反抗者

內(nèi)容概要

　　解析品特、拉什迪、薩特、西蒙娜·薇依、阿契貝、索爾仁尼琴等十八位知識(shí)分子的精神世界。他們一方面因特立獨(dú)行的思想引發(fā)爭(zhēng)議；另一方面以實(shí)際行動(dòng)對(duì)權(quán)威，對(duì)社會(huì)不公做出反抗。薩特拒絕接受諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，左拉在德雷福斯事件中發(fā)出控訴，索爾仁尼琴流亡海外二十年……因?yàn)椴幻孕艡?quán)威，堅(jiān)持自己的良知，他們?cè)谒囆g(shù)和思想領(lǐng)域開(kāi)辟出了自己的道路。

作者簡(jiǎn)介

　　潦寒，學(xué)者、作家，1977年出生于栗門(mén)張。主要著作：《文化營(yíng)銷(xiāo)》。隨筆《故鄉(xiāng)在紙上》《反抗者》。長(zhǎng)篇小說(shuō)《封口》《歇斯底里》《沉默無(wú)處安放》。

書(shū)籍目錄

威脅喜劇大師品特
用命寫(xiě)作的拉什迪
身份誤讀的賽珍珠
命運(yùn)斗士貝多芬
血澆灌出來(lái)的阿契貝
殉道者西蒙娜?薇依
理想主義者托馬斯潘恩
反抗自己的托爾斯泰
知識(shí)分子的楷模左拉
無(wú)冕之王法拉奇
自由主義的精神偶像薩特
永不妥協(xié)的索爾仁尼琴
不再曖昧的大江健三郎
百般爭(zhēng)議的耶利內(nèi)克
紙上的“建筑師”帕慕克
絕命反擊的茨威格
含蓄有力的勒克萊齊奧
左右開(kāi)弓的巴爾加斯?略薩

章節(jié)摘錄

　　“作家的生活是脆弱的，幾乎是沒(méi)有保護(hù)的行為。我們不必為此事掉眼淚。作家做出了他的選擇，就義無(wú)反顧地走下去。你必須面對(duì)各種各樣的風(fēng)浪，有些風(fēng)浪的確是冰冷刺骨的。你完全得靠自己，你完全處于一個(gè)孤立無(wú)援的境地。你找不到遮風(fēng)避雨之處，找不到保護(hù)傘，除非你撒謊。”2005年以前，既使國(guó)人知道說(shuō)這句話(huà)是品特是說(shuō)，或許會(huì)不斷的疑問(wèn)，品特是誰(shuí)？諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)將這一切都改變了。這一年，推遲一周公布的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)曾引起種種猜測(cè)。有人說(shuō)，因?yàn)槿ツ耆鸬湮膶W(xué)院院士克努特?昂隆德因?yàn)椴粷M(mǎn)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給奧地利女作家埃爾芙蕾德?耶利內(nèi)克而遞交了辭呈，今年才慎重延期。有人說(shuō)，因?yàn)楹蜻x人實(shí)力相當(dāng)，各有千秋，難以決斷；也有人說(shuō)，因?yàn)樵u(píng)委意見(jiàn)不一致，爭(zhēng)執(zhí)不下?？傊?，出人意料的是，熱門(mén)候選人沒(méi)有獲獎(jiǎng)，而獲獎(jiǎng)的竟是英國(guó)劇作家哈羅德?品特。為什么呢？諾貝爾評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)的說(shuō)法是：“他的戲劇揭示了日常廢話(huà)掩蓋下的驚心動(dòng)魄之處，并強(qiáng)行打開(kāi)了壓抑者關(guān)閉的房間?；謴?fù)了戲劇基本的要素：一個(gè)封閉的空間和不可預(yù)測(cè)的對(duì)白”。　　盡管有關(guān)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的爭(zhēng)論一切都沒(méi)有停止過(guò)。但是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的權(quán)威性不容置疑，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委對(duì)獲獎(jiǎng)作品的洞察不容置疑，就如他們對(duì)品特作品的解讀，切中要害且一針見(jiàn)血?！　∑诽氐膭∽鞔_實(shí)具有這樣的特點(diǎn)。品特的主要?jiǎng)∽魍ǔ６家詥为?dú)的一間房為背景，房子里的人受到一些無(wú)名的力量或人的威脅，劇中人常常為生存和身份而斗爭(zhēng)，而對(duì)威脅他們的那些人的真正意圖，讀者卻很難確定。情欲、背叛、道德之間的爭(zhēng)斗與制衡，一直是品特上世紀(jì)六、七十年代所熱衷思考的問(wèn)題。在一個(gè)傳統(tǒng)道德與價(jià)值觀(guān)搖搖欲墜的年代，個(gè)人如何在不斷膨脹的情欲和道德倫理的框架之中尋找平衡？人對(duì)情愛(ài)的奢欲是否能夠在和平的方式下實(shí)現(xiàn)，并且無(wú)傷大雅？所有這些都是品特所感興趣的，并在戲中予以探討的。他經(jīng)常運(yùn)用沉默增加緊張感，運(yùn)用克制的表述發(fā)人深思，運(yùn)用微不足道的談話(huà)暗示生存的艱辛和意義。因此，戲劇的主題常常是無(wú)名的威脅、性愛(ài)的幻想、迷戀和嫉妒、家庭憎恨和精神錯(cuò)亂。之所以認(rèn)為品特是諾貝爾獎(jiǎng)的爆冷門(mén)，某種程度上來(lái)說(shuō)，這是與戲劇日益衰落成為一種大眾文化的奢侈品消費(fèi)有關(guān)，再加上品特戲劇本身的嚴(yán)肅性，遠(yuǎn)離了消遣和娛樂(lè)，自然也很難吸引大眾的注意力?！　　?/pre>








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