世界文學(xué)名著典藏 最后一課 精裝

前言

都德是法國文學(xué)史上在短篇小說創(chuàng)作上取得了較高成就的作家之一，相對而言，他的短篇小說的數(shù)量并不大，四個(gè)短篇集總共不到一百篇，遠(yuǎn)不能與莫泊桑相比。在他四個(gè)結(jié)集中，較為重要的是《磨坊文札》(1869)與《月曜日故事集》(1873)，為讀者所傳誦的名作，幾乎都收在這兩個(gè)集子里，為數(shù)不過十余篇，但它們以風(fēng)格、情韻與藝術(shù)性取勝，足以奠定都德在法國短篇小說創(chuàng)作中的顯著地位。    都德的短篇小說中最值得重視的是一組以普法戰(zhàn)爭為題材的作品，這些短篇廣泛流傳，膾炙人口，早已成為世界短篇小說文庫中的瑰寶。《最后一課》堪稱世界文學(xué)史上短篇小說中思想性與藝術(shù)性完美結(jié)合的典范，它在不到三千字的篇幅里，以法國在普法戰(zhàn)爭中失敗后，將東部的阿爾薩斯與洛林兩省割讓給普魯士的歷史事件為背景，表現(xiàn)了阿爾薩斯省人民淪為異族奴隸的悲劇。作者利用短篇小說的特點(diǎn)，以小中見大的藝術(shù)方法，在盡可能精練的藝術(shù)形式里容納了具有重大歷史意義的社會(huì)題材。他選擇了在普魯士人規(guī)定阿爾薩斯省學(xué)校里不許再教法文的命令下，一個(gè)小學(xué)校里學(xué)生們上最后一堂法文課的場景，把這一堂課提升到向祖國告別的儀式的高度，使普法戰(zhàn)爭悲劇性的結(jié)果通過這一堂課表現(xiàn)得非常鮮明突出。作者采取的角度也十分別出心裁，“最后一課”莊嚴(yán)而令人心碎的情景是通過一個(gè)頑童的感受寫出來的，他懵懂無知的狀態(tài)在“最后一課”中所受到的極大震動(dòng)，他帶有稚氣的敘述中所流露出來的喪失祖國的沉重與悲痛，都具有一種感人至深的力量，也加強(qiáng)了作品對異族侵略者的控訴。本篇中的人物形象不止一個(gè)，都是以高度傳神的白描手法勾畫出來的，著筆不多，但給人印象十分深刻，他們在上“最后一課”時(shí)的心理感受，集中地表現(xiàn)了阿爾薩斯人民深厚的愛國主義感情。    《柏林之圍》是與《最后一課》齊名的佳作，同樣也以感人的故事、新穎的構(gòu)思反映了普法戰(zhàn)爭中法蘭西民族的悲劇。儒弗上校原是拿破侖帝國時(shí)期的軍人，充滿了法蘭西榮譽(yù)感與愛國觀念。普法戰(zhàn)爭一失利，他就中風(fēng)癱瘓；巴黎被圍的困難時(shí)期，他在病床上一直生活在法軍節(jié)節(jié)勝利、直搗柏林的幻想中，他的勝利幻想與眼前戰(zhàn)敗的悲慘現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈的對照，既表現(xiàn)了這個(gè)重病老人天真而熱烈的愛國情感，也烘托出巴黎被圍的悲劇氣氛。在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)面前，他的幻想必然徹底破滅，而他幻想破滅，終于發(fā)現(xiàn)了可怕的現(xiàn)實(shí)之日，也就是他生命終止之時(shí)。這一不幸的結(jié)局使小說具有一種催人淚下的悲劇力量?！缎￠g諜》通過普魯士人引誘利用無知的小孩出賣消息與情報(bào)致使法軍大敗的故事，表現(xiàn)了多方面的思想內(nèi)容，既揭露了敵軍卑鄙、狡詐與殘暴的面目，又描寫出法軍士兵淳樸的人情；既鞭撻了貪圖私利的通敵者，又批判了失足者行為的危害，對不同對象區(qū)別對待的態(tài)度與對他們作不同描寫的藝術(shù)效果，反映了作者鮮明的愛憎與通情達(dá)理的分寸感，而把無知的誤入歧途的小孩斯泰納的悔恨之情，與義勇軍全軍覆沒聯(lián)系起來加以描寫，則表現(xiàn)了作者明確的道德告誡的意圖。值得注意的是，與其說作者在小說里是著力描寫斯泰納誤入歧途的經(jīng)過，不如說是著力塑造他的父親斯泰納老爹這個(gè)人物，這是一個(gè)具有高度的愛國熱情與強(qiáng)烈的責(zé)任感的法蘭西公民的形象，也是一個(gè)慈祥的父親的形象，還是一個(gè)恩怨分明的硬漢的形象，他為了報(bào)仇雪恥，對強(qiáng)大的敵軍進(jìn)行了決死的戰(zhàn)斗。在作者筆下，這一對父子悲劇故事的感人程度亦不下于儒弗上校。與斯泰納老爹相似的是另一個(gè)短篇《旗手》中的主人公，他同樣也是一個(gè)文化不高、地位低下的“粗人”，在軍隊(duì)里待了整整二十年，也不過得到了一個(gè)下級軍官的職位，但他在戰(zhàn)爭失敗、全軍向普魯士人繳旗投降的時(shí)候，卻憑自己的愛國主義勇氣與民族榮譽(yù)感，敢于面對戰(zhàn)勝者進(jìn)行殺身成仁的反抗。    都德所有這些以普法戰(zhàn)爭為題材的短篇共有的一個(gè)特點(diǎn)是巨大的悲愴性。在這些短篇里，都德都致力于表現(xiàn)各種人物身上的悲劇色彩：小學(xué)生失去學(xué)祖國語言的權(quán)利，老軍人夢想昔日的民族榮譽(yù)而不可得，老父親報(bào)仇雪恥失敗，老旗手進(jìn)行絕望斗爭，這些人物悲劇性的感情與行為決定于法蘭西．民族的悲劇，是這一大悲劇的組成部分，從這個(gè)意義上來說，都德這一組短篇小說不僅蘊(yùn)涵著他自己豐富深沉的愛國主義熱情，而且構(gòu)成了對普法戰(zhàn)爭這一民族災(zāi)難的悲劇意義的深刻發(fā)掘，他所達(dá)到的這一意境與高度，是法國文學(xué)史上其他任何一個(gè)作家都未曾達(dá)到的。與此同時(shí)，都德又懷著憤慨之情在《一局臺(tái)球》中揭露了軍隊(duì)上層的腐敗、妄自尊大與對戰(zhàn)爭失敗應(yīng)負(fù)的不可饒恕的罪責(zé)，士兵們已集合起來在戰(zhàn)壕里待命，但司令部里臺(tái)球游戲玩得正起勁，即使敵軍已開始了攻擊，元帥與將校們?nèi)詿o動(dòng)于衷，不下任何命令，致使全軍坐以待斃，一局臺(tái)球打完，全軍也遭到了覆沒之災(zāi)。    都德短篇小說的另一重要內(nèi)容，是對他故鄉(xiāng)普羅旺斯地區(qū)生活的描寫。普羅旺斯題材在他短篇中占有的比重是顯而易見的，著名文集《磨坊文札》中的短篇就是他的懷鄉(xiāng)之作。正如莫泊桑在法國文學(xué)中以描寫諾曼底景物著稱一樣，都德則以對南方風(fēng)情出色的描寫而聞名。對都德來說，普羅旺斯的一切都具有迷人的魅力，如他一個(gè)名為《縣長下鄉(xiāng)》的短篇所描寫的，南國鄉(xiāng)野的景色是那么迷人，以至一個(gè)忙于事務(wù)的俗吏也情不自禁醉倒在山林里。都德滿懷著親切眷戀的柔情，用簡約的筆觸與清麗的色調(diào)描繪出一幅幅優(yōu)美動(dòng)人的普羅旺斯畫面：南方烈日下幽靜的山林、鋪滿了葡萄與橄欖的原野、呂貝龍山上迷人的星空、遍布小山岡的風(fēng)磨、節(jié)日里麥場上的煙火、婦女身上的金十字架與花邊衣裙、路上清脆的騾鈴聲，還有都德他自己那著名的像一只大蝴蝶停在綠油油小山上的磨坊……所有這些極富南方色彩的畫面，在法國文學(xué)的地方風(fēng)光畫廊里，以其淡雅的風(fēng)格與深長的韻味而永具藝術(shù)生命力。    在其南方描繪中，都德致力于對普羅旺斯性格的發(fā)掘與刻畫。他欣賞普羅旺斯人身上重感情而不重功利的性格，在他筆下出現(xiàn)了不止一個(gè)感情熾烈、任憑感情行事不計(jì)后果的人物。在《阿萊城的姑娘》里，主人公讓，一個(gè)身體健壯、性格開朗的普羅旺斯青年農(nóng)民，愛上鄰近阿萊城一個(gè)俏艷的姑娘，他的愛情是那么熱烈執(zhí)著，以至聲稱如果不娶到她，自己就活不下去，父母只得答應(yīng)他的婚事，但婚前不久，有人向他家告發(fā)了那個(gè)姑娘原來是朝三暮四、水性楊花的人，讓從此絕口不提她，心里的愛情卻仍然熾烈，并為愛情上的創(chuàng)傷感到極大的痛苦。他抑郁寡歡，形單影只，為了不使父母難過，他強(qiáng)作歡顏，終于在過了圣埃洛瓦節(jié)狂歡之夜后跳樓自盡。在《波凱爾的驛車》里，那個(gè)在郵車上被入嘲笑的磨刀匠，看起來是一個(gè)軟弱的孱頭，實(shí)際上是一個(gè)極重感情的人物，他不幸娶了一個(gè)漂亮而放蕩的女人為妻，這個(gè)女人幾乎每過半年就要與情人私奔一次，不久后又回到他身邊請求原諒與寬恕，如此反復(fù)，習(xí)以為常，磨刀匠為寵愛自己的妻子而長期忍辱負(fù)重，終于，他持久的愛被折磨成強(qiáng)烈的恨，這種恨最終引發(fā)一出震撼人心的慘劇。雖然這類普羅旺斯人在精神上顯得有些軟弱，但其感情強(qiáng)烈的程度卻與司湯達(dá)筆下的意大利性格、梅里美作品中的西班牙性格有某些相似之處，這種感情至上的性格正是投合了都德本人感情濃厚、氣質(zhì)熱烈的傾向，成為他樂于描寫的對象。    都德在發(fā)掘普羅旺斯性格的時(shí)候，以深深的感情注視著普羅旺斯性格中的淳厚、樸實(shí)與天真，并以短篇小說中堪稱最佳的藝術(shù)形式加以表現(xiàn)，他的《繁星》就是展示這種優(yōu)美人性的杰作。這個(gè)短篇通過一個(gè)普羅旺斯牧童的自白，講述了一個(gè)動(dòng)人的愛情故事：牧童愛慕著田莊主人的女兒斯苔法奈特，但他只能懷著這沒有希望的戀情孤獨(dú)地待在放牧的高山上，使人喜出望外的是，由于偶然的原因，斯苔法奈特來到高山上為他送糧食，并且因?yàn)樘煊昱c山洪暴發(fā)而不得不在高山牧場上過夜，牧童懷著純凈的柔情，坐懷不亂，與自己心目中的仙女一起度過了一個(gè)富有詩意的夜晚，迎來了曙光與黎明。小說像是一首動(dòng)人的牧歌，表現(xiàn)了優(yōu)美大自然中的田園生活與愛情，特別是表現(xiàn)了普羅旺斯牧童那真摯的感情與純凈的情操，這種情操給短篇帶來了清新的氣息，使它在世界短篇小說的行列中以其高尚的格調(diào)而出類拔萃。另一個(gè)短篇《高尼勒師傅的秘密》，也是都德表現(xiàn)普羅旺斯樸實(shí)鄉(xiāng)風(fēng)的名篇。小說中的這個(gè)鄉(xiāng)下磨坊業(yè)非常發(fā)達(dá)，山岡上布滿了風(fēng)磨，大路上驢子成群結(jié)隊(duì)送來周圍農(nóng)村的麥子，磨坊主以葡萄酒款待來磨面粉的農(nóng)民，完全是一派和平幸福的景象，充滿了一種古老寧靜的氣氛。巴黎人在大路上開起了蒸汽磨面廠后，風(fēng)磨坊就一家家被擠垮，紛紛倒閉，唯獨(dú)高尼勒師傅磨坊的風(fēng)磨仍然繼續(xù)旋轉(zhuǎn)，堅(jiān)持與蒸汽磨面廠進(jìn)行抗?fàn)?。然而，高尼勒師傅的秘密終于被人發(fā)現(xiàn)，原來，他的磨坊里一片凄涼，風(fēng)翼不停，磨盤卻是空轉(zhuǎn)，可憐的高尼勒為了保持磨坊業(yè)的榮譽(yù)，煞費(fèi)苦心地制造了他的磨坊仍然興旺的假象，企圖維持人們在精神上對機(jī)器面粉廠的抵制，周圍的農(nóng)民有感于高尼勒的苦衷，為了照顧他的感情，又紛紛把麥子送到他的磨坊里來。高尼勒死后，普羅旺斯鄉(xiāng)下這最后一家磨坊的風(fēng)翼也就停止了轉(zhuǎn)動(dòng)。短篇表現(xiàn)了普羅旺斯農(nóng)村人與人關(guān)系中前資本主義性的淳樸與和諧，也反映了資本主義關(guān)系侵入普羅旺斯地區(qū)時(shí)，傳統(tǒng)的精神與習(xí)俗中所產(chǎn)生的一種無能為力的敵對狀態(tài)，從這里，既可以看到普羅旺斯過去的人情習(xí)俗，也可以看到社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期普羅旺斯性格的反映。整篇小說以緬懷的、哀而不傷的筆調(diào)寫成，是一篇對普羅旺斯舊日淳樸風(fēng)習(xí)的輕淡的挽歌。雖然普羅旺斯古樸的人情屬于過去的時(shí)代，但都德卻賦予它某種詩意，把它與巴黎文明對立起來，流露了他對資本主義關(guān)系的不滿。    都德在短篇小說創(chuàng)作中，還從自己作為一個(gè)作家的職業(yè)、經(jīng)驗(yàn)與感受中汲取靈感，寫出了一批以作家文人生活為題材的小說?！顿惛氏壬纳窖颉肥且黄Y(jié)合著詩情畫意的描繪、機(jī)智絕妙的反諷與深刻雋永意味的故事。賽甘先生多次豢養(yǎng)的山羊，它們不甘于欄圈里安逸的生活而向往高山上的野趣、自由與新鮮空氣，一個(gè)個(gè)脫逃上山，但每一個(gè)最終都成為野狼的食物，作者以貌似玩世不恭的態(tài)度與巧妙的反諷語調(diào)，用賽甘先生的山羊作為前車之鑒，指出詩人若單憑對阿波羅的忠誠，獻(xiàn)身于美的追求與詩韻，而不著眼于現(xiàn)實(shí)利益，把才能奉獻(xiàn)給資本主義商業(yè)文化，就會(huì)落得衣衫襤褸、饑腸轆轆的境地，實(shí)際上是以沉痛的情懷深深揭示了資本主義社會(huì)中文人的悲慘處境。另一個(gè)短篇《畢克休的文件包》則是文人悲慘處境的現(xiàn)實(shí)描繪。畢克休這位曾蜚聲巴黎的大漫畫家，雙目失明后，生活無著，女兒被送進(jìn)了孤兒院，自己只求在外省甚至偏僻山區(qū)經(jīng)營小煙攤糊口，為了獲得經(jīng)營批準(zhǔn)，長期奔走干衙門，但始終達(dá)不到目的，最后落得向人求食。    都德的短篇小說中還有另一引人注意的題材，即對宗教的諷刺。他的《三遍小彌撒》以幽默的筆調(diào)細(xì)致地描寫了圣誕節(jié)之夜一個(gè)鄉(xiāng)間教堂里做彌撒的場面，神甫與貴族鄉(xiāng)紳的善男信女們，為了趕快享用圣誕晚宴上的佳肴，急不可耐草草做完了三遍小彌撒。莊嚴(yán)的宗教儀式、神圣的經(jīng)書、虔誠的禱文與這些人物急切的貪饞丑態(tài)形成滑稽可笑的對照，表現(xiàn)出作者絕妙的諷刺才情。短篇《雅爾雅伊來到天主家》更是詼諧之至，一個(gè)不信宗教、瀆神無行的搬運(yùn)夫死后來到天堂門口，被耶穌的大弟子、天堂的守門人圣彼得拒之門外，他居然略施小計(jì)就混入了天堂。小說里對圣者、對天堂的漫畫式的描繪妙趣橫生，搬運(yùn)夫雅爾雅伊那種不信神的精神與粗俗但充滿活力的神態(tài)躍然紙上，帶有濃厚的民間氣息，特別是他自己因想看熱鬧的斗牛又被圣者輕而易舉騙出了天堂的情節(jié)，典型地表現(xiàn)了普羅旺斯性格的特色，是作者的絕妙之筆。    在藝術(shù)上，都德的短篇小說別具一格，他的風(fēng)格淡雅柔和，帶有濃郁的感情色彩與幽默的情趣，并充滿了清新的詩意。    都德在自己的短篇小說中，較少地著力于表現(xiàn)生活的縱的發(fā)展與起伏，而經(jīng)常注意描寫若干生活橫斷面的場景，如《一局臺(tái)球》《畢克休的文件包》等短篇中，構(gòu)成小說主體部分的，都是被集中加以描寫的生活畫面，而且畫面的線條簡明，色彩清淡，結(jié)構(gòu)靈活自由，這就使得作品具有一種散文化的特色，其中有的短篇往往更接近散文隨筆。雖然他有一部分作品可稱得上典型的“小說”、“故事”，但故事性并不強(qiáng)，情節(jié)大都平淡無奇，絕少戲劇性的效果，完全是屬于平凡的生活現(xiàn)象，如《最后一課》中的上課、《柏林之圍》中儒弗上校的生病等，但是，由于這些情節(jié)是從日常生活中提煉出來的，并被作者深深地發(fā)掘出其中深蘊(yùn)的含義，因而又具有較高的典型性與動(dòng)人的情趣。    都德的短篇不以故事情節(jié)而以韻味取勝，首先在于他是一個(gè)富有詩人氣質(zhì)的小說家，而不是一個(gè)以敘述見長的“講故事的人”，在他身上最強(qiáng)有力的稟能并不是觀察與想象，而是感受，他敏銳而細(xì)致，即使對普通的日常生活也有自己微妙的感受，在一片南國景色前他會(huì)產(chǎn)生欣喜如醉的情緒，由此寫出一篇?jiǎng)尤说墓适隆犊h長下鄉(xiāng)》，即使是自己回到故鄉(xiāng)安頓下來的生活細(xì)節(jié)，他也從中體會(huì)出某種意味而鋪陳為一個(gè)短篇(《安居》)。正因?yàn)樗鶎懙亩际撬H身感受的，是從他那感情豐富的心靈里滲透出來的，所以他的每一個(gè)篇章字里行間都滴著他的感情，這一股股感情、一段段心緒、一種種情愫就成為貫穿他作品中的氣勢，將散文化的部件與成分凝結(jié)為一個(gè)有機(jī)的整體，而且也使得作品具有一種訴諸于心的力量，使讀者感到格外親切自然，這構(gòu)成了都德短篇小說的一種重要的魅力。    與文學(xué)史上那些或熱情奔放、或激昂慷慨、或憂愁抑郁的作家不同，都德在自己短篇中的濃郁感情的形態(tài)是柔和溫存。他以親切的眼光去看待現(xiàn)實(shí)與人生，因此，他所觀察到的、他所表現(xiàn)出來的，就是溫存與柔和的圖景。在他的藝術(shù)視野里，較少有尖銳激烈的生活與斗爭，即使是涉及重大的沖突與矛盾，他往往也是從緩沖的方面去加以把握，如儒弗上校痛失祖國榮譽(yù)的悲劇是從小孫女照顧病人的角度表現(xiàn)出來的，法國割讓阿爾薩斯省的巨大悲劇僅通過一堂課體現(xiàn)出來。都德以柔和溫存的眼光去看待人物，因而，他的人物身上幾乎都沐浴著他的溫情，即使是對他有所貶責(zé)的人物，他也帶有幾分通情達(dá)理的寬厚，他的鞭撻是輕微的，他的諷刺也不辛辣，盡管他感情熱烈，但他對人生中世俗的規(guī)范與是非標(biāo)準(zhǔn)有時(shí)又多少有點(diǎn)超然，因而，他的嘲諷中往往帶有幾分幽默與溫和。毫無疑問，美與善的事物與他柔軟的心靈是相投的，他敏銳細(xì)致的感情善于從中汲取美與善的精髓，這樣，他的作品又往往具有含英咀華的詩意，如《繁星》就是這樣一篇杰作。    都德短篇小說的風(fēng)格是他熱烈的氣質(zhì)、溫和的人生態(tài)度、敏銳的感受方式與自己特定的藝術(shù)方法所綜合決定的產(chǎn)物，他這種散文化但充滿了感情與詩意的小說風(fēng)格，在文學(xué)發(fā)展過程中具有某種示范意義，它與莫泊桑式的短篇小說相對，提供了另一種小說類型的樣本。    柳鳴九

內(nèi)容概要

與文學(xué)史上那些或熱情奔放、或激昂慷慨、或憂愁抑郁的作家不同，都德在自己短篇中的濃郁感情的形態(tài)是柔和溫存。他以親切的眼光去看待現(xiàn)實(shí)與人生，因此，他所觀察到的、他所表現(xiàn)出來的，就是溫存與柔和的圖景。在他的藝術(shù)視野里，較少有尖銳激烈的生活與斗爭，即使是涉及重大的沖突與矛盾，他往往也是從緩沖的方面去加以把握，如儒弗上校痛失祖國榮譽(yù)的悲劇是從小孫女照顧病人的角度表現(xiàn)出來的，法國割讓阿爾薩斯省的巨大悲劇僅通過一堂課體現(xiàn)出來。都德以柔和溫存的眼光去看待人物，因而，他的人物身上幾乎都沐浴著他的溫情，即使是對他有所貶責(zé)的人物，他也帶有幾分通情達(dá)理的寬厚，他的鞭撻是輕微的，他的諷刺也不辛辣，盡管他感情熱烈，但他對人生中世俗的規(guī)范與是非標(biāo)準(zhǔn)有時(shí)又多少有點(diǎn)超然，因而，他的嘲諷中往往帶有幾分幽默與溫和。毫無疑問，美與善的事物與他柔軟的心靈是相投的，他敏銳細(xì)致的感情善于從中汲取美與善的精髓，這樣，他的作品又往往具有含英咀華的詩意，如《繁星》就是這樣一篇杰作。
都德短篇小說的風(fēng)格是他熱烈的氣質(zhì)、溫和的人生態(tài)度、敏銳的感受方式與自己特定的藝術(shù)方法所綜合決定的產(chǎn)物，他這種散文化但充滿了感情與詩意的小說風(fēng)格，在文學(xué)發(fā)展過程中具有某種示范意義，它與莫泊桑式的短篇小說相對，提供了另一種小說類型的樣本。

作者簡介

作者:(法)都德

書籍目錄

最后一課
柏林之圍
旗手
小間諜
一局臺(tái)球
公社的阿爾及利亞步兵
一只紅山鶉的悲憤
雅爾雅伊來到天主家
安居
波凱爾的驛車
高尼勒師傅的秘密
賽甘先生的山羊
繁星
阿萊城的姑娘
教皇的母騾
桑居奈爾的燈塔
塞米朗特號遇難記
海關(guān)水手
菊菊鄉(xiāng)的神甫
一對老年夫妻
散文詩
畢克休的文件包
金腦人的傳奇
詩人米斯塔爾
三遍小彌撒
橘子
兩家旅店
到米利亞納去
蝗蟲
可敬的戈謝神甫的藥酒
在卡瑪爾克
思念

章節(jié)摘錄

那天早晨，我很遲才去上學(xué)，非常害怕會(huì)挨老師的訓(xùn)，特別是因?yàn)楣珷栂壬呀?jīng)告訴過我們，他今天要考問分詞那一課，而我，連頭一個(gè)字也不會(huì)。這時(shí)，我起了一個(gè)念頭，想逃學(xué)到野外去玩玩。    天氣多么溫暖！多么晴朗！    白頭鳥在林邊的嗚叫聲不斷傳來，鋸木廠的后面，黎佩爾草地上，普魯士軍隊(duì)正在操練。這一切比那些分詞規(guī)則更吸引我；但我還是努力克服了這個(gè)念頭，很快朝學(xué)校跑去。    經(jīng)過村政府的時(shí)候，我看見一些人圍在掛著布告牌的鐵柵欄前面。這兩年來，那些壞消息，吃敗仗啦，抽壯丁啦，征用物資啦，還有普魯土司令部的命令啦，都是在這兒公布的；我沒有停下來，心想：    “又有什么事了？”    這時(shí)，正當(dāng)我跑過廣場的時(shí)候，帶著徒弟在那里看布告的鐵匠瓦什泰，朝著我喊道：    “小家伙，不用這么急！你去多晚也不會(huì)遲到了！”    我以為他是在諷刺我，于是，氣喘喘地跑進(jìn)了哈墨爾先生的小院子。    往常，剛上課的時(shí)候，教室里總是一片亂哄哄，街上都聽得見，課桌開開關(guān)關(guān)，大家一起高聲誦讀，你要專心，就得把耳朵捂起來，老師用大戒尺不停地拍著桌子喊道：    “安靜一點(diǎn)！”    我本來打算趁這一陣亂糟糟，不被人注意就溜到自己的座位上去；但是，恰巧那一天全都安安靜靜，像星期天的早晨一樣。我從敞開的窗子，看見同學(xué)們都整整齊齊坐在各自的位子上，哈墨爾先生夾著那根可怕的鐵戒尺走來走去。我非得把門打開，在一片肅靜中走進(jìn)去，你想，我是多么難堪，多么害怕！    可是，事情并不是那樣。啥墨爾先生看見我并沒有生氣，倒是很溫和地對我說：    “快坐到你的位子上去吧！我的小弗朗茨；你再不來，我們就不等你了。”    我跨過條凳，馬上在自己的課桌前坐下。當(dāng)我從驚慌中定下神來，這才注意到我們的老師這天穿著他那件漂亮的綠色禮服，領(lǐng)口系著折疊得挺精致的大領(lǐng)結(jié)，頭上戴著刺繡的黑綢小圓帽，這身服裝是他在上級來校視察時(shí)或?qū)W校發(fā)獎(jiǎng)的日子才穿戴的。而且，整個(gè)課堂都充滿了一種不平常的、莊嚴(yán)的氣氛。但最使我驚奇的，是看見在教室的盡頭，平日空著的條凳上，竟坐滿了村子里的人，他們也像我們一樣不聲不響，其中有霍瑟老頭，戴著他那頂三角帽，有前任村長，有退職郵差，還有其他一些人。他們都愁容滿面；霍瑟老頭帶來一本邊緣都磨破了的舊識字課本，攤開在自己的膝頭上，書上橫放著他那副大眼鏡。    正當(dāng)我看了這一切感到納悶的時(shí)候，哈墨爾先生走上講臺(tái)，用剛才對我講話的那種溫和而嚴(yán)肅的聲音，對我們說：    “我的孩子們，這是我最后一次給你們上課，從柏林來了命令，今后在阿爾薩斯和洛林兩省的小學(xué)里，只準(zhǔn)教德文了……新教師明天就到，今天，是你們最后一堂法文課，我請你們專心聽講?！?   這幾句話對我簡直就是晴天霹靂。?。∧切┗熨~東西，原來他們在村政府前面公布的就是這件事。    P1-2

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《最后一課(都德短篇小說精選集全譯插圖本)(精)》是19世紀(jì)下半葉法國現(xiàn)實(shí)主義作家都德生平中三部重要作品的合集，包括短篇小說集《星期一故事集》、散文故事集《磨坊信札》和長篇小說《小弗羅蒙和大里斯勒》。作品以美妙的筆觸、精巧的構(gòu)思，展現(xiàn)了生活在法國底層社會(huì)人們的真誠、守信、善良和堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)，描繪了法國南方美麗如畫的風(fēng)光，反映了法國人民深切的愛國主義情懷，體現(xiàn)了作者的終極人文關(guān)照和精湛的藝術(shù)創(chuàng)作技巧。

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