現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)導(dǎo)論

內(nèi)容概要

　　現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)是當(dāng)今國際音樂學(xué)學(xué)科中的一個重要領(lǐng)域。本教材完成撰寫前，在我國高等音樂院校尚無人開設(shè)此類課程，更無教材。到目前為止，在西方音樂學(xué)術(shù)界也尚未見到此類教材或?qū)Ｖ皇窃谖鞣揭魳访缹W(xué)通史一類的著作（如美國學(xué)者E.Lippman的《西方音樂美學(xué)史》和意大利學(xué)者E.Fubini的《音樂美學(xué)史》中作為一個章節(jié)有所論述，但篇幅和內(nèi)容都很簡略和單薄。因此，本教材無論在國內(nèi)還是在國際上都具有一定的開拓性意義。它既為我國高等音樂院校音樂學(xué)專業(yè)的研究生提供了一部較高層次的教材，也為國際音樂學(xué)界提供了一部由中國學(xué)者撰寫的第一部系統(tǒng)研究現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)的學(xué)術(shù)專著?！　”窘滩牡膬?nèi)容是對20世紀(jì)西方音樂哲學(xué)的重要思潮和流派進(jìn)行系統(tǒng)的梳理、介紹和評論，并在此基礎(chǔ)上對其總體發(fā)展作出綜合性的描述和批判性的闡釋。這對我國未來高層次的音樂理論人材深入認(rèn)識和批判地借鑒當(dāng)代西方音樂哲學(xué)思想的某些合理內(nèi)核具有重要意義?！　”窘滩暮帕?0世紀(jì)西方音樂哲學(xué)發(fā)展的全貌，分別涉及了形式-自律論-現(xiàn)象學(xué)-象征-符號學(xué)-心理學(xué)-社會學(xué)以及馬克思主義等諸學(xué)派的基本理論觀念。關(guān)于本教材的上述內(nèi)容，作者在近20年間對其中的各個課題均進(jìn)行過比較深入的專題性研究，并將其研究成果陸續(xù)發(fā)表在我國重要的音樂理論刊物上，本教材正是在這個基礎(chǔ)上撰寫完成的?！　”窘滩牧η笠择R克思主義的歷史唯物論和辯證唯物論作為指導(dǎo)思想和方法論；同時為建構(gòu)有中國學(xué)術(shù)特色的當(dāng)代音樂哲學(xué)體系提供某種必要的理論參照和基礎(chǔ)。　　本教材出版后，2000年第1期《人民音樂》發(fā)表了張前教授撰寫的題為《具有深厚功底的一部學(xué)術(shù)力作――讀于潤洋[現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)導(dǎo)論]》的書評，對本書在學(xué)術(shù)上給予了高度評價。

作者簡介

于潤洋，音樂學(xué)家，中央音樂學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，漢族，1932年出生于沈陽市。1952年入中央音樂學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)，1956年赴波蘭華沙大學(xué)音樂學(xué)系攻讀音樂學(xué)。1960年回國后在中央音樂學(xué)院任教。1983年任該院副院長，主管教學(xué)、科研工作； 1988年任院長，1992年卸任。
出版論文集《音樂美學(xué)史學(xué)論稿》（1986）、《音樂史論問題研究》（1997），《音樂史論新稿》（2003）、專著《現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)導(dǎo)論》（2000），譯著《論音樂的特殊性》（1980）、《音樂美學(xué)新稿》（1994）、文集《西方音樂與美學(xué)問題的文化闡釋》（2005），主編《西方音樂通史》(2001)等。

書籍目錄

第一章　形式—自律論音樂哲學(xué)的確立和演進(jìn)　第一節(jié)　19世紀(jì)后半葉形式—自律論的確立　　（一）“形式—自律”概念的提出　?。ǘ┳月烧撁媾R的強(qiáng)大論敵和自身的哲學(xué)—壯大學(xué)淵源　?。ㄈ┬问健月烧摰拇_立　第二節(jié)　形式—自律論在20世紀(jì)的演進(jìn)　　（一）20世紀(jì)西方形式文論的背景情況　　（二）形式—自律論在20世紀(jì)的演進(jìn)第二章　現(xiàn)象學(xué)原理引入音樂哲學(xué)的嘗試　第一節(jié)　羅曼·茵加爾頓的現(xiàn)象學(xué)音樂哲學(xué)觀　?。ㄒ唬┱軐W(xué)思想淵源　?。ǘ┮魳纷髌放c其演奏、感受、樂譜是否是同一的　?。ㄈ┮魳纷髌返谋倔w特性問題　?。ㄋ模┮魳纷髌返拇嬖诜绞絾栴}　　（五）音樂作品的同一性問題　第二節(jié)　阿爾弗雷德·舒茨的音樂現(xiàn)象學(xué)觀念　?。ㄒ唬┳鳛橛^念對象的音樂作品　?。ǘ┮魳纷髌返臅r間構(gòu)造　?。ㄈ┮魳敷w驗問題　第三節(jié)　杜夫海納審美現(xiàn)象學(xué)中的音樂哲學(xué)問題　?。ㄒ唬┧囆g(shù)作品與審美對象　　（二）審美對象中的感性、意義、表現(xiàn)、形式　?。ㄈ┳鳛閷徝缹ο蟮谋桓兄囊魳纷髌返谋举|(zhì)特性第三章　釋義學(xué)及其對音樂哲學(xué)的影響和啟示　第一節(jié)　近釋義學(xué)的形成及其對當(dāng)時音樂哲學(xué)的影響　?。ㄒ唬┽屃x學(xué)正式形成前的情況　?。ǘ┙屃x學(xué)的產(chǎn)生——狄爾泰　　（三）近代釋義學(xué)對當(dāng)時音樂哲學(xué)的影響——克萊茨施瑪爾　第二節(jié)　現(xiàn)代釋義學(xué)的興起及其對音樂哲學(xué)的啟示　?。ㄒ唬┈F(xiàn)代釋義學(xué)的興起——伽達(dá)默爾　　（二）現(xiàn)代釋義學(xué)對音樂哲學(xué)的啟示第四章　語義符號理論向音樂哲學(xué)的滲透　第一節(jié)　戴里克·庫克的情感語言理論　?。ㄒ唬┮魳贰鳛槿祟惽楦械恼Z言　　（二）音樂的表情元素和音樂詞匯中的基本術(shù)語　?。ㄈ┳鳛檎w的音樂作品是如何表達(dá)情感的　第二節(jié)　蘇姍·朗格的藝術(shù)符號理論中涉及的音樂哲學(xué)問題　?。ㄒ唬┱軐W(xué)—美學(xué)淵源　?。ǘ┳鳛榍楦蟹柕囊魳贰　。ㄈ┮魳分械摹靶问健备拍?，它與內(nèi)容的關(guān)系　?。ㄋ模┳鳛椤皶r間幻象”的音樂　?。ㄎ澹ο騻€相關(guān)的音樂問題的看法　第三節(jié)　語義符號理論對東區(qū)音樂哲學(xué)的影響　?。ㄒ唬┌⑦_(dá)姆·沙夫的語義學(xué)理論對音樂哲學(xué)家研究的意義　　（二）依拉奈克與瑪雷舍夫的有關(guān)見解第五章　音樂哲學(xué)中的心理學(xué)傾向　第一節(jié)　德國的能量論心理學(xué)派——庫爾特　?。ㄒ唬┱軐W(xué)淵源和自然科學(xué)基礎(chǔ)　?。ǘ鞝柼氐哪芰空撘魳酚^　第二節(jié)　精神分析理論與格式塔心理學(xué)向音樂哲學(xué)的滲入——埃倫茨維希　?。ㄒ唬┌惔木S希所依據(jù)的理論參照系　　（二）埃倫茨維希的理論主旨　?。ㄈσ魳匪囆g(shù)的深層心理探索及其走向“完美格式塔”的過程　第三節(jié)　音樂中的情感與意義的心理學(xué)闡釋——邁爾　?。ㄒ唬┮魳分星楦信c意義問題的提出　?。ǘσ魳返那楦蟹磻?yīng)問題　?。ㄈ┢诖?、偏離和意義的生成　?。ㄋ模└袷剿淼倪\(yùn)用第六章　社會學(xué)視野中的音樂哲學(xué)　第一節(jié)　社會學(xué)派音樂哲學(xué)家的興起　第二節(jié)　阿多諾《新音樂的哲學(xué)》的解讀　　（一）現(xiàn)代音樂的社會本質(zhì)　?。ǘ┈F(xiàn)代音樂的精神內(nèi)涵　?。ㄈ┈F(xiàn)代音樂的形式、技法特征　?。ㄋ模┈F(xiàn)代音樂的內(nèi)在矛盾、歷史處境、社會功能和前途第七章　音樂哲學(xué)中運(yùn)用馬克思主義原理的嘗試　第一節(jié)　尤里·克列姆遼夫　?。ㄒ唬┧囆g(shù)觀的哲學(xué)基礎(chǔ)　　（二）音樂的特殊本質(zhì)　?。ㄈ讉€基本范疇——音樂音調(diào)、音樂邏輯、音樂形象　第二節(jié)　卓菲婭·麗薩　?。ㄒ唬?0年代——對音樂特殊性問題的探索　?。ǘ?0—70年代——對音樂本質(zhì)認(rèn)識的深化本書參考文獻(xiàn)后記

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