土地與人民·力群版畫(huà)藝術(shù)七十年

內(nèi)容概要

　　由魯迅先生倡導(dǎo)的中國(guó)新興版畫(huà)雖然只有70來(lái)年的歷史，然而，她無(wú)疑已經(jīng)在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上占有光輝的一頁(yè)。力群先生不僅是新興版畫(huà)藝術(shù)艱辛而坎坷歷程的見(jiàn)證者和參與者，而且是新興版畫(huà)的先驅(qū)者和代表人物之一?！　?930年代的中國(guó)，內(nèi)憂外患，民不聊生。這是一片苦難的土地，力群目睹身受，哪能無(wú)動(dòng)于衷？他的木刻《采葉》表現(xiàn)的就是苦難的人民采樹(shù)葉充饑的情景。畫(huà)中那頭頂籮筐不諳世事的孩子，過(guò)早地承受了家庭的生計(jì)和母親的哀愁，使人頓生憐憫之心。應(yīng)該說(shuō)，力群早期的木刻在技法上受梅菲爾德、麥綏萊勒等的影響較深，此外，蘇聯(lián)的版畫(huà)對(duì)力群的木刻創(chuàng)作影響也很大，比如他的的《魯迅像》、《收獲》等，就帶有蘇聯(lián)版畫(huà)那種工細(xì)、裝飾性等明顯特點(diǎn)。　　1940年初，力群到了延安，在魯迅藝術(shù)文學(xué)院擔(dān)任教員。延安時(shí)期是他思想深化、知識(shí)積累和藝術(shù)創(chuàng)造的重要階段。特別是在延安文藝座談會(huì)之后，許多模糊不清的問(wèn)題開(kāi)始清晰起來(lái)。力群認(rèn)識(shí)到為作品大眾服務(wù)的重要性，而要使自己的作品為人民大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)，民族化的發(fā)展方向又是關(guān)鍵。因此，他向民間的、民族的藝術(shù)學(xué)習(xí)，拋棄了以前的明暗、陰影，改用線刻這一傳統(tǒng)的表現(xiàn)手段，這使到力群的木刻作品無(wú)論在表現(xiàn)題材或藝術(shù)形式上都有很大的變化，《豐衣足食圖》吸收民間剪紙和年畫(huà)的表現(xiàn)手法，有著強(qiáng)烈的裝飾趣味，是這一類型的代表性作品?！　?949年以后，社會(huì)主義的和平建設(shè)時(shí)期同樣需要藝術(shù)家去表現(xiàn)。力群的套色木刻《春夜》是寧夏一個(gè)農(nóng)村公社辦公室外景的寫(xiě)照。寒夜中，窗戶透射出的燈光，梨樹(shù)下停滿的自行車，辦公室門(mén)旁的播耬，這一切反襯出室內(nèi)共商春播大計(jì)的熱列討論。這樣的作品，如果作者不是置身于農(nóng)村生活的漩渦之中，對(duì)農(nóng)民缺乏深切的了解，那是難以想象的。此外，大量以風(fēng)景、花卉為題材的抒情性作品在力群刀下出現(xiàn)了。如《瓜葉菊》、《黎明》等，它們喚起了人們對(duì)大自然的贊美、對(duì)生活的熱愛(ài)，給人以情的感染和美的享受，是這一時(shí)期的代表性作品?！　　拔母铩敝?，力群的作品仍然以風(fēng)景、花卉為主，是“文革”之前抒情風(fēng)格的延續(xù)，但更注重童趣的追求?；蛟S是經(jīng)歷了人生的劫難，更感到生命的可貴，一幅幅新作就如一曲曲生命的贊歌?！短焐街摹?、《清泉》、《鹿園》、《林間》等均給人以生機(jī)勃勃的感受。《林間》中那兩只正在樹(shù)干上嬉戲追逐的小松鼠，仿佛就是兩個(gè)活潑伶俐的頑童，是一幅難得的贊美人生春天的作品。應(yīng)該說(shuō)，力群晚年的作品更注重在審美上的價(jià)值，抒情色彩極濃，讀來(lái)真切感人。詩(shī)人艾青曾說(shuō)力群的作品是“木版上的抒情詩(shī)”，的確是這樣。　　感謝力群先生及其家屬對(duì)本次展覽的大力支持！　　衷心祝愿力群先生健康長(zhǎng)壽，藝術(shù)長(zhǎng)青！

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前言專論情的感染，美的享受——略談力群的版畫(huà)藝術(shù)寫(xiě)在力群版畫(huà)展覽會(huì)場(chǎng)上心靈的探險(xiǎn)——漫談力群版畫(huà)藝術(shù)圖版　藝術(shù)活動(dòng)年表

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