅速發(fā)展，并由此而建立起所謂的“畫廊的體制”。這一體制，不僅在藝術市場中被稱之為“一級市場”，與以拍賣機構為主體所形成的所謂“二級市場”相區(qū)別，同時又通過公共收藏體系、私人收藏體系的有效互動，成為了“公”與“私”的領域交叉或利益平衡，即畫廊通過對藝術資源的利用活動，建構起“公”、“私”兼顧的共享機制，同時畫廊借助市場經(jīng)濟的動力，有效地達成社會各利益群體的互動均衡。

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