或明或暗的關(guān)系

前言

三年前，在接受《鋒刃》雜志的書(shū)面采訪(fǎng)時(shí)，我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，詩(shī)人搞詩(shī)歌批評(píng)是九十年代中國(guó)詩(shī)歌界的大事之一。我列舉了好幾位素為我看重的“詩(shī)人批評(píng)家”：歐陽(yáng)江河、臧棣、西川、孫文波、肖開(kāi)愚、王家新、鐘鳴、周倫佑、西渡等人。恕我不恭，作為一個(gè)詩(shī)歌的熱心觀(guān)察者（說(shuō)旁觀(guān)者可能更準(zhǔn)確），我認(rèn)為中國(guó)的詩(shī)歌批評(píng)界十分糟糕，批評(píng)隊(duì)伍魚(yú)龍混雜，幾乎說(shuō)不上有幾個(gè)人是真正懂行的。大多數(shù)人差不多都是錢(qián)鐘書(shū)所謂的“摸象派”。但正是這些人在那里吆三喝四，頤指氣使，仿佛真成了得詩(shī)歌之道的高曾。

內(nèi)容概要

本書(shū)包括：在荒原上歌唱、大師與“老大”、立場(chǎng)，或辯解、什么是好的、玩的時(shí)代、臭詩(shī)專(zhuān)業(yè)戶(hù)、“莫須有”的對(duì)立等。

作者簡(jiǎn)介

劉春，曾用筆名西巖、劉項(xiàng)、馬拉等。70年代初生于廣西荔浦歧路村。分別畢業(yè)于四川省輕工業(yè)學(xué)校和廣西師范大學(xué)中文系研究生班。著有詩(shī)集三部、隨筆集兩部。曾獲首屆“華文青年詩(shī)人獎(jiǎng)”、廣西人民政府“銅鼓獎(jiǎng)”、第二屆全球中文原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)、《詩(shī)林》2001年度“天問(wèn)詩(shī)歌獎(jiǎng)”。在《星星》、《橄欖樹(shù)》、《詩(shī)生活》、《黃金書(shū)屋》等著名媒體開(kāi)設(shè)過(guò)專(zhuān)欄。現(xiàn)居桂林編報(bào)紙，業(yè)余管理“揚(yáng)子鱷詩(shī)歌網(wǎng)”。

書(shū)籍目錄

敬文東／可貴的執(zhí)拗劉春／學(xué)一只小狗狂吠上篇：情與理在荒原上歌唱大師與“老大”立場(chǎng)，或辯解什么是好的玩的時(shí)代臭詩(shī)專(zhuān)業(yè)戶(hù)“莫須有”的對(duì)立或明或暗的關(guān)系兩種觀(guān)點(diǎn)和三種理念信札對(duì)一種精神的吁求東西是什么東西沒(méi)什么意思贈(zèng)書(shū)的尷尬“巨著”情結(jié)不必慶祝一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典博爾赫斯的夜晚醫(yī)生挨打與詩(shī)人被罵批評(píng)的誤區(qū)二十二條詩(shī)規(guī)下篇：人與詩(shī)命運(yùn)的墓床另一個(gè)“館長(zhǎng)”巫婆的紅筷子死亡有什么大不了的無(wú)窮無(wú)盡的烏鴉思想的幾種方式向上生長(zhǎng)的“礁石”安慶的另一極低音世事洞明后的簡(jiǎn)潔這美得傷人的美大地上的異鄉(xiāng)人在黑暗中堅(jiān)持到底身邊的“恐龍”石榴村人豎琴上的舞蹈在偏僻處，在暗處設(shè)計(jì)師的眼光木沙發(fā)品質(zhì)聽(tīng)蒙面人說(shuō)話(huà)懶散才子前面的山坡有多高見(jiàn)過(guò)兩面的知音面目模糊的人吳高泉／背著太陽(yáng)奔跑吳武洲／純粹與輕靈：劉春的詩(shī)文及其背后的影子朵漁／人群中的關(guān)系后記

章節(jié)摘錄

《中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)群大觀(guān)1986—1988》在21世紀(jì)的今天回望中國(guó)新時(shí)期詩(shī)歌的發(fā)展歷程，1986年10月無(wú)疑可以稱(chēng)為一個(gè)傳奇，由《深圳青年報(bào)》和《詩(shī)歌報(bào)》舉辦的“兩報(bào)大展”從那個(gè)月開(kāi)始為大小詩(shī)人津津樂(lè)道直到今天。人們有理由為這一事件激動(dòng)，那些日子可以稱(chēng)為中國(guó)詩(shī)壇的“梁山時(shí)期”，詩(shī)人們呼朋喚友，聚嘯山林?！八拇ㄎ寰?、“海上詩(shī)群”、“非非主義”、“整體主義”、“大學(xué)生詩(shī)派”、“莽漢”、“他們”、“日常主義”、“生活流”、“三腳貓”、“撒嬌派”、“西川體”、“極端主義”等百余個(gè)民間團(tuán)體亮出了各自的旗號(hào)。這一事件，標(biāo)志著“朦朧詩(shī)”的式微，“第三代”詩(shī)歌大潮的開(kāi)始，眾多地下詩(shī)歌寫(xiě)作者結(jié)束了潛流狀態(tài)，涌上地表并得到一定范圍的認(rèn)可。西川、于堅(jiān)、韓東、梁曉明、王寅、柯平、伊甸等幾乎所有在后來(lái)獲得名聲的優(yōu)秀詩(shī)人都在“大展”上一舉成名(自然，另一些濫竽充數(shù)的“次品”也一開(kāi)始就走到了生命的盡頭)。而報(bào)紙的篇幅終歸有限，兩報(bào)雖各自騰出兩期篇幅，仍然不能完全滿(mǎn)足詩(shī)人們的要求。也許正是為了鞏固勝果，進(jìn)一步展示“第三代”的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，兩年后的1988年10月，由徐敬亞、孟浪、曹長(zhǎng)青、呂貴品合編的《中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)群大觀(guān)1986—1988》(同濟(jì)大學(xué)出版社)應(yīng)運(yùn)而生。本書(shū)作者和內(nèi)容以“兩報(bào)大展”為基礎(chǔ)，并增添了少量因?yàn)楫?dāng)年信息不通而與“大展”失之交臂的詩(shī)人，對(duì)于少數(shù)實(shí)力詩(shī)人，則在篇幅上予以?xún)A斜。詩(shī)選出版后，引起巨大反響，由于封皮為紅色，人們習(xí)慣用以“詩(shī)壇紅皮書(shū)”來(lái)稱(chēng)呼它。

后記

關(guān)于本書(shū)。我唯一能保證的是：你讀到的是一本有棱角、比較“刺激”的隨筆集，但你不要寄希望于從中發(fā)現(xiàn)深刻的思想。多年以來(lái)，我關(guān)注的多是現(xiàn)象，是面上的東西，簡(jiǎn)短、淺顯、匆忙草率，沒(méi)能深入任何一個(gè)領(lǐng)域的內(nèi)部去探尋它們的本質(zhì)。所以我把原書(shū)名《在南方思想》換成了目前這個(gè)書(shū)名，“思想”太沉重。這些文字承擔(dān)不起。有人很幽默地說(shuō)，中國(guó)文人中的一大部分是制造文字垃圾的人。我很不幸地成了他們中的一員。好在如今垃圾桶有了分類(lèi)：一邊盛可回收物，另一邊盛不可回收物，我希望這些文字還能勉強(qiáng)被列入可以回收的那一類(lèi)——讀過(guò)此書(shū)的朋友，至少可以了解一些文壇現(xiàn)象。這些作品大部分于2002年夏天以后在《詩(shī)刊》、《星星》、《南方文壇》、《詩(shī)探索》、《揚(yáng)子江》、《書(shū)評(píng)周刊》、《北京文學(xué)》、《中國(guó)鐵路文學(xué)》、《詩(shī)歌月刊》、《詩(shī)潮》等刊物發(fā)表過(guò)，在這里要感謝編輯們的厚愛(ài)。還要感謝敬文東、吳高泉、吳武洲、朵漁，朋友們的褒揚(yáng)與提醒我會(huì)銘記在心。

編輯推薦

《或明或暗的關(guān)系》由湖南美術(shù)出版社出版。

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