歷代山水畫名作選

作者簡介

畫家簡介
隋展子虔，隋畫家，歷北齊、北周。在隋任朝散大夫、帳內(nèi)都
督。擅人物、車馬，人物描法細(xì)致，以色暈染面部；畫馬立者有走
勢，臥者有起躍之狀。亦工臺閣，寫山川遠近，有咫尺千里之勢。曾
在洛陽、長安、江都等地寺院繪佛教壁畫。作品《游春圖》，描寫貴
族游春的情景，清綠設(shè)色，金線勾斫，景物濃麗，山巒樹石勾勒筆
致凝煉，匠心獨運，為現(xiàn)存最古的卷軸山水畫（一說《游春圖》乃唐
人摹本）。
五代董源（？―約962），五代南唐畫家。源一作元，字叔達，鐘
陵（今江西進賢西北）人。中主時任北苑副使，人稱董北苑。擅畫水
墨或淡著色山水，用狀如麻皮皴筆表現(xiàn)山巒，上多礬頭（山頂石塊）
苔點，多畫叢樹繁密，丘陵起伏，云霧顯晦和溪橋漁浦，汀渚掩映
的江南景色，后人評為平淡天真，唐無此品。也有些作品設(shè)色濃
重，山石皴紋甚少，景物富麗，較放縱活潑。兼工龍、牛、虎和人物。
巨然學(xué)他水墨山水畫，后世并稱“董巨”，為五代、北宋間南方山水
畫主要流派，對后世影響很大。
宋范寬（約950―1027），華原人。名中正，字中立。為人風(fēng)儀
峭古，磊落不拘世俗。山水師李成、荊浩，畫山水認(rèn)為“與其師人，
不若師造化”。后卜居終南、太華，置身自然，盡得畫意。其用筆樸
茂剛健，用墨深厚明快?！皩霸煲?，不取繁飾，寫山真骨，自為一
家”?！断叫新脠D》構(gòu)圖厚重渾淪，令觀者有真山壓面之感，為中
國繪畫史上不朽名作。
宋郭熙（1023―約1085），溫縣人。字淳夫。畫師李成，既運用
淡墨手法，又重視大氣明暗的空間表現(xiàn)，創(chuàng)造理想化意境。《早春
圖》筆墨輕重適宜，技巧嫻熟，所作卷云皴，是對火成巖山峰的生
動寫照，為北宋畫首屈一指的精品。
宋馬遠（約1170―約1260），河中人。號欽山。與夏圭同為南
宋畫院后期的著名畫家。畫學(xué)李唐，精于山水，用焦墨畫樹石，以
大斧劈帶水墨為皴。畫峭峰直上不見其頂，或絕壁直下不見其腳，
風(fēng)格獨特，世稱“馬一角”。
宋王希孟（1096―？），北宋畫家。18歲作青綠山水畫《千里江
山圖》卷，宏幅巨軼，長1188厘米，高51.3厘米。全圖山勢綿亙、氣象
磅礴，著色濃重，皴筆少，以勾廓渲暈為主，為工筆重彩山水不朽
之作。
元吳鎮(zhèn)（1280―1354），字仲圭，號梅花道人，嘉興人。為元
“四大家”之一。師巨然而變其“淡墨輕嵐”神韻。其山水善用禿筆
中鋒勾廓，用長披麻干濕筆加石紋，兼用斧劈皴法，別具一格。
元錢選（約1239―約1300）宋末元初畫家，字舜舉，號玉潭、
霍川翁、習(xí)懶翁等，湖州（今屬浙江）人。南宋景定間鄉(xiāng)貢進士。南宋
亡，“恥作黃金奴”，甘心“老作畫師頭雪白”，隱于繪事。擅人物、花
鳥、蔬果和山水，筆致細(xì)柔勁密，著色清麗，有裝飾味。趙孟?早年
曾向他請教過畫學(xué)，他倡言作畫要有“士氣”，力求擺脫南宋畫院
中陳習(xí)，主張參酌北宋、五代及唐人之法。精音律之學(xué)，能詩。存世
作品有《柴桑翁像》、《梨花雙鳩》、《山居》、《浮玉山居》等圖。
元黃公望（1269―1354），富陽人。字子久，號一峰、大癡道
人。畫師董源、巨然，善山水。與吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚合為元“四大家”，
居其冠首。
元王蒙（1308―1385），字叔明，浙江吳興人。趙孟?的外孫，
主要師法趙孟?和董源、巨然，而用筆從郭熙卷云皴中化出，開創(chuàng)
了一種亂頭粗服的表現(xiàn)方法，最大限度地發(fā)揮了用筆用墨的效能。
是元代富有創(chuàng)造性的山水畫家，為元代“四大家”之一。
元倪瓚（1301―1374），無錫人。字元鎮(zhèn)，號云林。性淡泊，好
讀書，詩文風(fēng)靡一時。信奉道教，后參禪學(xué)，晚年棄田宅求舟放情山
水?！度菹S圖》為云林72歲時所畫。
明戴進（1388―1462），字文進，號靜庵，錢塘（今杭州）人。為
明代“浙派”山水畫創(chuàng)始人。山水構(gòu)圖簡潔、取景集中似馬遠，以大
斧劈兼拖泥帶水皴法為主，具夏圭筆意。畫法南北兼蓄，技法多變。
在“浙派”畫家中有鮮明的個性。
明沈周（1427―1509），長洲人。字啟南，號石田、白石翁。山
水襲承家學(xué)，臨宋元名跡得其變化之妙，早年學(xué)王蒙，中年師法黃
公望，晚年以吳鎮(zhèn)為宗，居明中期吳派主導(dǎo)地位?！稄]山高圖》是賀
其師陳寬70歲所畫，以廬山主峰喻其師壽，成于石田41歲精力充沛
時。巨幅細(xì)筆為其早年難得之杰作。
明董其昌（1555―1636），字玄宰，號思白，華亭（今松江）人。
工畫山水，出入董、巨、倪、黃，后世稱為“華亭派”。繼承了元代山水
畫家在紙本上干筆皴擦的技法，又汲取董源、巨然在絹本“水暈?zāi)?br />章”的用墨方法。用筆松秀靈逸中有溫雅拙厚之態(tài)。其藝術(shù)見解及
藝術(shù)實踐對清代畫壇有很大的影響。
明藍瑛（1585―約1666），字田叔，錢塘（今浙江杭州）人。初期
遍學(xué)唐、宋、元諸家，早年筆墨較為秀潤，變化自如，框廓多用中鋒，
皴擦處著意干筆。融宋、元人畫法，自成一派。
明吳偉（1459―1508），字士英、沈翁、號魯夫、小仙，夏江（今
湖北武昌）人。幼孤貧，流落常熟（今屬江蘇），為人收養(yǎng)。成化間為宮
廷作畫，任仁智殿待詔；弘治初又征人宮廷，授錦衣衛(wèi)百戶，賜畫狀
元?。缓蠓Q病南返，居南京秦淮河。工人物，宗吳道子，取法南宋畫
院體格，筆勢奔放；早年作白描，則以秀勁見長；兼能寫真。并擅山
水，近學(xué)戴進，遠師馬遠、夏圭而較放縱。明中葉畫家學(xué)他的頗多，
人稱“江夏派”，實乃明代“浙派”的支流。
明張路（1464―1538或1537），字天馳，號平山，祥符（今河南
開封）人。擅繪人物，師法吳偉，筆勢狂放而草率。山水兼學(xué)戴進，亦
能鳥獸、花卉。
明仇英（？―1552），號十洲，江蘇太倉人，漆匠出身，因唐寅的
發(fā)掘、周臣的啟蒙、項元汴的栽培而成為“明四家”之一。臨摹基礎(chǔ)
深厚，不拘一家一派，從李唐和劉松年畫法變化出來，將細(xì)雅秀麗
工筆和蒼勁活潑的水墨粗筆二種畫法綜合為一體。山石造型方斫，
以小斧劈皴法為主，遠山上深下淡，破墨渲染，是雅俗共賞的風(fēng)
格。為明代院派代表性畫家。
明文徵明（1470―1559），字徵明，號衡山居士，長洲人。明翰
林院待詔，書畫、詩、文無一不精。山水師沈周而博取宋、元各家之
長。對郭熙、李唐、趙孟?、王蒙等取法借鑒猶多，而構(gòu)思立意有自
己獨到之處。畫風(fēng)早年細(xì)致明麗、中年趨向粗放、晚年粗細(xì)兼具。
在“明四家”中，以清麗見長。
明崔子忠（約1574―1644），初名丹，字開予，改名子忠，字道
母，號青蚓（一作青引），又號北海，萊陽（今屬山東）人，居順天府（今
北京市）。生員，曾游董其昌之門。李自成農(nóng)民軍攻克北京，他匿居
土室餓死。擅畫人物、仕女、師法南唐周文矩，衣紋多曲屈轉(zhuǎn)折，筆
墨清麗，兼工肖像畫。與陳洪綬齊名，有“南陳北崔”之稱。
清王鑒（1593―1677）字玄照，后改字元照、園照，號湘碧、染
香庵主，太倉（今屬江蘇）人，王世貞孫。崇禎舉人，官廉州知府。人
呼王廉州；入清不仕。與王時敏為子侄輩，家藏名畫亦相埒。工山
水，受董其昌影響，多擬仿宋元，長于青綠設(shè)色，擅長烘染，風(fēng)格華
潤，但較平實。后人把他與王時敏、王?、王原祁合稱“四王”，加上
吳歷、惲壽平亦稱“清六家”。著有《染香庵集》、《染香庵畫跋》。
清王原祁（1642―1715），清初畫家。字茂京，號麓臺、石師道
人，太倉（今屬江蘇）人。王時敏孫?？滴踹M士，曾為宮廷作畫并鑒定
古畫，任《佩文齋書畫譜》纂輯官、戶部侍郎。擅畫山水，繼承家法，
學(xué)“元四家”，以黃公望為宗。喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，
自稱筆端有“金剛杵”。長于淺絳設(shè)色；其重彩之作，青綠朱赭，相
映鮮明，有獨到處，丘壑變化較少，但功力深厚。弟子頗多，有“婁
東派”之稱。能詩文，著有《罨畫集》、《雨窗漫筆》等。
清吳歷（1632―1718），字漁山，號墨井道人，早年師王時敏，
追蹤元人，取黃公望畫法，得王蒙蒼茫松秀韻致。其山水畫常以清
雋細(xì)勁的線條勾廓，干筆短皴，皴中帶擦，層層稠密，氣韻雄厚。在
清代畫壇與“四王”齊名。
清金農(nóng)（1687―1763），字壽門，又字司農(nóng)、吉金，號冬心先
生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，浙江仁和（今杭州）人。好游
歷，客楊州鬻詩文，賣書畫最久。寫隸書古樸，楷書自創(chuàng)一格，號稱
“漆書”。亦能篆刻，得秦、漢法。五十歲后始作畫，畫竹、梅、鞍馬、
佛像、人物、山水，格調(diào)拙厚淳樸。居當(dāng)時畫壇首席。為“揚州八怪”
之一。著有《冬心先生集》、《冬心先生雜著》等。
清王時敏（1592―1680），字遜之，號煙客，西廬老人等，太倉
（今屬江蘇）人。王錫爵孫。明末官太常寺少卿。擅畫山水、少時學(xué)
董其昌，并臨摹家藏宋、元名跡，以黃公望為宗，筆墨蒼潤松秀，而
丘壑少變化。多模擬之作。王?、吳歷出其門下，孫王原祁得其指
授。后人把他與王鑒、王?、王原祁合稱“四王”，加上吳歷、惲壽
平，亦稱“清六家”。兼工隸書、能詩文，有《西田集》、《西廬畫跋》。
清僧弘仁（1610―1663），字漸江，別號梅花古衲。歙縣人。明
亡后出家為僧。山水學(xué)倪瓚筆法，有時長箋巨幅，結(jié)構(gòu)繁密，氣勢雄
偉，又出于倪法之外。他的畫用筆剛勁，清逸、方整中有沉厚、蒼勁、
圓渾的拙趣，看似簡約，實含腴潤，于瘦勁中見凝練。
清髡殘（約1612―1673），號石?，又號殘道者，電住道人。俗
姓劉。原籍湖廣武陵（今湖南常德）人。山水畫風(fēng)格雄奇磊落，畫法
“從元人人手，力追北宋，氣尚遒煉”，蒼茫繁密，取法于王蒙；圓渾
蒼厚，則近似沈周。山石多用披麻、解索一類皴法，慣用禿的中鋒干
筆，筆道顯得蒼而毛。與石濤并稱為“二石”。
清朱耷（1626―1704），明宗室弋陽王裔孫，曾出家為僧，字
個山，號八大山人。畫山水，學(xué)董其昌，上追黃公望。多取荒寒蕭疏
之景，寄情于景，不落常套，自有創(chuàng)造。善用墨，尤以用筆見長，董其
昌以淡毫取潤，八大山人干擦而能滋潤明潔。筆情恣縱，不拘于法，
蒼勁圓秀，逸氣橫生。
清僧元濟（約1642―約1718），號石濤，別號清湘老人、大滌
子等等。俗家姓朱，名若極，為明靖江王后裔，廣西全州人。畫風(fēng)筆
情縱恣，淋漓灑脫，善用水墨。以生活感受為本自寫性靈。山水畫
總體上講是承董源、巨然的“南畫”體格，求蒼茫、渾厚、柔潤的情
趣。天才橫溢，為清初極富創(chuàng)造性的杰出畫家。
清龔賢（1618―1689），字豈賢，號半千。昆山人，寓居金陵
（南京）。其山水畫的特點主要表現(xiàn)在墨法的運用上。墨法從董源、
巨然中變出，層層積染，沉雄深厚，有蒼潤韻致，后世稱為“金陵八
家”之一
清王?（1632―1717），字石谷，號耕煙老人、劍門樵客、烏目
山人。善山水，為清初正統(tǒng)派的代表人物。畫風(fēng)崇古保守，偏重于
師法古人，對宋、元名家潛心鉆研，合南北畫宗為一手，以“能”見
長。在全面研究繼承傳統(tǒng)繪畫方面為后人作出了貢獻，并能結(jié)合真
境抒寫胸懷，其作品清麗雋永，有自己獨到的感受。
近代黃賓虹（1865―1955），名質(zhì)字樸存，號賓虹、予向。浙江
金華人。自敘“先摹元畫，以其用筆、用墨佳；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平
穩(wěn)、不易人邪道；再摹唐畫，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫，以其法備
變化多?！鄙奖闅v祖國名山大川，對古代畫論的分析，頗多獨到的
見解。山水畫善積墨，濃墨蒼潤，渾厚華滋，獨具風(fēng)格，繼承傳統(tǒng)而
能推陳出新，為近代山水畫大師。
近代黃秋園（1914―1977），字明琦，號大覺子、半個僧、清風(fēng)
老人等。江西南昌人。未經(jīng)名師，業(yè)余作畫。主張先臨摹、師古人
而后寫生、師造化。取宋元之法，“能深刻領(lǐng)悟‘二石’的丘壑不泥形
而取神，筆墨尚寫心而狀物的精詣”，融筆墨丘壑為一體。李可染評
其畫“有石?筆墨之圓厚，石濤意境之清新，王蒙布局之茂密，含英
咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，撲人眉宇”。
為現(xiàn)代山水畫大家。

書籍目錄

作品目錄
1宋郭熙早春圖絹本158.3cm×108.1cm
2隋展子虔游春圖絹本43cm×80.5cm
3宋馬遠踏歌圖絹本191.8cm×104.5cm
4宋范寬溪山行旅圖206cm×103.3cm
5宋郭熙窠石平遠圖絹本120.8cm×167.7cm
6宋馬遠曉雪山行圖
7元黃公望九峰雪霽圖絹本116.4cm×54.8cm
8元吳鎮(zhèn)漁父圖絹本84.7cm×29.7cm
9元倪瓚幽澗寒松圖紙本59.7cm×50.4cm
10元王蒙夏山高隱圖絹本149cm×63.5cm
11元王蒙山水
12元倪瓚容膝齋圖軸74.7cm×35.5cm
13明沈周仿巨然山水圖紙本163.4cm×37cm
14五代董源瀟湘圖絹本50cm×141.4cm
15明崔子忠云中玉女圖絹本169cm×53cm
16明董其昌秋興八景之
17明沈周廬山高圖193.8cm×98.1cm
18明藍瑛仿古山水
19明仇英桃村草堂圖絹本150cm×53cm
20明吳偉溪山漁艇圖紙本270.8cm×173.5cm
21明張路山雨歸莊圖絹本147cm×105cm
22明戴進關(guān)山行旅圖紙本61.8cm×29.7cm
23明文徵明品茶圖紙本136.1cm×27cm
24清髡殘山水
25清朱耷山水
26清王?山水
27宋王希孟千里江山圖（局部）絹本全圖51.3cm×1188cm
28明沈周臥游圖冊（之一、之二）紙本各28cm×38cm
29清元濟山水清音
30清元濟淮陽潔秋
31清弘仁山水
32清弘仁山水
33元黃公望富春江圖（局部）
34清龔賢水墨山水長卷（局部）
35清吳歷擬吉脫吉
36清元濟采菊圖紙本206.3cm×95.5cm
37清龔賢隔溪山色圖紙本163.3cm×71.2cm
38清王時敏廬山惜別圖紙本134cm×60.2cm
39清王鑒山水軸
40元錢選山居圖紙本26.5cm×111.6cm
41清王?九華秀色圖紙本133.5cm×57.5cm
42清王原祁仿梅道人山水紙本94cm×53.3cm
43清金農(nóng)月華圖紙本116cm×54cm
44清弘仁西巖松雪圖紙本192.8cm×104.8cm
45清王鑒山水圖
46清髡殘雨洗山根圖紙本103.2cm×60cm
47清吳歷泉聲松色圖紙本64.6cm×38cm
48近代黃賓虹臨流結(jié)茆圖
49近代黃秋園冷煙閑棹

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