荒潮

前言

在寫下這篇序的時(shí)候，時(shí)間正是2012年12月21日，被瑪雅人預(yù)言世界末日的一天。他們說這一天行星終成一列，太陽風(fēng)暴席卷，巨大的耀斑爆發(fā)撞擊地球磁層，也許會(huì)出現(xiàn)三日黑暗，也許世界上的一切燃燒殆盡，總之地球迎來毀滅性的災(zāi)難。而在眾所待望的這一天最終無風(fēng)無息地度過之后，世界又是否真的安然無恙？    我拋出了這個(gè)問題，但我的主題并不是“世界末日”。    我想說的是陳楸帆筆下的“未來世界災(zāi)難”。而在這之前，我首先要說的是陳楸帆這個(gè)作者本身。    陳楸帆的科幻小說《遞歸之人》曾被編入《流浪地球——中國科幻星云獎(jiǎng)奠基作品選》和《中國當(dāng)代科幻文學(xué)精選》，《鼠年》被編入《星潮——中國新生代更新代科幻名家新作選》中，這些書籍都是囊括集結(jié)了劉慈欣、韓松等中國科幻名匠的精選，與他們的小說一起被收編的陳楸帆的作品優(yōu)秀自是不言而喻。    他的小說更曾被翻譯為英文、意大利文發(fā)表在國外期刊選集上，并憑借《麗江的魚兒們》榮獲2012年世界科幻奇幻翻譯獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)項(xiàng)首次頒發(fā)給中國作家。他刊登在《文藝風(fēng)賞》上的《G代表女神》獲得2012年的“全球華語科幻星云獎(jiǎng)最佳短篇科幻小說獎(jiǎng)金獎(jiǎng)”，他自己更斬獲2012年“全球華語科幻星云獎(jiǎng)最佳新銳科幻作家銀獎(jiǎng)”。可以這樣說，在國內(nèi)的科幻文壇他的新銳和實(shí)力都早已有目共睹。    而我在陳楸帆身上看到的是他有一種迷人的互博矛盾特質(zhì)，如同鐐銬起舞。你可以從他的作品中找尋到最原始、最粗鄙的現(xiàn)象，與最前衛(wèi)、最高科的理念；他對(duì)文字的理解是優(yōu)雅、文藝，同時(shí)他也是一個(gè)客觀地、冷靜地觀察現(xiàn)實(shí)生活的人；他習(xí)慣在深刻洞察了現(xiàn)實(shí)世界的基礎(chǔ)上，在按照生活的本來樣式精準(zhǔn)細(xì)致地加以描寫之外，十分積極地用想象力的視角扭曲去介入并改造現(xiàn)實(shí)。閱讀他的小說，你會(huì)被巨大的吊詭感、戲劇感擊倒。    《荒潮》正是這樣的故事。它發(fā)生在離現(xiàn)在不遠(yuǎn)的近未來，一座被進(jìn)步浪潮拋棄的垃圾之島。陳楸帆用老練的文筆，通過反復(fù)插入反敘事的亞結(jié)構(gòu)，來展現(xiàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展大潮席卷之后，人類心靈的荒蕪狀態(tài)。小說融入了島民對(duì)生存狀態(tài)的觀察與反思，電子高科技術(shù)的毒與藥，生態(tài)環(huán)保的撲滅與絕響。故事層面表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)與想象之間的不斷交迭，科學(xué)話語的意象多元化。    在這個(gè)故事里，你可以看到末世與地球?yàn)?zāi)難并不是瑪雅人所預(yù)言般的空中樓閣，而是觸目驚心地如臨身前，因?yàn)榻Y(jié)合現(xiàn)實(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)因?yàn)楦鞣N生態(tài)污染，地球其實(shí)真的早已千瘡百孔。陳楸帆清醒地認(rèn)知到這一點(diǎn)，然后做了一次科學(xué)的“預(yù)言”。    我相信看完這本書的讀者，都會(huì)和我一樣，與陳楸帆的文字一同鐐銬起舞，感觸到他那如堅(jiān)實(shí)大地卻以最詭奇姿態(tài)呈現(xiàn)的文字洗禮。    我相信他所呈現(xiàn)的這個(gè)預(yù)言。    我相信你會(huì)被這個(gè)故事驚到。    郭敬明于上海    2012年12月21日

內(nèi)容概要

如果并非只有人類擁有靈魂？
如果并非只有生物才能進(jìn)化？
如果我們的未來必須穿過地獄之門？
進(jìn)步浪潮席卷之處，人的靈魂一片荒蕪。
故事發(fā)生在近未來的硅嶼——一座被進(jìn)步浪潮拋棄的垃圾之島，對(duì)生態(tài)災(zāi)難習(xí)以為常的麻木島民迎來了不可預(yù)知的變化：宣稱要用環(huán)保技術(shù)造福硅嶼的外來資本精英；在底層苦苦掙扎沉湎于電子毒品的垃圾少女；為拯救受未知病毒感染的愛子而不惜代價(jià)的宗族老大……在人與機(jī)器交相輝映的共生時(shí)代，個(gè)體的靈魂與命運(yùn)如同風(fēng)暴中的葦草，彼此交織纏繞，在人類文明飛升前夜譜出一首恢弘、繁復(fù)、迷幻、黑暗的荒潮狂想曲。
陳楸帆的《荒潮》以罕見力度刻畫出一個(gè)我們?cè)谟猩昃涂赡苌硖幤渲械慕磥頃r(shí)代。資本入侵對(duì)生態(tài)的破壞、人機(jī)融合、族群沖突，這些現(xiàn)已開始的進(jìn)程將塑造一個(gè)超出想象的世界，在這個(gè)世界中，人類和機(jī)器同時(shí)開始升華與墮落，創(chuàng)造出邪惡與希望并存的史詩。復(fù)雜而充滿張力的故事、真實(shí)而富有質(zhì)感的細(xì)節(jié)，密集的信息量和精準(zhǔn)的技術(shù)描寫，匯聚為一體，如颶風(fēng)般旋轉(zhuǎn)升騰，帶來前所未有的驚悚和迷茫，盡顯科幻現(xiàn)實(shí)主義的震撼。實(shí)屬近未來科幻的巔峰之作！
——中國科幻代表人物，《三體》作者劉慈欣

作者簡(jiǎn)介

陳楸帆，上海最世文化發(fā)展有限公司簽約作者?？苹矛F(xiàn)實(shí)主義的倡導(dǎo)人及先行者，用文字沖擊想象與真實(shí)邊界的幻想飛行家，所在地：北京。愛好：閱讀，寫作，旅行，電影。已出版作品：《無盡的告別》獲2011年中國科幻銀河獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)、《G代表女神》獲2012年第三屆全球華語科幻星云獎(jiǎng)最佳短篇科幻小說金獎(jiǎng)，獲2012年第三屆全球華語科幻星云獎(jiǎng)最佳新銳科幻作家銀獎(jiǎng)、《麗江的魚兒們》獲2012年第二屆世界科幻奇幻翻譯獎(jiǎng)短篇類獎(jiǎng)項(xiàng)、《甯川洞記》獲2006年臺(tái)灣奇幻藝術(shù)獎(jiǎng)“青龍獎(jiǎng)”首獎(jiǎng)。已出版作品：《深瞳》《薄碼》。

書籍目錄

楔子 第一部 無聲旋渦 第二部 虹色浪潮 第三部 狂怒風(fēng)暴 尾聲

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   何趙淑怡眼前閃過那匹優(yōu)雅的食草動(dòng)物，如今它只存在于圖像資料里和標(biāo)本架上。 “蘇拉”（Saola）來自越南語，學(xué)名為“中南大羚”。從發(fā)現(xiàn)頭骨到農(nóng)民報(bào)告看見活物，科學(xué)家們花了18年的時(shí)間，然后再等上5年讓它徹底滅絕。蘇拉臉頰帶有白色條紋，因長(zhǎng)直的后旋犄角而被稱為“亞洲獨(dú)角獸”，生有現(xiàn)存哺乳動(dòng)物中最大的香腺，這也是它成為瀕危物種的重要原因。在越南及老撾傳說中，它代表吉祥、快樂和長(zhǎng)壽，如今聽來像個(gè)笑話。 真他媽冷。何趙淑怡抓牢沖鋒艇船舷，一手緊了緊身上的三防夾克。天文臺(tái)懸掛八號(hào)風(fēng)球持續(xù)生效，這意味著海面風(fēng)力時(shí)速達(dá)63～117公里，陣風(fēng)甚至超過180公里。真是挑了個(gè)好日子。 “款冬花”號(hào)沖鋒艇躍動(dòng)著，破開海面層層疊疊的白頭浪，向不遠(yuǎn)處的8000TEU 級(jí)“長(zhǎng)富”號(hào)貨輪貼近。后者來自美國新澤西港，橫跨太平洋到葵涌碼頭卸貨，再轉(zhuǎn)運(yùn)往內(nèi)地各級(jí)港口。 舵手打了個(gè)手勢(shì)，被海風(fēng)吹得臉色煞白的何趙淑怡點(diǎn)點(diǎn)頭，護(hù)目鏡上數(shù)據(jù)顯示，目標(biāo)速度減為10節(jié)，這是響應(yīng)了海管局的綠旗制度，一來減少進(jìn)港排放污染，二來降低涌浪對(duì)小型船只的影響。 正是行動(dòng)的好時(shí)機(jī)。她揮了揮手，讓所有人打醒精神。 “款冬花”從“長(zhǎng)富”航道外側(cè)突然加速切入，后以相同速度貼著貨輪同向行進(jìn)。這艘輕量級(jí)的沖鋒艇在全長(zhǎng)334.8米、寬45.8米的三星重工造大型集裝箱貨輪跟前，就好比一條吸附在姥鯊腹部的魚，對(duì)比懸殊。 “快！”何趙淑怡聽見自己的嗓音在轟鳴的馬達(dá)聲中顯得無比虛弱。 吸附型繩梯如蛛網(wǎng)般射出，牢牢粘在右舷邊緣下方約兩米處，另一端與沖鋒艇相連，以保持梯體穩(wěn)定不懸墜。一名全副裝備的沖鋒隊(duì)員，背向海面，身手矯健地攀爬起來。之所以選擇倒爬式，一是配合鞋底特制的掛鉤，二是避免因看到海面起伏而產(chǎn)生眩暈，易于穩(wěn)定身體。 盡管訓(xùn)練有素，可在強(qiáng)風(fēng)和涌浪的夾擊下，沖鋒隊(duì)員宛如困在細(xì)細(xì)蛛絲上的受傷昆蟲，令人膽戰(zhàn)心驚地飄搖著，看似短短的25米距離，竟變得如此艱難。 快點(diǎn)，再快點(diǎn)。何趙淑怡心里暗自焦急，由于突然變換航線加上艇身小巧，“長(zhǎng)富”號(hào)的船員們可能尚未及時(shí)作出反應(yīng)，但時(shí)間確實(shí)所剩無幾，一旦進(jìn)入港口淺水區(qū)域，涌浪幅度增大，形勢(shì)將更為被動(dòng)。 “都拍下來了嗎？”她問另一名隊(duì)員，小女孩緊張地點(diǎn)點(diǎn)頭，耳側(cè)的微型攝像機(jī)抖了抖，這是她第一次隨隊(duì)行動(dòng)。何趙淑怡做了個(gè)手勢(shì)讓她穩(wěn)定住鏡頭。 她笑了笑，曾幾何時(shí)自己由厭惡變?yōu)檫@種理念的踐行者。就像履行“非暴力直接行動(dòng)”宗旨的典范綠色和平，臥軌擋車、攀登地標(biāo)、沖擊捕鯨船、強(qiáng)卸核廢料……一次又一次的激進(jìn)演出，不斷挑戰(zhàn)政府和大企業(yè)的容忍底線，聲名狼藉的同時(shí)卻也引起了大眾對(duì)環(huán)保問題的關(guān)注，甚至還推動(dòng)了各種環(huán)保法令法規(guī)的頒布健全。 那就足夠了，不是嗎。 她又回憶起導(dǎo)師，也就是“款冬組織”發(fā)起人郭啟德博士在入會(huì)歡迎儀式上的講話。燈光暗下，大屏幕上出現(xiàn)一幅油畫，驚濤駭浪中，一艘三桅桿帆船行將傾覆，驚惶失措的人們坐上救生艇逃亡，留下船上絕望掙扎的生靈，黑色大海與白色巨浪形成強(qiáng)烈反差，帶來極大的視覺沖擊。

后記

我來自一座亞熱帶的沿海城市，那里盛開著一種只有拉丁文名的金鳳花。只需要二十分鐘，便可以從家里騎車直達(dá)海邊，海風(fēng)拂面，帶著咸腥的潮氣，腳下是黃綠翻涌的海水，而對(duì)面便是島，遠(yuǎn)的、近的、大的、小的。我喜歡眺望海天相接的細(xì)線，想象視力所不能觸及的線的另一側(cè)，這便是我對(duì)于世界的最初印象。    我一直是個(gè)懂事的孩子，從來沒有因?yàn)檎{(diào)皮搗蛋或者學(xué)習(xí)成績(jī)挨過打，至少在記憶中，父母連嗓門兒高一點(diǎn)的斥責(zé)都屈指可數(shù)。我的興趣幸運(yùn)而又不幸地落入了主流的期望值內(nèi)：讀書，讀各種各樣的書?？荚嚭头?jǐn)?shù)幾乎沒給我的青少年時(shí)期帶來太多痛苦記憶，在讀書之外，父母放任我的所有正常嗜好，足球、搖滾、畫畫還有寫作。    他們所不知道的是，這所有的一切僅僅是為了沖淡某種厭倦感。某種對(duì)于重復(fù)生活的厭倦感。某種對(duì)于這精致卻拘謹(jǐn)?shù)男〕强臻g的厭倦感。某種對(duì)于自我認(rèn)知局限性的厭倦感。    我還記得當(dāng)某個(gè)發(fā)小告訴我，暑假他全家人要去北京旅游時(shí)，我內(nèi)心生長(zhǎng)出的巨大嫉妒與憧憬。那種感覺是如此強(qiáng)烈，以至于父母和我都以為這不過是小孩子對(duì)于游玩的短暫渴望。畢竟當(dāng)時(shí)的我對(duì)于北京毫無概念，它的遙遠(yuǎn)和龐大，就像是海天交接線的另一側(cè)，是個(gè)謎。他們安慰我，總有一天會(huì)帶我去北京玩的。    他們錯(cuò)了，我也錯(cuò)了。    那種遠(yuǎn)離的渴望并沒有隨著時(shí)光流逝而淡化，它潛入我的意識(shí)深處，以無法知曉的機(jī)制運(yùn)行，轉(zhuǎn)起命運(yùn)的紡錘，經(jīng)緯交織，觸動(dòng)心弦。在十八歲那年，鬼使神差地，我在班主任的威逼利誘中在高考志愿表填上了“北京大學(xué)”。    而我父母并沒有察覺這四個(gè)字背后巨大的陰謀，他們只是一如既往地表示支持。    回想起來，告別父母來到北京，也已經(jīng)過了十二個(gè)年頭了。    對(duì)于北京這座大氣、方正、金秋短暫、擁堵、文藝氛圍濃厚、污染嚴(yán)重、智力密集、多元化與趨同性并存（此處省略形容詞無數(shù)個(gè)）的巨型城市，我從期盼，到習(xí)慣，到麻木，到厭惡，到想再次逃離卻發(fā)現(xiàn)無法脫身，十二年一輪回，而父母兩鬢已斑白。    我并不后悔當(dāng)初做出的選擇，事實(shí)上，我不后悔生命中走出的每一步，正如喬布斯所說的，“人生就是將點(diǎn)連成線”。這是一個(gè)與人生等長(zhǎng)的連連看游戲，在你最終勾勒所有線條，完成整體輪廓之前，你無法知曉每一個(gè)點(diǎn)所處的位置和扮演的角色，它可能只是微不足道的輔助線，也可能是一只眼睛。    它們都是我生命中不可分割的一部分，構(gòu)成如今的我。    只是，我越來越懷念故鄉(xiāng)的味道，母親燒的菜、柏油路面的蒸汽、海水浸泡過的頭發(fā)、名為“金不換”的某種植物香料、北回歸線的日光和汗水……我通過夢(mèng)境頻繁地穿梭于北京與故鄉(xiāng)，或者通過飛機(jī)不那么頻繁地回到地理上的家鄉(xiāng)。盡管在家里我也不怎么開口，但我的存在本身似乎便是帶給父母最好的禮物。    所謂“父母在，不遠(yuǎn)游”，年過而立的我卻深切感受到另一句古話——“近鄉(xiāng)情怯”。十二年過去了，似乎只有父母的恩情和舌尖上的味道是不變的，而故鄉(xiāng)的其他一切都變了，變得與這個(gè)國家里其他成百上千個(gè)高速發(fā)展的城鎮(zhèn)一樣，污染、擁堵、浮躁、拜金、不安全感……光鮮嶄新的外立面包裹著千篇一律的丑陋建筑，而童年的記憶隨著一個(gè)個(gè)巨大的“拆”字化為廢墟，消弭在烈日與暴雨下，那些年輕人，甚至已經(jīng)沒法完整地說完一句家鄉(xiāng)話。    我竟懷念起那條童年時(shí)令人心生畏懼的暗窄巷道，每逢臺(tái)風(fēng)天氣，老舊的電線會(huì)短路跳閘，泛濫的雨水會(huì)涌進(jìn)每家每戶，而在暴風(fēng)的合謀下，少不了房屋傾塌人員傷亡的悲劇上演。    但我懷念它。    我去過這世界上許多座城市：舊金山、紐約、芝加哥、柏林、巴黎、阿姆斯特丹、雅典、巴塞羅那、羅馬、暹粒、胡志明……它們最讓當(dāng)?shù)厝艘詾楹赖牟⒉皇侨魏涡陆Q生的事物，而是遙遠(yuǎn)的、老舊的、由父輩們口耳相傳的歷史，或者說，集體記憶。    我記得都柏林一條普通街道上的一家不起眼的雜貨店，店名寫著“斯蒂芬森與兒子們”，那家店由一位姓斯蒂芬森的老先生開創(chuàng)，幾十年后，又傳承給了他的兒子，而小店的客戶，則依然是那些老客戶，還有他們的兒孫們。    每天，顧客與店員互相點(diǎn)頭、微笑、拉家常，像是世代之交。而在中國，我們或許會(huì)稱之為“守舊”或者“落伍”。我經(jīng)常會(huì)在北京的街頭迷失方向，那些店鋪與建筑改頭換面的速度超出了我的記憶刷新頻次。    我曾以為自己近鄉(xiāng)情怯，身在遠(yuǎn)方便能割斷那方水土，也曾鄙夷過家鄉(xiāng)的陋俗人事，卻從未深究其中的根源和因由。如今我走得越遠(yuǎn)，卻感覺離家越近，那些不曾被我珍視的物事正在消亡，語言、戲曲、建筑和儀式，即將或已被壓制損毀，化簡(jiǎn)歸一，人心莫不如是。血脈二字，如今才得其真味，葉仍在梢，心已歸根。    就像俄羅斯某個(gè)斯基說過“尋找家園，和住在我們的祖先曾經(jīng)居住過的地方，不是一回事”。我的故鄉(xiāng)已經(jīng)從這個(gè)物理世界上永遠(yuǎn)地消失了，它只存在于我的記憶里，代表了一段不可磨滅的時(shí)光。    于是，在2011年的春節(jié)，我跟幾個(gè)家鄉(xiāng)的發(fā)小吃飯時(shí)立下宏愿，我要寫一本以家鄉(xiāng)為背景的小說，而且要把你們都寫進(jìn)去。當(dāng)然，我沒提正反派以及人物最后下場(chǎng)的問題。我覺得還是給他們一個(gè)驚喜為好。    我開始收集資料，構(gòu)建大綱，甚至用FreeMind軟件建起幫助整理思路的脈絡(luò)圖，把點(diǎn)點(diǎn)滴滴的思緒和靈感火花編織其中，像是一項(xiàng)巨大的工程。這是我的第一本長(zhǎng)篇小說，我希望它盡善盡美。    我還記得是在2011年9月15日寫下《荒潮》的第一行，當(dāng)時(shí)身在北京。之后稿子的第一部分伴隨我游歷了半個(gè)歐洲，2012年回到北京，繼續(xù)利用上班之余的業(yè)余閑暇寫作，并最終在8月7日完成第一稿，當(dāng)時(shí)我在家鄉(xiāng)。我是個(gè)篤信儀式感的人，既然是獻(xiàn)給家鄉(xiāng)的作品，自然要在家人的陪同下，在家鄉(xiāng)的神靈、土地、空氣和水的庇佑下畫上句號(hào)。    這是我初次嘗試駕馭這般篇幅的文字，這一過程令我感覺無比奇妙。有時(shí)候我感覺進(jìn)展無比艱難，有時(shí)又似乎毫不費(fèi)力，有時(shí)我仿佛看到了筆下那個(gè)不完全虛構(gòu)的未來島嶼的細(xì)節(jié)與紋理，有時(shí)又像是有某種不可言說的力量操縱著我的手、我的腦，讓人物投入表演著我未曾料想到的狂野故事。    這種創(chuàng)造世界的滿足感，讓我深深迷戀、上癮、不安，仿佛僭越了神的職責(zé)，在靈光閃現(xiàn)之間洞悉了世界的真相并非存在于感官界面，而在于想象力的縫隙中。    這種想象力并非是無中生有，它來自我過去三十年間的生活與閱讀，來自我身邊的每一個(gè)人，來自恢弘終極的亞瑟·C·克拉克和劉慈欣，來自冷峻迷幻的威廉·吉布森，來自精確鋒利的科馬克·麥卡錫，也來自心懷悲憫的保羅·巴奇加魯皮和充滿前瞻性的凱文·凱利。我用我的方式，或明或暗地向這些大師致敬，感謝他們作品為我人生所帶來的喜悅與洞見。    于是，就有了你們面前的這本處女作，它并不完美，卻包含了我最真誠的愛。    我希望用文字去描繪的未來圖景，龐雜、精妙、充滿質(zhì)感與細(xì)節(jié)，有時(shí)甚至繁復(fù)得有些過分，我努力平衡信息量與故事節(jié)奏之間的平衡，傳達(dá)出我所信奉的“科幻現(xiàn)實(shí)主義”美學(xué)風(fēng)格：它可以是粗礪、骯臟、陰暗的，也可以是精致、華美、明朗的，就像一面哈哈鏡，它所折射出的，是源于現(xiàn)實(shí)的光，只是要更加刺眼。    刺痛雙眼，這便是我希望《荒潮》能給讀者帶來的體驗(yàn)。    這是一座用文字和想象力創(chuàng)造出來的“不存在的故鄉(xiāng)”，它不僅僅屬于我，也屬于每一個(gè)熱愛、懷念并追尋自己故鄉(xiāng)的人。借用書里面的一句關(guān)鍵臺(tái)詞，“我只是個(gè)開始”。為了這個(gè)開始，許多人付出了許多寶貴的心血和時(shí)光，在此表示最真誠的感謝：    感謝四爺，讓我得以站在最世這方廣闊舞臺(tái)，向更多的人講述心中的故事；    感謝痕痕、笛安、喵喵的支持與幫助，你們讓我成長(zhǎng)了許多；    感謝Alicia的愛與寬容，沒有你，就沒有《荒潮》；    感謝劉慈欣老師對(duì)后輩的幫助與鼓勵(lì)，您的低調(diào)謙遜當(dāng)是每個(gè)年輕人的榜樣；    感謝最世文化/長(zhǎng)江文藝所有辛勤工作的同事們，你們辛苦了！    最后，還要感謝我的父母，養(yǎng)育之恩，無以為報(bào)，盡在不言中。    是為記。

編輯推薦

《荒潮》從傳統(tǒng)中以新的角度重新摸索，遺忘的事物重新被提醒、發(fā)掘，在另一種任何事都可能發(fā)生的空間，誕生出全然不同的生命。這并非只是新鮮的創(chuàng)意，而是陳楸帆對(duì)科幻類文學(xué)作品所展開的全新探索。

名人推薦

陳楸帆的《荒潮》以罕見力度刻畫出一個(gè)我們?cè)谟猩昃涂赡苌硖幤渲械慕鼇韥頃r(shí)代。資本入侵對(duì)生態(tài)的破壞、人機(jī)融合、族群沖突，這些現(xiàn)已開始的進(jìn)程將塑造一個(gè)超出想象的世界，住這個(gè)世界中，人類和機(jī)器同時(shí)開始升華與墮落，創(chuàng)造出邪惡與希望并存的史詩。復(fù)雜而充滿張力的故事、真實(shí)而富有質(zhì)感的細(xì)節(jié)，密集的信息量和精準(zhǔn)的技術(shù)描寫，匯聚為—體，如颶風(fēng)般旋轉(zhuǎn)升騰，帶來前所未有的驚悚和迷茫，盡顯科幻現(xiàn)實(shí)主義的震撼。實(shí)屬近來來科幻的嫩峰之作！ ——中國科幻代表人物，《蘭體》作者 劉慈欣

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