先鋒對(duì)話

前言

李道柳最近要出版一本有關(guān)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的對(duì)話集，我感到有點(diǎn)驚訝。他曾在某大報(bào)做過(guò)事，后到高校工作，但仍離不開媒體。這兩年他介入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，且有了一個(gè)好開端，也獲得了成果。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的繁榮和發(fā)展吸引了傳媒人士進(jìn)入藝術(shù)專業(yè)領(lǐng)域，這對(duì)藝術(shù)的傳播是好事。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從不被社會(huì)主流關(guān)注，發(fā)展到成為中國(guó)乃至全球受追捧的對(duì)象，可謂“三十年河?xùn)|，三十年河西”。這其中，先鋒與前衛(wèi)起了很大的作用。關(guān)于先鋒與前衛(wèi)，人們很難有一個(gè)準(zhǔn)確的理解。由于藝術(shù)的內(nèi)容與表現(xiàn)形式在不斷發(fā)展和變化，人們的觀念也在不斷改變和更新。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的興起是西方文化影響中國(guó)的一種體現(xiàn)，文化作為一個(gè)國(guó)家的軟實(shí)力，作為文化重要組成部分的藝術(shù)如何發(fā)展，這是擺在人們面前的一個(gè)重大課題。這個(gè)課題不僅為藝術(shù)界所關(guān)注，也為國(guó)家主管部門關(guān)注。我們不能用以往某些簡(jiǎn)單刻板的觀念來(lái)理解藝術(shù)。藝術(shù)需要與時(shí)俱進(jìn)，藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新。我們應(yīng)以與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)審美觀、價(jià)值觀重視中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的形態(tài)、內(nèi)容極其影響，以開放的眼光環(huán)顧全球藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，把推動(dòng)藝術(shù)上升到增強(qiáng)國(guó)家軟實(shí)力的戰(zhàn)略高度來(lái)看待。很高興看到798藝術(shù)園區(qū)作為北京重要的創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)基地，正發(fā)揮著展示當(dāng)代中國(guó)開放風(fēng)采的作用。也很高興看到TOM網(wǎng)作為中國(guó)唯一開設(shè)美術(shù)頻道的門戶網(wǎng)站，正在為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展做出了不懈的努力，這也從側(cè)面反映了網(wǎng)站管理者的遠(yuǎn)見卓識(shí)和社會(huì)責(zé)任感。我祝賀此書出版，希望有更多的人關(guān)注中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)。

內(nèi)容概要

　　《先鋒對(duì)話》為TOM美術(shù)同盟2007年度“先鋒對(duì)話”的訪談實(shí)錄精選集，我們也盡可能保持原始的談話記錄內(nèi)容，但不排除一些文章所必須的刪改。嘉賓在訪談中的言論和觀點(diǎn)僅代表其個(gè)人的看法，我們僅僅是提供交流的平臺(tái)，不表示我們贅同或認(rèn)可?！　　跋蠕h對(duì)話”是中國(guó)著名藝術(shù)媒體TOM美術(shù)同盟2007年推出的一檔網(wǎng)絡(luò)直播談話節(jié)目，節(jié)目邀請(qǐng)的嘉賓主要是關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展動(dòng)態(tài)并有一定影響力的人士，或是洞悉當(dāng)代藝術(shù)走向的權(quán)威人士也有見證熱點(diǎn)事件的當(dāng)事人。節(jié)目依托TOM強(qiáng)大的后臺(tái)技術(shù)支持。由新聞事件、熱門話題或某一藝術(shù)現(xiàn)象切題入手，捕捉當(dāng)代藝術(shù)前衛(wèi)的藝術(shù)元素，探討最新的藝術(shù)理念，著重突出對(duì)話雙方的思想交鋒和智慧的碰撞，致力于為業(yè)界人士提供一個(gè)即時(shí)交流和對(duì)話的平臺(tái)，目前已經(jīng)成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)傳媒中最有影響力和號(hào)召力的品牌欄目之一。

作者簡(jiǎn)介

李道柳，TOM美術(shù)同盟主編，19732F出生于海南，北京交通大學(xué)工商管理碩士，一直混跡于傳媒領(lǐng)域。2005年開始關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。

書籍目錄

序言 藝術(shù)需要與時(shí)俱進(jìn)賈方舟、鄒躍進(jìn) 學(xué)術(shù)能引領(lǐng)市場(chǎng)嗎?(2006年1月10日)鐘正山 真善美是水墨畫追求的核心(2007年1月11日)舒勇 究竟是誰(shuí)砸了“泡女郎”(2007年1月24日)陶艾民 一個(gè)女人的長(zhǎng)征(2007年2月7日)趙半狄 將“熊貓慰問(wèn)”進(jìn)行到底(2007年3月13日)斯蒂芬·德查、秦思源 藝術(shù)總是需要突破自己的慣性(2007年3月28日)高峰、焦波 帶著兒子的情感拍《俺爹俺娘》(2007年5月13日)涂志偉 歷史是永遠(yuǎn)取不完的素材(2007年6月18日)艾未未 《童話》結(jié)束以后還是會(huì)有時(shí)差的(2007年7月13日)黃國(guó)強(qiáng) 我只是一個(gè)報(bào)礦人(2007年8月2日)哲亞 我們都處在失禮的邊緣(2007年8月2日)魏紀(jì)中、趙半狄 提前分享奧運(yùn)的快樂(lè)(2007年8月8日)仇浩然 我只是藝術(shù)愛(ài)好者(2007年8月31日)梁克剛、舒勇 我們?cè)敢馀c潑糞者一起進(jìn)餐(2007年9月29日)林少芬 廣告創(chuàng)意人永遠(yuǎn)年輕(2007年10月14日)尤倫斯夫婦 十字路口會(huì)盡量走正確的路(2007年10月26日)陳曦 享受繪畫創(chuàng)作的狀態(tài)(2007年11月4日)梁克剛 集體追憶實(shí)際上是一種集體批判(2()07年11月14日)徐唯辛 我們所有人都有責(zé)任(2007年12月13日)朱金石、王魯炎 “意派”是應(yīng)對(duì)西方藝術(shù)語(yǔ)言霸權(quán)的挑戰(zhàn)(2007年12月21日)陳老鐵 中國(guó)水墨畫的轉(zhuǎn)型不可逆(2007年12月20日)附錄 TOM美術(shù)同盟2007年度十大人物&新聞后記

章節(jié)摘錄

插圖：主持人：賈老師您作為委員會(huì)主任你覺(jué)得這次展覽總體評(píng)價(jià)怎么樣？鄒躍進(jìn)：我覺(jué)得這次展覽由于批評(píng)家的共同努力，包括學(xué)術(shù)委員會(huì)22個(gè)學(xué)術(shù)委員，還有策展委員會(huì)四個(gè)策展人，基本上這個(gè)展覽可以體現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的基本面貌，以及一些主要藝術(shù)家他們?cè)谒囆g(shù)上的，在這個(gè)年度內(nèi)的一些基本狀況，大概是這樣的情況。主持人：文獻(xiàn)展這樣的概念在國(guó)內(nèi)還是比較新鮮的。賈方舟：我們用這樣的概念做這個(gè)展覽，是因?yàn)槲幕哂袣v史、文化價(jià)值，它可以在人類歷史上留下來(lái)，在這個(gè)階段見證這樣一個(gè)作品。在國(guó)外，比如卡塞爾是比較著名的三大文獻(xiàn)展之一，其他如威尼斯都是雙年展。中國(guó)國(guó)內(nèi)也用過(guò)這樣的概念，比如說(shuō)廣東當(dāng)代藝術(shù)1992年做的。廣東當(dāng)代藝術(shù)雙年展用的文獻(xiàn)獎(jiǎng)做了這樣一個(gè)。還有一些展覽，比如說(shuō)關(guān)于用文獻(xiàn)這個(gè)概念做的畫冊(cè)，用文獻(xiàn)這個(gè)概念做的雜志都有。使用文獻(xiàn)這個(gè)概念在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)中，過(guò)去曾經(jīng)有過(guò)不少，有一些雖然沒(méi)有用這個(gè)概念，比如美術(shù)提名展，實(shí)際上選的藝術(shù)家、選的作品也是具有文獻(xiàn)價(jià)值的一些活動(dòng)。主持人：我有另外一個(gè)問(wèn)題想問(wèn)鄒老師，您覺(jué)得文獻(xiàn)展從地位、特征和方法上跟別的常規(guī)展覽有什么不一樣，你們這次有什么突破，怎么樣總結(jié)你們這次搞的一些成就？鄒躍進(jìn)：這個(gè)問(wèn)題就比較復(fù)雜了，因?yàn)檫@個(gè)展覽和過(guò)去展覽的一個(gè)區(qū)別，實(shí)際上這個(gè)展覽的模式，過(guò)去和它比較像的是批評(píng)家提名展，就是在90年代中期的時(shí)候，像賈老師他們參與過(guò)，由二十多個(gè)策展人做的展覽，藝術(shù)家都是由這些批評(píng)家來(lái)提名。這次比這些規(guī)模要大。也就是說(shuō)不限于只有二十來(lái)個(gè)，而是采取一種每個(gè)批評(píng)家可以推薦三十到五十個(gè)人，然后再根據(jù)票數(shù)來(lái)進(jìn)行一個(gè)選擇。比如說(shuō)票數(shù)越高的，那么他進(jìn)入的可能性越大，所以跟過(guò)去有區(qū)別的話，主要是有這個(gè)區(qū)別，也就是說(shuō)它更民主，更強(qiáng)調(diào)了集團(tuán)，或者是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，一個(gè)學(xué)術(shù)隊(duì)伍，他們的某些共識(shí)，這些共識(shí)是通過(guò)票數(shù)的接近，這樣一個(gè)方面來(lái)體現(xiàn)的。所以從這個(gè)角度上來(lái)講，跟過(guò)去有了很大的區(qū)別。

后記

2007年12月31日晚我與湖南美術(shù)出版社簽署出版合同回家的路上，我收到了朋友發(fā)來(lái)的新年祝福的短信，這時(shí)我才意識(shí)到2007年真的即將過(guò)去了。新年的鐘聲即將敲響，我隨著地鐵依舊洶涌的人群魚貫而出，魚貫而入，盡管懷揣著單薄的一紙合同，我卻感覺(jué)心情沉重。臨走前孫平告戒我“媒體千萬(wàn)不要捧藝術(shù)家的臭腳”。作為《視覺(jué)21》的創(chuàng)刊人，中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)的老將，他調(diào)侃性的提醒又一次使我感到作為媒體人應(yīng)具有的獨(dú)立精神。2007年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)可謂是繼續(xù)堅(jiān)挺的一年。在各方利益的驅(qū)動(dòng)下，原本理想主義的當(dāng)代藝術(shù)圈卻成了最為名利場(chǎng)的地方，可謂是魚龍混雜。我們究竟還有多少“藝術(shù)家”對(duì)藝術(shù)保持著最基本的敬畏？對(duì)于慣于標(biāo)榜自己“致力于推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展”的我們藝術(shù)媒體，我們究竟是打著學(xué)術(shù)牌吆喝的市場(chǎng)吹鼓手，還是本著藝術(shù)良知的中堅(jiān)力量？“先鋒對(duì)話”作為TOM美術(shù)同盟2007年初推出的網(wǎng)絡(luò)直播視頻訪談，其目的是希望能為業(yè)界提供一個(gè)基于網(wǎng)絡(luò)資源互動(dòng)交流的平臺(tái)。  “先鋒”意味著觀念意識(shí)上的超前性和批判性，意味著與市場(chǎng)保持著一定的距離，但作為一家本質(zhì)上是商業(yè)性質(zhì)的TOM網(wǎng)，同時(shí)在這個(gè)喧囂浮躁的大環(huán)境下，我們不可能做到真正的純粹性。從某種意義上說(shuō)，出版此書對(duì)于我來(lái)說(shuō)不僅僅是工作業(yè)績(jī)的一種粉飾，更多的是激勵(lì)和鞭策。本書的結(jié)集出版純屬無(wú)心插柳，這得益于一些朋友的不斷慫恿和鼓勵(lì)。同時(shí)我要感謝湖南美術(shù)出版社，正是他們的支持使得本書在很短的時(shí)間內(nèi)得以順利出版。我想說(shuō)需要感謝的人很多，例如我們邀請(qǐng)的特約主持，這些額外的工作他們沒(méi)有得到任何回報(bào)，還有TOM網(wǎng)視頻組同事，她們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度確保我們每次訪談都得以順利進(jìn)行，對(duì)于這些默默無(wú)聞的幕后者我致以深深的敬意。

編輯推薦

《先鋒對(duì)話:記錄有影響力的聲音》：美術(shù)同盟TOM美術(shù)同盟2007年度網(wǎng)絡(luò)直播訪談選先鋒是一種力量

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