新中國美術(shù)史

內(nèi)容概要

　　《新中國美術(shù)史：1949-2000》以1949年新中國的成立為上限，2000年為下限，用三章十七節(jié)的結(jié)構(gòu)，對新中國美術(shù)的歷史給予了描述、闡釋和分析。涉及的主要美術(shù)門類有中國畫、油畫、版畫、雕塑，以及裝置、觀念、表演、圖片、錄像等形式。討論的重要文化主題是：一、新中國美術(shù)中意識形態(tài)的功能與作用；二、“毛澤東時(shí)代的美術(shù)”；三、新中國美術(shù)中的鄉(xiāng)村與都市表達(dá)；四、現(xiàn)代化與傳統(tǒng)藝術(shù)和文化的關(guān)系；五、體制性質(zhì)和建構(gòu)與美術(shù)生態(tài)之間的互動關(guān)聯(lián)；六、西方?jīng)_擊、全球化語境與民族文化身份的認(rèn)同等。

作者簡介

鄒躍進(jìn)，1958年出生于湖南隆回。1960年畢業(yè)于湖南輕工業(yè)學(xué)校工藝美術(shù)專業(yè)；1984年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)系；1992年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，獲碩士學(xué)位并留校任教；2002年獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系副教授，美術(shù)理論教研室主任。已出版的著作有《他者的眼光――當(dāng)代藝術(shù)中的西方主義》；《通俗文化與藝術(shù)》；與李樹聲、李小山合作主編《中國現(xiàn)代版畫經(jīng)典文獻(xiàn)》，該書分別獲第八屆中宣部“五個(gè)一工程”一本好書獎、第五屆國家圖書獎提名獎、第十二屆中國圖書獎。

書籍目錄

導(dǎo)言第一章 再造一個(gè)中國形象-毛澤東時(shí)代的美術(shù)（1949-1976）第一節(jié) 會聚與重建一、會聚二、體制與功能三、毛澤東文藝思想的主導(dǎo)作用第二節(jié) 普及第一-1949-1976年的新年畫一、新年畫運(yùn)動二、調(diào)整與轉(zhuǎn)換三、意義與價(jià)值第三節(jié) 中國畫的政治化-1949-1966年的中國畫一、畫的改造與人的改造二、畫的改造與人的水墨人物畫三、毛澤東時(shí)代的山水與花鳥畫四、國畫的政治含義第四節(jié) 歷史與現(xiàn)這瓣再現(xiàn)與重建-1949-1966年的中國油畫與民族化一、油畫作品中的歷史與現(xiàn)實(shí)二、油畫教育三、油畫與國畫之爭四、民族化第五節(jié) 抒情時(shí)代-1949-1966年的版畫藝術(shù)一、光榮歷史二、抒情時(shí)代三、地方畫派第六節(jié) 史詩與群像-1949-1966年的雕塑藝術(shù)一、人民英雄紀(jì)念牌二、“社會主義好”與《慶豐收》三、“為五億農(nóng)民服務(wù)”與《收租院》第七節(jié) 頂峰與終結(jié)-1966-1976年“文化大革命”的美術(shù)一、理想的沖突二、造反中的迫害與批判中的純化三、創(chuàng)造中的重建四、文革美術(shù)模式第二章 形式的意識形態(tài)-改革開放時(shí)代的中國美術(shù)（1976-1989）第一節(jié) 過渡與轉(zhuǎn)換-1976-1979年的中國美術(shù)第二節(jié) 鄉(xiāng)土中國-1979-1989年的鄉(xiāng)土美術(shù)第三節(jié) 重返藝術(shù)-1979-1989年形式上的唯美主義與語言純化的學(xué)院主義第四節(jié) 用形式革命-1979-1989年中國現(xiàn)代主義藝術(shù)第五節(jié) 文化認(rèn)同與對抗的矛盾-1979-1989年中國藝術(shù)對中西文化的認(rèn)識與表達(dá)第三章 文化利用與文化參與-全球化語境中的中國當(dāng)代美術(shù)（1990-2000）第一節(jié) “主旋律”與“多樣化”第二節(jié) 鄉(xiāng)村與都市-1990-2000年中國美術(shù)中的鄉(xiāng)土與都市題材第三節(jié) 性別表達(dá)及問題-1990-2000年中國當(dāng)代美術(shù)中的女性藝術(shù)第四節(jié) “中國形象”的利用與再造-1989-2000年全球化語境中的中國美術(shù)第五節(jié) 回復(fù)與創(chuàng)造-1989-2000年的新文人畫與水墨畫附錄后記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

在經(jīng)過一段時(shí)間緊張的寫作之后，這本《新中國美術(shù)史（1949—2000）》將馬上擺脫我的控制去過“他”獨(dú)立自由的生活，去創(chuàng)造他自己的歷史。也許是因?yàn)椤八迸c我永遠(yuǎn)有一種近似血緣上的聯(lián)系，或是由于這種聯(lián)系而與我的未來息息相關(guān)的緣故，使我愿意“他”還能繼續(xù)呆在我的書房里，通過我的修改、充實(shí)而變得更加完善。實(shí)際上，即使從私利和安全的角度考慮，這樣做也是完全必要的。這是因?yàn)槲蚁Ｍ凇八豹?dú)立生活的日子里，“他”有能力給閱讀“他”的人以幫助，哪怕這個(gè)幫助是微不足道的；同時(shí)，當(dāng)“他”碰到那些對“他”評頭品足、說三道四過的藝術(shù)家、批評家、文化官員時(shí)，也能聽到他們善意的批評；而對于那些“他”應(yīng)該涉及而又未予涉及的重要?dú)v史人物來說，則希望他們理解“他”敘述歷史的角度，包括“他”的失誤?？上в捎跁r(shí)間的關(guān)系，我必須讓“他”離開我的書房去經(jīng)歷風(fēng)雨或享受陽光。盡管如此，我想，“他”也不會因時(shí)間的原因而拒絕對他的錯(cuò)誤所進(jìn)行的一切批評。與《新中國美術(shù)史（1949—2000）》一起來到這個(gè)世界上的兄弟姐妹還有《新中國電影史（1949—2000）》（尹鴻著）、《新中國戲劇史（1949—2000）》（傅謹(jǐn)著）、《新中國音樂史（1949—2000）））（居其宏著）、《新中國舞蹈史（1949—2000）》（馮雙白著）。在這里我想說的是在“他們”還未面世之前，也即“他們”在孕育期間的一些情況：1998年，湖南美術(shù)出版社的編輯李小山先生策劃了（（明朗的天——1937—1949解放區(qū)木刻版畫集》，并約我與他一同主編此書。后來此書與《寒凝大地——1930—1949國統(tǒng)區(qū)木刻版畫集》（李樹聲、李小山主編）一起，合編為《中國現(xiàn)代版畫經(jīng)典文獻(xiàn)》，并分別獲得了第八屆中宣部“五個(gè)一工程”一本好書獎、第五屆國家圖書提名獎、第十二屆中國圖書獎。從學(xué)術(shù)史的角度看，從解放區(qū)的版畫藝術(shù)到新中國美術(shù)的歷史發(fā)展之間，具有一脈相承的邏輯關(guān)系。正是基于這樣一種考慮，湖南美術(shù)出版社的李小山先生和李路明先生，覺得有必要出版連接解放區(qū)版畫藝術(shù)的新中國美術(shù)史，以此揭示毛澤東時(shí)代的美術(shù)在20世紀(jì)藝術(shù)史中的獨(dú)立價(jià)值。我作為《明朗的天——1937—1949解放區(qū)木刻版畫集》的主編之_，也參與了這一選題的相關(guān)工作。我們在進(jìn)一步的論證中，把電影、舞蹈、音樂、戲劇也列入了出版計(jì)劃之中，由此形成了新中國藝術(shù)史這套書的完整構(gòu)想。

編輯推薦

《新中國美術(shù)史:1949-2000》是中國大陸第一本以新中國美術(shù)為研究對象的美術(shù)史著作。作者以新中國美術(shù)是新中國的形象表達(dá)為中心觀念，描述、闡釋與分析了不同意識形態(tài)、藝術(shù)觀念之間，在什么是中國和中國形象的認(rèn)識與表達(dá)上所產(chǎn)生的沖突、斗爭、妥協(xié)和共謀，以此揭示貫穿在新中國美術(shù)史中的政治與藝術(shù)、形象與觀念、中國與西文傳統(tǒng)與現(xiàn)代、身份與體制之間多邊互動的復(fù)雜關(guān)聯(lián)與多重含義。

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