長沙窯模印貼花

前言

瓷器是中國文化的載體，它是華夏數(shù)千年文明史中的精華，被世界公認為是中國傳統(tǒng)歷史文化的一顆明珠。中國古代瓷器不僅是可供實用的物質(zhì)器皿，而且在造型、色澤和裝飾等工藝方面，都具有極高的審美情趣和美學鑒賞價值，堪稱實用與觀賞相結(jié)合，技術與藝術相交融。中華瓷器千姿百態(tài)，各具風采，蔚為奇觀。長沙窯又名銅官窯，興盛干唐代中晚期，衰落于五代時期。其產(chǎn)品因裝飾手法繁多，技藝精進，成為中國同時期獨樹一幟、生命力強盛的窯口，占領了廣闊的國內(nèi)國際市場。長沙窯它首創(chuàng)釉下多彩裝飾新工藝，并且在裝飾上大量引入繪畫、書法、詩歌等反映唐代社會面貌的新的藝術元素。而瓷胎裝飾工藝的模印貼花則是它除釉下彩之外的又一大特色和亮點，引人注目。長沙窯模印貼花以它多姿多彩、細膩入微的造型：或人物、或動物、或植物、或花卉、或銘文，裝飾在長沙窯的壺、罐、碗、碟、洗、碾等幾乎所有的器物上。這些爭奇斗艷、各具形態(tài)的模印貼花裝飾，是長沙窯將審美與實用完美結(jié)合的展現(xiàn)，也是長沙窯先進工藝技術的最好見證。本書是我國第一部研究長沙窯模印貼花的專著，書中對長沙窯模印貼花的研究取得了突破性進展。1.本書破解了長沙窯模印貼花制作工藝技術方面諸多謎團。作者李效偉先生收藏了數(shù)十種長沙窯模印貼花的原始模具和數(shù)百種模印貼花實物作品，通過潛心研究和對照分析，回答了很多模糊不清的技術性難題。如立耳模印貼花，過去一直以為耳和花是分開模印的，因為它們不在一個平面上，厚薄又不一致，一個在斜肩上立，一個在斜壁上貼，但通過模具實物的考證，它們是一個模子出來的，同時貼立起來技術操作難度非常之大，長沙窯將這種工藝技術撿到了頂峰。

內(nèi)容概要

本書是我國第一部研究長沙窯模印貼花的專著，書中對長沙窯模印貼花的研究取得了突破性進展，具體表現(xiàn)在：1.本書破解了長沙窯模印貼花制作工藝技術方面諸多謎團；2.本書是對長沙窯模印貼花紋飾的一次重新考證；3.印花作品是這部專著的又一大亮點，其中大部分作品是首次發(fā)表；4.本書是一部資料性很強、很全面的模印貼花工具書。

作者簡介

李效偉，東北遼寧人。長期從事企業(yè)管理工作，為高級經(jīng)濟師、研究員。二十多年來，利用業(yè)余時間收藏并研究長沙窯，成績頗豐，為中國古陶瓷學會會員、長沙窯研究會會長。     
　　主要著作：     
    《長沙窯珍品新考》，湖南科學技術出版社1999年出版，獲“第十二屆

書籍目錄

序言壹 長沙窯模印貼花的歷史沿革與藝術追求  一 歷史地位  二 歷史淵源    （一）印度佛教藝術的影響    （二）伊斯蘭文化的影響    （三）薩珊王朝金銀器制作工藝的影響    （四）大唐金銀器流行裝飾手法的影響    （五）中國傳統(tǒng)文化的影響  三 歷史超越    （一）追求神韻    （二）追求動感    （三）追求綠色    （四）追求細膩    （五）追求創(chuàng)新貳  長沙窯貼花與印花工藝  一 模具與工具    （一）人物類模印貼花模具    （二）動植物類模印貼花模具    （三）聯(lián)耳、立耳模印貼花模具    （四）佛塔與器物花邊模印貼花模具    （五）印花模具    （六）模具上的銘文    （七）模印貼花工具  二 模具設計制作及模印貼花工藝流程    （一）模具設計與制作過程    （二）模印貼花工藝流程    （三）印花工藝流程叁 長沙窯模印貼花作品肆 長沙窯印花作品后記

章節(jié)摘錄

插圖：一、長沙窯模印帖花的歷史沿革與藝術追求長沙窯把中國陶瓷推入了彩瓷時代，同時，在陶瓷裝飾藝術上也作出了歷史性貢獻。釉下彩繪是長沙窯首創(chuàng)，而模印貼花則是長沙窯裝飾藝術的另一大特色，至今也仍是此技藝集大成者，不愧為大唐陶瓷裝飾藝術的一朵奇葩。特別是長沙窯在創(chuàng)作題材上開放、包容、博大，涵蓋了佛教文化、伊斯蘭文化、中國傳統(tǒng)文化、異域民俗文化以及天人合一的綠色理念。但這塊未開墾的處女地，一直未被系統(tǒng)、深入地研究過。多年來，筆者一直在有意識地收集、整理長沙窯模印貼花的作品和模具，通過這些實物，與距今一千多年前的長沙窯窯工對話，感受他們的辛勞與智慧。一 歷史地位東漢以來，隨著佛教文化傳人中國，畫像石、畫像磚、金銀器、唐三彩等等，一幕幕大戲出臺，美輪美奐，雕刻藝術在這些領域譜寫了一篇又一篇中西文化融合的美麗華章。而青瓷領域幾乎是被遺忘的角落，雖有六朝青瓷蓮花尊曇花一現(xiàn)，但沒有在青瓷模印貼花裝飾藝術天地激起波瀾。長沙窯模印貼花一出世，就憑借其特有的湘楚文化底蘊，借鑒金銀器和唐三彩陶器裝飾技藝，依托國外市場和文化背景，以其“異國情調(diào)，綠色概念”的特色，追求神韻、動感、細膩的雕塑藝術風格，“社會萬象、洋洋大觀”的霸氣呈現(xiàn)在唐人面前。它是大唐社會經(jīng)濟文化生活的縮影，也是中國美術史上一塊不可或缺的藝術園地。

后記

這是我第三次寫作關于長沙窯的專著。第一部寫長沙窯的裝飾藝術，第二部寫長沙窯的文化內(nèi)涵，第三部寫裝飾藝術中的一個主題——模印貼花。顯而易見，第三部開口小，角度新，容易縱深挖掘。促使我寫模印貼花專著有很多因素：一是目前國內(nèi)還沒有人寫研究青瓷模印貼花的專著：二是在當今長沙窯的研究中很少有人將其作為重點課題研究；三是模印貼花太有東西寫了，它是唐代模印貼花裝飾藝術集大成者，無論從品種數(shù)量、涵蓋的內(nèi)容，還是雕刻藝術水平，唐代任何一個窯口都無法比擬；四是我收藏了大量模印貼花的作品和母模；五是找到了有關模印貼花文化社會背景和相關藝術門類的資料。當我在北京看到“古代印度雕塑藝術展”和《古代印度瑰寶》一書時，如夢初醒，我找到了印度佛教文化與長沙窯模印貼花紋飾的文化淵源。我在一次公務出國中，利用所有業(yè)念時間，研讀了《唐代的外來文明》一書，這是美國學者謝弗研究漢學的名著，原名為《撒馬爾罕的金桃》，被視為西方學者研究中國唐代社會、文化的必讀著作，我獲益匪淺，使我知道了對西域舞蹈與樂器如何認識和分類。同時我拜讀了王克芬、鄭汝中兩位專家所著的《解讀敦煌》系列叢書中的舞蹈、器樂部分，以及《中國少數(shù)民族舞蹈發(fā)展史》一書，是這些前輩學者給了我新的知識和持筆寫作的底氣，在此向他們表示崇高的敬意。為了體現(xiàn)其資料性，筆者在本書中收錄了湖南美術出版社出版的《長沙窯》和吳躍堅、劉正軍兩位收藏家的部分作品?！懊_陶藝工作室”主人毛新建先生為本書模印貼花工藝制作提供了拍攝場地和流程演示，收藏家王躍先生為本書繪制了精美的線描圖，在此我表示深深的謝意。此書的兩位責任編輯鄒敏訥先生、熊英女士，同是長沙窯的收藏和研究的發(fā)燒友，因此，在整個編輯過程中，做了很多超出編輯范圍之內(nèi)的事，比如為我找資料，特別是對模印貼花工藝制作部分的設計和拍攝付出很多心血，我將永遠珍惜我們一起度過的快樂時光。有人問我：“你前兩部專著得了國家級和省級圖書大獎，這部書也能獲獎否？”我答：“不求得獲，只求有用?！?/pre>



編輯推薦
《長沙窯模印貼花:大唐陶瓷裝飾藝術之奇葩》收錄了湖南美術出版社出版的《長沙窯》和吳躍堅、劉正軍兩位收藏家的部分作品?！懊_陶藝工作室”主人毛新建先生為《長沙窯模印貼花:大唐陶瓷裝飾藝術之奇葩》模印貼花工藝制作提供了拍攝場地和流程演示，收藏家王躍先生為《長沙窯模印貼花:大唐陶瓷裝飾藝術之奇葩》繪制了精美的線描圖，在此我表示深深的謝意。





圖書封面



圖書標簽Tags
無




評論、評分、閱讀與下載



還沒讀過(52)
勉強可看(383)
一般般(654)
內(nèi)容豐富(2714)
強力推薦(222)


 


    長沙窯模印貼花 PDF格式下載