藝術(shù)財(cái)富

前言

　　在加拿大，即便當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)市場(chǎng)和歐美中心藝術(shù)市場(chǎng)相較之下仍較難接受觀念性的作品，或者基本上仍然傾向于支持當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家，但是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)開始獲得當(dāng)?shù)夭丶业闹С?。譬如溫哥華精藝軒的客戶中，不僅有來(lái)自美國(guó)的收藏家，也有一定數(shù)量的當(dāng)?shù)刭I家。而開設(shè)在克倫威爾街上的哈茲那（Jacana Contemporary Art）則是北京藝術(shù)家劉澎和幾位當(dāng)?shù)氐募幽么笕斯餐闪⒌漠嬂龋?005年年底已經(jīng)決定調(diào)整畫廊的經(jīng)營(yíng)方向，將畫廊所有空間和力量轉(zhuǎn)向經(jīng)營(yíng)中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)。2005年11月的第6屆多倫多藝術(shù)博覽會(huì)（TIAF Toronto International Art Fair），更推出了一項(xiàng)名為"Art Rlsing"的特展，其內(nèi)容即為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)特展。策劃人為旅加的鄭勝天，展品包括王廣義，隋建國(guó)等知名中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，因此也在一定程度上抬升了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在加拿大的熱潮?！　≡诮鼛啄陙?lái)經(jīng)濟(jì)發(fā)展趨于穩(wěn)定樂觀并期待產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)改變的澳大利亞，在針對(duì)國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的營(yíng)銷方面可謂積極主動(dòng)。澳大利亞的相關(guān)文化單位早在多年前便開始提出所謂的"亞洲概念"，并通過(guò)設(shè)立亞澳藝術(shù)中心（Asia-Australia Arts Centre）主動(dòng)和亞洲區(qū)的各個(gè)國(guó)家建立合作展覽的嶄新機(jī)制。在對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的吸納方面，澳大利亞也顯得包容而急迫。于此背景之下，澳大利亞的一級(jí)市場(chǎng)畫廊也開始經(jīng)紀(jì)代理中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家及其作品，譬如說(shuō)旅居悉尼的中國(guó)藝術(shù)家關(guān)偉。收藏其作品的人群近期發(fā)展得很快，隨之而來(lái)的則是價(jià)格的走高。已經(jīng)從前幾年的兩千美金左右的價(jià)位迅急躍升到兩萬(wàn)美金的水平。而據(jù)最新的消息，包括中國(guó)更年輕畫家如季大純等，“他們的作品在澳大利亞變得好銷多了！”

內(nèi)容概要

21世紀(jì)的國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)格局伴隨著世界經(jīng)濟(jì)的變遷而改變，而全球化的步伐也在加速著此一改變。 藝術(shù)品無(wú)疑是頂級(jí)的奢侈品，它不僅代表著榮耀，成功、實(shí)力與地位，更等同于文化性的標(biāo)志。格調(diào)或品質(zhì)。尤其是當(dāng)代藝術(shù)品，它往往更容易與形形色色的時(shí)尚潮流彼此合流，甚至?xí)r刻關(guān)涉著人們的日常生活。事實(shí)是在國(guó)際藝術(shù)品交易中，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成為最大宗的買賣品類。以我從業(yè)30多年的蘇富比拍賣公司為例，當(dāng)代藝術(shù)及雕塑拍賣專場(chǎng)的成交額提升得最快，已有超過(guò)“印象派”交易市場(chǎng)的端倪。本書就全世界的藝術(shù)的財(cái)富問(wèn)題進(jìn)行了詳細(xì)的探討，供學(xué)者參考。

書籍目錄

前言第一章 市場(chǎng)現(xiàn)狀  財(cái)富專題：中國(guó)藝術(shù)在海外市場(chǎng)    從中心到邊緣：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)海外擴(kuò)展的最新版圖    21世紀(jì)世界經(jīng)濟(jì)的新變局與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際市場(chǎng)    中國(guó)一當(dāng)代藝術(shù)新的前線    蘇富比的中國(guó)策略：展開強(qiáng)烈攻勢(shì)    蘇富比的“中國(guó)慨念”    中國(guó)熱蔓延韓國(guó)國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)    亞洲當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)潮再續(xù)：寶龍首拍亞洲當(dāng)代藝術(shù)    熱點(diǎn)追蹤：華人藝術(shù)家的市場(chǎng)生存之道  市場(chǎng)動(dòng)態(tài)    2005中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)之變     當(dāng)代藝術(shù)的回流：市場(chǎng)之功    藝術(shù)市場(chǎng)上演乾坤大挪移    藝術(shù)博覽會(huì)進(jìn)入戰(zhàn)國(guó)時(shí)代    新一輪投資機(jī)會(huì)——文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)  國(guó)際看點(diǎn)    2006全球藝術(shù)熱潮不斷     新買家：中國(guó)、俄羅斯、中東    紐約，仍然是藝術(shù)投資的中心    六月巴塞爾    全球藝術(shù)博覽會(huì)掃描    亞洲藝術(shù)市場(chǎng)專題  市場(chǎng)盤點(diǎn)    今春藝術(shù)市場(chǎng)兩頭熱中間冷    買“對(duì)”的，還是買“貴”的?    2006年春拍各板塊分析    國(guó)內(nèi)主要拍賣公司春拍分析    佳士得、蘇富比 倫敦爭(zhēng)鋒第二章 市場(chǎng)趨勢(shì)  財(cái)富觀點(diǎn)    增長(zhǎng)不是我們的唯一    中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)泡沫化了嗎?    “老錢”，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的長(zhǎng)線支持    藝術(shù)品拍賣是否需要市場(chǎng)前瞻性    資金瘋狂入市擠破藝術(shù)品市場(chǎng)    誰(shuí)來(lái)為拍賣買單?    京滬兩地藝術(shù)品市場(chǎng)的未來(lái)地位    學(xué)術(shù)支持機(jī)制與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)    中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為何受國(guó)際追捧    期待救贖的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)  業(yè)內(nèi)論市    馮博一：獨(dú)立策展人催生藝術(shù)新資源    謝素貞：市場(chǎng)過(guò)熱，要當(dāng)心文化“發(fā)炎”    石隆盛：臺(tái)灣畫廊走進(jìn)更廣闊的藝術(shù)市場(chǎng)    葉振元：投機(jī)資金進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)未必是福音    中村守孝：我買不起中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品  投資熱點(diǎn)    當(dāng)代藝術(shù)：全球私人收藏的共識(shí)    印象派：國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)中的磐石    寫實(shí)油畫：誰(shuí)在畫?準(zhǔn)在買?    攝影潛力無(wú)限：國(guó)際賣場(chǎng)新引擎第三章 財(cái)富策略  財(cái)富大家：藝術(shù)收藏專輯    海外收臧家的經(jīng)營(yíng)理念與收藏策略    收藏家應(yīng)該承受市場(chǎng)的反作用    國(guó)際大收藏家掃描    國(guó)內(nèi)企業(yè)的藝術(shù)收藏    國(guó)際IT巨頭的藝術(shù)收藏    銀行的藝術(shù)品收藏  投資經(jīng)營(yíng)    2006年，中國(guó)的藝術(shù)基金元年    與金融發(fā)生關(guān)系：藝術(shù)投資的公共性系統(tǒng)    新興藝術(shù)投資基金一覽    另·種標(biāo)度：公共收藏    放長(zhǎng)線，釣大魚?    非盈利運(yùn)怍對(duì)話商業(yè)體制第四章 收藏指南  收藏之道    如何投資藝術(shù)品    “望、聞、問(wèn)、切”玩轉(zhuǎn)藝術(shù)品投資    當(dāng)代藝術(shù)收藏為哪般?    藝術(shù)品價(jià)格分析策略    藝術(shù)品投資獲利三大策略    藝術(shù)品投資還看中長(zhǎng)線    藝術(shù)收藏品可以幫你做什么?  收藏實(shí)務(wù)    如何收藏影像作品    老照片收藏連連看    攝影作品保存須知第五章 經(jīng)營(yíng)之道  畫廊人語(yǔ)    李敦朗：畫廊只有品質(zhì)好的才會(huì)長(zhǎng)久    黃燎原：我這個(gè)人有點(diǎn)擰    尹在甲：中國(guó)目前沒有真正的畫廊    田源：打造國(guó)際化、專業(yè)化品牌畫廊    華萊士：重要的是建立自己的品牌    李國(guó)勝：占領(lǐng)長(zhǎng)期資源才是畫廊制勝關(guān)鍵    馬芝安：從“四合苑”到“北京藝門”    勞倫斯：收藏家須盡早確立自己的收藏系統(tǒng)  拍賣者說(shuō)    郭倩如：收藏家人門法則    寇勤：市場(chǎng)不變法則——誠(chéng)信第六章 財(cái)富資源  2005年度中國(guó)藝術(shù)家作品收益率排名  2005年度拍賣公司排名  2005年度國(guó)內(nèi)重要畫廊排名  2005年度國(guó)內(nèi)博覽會(huì)綜合排名  2006年度全球收藏家名錄

章節(jié)摘錄

　　藝術(shù)市場(chǎng)上演乾坤大挪移　　近期股票市場(chǎng)大起大落，令股民們坐立不安。藝術(shù)市場(chǎng)中也在發(fā)生同樣的事情。伴隨著2006年春拍落槌，近現(xiàn)代書畫成交一片低迷，當(dāng)代藝術(shù)品全面上漲，一些人開始坐立不安，考慮著如何收回自己的投資，調(diào)整自己的策略了。“藝民”們開始感受藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)帶來(lái)的恐慌?，F(xiàn)在的藝術(shù)品收藏已經(jīng)成為一種徹底的投資行為。　　收藏?zé)嶙兂赏顿Y熱？　　隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人們手中擁有一些閑錢，這些閑錢的流向很可能就是滿足精神文化的需求，在具有悠久收藏文化的中國(guó).將這些錢用于藝術(shù)品收藏，是理所當(dāng)然的事。根據(jù)國(guó)際經(jīng)驗(yàn)，人均GDP達(dá)到1000美元，藝術(shù)品市場(chǎng)就有可能啟動(dòng)。2003年，中國(guó)大陸人均GDP突破1000美元，北京的人均GDP則達(dá)到3874美元，這一輪藝術(shù)市場(chǎng)的熱潮也正是開始于這一年?！　∵@股藝術(shù)市場(chǎng)熱潮的啟動(dòng)力量是驚人的，藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄不斷刷新，一個(gè)個(gè)藝術(shù)品收益神話被呈現(xiàn)在大眾眼前，上世紀(jì)90年代幾千元的作品已經(jīng)賣到幾十萬(wàn)甚至百萬(wàn)，藝術(shù)品投資顯示出比股票和房地產(chǎn)更大的回報(bào)率。加上媒體的大量宣傳和炒作，藝術(shù)品市場(chǎng)被描繪成一個(gè)低投入，高回報(bào)的夢(mèng)幻投資舞臺(tái)。全民投資的熱潮開始在藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)，收藏?zé)嵫杆俎D(zhuǎn)變成藝術(shù)品投資熱?！　∈詹丶易兂赏顿Y者　　中國(guó)藝術(shù)品的收藏家是幸運(yùn)的。過(guò)去20年，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品價(jià)格漲了十倍甚至百倍，這恐怕不是所有收藏家都能預(yù)見的。中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，人民幣升值，富人們忙于四處尋找藝術(shù)品，這與上個(gè)世紀(jì)80年代日本藝術(shù)熱潮中的市場(chǎng)環(huán)境極為相似。中國(guó)新的財(cái)富階層正忙于遣返那些藝術(shù)珍品。據(jù)統(tǒng)計(jì)，過(guò)去200年中，藝術(shù)品升值兌現(xiàn)的周期平均為30年，而眼下的中國(guó)藝術(shù)品熱潮自然是難得的好機(jī)會(huì)，國(guó)內(nèi)外的藏家紛紛趁此機(jī)會(huì)將藏品套利兌現(xiàn)?！　∫酝?，國(guó)內(nèi)藏家通常是通過(guò)其他事業(yè)賺錢，藝術(shù)品收藏只是一種樂趣。而今天的市場(chǎng)情況使藝術(shù)品成為回報(bào)豐厚的投資對(duì)象，藏家在買家和賣家間變換自己的角色，一些藏家甚至自己開畫廊、辦基金，以更積極的手段從藝術(shù)品中獲取更大利潤(rùn)。由于藏家對(duì)藝術(shù)品的理性了解，加之長(zhǎng)期積累的藝術(shù)市場(chǎng)資源和雄厚的資金實(shí)力，使藏家成為藝術(shù)品投資者中的佼佼者。　　……

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