新中國電影史

內(nèi)容概要

　　《新中國電影史(1949-2000)》以1949-2000年的中國電影發(fā)展歷史為線索，將當代中國電影置于社會的政治、經(jīng)濟文化背景中，考察各個時期電影的時代面貌、文化特征、修辭系統(tǒng)和典型文本，勾畫了新中國電影從一元化的政治電影模式、多元化的藝術(shù)電影模式向大眾化的產(chǎn)業(yè)電影模式的轉(zhuǎn)換過程，展望了新中國電影在全球化背景下向中國新電影的轉(zhuǎn)型?！　　缎轮袊娪笆?1949-2000)》收錄了500幅左右的電影劇照和其他相關(guān)圖片，為了解當代中國電影提供了豐富資料。本可以供當代中國電影、文化、歷史的研究者、學生和愛好者使用，也可以供廣大讀者通過電影了解中國歷史、社會、鑒賞當代中國電影藝術(shù)。

作者簡介

尹鴻，1961年生于重慶合川，文學博士，著名影視評論家、大眾傳播及影視文化研究的學者?，F(xiàn)為清華大學傳播系副主任、教授、博士生導師。清華大學百名人才引進計劃入選者。近年來出版有《悲劇意識與悲劇藝術(shù)》、《徘徊的幽靈―――弗洛伊德主義與中國世紀文學》、《世紀轉(zhuǎn)折時期的中國影視文化》、《鏡像閱讀》、《世界電影史話》等多部專著和《馬克思主義藝術(shù)理論》、《悲劇》等譯著，參加主編《中國20世紀文學與西方現(xiàn)代主義》、《當代中國大眾文化研究》等10多部學術(shù)著作和教材，多次應邀赴海外訪問講學和參加國際學術(shù)會議，在國內(nèi)外發(fā)表各種學術(shù)論文和評論300多篇。 凌燕，1973年生，電影學博士，廣西南寧人。 現(xiàn)任首都師范大學文學影視系講師。主要研究方向：大眾文化、當代中國影視文化。發(fā)表當代中國電影、電影研究論文20多篇。

書籍目錄

導言第一章 創(chuàng)建新中國紅色電影（1949-1956）第一節(jié) 社會主義電影的創(chuàng)建一、中國社會主義電影業(yè)的起步二、改造私營電影業(yè)三、國營電影廠新片展覽月四、電影指導委員會第二節(jié) 紅色電影的金色童年一、第一部新中國電影二、“工農(nóng)兵電影”與“寫重大題材”三、紅色電影的雛形四、國際社會主義電影的組成部分第三節(jié) 新中國電影的成長創(chuàng)傷第二章 新中國社會主義經(jīng)典電影時期（1956-1966）第一節(jié) 政治運動中的電影品格一、“運動”式發(fā)展曲線二、高度自覺的政治書寫三、封閉自足的電影文化體系四、電影批評的政治化第二節(jié) 社會主義電影的修辭系統(tǒng)一、影像與主流意識形態(tài)的建構(gòu)二、縫合的鏡語系統(tǒng)三、革命抒情正劇四、符號化的個體五、革命對愛情的放逐第三節(jié) 新中國的電影類型一、歷史銘文二、鄉(xiāng)土創(chuàng)業(yè)史三、經(jīng)典的革命化重寫四、笑的意識形態(tài)生產(chǎn)五、強沖突化的反特類型片六、民族團結(jié)政治寓言七、“紅孩子”的故事八、重構(gòu)民間傳統(tǒng)第三章 “文革”時代的斗爭電影模式（1966－1976）第一節(jié) 歷史悲喜劇一、“革命”與“動亂”二、“文革”文藝三、電影的災難四、顛覆新中國電影第二節(jié) “樣板戲”敘事規(guī)則一、京劇改革與樣板戲二、“三突出”原則三、階級修辭四、編碼樣板五、人物元素六、性別修辭第三節(jié) “文革”模式的政治電影一、樣板戲電影二、“三突出”原則的電影化三、英雄神話四、流行革命文化第四節(jié) 電影的恢復與重建一、階級斗爭電影二、重建社會主義現(xiàn)實主義三、電影技術(shù)和工藝的進步第四章 變革與多元的新時期電影（1977-1989）第一節(jié) 改革開放的社會語境一、思想解放與文化啟蒙二、電影的“春天”第二節(jié) 政治電影模式的演變一、反“四人幫”的政治電影二、新中國影片的解禁和復映三、新電影創(chuàng)作四、傷痕與反思電影五、個案：謝晉與倫理情節(jié)劇傳統(tǒng)六、歷史與戰(zhàn)爭的人性化敘述七、電影的多樣化第三節(jié) 電影美學觀念的革新一、電影本體的探索二、中國電影第四代三、第四代經(jīng)典文本第四節(jié) 第五代與多元化的電影時代一、《一個和八個》與第五代的橫空出世二、《黃土地》與第五代經(jīng)典三、第五代的三個標志性人物四、第五代導演群體五、第五代電影的意義第五節(jié) 電影體制的解體與改革一、新時期電影中的娛樂片潮流二、中國式娛樂電影：武打片三、喜劇片四、1988年的娛樂片高峰第五章 中國電影的世紀末轉(zhuǎn)型（1990-2000）第一節(jié) 意識形態(tài)化與市場化的雙重背景一、后新時期狀態(tài)二、例外的1995三、后“主旋律化”時期第二節(jié) “主旋律”電影策略一、歷史片與歷史文獻片二、“好人好事”電影三、社會、家庭倫理電影四、倫理“泛情化”五、國家和民族主義策略六、東方主義與西方主義七、個案：《我的1919））中的歷史虛構(gòu)與國家和民族想像八、個案：陳國星電影的“主旋律”策略第三節(jié) 政治娛樂化與娛樂政治化一、市場化的不歸之途二、準娛樂化的動作／懸念片三、國際化的“新民俗”片四、主旋律的娛樂化與娛樂化的主旋律五、個案：《緊急迫降》與中國式“災難片”六、個案：馮小剛的賀歲片及其市場品牌效果第四節(jié) 本土體驗與現(xiàn)實關(guān)懷一、關(guān)懷當下人生二、城市與鄉(xiāng)村鏡像三、個案：黃建新的“都市電影”四、個案：寧瀛與記錄寫實主義五、第三種體驗第五節(jié) 新生代的叛逆與皈依一、夾縫中的一代二、還原沖動與青春自戀三、流浪后的回家第六節(jié) 全球化背景下的國際化策略一、國際化背景二、國際化電影模式三、國際化的意識形態(tài)策略四、國際化的文化策略五、國際化的藝術(shù)策略六、國際化的經(jīng)濟策略七、國際電影節(jié)：國際化通道八、個案：《洗澡》的文化意義第七節(jié) 中國電影業(yè)的危機一、雙軌體制下的電影產(chǎn)業(yè)二、曲折變革中的電影體制三、電影的規(guī)劃生產(chǎn)模式四、無序的電影市場五、制片、發(fā)行、放映業(yè)的產(chǎn)業(yè)矛盾結(jié)語走向中國新電影附錄一、新中國電影大事記（1949-2000）二、參考文獻后記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

撰寫當代中國電影史的想法由來已久。所以，當湖南美術(shù)出版社的李小山先生邀請我擔任《新中國電影史》的作者時，我稍微猶豫之后，還是因為沒有能夠抵抗這件事情本身的誘惑，應允了這一其實我現(xiàn)在難以承擔的工作。我猶豫的理由有兩點：首先我不愿意把這個題目當作僅僅是寫作一本可以充數(shù)的書，而是希望它能夠成為這個研究領(lǐng)域的重要學術(shù)文獻，而目前本書出版計劃的要求和我自己的時間限制都使我?guī)缀鯖]有可能按照我理想的方式進行寫作；其次，目前我陷于太多的教學、行政和社會事務，缺乏一種學術(shù)的心境和空間，在這種匆匆忙忙的狀態(tài)下，我擔心難以完成一部理想的當代中國電影史。不幸的是，我猶豫的理由最終都成為現(xiàn)實。我曾經(jīng)設想要對1949年以后中國電影及其所經(jīng)歷的社會政治、經(jīng)濟、文化狀態(tài)進行史料的重新收集、整理，在閱讀新史料、新文獻的基礎(chǔ)上進行闡釋。盡管我邀請了凌燕女士與我合作，但隨著交稿日期的臨近，我們的工作仍然沒有達到預期的目的。所以，我們便適當調(diào)整了寫作計劃，轉(zhuǎn)向了對當代中國電影史的重新闡釋，換句話說，追求的更多的是論的創(chuàng)新而不是史的發(fā)現(xiàn)。這形成了本書的缺陷，也成為了本書的特點。盡管如此，無論是供國內(nèi)外學術(shù)研究的參考，還是供相關(guān)專業(yè)學生的學習，甚至供人們了解1949年以后的中國文化和中國電影發(fā)展過程，都需要一本能夠吸收近十年來相關(guān)學術(shù)研究成果，具有當代學術(shù)背景和視點的“中國電影史”的著作。所以，我只好安慰自己，也許我們實現(xiàn)的永遠都不是最理想的東西，但我們不能因此而放棄可以進行的努力。所以，我們提供給大家的與其說是一本真正意義上的電影史，不如說是一部關(guān)于電影的史評。正因為如此，在寫作上、在文獻的使用上就相對自由。本書采用了大量近年來與當代中國電影研究相關(guān)的學術(shù)成果，同時也采用了我們自己這些年的相關(guān)研究成果。當然，對于史料的甄別，對于文獻的考證，對于一些觀點的斟酌以及一些研究方法的使用方面，本書可能還存在一些疏漏，特別是由于時間的倉促，許多技術(shù)上的工作還不完善。所以，特別希望能夠得到國內(nèi)外同仁和相關(guān)人士的批評指正。希望以后有機會能夠修訂出一部更理想的當代中國電影史。感謝所有為本書的寫作做出了直接和間接支持和貢獻的前輩、同仁、親人和朋友們。本書的圖片來源渠道復雜，一些圖片的作者不明或者尚未取得聯(lián)系。在此，表示感謝，也請作者能與本人聯(lián)絡，將按規(guī)定支付稿酬。寫完本書，自己也經(jīng)歷了動蕩的一年。新的一年就要到了，因而，來年的春天想必會更燦爛吧？

編輯推薦

《新中國電影史(1949-2000)》表述了1949-2000年新中國電影藝術(shù)半個世紀以來的風雨歷程。作者以翔實的材料揭示了新中國電影所肩負的歷史使命，多方位地分析了文革時期對新中國電影歷史的深刻影響，并對各個歷史時期的電影經(jīng)典作品作了準確的評價，從而使讀者對新中國電影發(fā)展的艱難與曲折歷程有一個清晰的認識，具有非常實用的文獻參考價值。

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