流行音樂編曲教程

內(nèi)容概要

《流行音樂編曲教程》由柳剛所著，本書共分為九章，內(nèi)容涉及與編曲學有關的復調(diào)織體、與編曲學有關的主調(diào)織體、與編曲學有關的混合織體、關于編曲學中的旋律層、關于編曲學中的低音層、關于編曲學中的和聲層、微觀編曲學、中觀編曲學、宏觀編曲學等，供相關讀者閱讀參考。

作者簡介

柳剛，音樂人，原北京市彼岸無雙國際文化藝術有限公司音樂總監(jiān)，長沙市艾天傳媒有限公司音樂制作人。
柳剛先生于2008年6月畢業(yè)于武漢音樂學院作曲與作曲技術理論專業(yè)，文學學士。在校期間主要隨同武漢音樂學院院長彭志敏學習《曲式與作品分析》，劉永平副院長學習《對位法與賦格曲寫作》，朱愛國教授學習《和聲學》，隨同留美博士周進副教授學習《樂器法與管弦樂寫作》。現(xiàn)師從著名影視音樂作曲家、著名歌劇作曲家鐘峻程教授攻讀作曲碩士學位研究生。柳剛先生在學習傳統(tǒng)作曲與作曲技術理論的基礎上，并一直致力于流行音樂的學習與研究，特別致力于20世紀以來的影視音樂、流行音樂編曲及其方法論研究。
2008年6月30日，其畢業(yè)論文《論〈上海灘〉的編曲藝術》（2萬字），經(jīng)過學院論文組委會有關專家的評選，該論文榮獲武漢武漢音樂學院“優(yōu)秀學士學位論文獎”。公開發(fā)表的作品主要有《上海灘的守侯》、《相遇》、《走不開》等作品。

書籍目錄

緒論
第一章  與編曲學有關的復調(diào)織體
    第一節(jié)  復調(diào)織體及有關問題的概述
    第二節(jié)  關于復調(diào)織體的類型之一
    第三節(jié)  關于復調(diào)織體的類型之二
    習題
第二章  與編曲學有關的主調(diào)織體
    第一節(jié)  主調(diào)織體及有關問題的概述
    第二節(jié)  主調(diào)織體的類型之一
    第三節(jié)  主調(diào)織體的類型之二
    習題二
第三章  與編曲學有關的混合織體
    第一節(jié)  混合織體及有關問題的概述
    第二節(jié)  關于同質(zhì)性綜合織體
    第三節(jié)  關于異質(zhì)性混合織體
    習題三
第四章  關于編曲學中的旋律層
    第一節(jié)旋律層及有關問題的概述
    第二節(jié)  關于旋律層的分析
    第三節(jié)  與旋律層有關的引入
    習題四
第五章  關于編曲學中的低音層
    第一節(jié)  關于低音層及其有關問題的概述
    第二節(jié)  關于低音層的層次性
    第三節(jié)  關于BASS的二重性  
    習題五
第六章  關于編曲學中的和聲層
    第一節(jié)  和聲層及其有關問題的概述
    第二節(jié)  關于和聲層的多態(tài)一致性
    第三節(jié)  關于和聲層的對題性
    第四節(jié)  關于和聲層的音層涵量
    習題六
第七章  微觀編曲學
    第一節(jié)  微觀編曲學及有關問題的概述
    第二節(jié)  與微觀編曲學有關的作品分析——以William Wu的《琴簫合奏曲》為例
    第三節(jié)  關于小型打擊樂器的隱伏節(jié)奏
    習題七
第八章  中觀編曲學
    第一節(jié)  中觀編曲學及有關問題的概述
    第二節(jié)  關于中觀編曲學的旋律層——以趙季平的《遠情》為例
    第三節(jié)  關于中觀編曲學的組織邏輯
    習題八
第九章  宏觀編曲學
    第一節(jié)  宏觀編曲學及有關問題的概述
    第二節(jié)  與宏觀編曲學有關的作品分析——以顧嘉輝的《上海灘》為例
    第三節(jié)  關于宏觀編曲學中的TLC原理
    第四節(jié)  關于音響的宏觀布局——以胡偉立的《雪千尋》為例
    習題九

圖書封面

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無

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