張中良講現(xiàn)代小說(shuō)

內(nèi)容概要

　　白話小說(shuō)可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，清末的譴責(zé)小說(shuō)與明、清的長(zhǎng)篇經(jīng)典自不必說(shuō)，話本可以追溯到宋代乃至唐代；現(xiàn)代白話小說(shuō)也早有1917年6月刊載于《留美學(xué)生季報(bào)》的陳衡哲的《一日》。但是，文學(xué)史敘述通常把1918年5月刊于《新青年》第4卷第5號(hào)的《狂人日記》看作第一篇現(xiàn)代白話小說(shuō)，把魯迅視為現(xiàn)代小說(shuō)的先驅(qū)者，這是因?yàn)轸斞感≌f(shuō)犀利而深邃的精神內(nèi)蘊(yùn)與卓異而豐富的表現(xiàn)形式，最能代表中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)代風(fēng)采，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)乃至精神建構(gòu)的影響最為深刻、廣遠(yuǎn)，也足以同異域文學(xué)平等對(duì)話。魯迅向來(lái)勇于創(chuàng)新，不因襲他人，也不重復(fù)自己。早在《吶喊》問(wèn)世后不久，茅盾就稱贊說(shuō)：“在中國(guó)新文壇上，魯迅君常常是創(chuàng)造'新形式'的先鋒；《吶喊》里的十多篇小說(shuō)幾乎一篇有一篇新形式，而這些新形式又莫不給青年作者以極大的影響，必然有多數(shù)人跟上去試驗(yàn)。”《狂人日記》“奇文中冷雋的句子，挺峭的文調(diào)，對(duì)照著那含蓄半吐的意義，和淡淡的象征主義的色彩，便構(gòu)成了異樣的風(fēng)格，使人一見(jiàn)就感著不可言喻的悲哀的愉快”，《孔乙己》的簡(jiǎn)潔幽深，《藥》的多重結(jié)構(gòu)，《阿Ｑ正傳》的繁復(fù)色調(diào)等，又非追蹤者所能達(dá)到?！夺葆濉芳记筛鼮閳A熟，刻畫愈加深切，《祝?！返拿商娼Y(jié)構(gòu)，《傷逝》二律悖反意緒的水乳交融的表達(dá)，《離婚》的雙重反諷等，顯示出令人嘆為觀止的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性?！豆适滦戮帯防锏模钙髌?，體式、語(yǔ)調(diào)、風(fēng)格等也各有不同：有的取獨(dú)幕劇形式，動(dòng)作緊張，步步緊逼，尷尬中現(xiàn)出人物的自相矛盾；有的像一幅人物速寫，雖寥寥數(shù)筆，卻神情畢肖；有的似一部交響曲，意境深邃，氣勢(shì)恢弘；有的通篇質(zhì)樸無(wú)華，或者兼有頓挫跌宕；有的輝煌壯麗，酣暢淋漓……筆鋒所向，總能開(kāi)拓出一片新的天地。 

作者簡(jiǎn)介

　　張中良，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員、現(xiàn)代文學(xué)研究室主任，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》編委。專業(yè)方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)、比較文學(xué)。

書籍目錄

第一講 魯迅：先驅(qū)者的探索一、沖破寂寞的《吶喊》二、《彷徨》中的沉思三、 《故事新編》的奇光異彩第二講 茅盾：大氣磅礴寫春秋一、多事之秋的寫照二、動(dòng)蕩中國(guó)的全景三、吳越文筆春秋憾第三講 老舍：笑與淚交融的幽默一、幽默登場(chǎng)與笑的變異二、回歸幽默三、淚眼含笑四、愁城淚眼五、幽默絕響第四講 巴金：火山的噴發(fā)與沉寂一、激流奔騰二、雪下的火山第五講 李劼人：為巴山蜀水作傳一、“小說(shuō)的近代《華陽(yáng)國(guó)志》”二、歷史小說(shuō)與川味敘事的獨(dú)創(chuàng)性第六講 張恨水：市民文學(xué)的承傳與嬗變一、立足于市民趣味二、意味的演進(jìn)三、融合與創(chuàng)新第七講 沈從文：湘西山水的野性與靈氣一、在湘西世界獲得創(chuàng)作自由二、桃花源的變遷三、追求天籟之美第八講 張?zhí)煲恚豪淝偷膶彸蟮诰胖v 蕭紅：呼蘭河的女兒一、曠野的呼喊二、呼蘭河的歌吟三、如詩(shī)如畫的敘事第十講 端木蕻良：黑土地之子一、黑土地的憂郁和憤怒二、結(jié)構(gòu)、意象、語(yǔ)言第十一講 路翎：苦吟知識(shí)分子的心靈史詩(shī)第十二講 張愛(ài)玲：蒼涼的月亮一、女性體認(rèn)二、女人與月亮三、品味蒼涼四、奇崛冷艷與淡雅俗白之美第十三講  趙樹(shù)理：太行山的鄉(xiāng)野之風(fēng)一、從“文攤”進(jìn)入文壇二、山里人的焦點(diǎn)與盲點(diǎn)三、鄉(xiāng)野風(fēng)格的通俗小說(shuō)

圖書封面

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