當代藝術家工作室

前言

　　2005年，我在宋莊策劃那個名為“閣”當代藝術展的時候，曾經(jīng)就“閣，，的象形含義提到工作室現(xiàn)象，并闡述了這種現(xiàn)象對中國當代藝術潮流的影響。沒想到的是，我的那個展覽和當時所提出的問題會成為一個預示，預示出了今天中國當代藝術的更大變化。這也真是計劃趕不上變化，對于一個不斷變化的社會而言，應變會成為思想的核心?！　≈袊敶囆g家紛紛組建自己的工作室，這一現(xiàn)象正是出現(xiàn)在2005年之后。此前，雖然已經(jīng)有了北京的宋莊、798，上海的莫干山以及昆明的創(chuàng)庫等藝術社區(qū)，部分藝術家在這些藝術社區(qū)內也已經(jīng)組建了自己的工作室，但仍然屬于小范圍行動，并未能構筑成大局，而2005年成了，一個轉折點。此后，隨著中國當代藝術市場的興起，把更多的當代藝術家從貧困中解救了出來，使他們通過資本經(jīng)濟的積累獲得了相應的獨立。所以，組建自己相對獨立的工作室蔚然成風?，F(xiàn)如今，不僅北京、上海、重慶、昆明、成都、杭州、南京、深圳、貴陽等一些大中城市出現(xiàn)了各種各樣的藝術家工作室，甚至就連西藏那樣的邊遠地區(qū)也有了藝術家為自己專門改造出的工作空間。一時間仿佛全國都在共此熱點，讓人不得不聯(lián)想起“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”的盛況?！　∈r之下孕育的是一種變化。正如我當時在“閣”當代藝術展上說過的那樣：“隨著越來越多藝術家從原來的生存狀態(tài)中掙脫出來，重新集合成各式各樣的藝術社區(qū)，組建起不同類型的工作室，勢必會改變我們過去平均主義時代遺留下來的思維方式，從而也會把過去的集體記憶帶向個人探索的縱深，為我們這個變化的大時代增添越來越多的人生感悟與視覺經(jīng)驗?！边@是我當時預感到的生態(tài)變化會對藝術創(chuàng)作產生的影響。我想，如果21世紀的中國當代藝術還能出現(xiàn)潮流的話，那么，這種工作室現(xiàn)象應該說就是一個最大的潮流。盡管這種潮流不是來自干藝術風格，但它對藝術家創(chuàng)造性思維的影響，卻要比一種風格所起的作用更加深遠。這就像一間一間的工作室將每一個藝術家個體隔離了起來一樣，這種個體的分離恰恰會使藝術回到最為自我的表現(xiàn)起點。　　其實，藝術家本來就是一個創(chuàng)造性的個體，并不代表任何階級利益。正如尼·別爾嘉耶夫所說：“知識分子不是一個階級，他們只迷戀于理想。”如果說理想是一個藝術家的價值觀，那么，個人一定是實現(xiàn)的基礎。從這個意義上，我們再來看今天中國當代藝術生態(tài)的一些變化，就不能把它簡單地歸咎于是商業(yè)在消解原來的藝術價值了，而實際上是一個社會發(fā)展的必然。

內容概要

“當代”一詞是解決這個問題的核心，并在藝術界廣泛應用，評論家山布尼在《ART IT》雜志中表示“有一種國際語言能夠描述‘當代藝術’嗎？如果有，它是什么？”他指出，如果‘當代’意味著‘同一’矛盾便會產生。 本書是對這種復雜性的一種探索和嘗試，藝術家工作室已經(jīng)對外開放，人們承認它們作為個體機而獨立存在，藝術家在工作室里的形象具有渾厚的文化根源，并且每個工作室都有其不同的背景、文化、傳統(tǒng)、各具特色。

書籍目錄

前言工作室中的藝術家求同？存異？關于民族性與當代性的反思藝術家　艾安　Anil Liu　巴拉特　白明　白濤　白云浩　寶樂婷　Be Takerng Pattanopas　北水　Ben McMillan　薄云　Bryan McFadane　蔡東　曹小東　Cat Poljski　陳丹青　陳紅霞　陳鴻志　陳靈剛　陳慶慶　陳秋池　陳微伶　陳文令　陳曦　陳向東　陳魚　陳志光　成勇　春穎　戴耘　德妮絲　鄧改山　董書兵　杜建奇　杜可西　段江華　Ewen Coates　范婭萍　方力鈞　馮良鴻　俸正杰　高孝午　高增禮　哥隆　鞏大鈞　管樸學　郭貴君　郭其鵬　郭三皮　韓偉華　郝麗　何多苓　何宏偉　何杰　賀昆　賀祖斌……

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