古圖索

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中國傳統(tǒng)文化博大精深，源遠流長，林林總總，蔚為大觀。為了幫助海內(nèi)外廣大讀

作者簡介

表現(xiàn)古圖索
“我認為我工作中的進步是從我擺脫‘對’事物施加暴力的愿望而設法揭示事物‘的’暴力時開始的。這是我生命的最后
階段，在我看來這種蘊藏事物內(nèi)部的固有的暴力，現(xiàn)在是被揭示得更多一些了。”
古圖索
古圖索是當代意大利最有聲望的現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義畫家。他不是傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實主義，也不是為形式而形式的表現(xiàn)主義、他是抗議的，
鼓勵人心的，是贊頌的和史詩般的現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義，是描繪和揭示社會、政治和生活具體事物的內(nèi)在力量現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義，可以稱為
表現(xiàn)現(xiàn)實主義。他以他的作畫方式抗議20世紀繪畫中的矯揉造作和華而不實。他喜愛樣式主義畫家，最喜愛“運動”這個詞，他也經(jīng)歷了20
世紀的藝術(shù)和政治的運動的歷史。
古圖索1912年出生在意大利的巴格里亞。父親是位職業(yè)農(nóng)藝師，母親是位家庭主婦，古圖索在家鄉(xiāng)念到高中。16歲時，就把繪畫作為生
活的目標。18歲去大學讀法律，次年放棄，轉(zhuǎn)攻繪畫。16歲時他曾辦過第一次畫展。19歲參加全國首屆四年展。20歲的創(chuàng)作《帕利努羅》。21
歲去羅馬結(jié)識當?shù)厮囆g(shù)家，撰寫評論《畢加索與現(xiàn)代繪畫》。23歲服兵役后定居羅馬，認識夫人羅蒂。1938年創(chuàng)作《田野里的槍決》，暗示人們：
戈雅的西班牙今天成了洛爾加（詩人）的西班牙了，這就是戰(zhàn)爭，一系列的戰(zhàn)爭。1940年加入意共，并創(chuàng)作大型作品《逃離埃特納火山》里，古
圖索初期繪畫“富于感染力的”運動節(jié)奏，變得急促強烈，事物都像火山爆發(fā)的噴射物。這幅畫反映了他的轉(zhuǎn)變，從羅馬晚期巴羅克的濃密有
致變成怒浪和轟鳴，這時，古圖索在向自己提出一個“構(gòu)圖”問題，即從單一的“個體”形象，向眾多的“集體”形象過渡，表現(xiàn)場面的動態(tài)
紛繁。
西班牙內(nèi)戰(zhàn)，全世界的沖突和屠殺，使古圖索的繪畫充滿了強烈的表現(xiàn)主義和悲傷的明喻。這時畢加索已創(chuàng)作了《格爾尼卡》。而畢加索
這幅畫摒棄的感人的色彩和手法，卻都出現(xiàn)在古圖索的《上十字架》（1942）這幅畫里，它們來自羅馬表現(xiàn)主義晚期和巴羅克風格的影響。這些小
平面的表現(xiàn)畫法更象塞尚，而不像畢加索。前景的“物品”，既是日常生活的標志，又不是，而是悲慘時代的回答。在血紅的殉教者似的杰作
《沙樂美》中，大塊厚涂的色彩，表達古圖索內(nèi)心的沖動，在飽和有感觸的趣味中，在朱紅的凝塊中，在黑的或發(fā)藍的色層中，存在著模棱兩可
的內(nèi)含，表達出生與死的殘酷結(jié)合。
40年代后期，古圖索進入帶抽象特點的“新立體主義”時期，主要對象仍是面與色。研究進展巨大，尤其接觸到客觀物象時就想象力迸發(fā)。
他的每一次分面或分小面都不違背激動人心的表現(xiàn)力量和引起幻想的感染力要求，形體的轉(zhuǎn)折，切面的連接，一切都交織在彩色的結(jié)構(gòu)中，連
成一體。
50年代初期的礦工畫，是一個新的轉(zhuǎn)折，他的作品中頌揚意大利工農(nóng)的業(yè)績和共產(chǎn)國際的斗爭?！掇q論》（1959）是件表現(xiàn)主義的作品，并不
強調(diào)形象的準確，畫中的報紙也直接剪貼。
60年代以后，古圖索不再把繪畫同社會和政治問題的聯(lián)系作為創(chuàng)作的唯一題材。《萊奧尼納大街的屋頂》（1962）是新的開端，畫中的理性結(jié)
構(gòu)色彩的韻味，使人們重溫結(jié)構(gòu)主義和后期立體主義，同時也帶有明顯的客觀性?！冬F(xiàn)實主義的柜子》（1966）此畫表明，在意大利“經(jīng)濟奇跡”日
期，人們和畫家一樣，仍過著貧困的生活。
70年代初完成的《陶里亞蒂的葬禮》（1972）是古圖索最優(yōu)秀的油畫作品，它絕不是一幅政治宣傳畫。人群采用了淺白色，畫中的紅旗不但沒
有減弱，反而加強了白色的哀傷氣氛，天邊一角出現(xiàn)一片羅馬神奇的桔紅，古斗獸場卻像火盆和尸骨?；▓@是拼貼，陶里亞帶的肖像是素描。
60年代至80年代，西西里像以往一樣一直是古圖索的靈感和題材的重要源泉，《烏奇里亞市場》（1974）畫中的色彩又開始響亮起來。畫中的
實物就在眼前，但不能觸摸，它并不是真實的現(xiàn)實，這僅僅是一幅畫，它的表現(xiàn)并不是形式主義的，它的形式隱藏在物品中，從物品中輻射出
來。
（接前）80年代以后，古圖索的畫面已轉(zhuǎn)向室內(nèi)和風景。這是他的回憶和真實內(nèi)心。畫中的形象分解以后又重新組合，成為了謎語、
難題、余數(shù)和新的未知數(shù)。正如他曾經(jīng)受到米開朗基羅、丟勒、卡拉瓦喬的強大想象力影響一樣，此時又受到畢加索和基里科的影響。在
畢加索逝世那年，古圖索為他畫了幾幅畫，表達對友人的緬懷之情?！断ＥD咖啡館》描繪了基里科的形象，《富意》追憶了波提切利、達?
芬奇、卡拉瓦喬、畢加索和基里科，以及他們筆下的那些人物形象，色彩交替使用了效果難以解釋的單色和復色，以使畫面富有極強的
感染力。
在古圖索一生的藝術(shù)創(chuàng)作中，那些自然場景和人物形象，從未被照相似地攝入畫布，而是經(jīng)過智慧的過濾；在被收入畫布同一時刻，
才成形和展現(xiàn)。他從不以帶有偏見的形式為出發(fā)點。即使在表現(xiàn)主義和立體主義最盛行的時候，他仍是在形象成形的時刻，從中提煉風
格，而不會把風格強加給形象。古圖索的基本經(jīng)驗是重新發(fā)現(xiàn)了立體主義。在他繪畫中出現(xiàn)立體主義的時候，立體主義早已消亡，古圖
索重新發(fā)掘和掌握了立體主義的空間感。他不模仿因襲，而是夸張和表現(xiàn)，通過平面的拼接對空間進行大割大切。他不象為變形而變形
的表現(xiàn)主義，而是表現(xiàn)了對概括、直接和簡潔的語言內(nèi)在的聯(lián)系進行處理的勇氣。古圖索也不再屬于立體主義，他更新了繪畫語言的歷
史。

書籍目錄

一、張家界概覽1.作者導覽2.相關(guān)數(shù)據(jù)3.大事記4.節(jié)慶?活動二、行程安排三、風景名勝1.張家界國家森林公園2.黃石寨3.腰子寨4.金鞭溪與金鞭巖5.十里畫廊6.黃龍洞7.神堂灣8.神堂灣9.自生橋10.青松嶺11.百丈峽

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