愛(ài)瑪

前言

簡(jiǎn)·奧斯汀(JaneAusten，1775－1817)以創(chuàng)作愛(ài)情和婚姻題材的小說(shuō)聞名于世，開(kāi)創(chuàng)了英國(guó)家庭小說(shuō)的先河?？v觀文學(xué)史可知，寫(xiě)此類(lèi)題材的作家可謂不計(jì)其數(shù)；與同類(lèi)題材作家相比，簡(jiǎn)·奧斯汀不同的是，她以女性視角專(zhuān)寫(xiě)女性對(duì)待愛(ài)情、婚姻問(wèn)題的認(rèn)識(shí)、見(jiàn)解以及選擇，記錄女性成長(zhǎng)的歷程；以至于被奉為“婚姻教母”。奧斯汀生于英國(guó)鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)斯蒂文頓一個(gè)小康家庭，兄妹八個(gè)，她排行第七，終身未婚。據(jù)《奧斯汀傳略》記載，奧斯汀天生麗質(zhì)，臉龐秀美俊俏，身材端莊挺拔，舉止和風(fēng)度質(zhì)樸優(yōu)雅，待人接物和藹得體。父親是當(dāng)?shù)亟虆^(qū)牧師(后來(lái)當(dāng)上教區(qū)長(zhǎng))，母親也很有文學(xué)修養(yǎng)，能寫(xiě)故事和詩(shī)歌。奧斯汀沒(méi)有上過(guò)正規(guī)學(xué)校，但良好的家庭教育使她多才多藝。她在父母指導(dǎo)下閱讀了大量文學(xué)作品，于12歲便開(kāi)始寫(xiě)作，那些都是寫(xiě)在練習(xí)本上的打發(fā)時(shí)間或供家人娛樂(lè)的散文、詩(shī)歌、戲劇和短篇小說(shuō)。20歲之前，她已經(jīng)寫(xiě)了三卷本練習(xí)本，后來(lái)被稱(chēng)為“練習(xí)本作品”。1811年，她的處女作《理智與情感》發(fā)表，隨后又接連發(fā)表了《傲慢與偏見(jiàn)》(1813)、《曼斯菲爾德花園》(1814)和《愛(ài)瑪》(1815)。她生前作品都是隱名發(fā)表，《諾桑杰修道院》和《勸導(dǎo)》是在她去世后第二年發(fā)表的，并署上了作者真名。六部小說(shuō)雖出版時(shí)間先后不一，但都是在簡(jiǎn)·奧斯汀25歲之前完稿。她學(xué)識(shí)淵博而且多才多藝，深諳歷史和哲學(xué)，熱愛(ài)繪畫(huà)藝術(shù)，具有出色的繪畫(huà)鑒賞能力，她還喜歡跳舞，有極好的音樂(lè)素養(yǎng)，多方面的藝術(shù)才能給她的小說(shuō)創(chuàng)作帶來(lái)積極的影響。美國(guó)文藝評(píng)論家埃德蒙·威爾遜指出：“英國(guó)文學(xué)史上出現(xiàn)過(guò)幾次趣味革命，文學(xué)口味的翻新影響了幾乎所有作家的聲譽(yù)，唯獨(dú)莎士比亞和簡(jiǎn)·奧斯汀經(jīng)久不衰?！?0世紀(jì)90年代以來(lái)，隨著人們對(duì)18世紀(jì)文化的熱衷，文學(xué)上又掀起一股“奧斯汀熱”，并且她幾乎所有長(zhǎng)篇小說(shuō)都被搬上了銀幕。探究“奧斯汀現(xiàn)象”，其原因并不復(fù)雜。18世紀(jì)末，英國(guó)文壇主流盛行感傷小說(shuō)和哥特式小說(shuō)，與矯揉造作的感傷主義氛圍和神秘恐怖的哥特式情節(jié)不同，奧斯汀善于真實(shí)、自然地刻畫(huà)她熟悉的鄉(xiāng)村生活?！独碇桥c情感》便是奧斯汀對(duì)當(dāng)時(shí)流行的庸俗小說(shuō)諷刺和滑稽化模擬的作品，但她以出色的藝術(shù)技巧把主人公的理性與傷感成功地結(jié)合起來(lái)，從而使這一老生常談的矛盾關(guān)系得到了嶄新而深刻的透視和闡述。那精彩紛呈的人物對(duì)白，那洗練、流暢的描寫(xiě)，那絲絲入扣的心理刻畫(huà)，無(wú)不顯示出奧斯汀的匠心獨(dú)運(yùn)。她謙虛地稱(chēng)自己描寫(xiě)的是熟悉的鄉(xiāng)間有閑者日常生活場(chǎng)景，身邊瑣事以及青年男女婚姻等等。她把對(duì)“鄉(xiāng)間村莊的三四戶(hù)人家”的描寫(xiě)稱(chēng)作“二寸象牙”上的雕刻，他們的故事是“茶杯里的風(fēng)波”。今天，她的自謙從某種程度上說(shuō)未嘗不是她獨(dú)特的藝術(shù)才能——她從鎖孔中洞見(jiàn)了一個(gè)世界。18到19世紀(jì)，男女兩性問(wèn)題成為大家普遍關(guān)注的焦點(diǎn)。但是在大多數(shù)男性作家筆下，女性基本上被描寫(xiě)成離經(jīng)叛道的“妖魔”或溫順忍讓的“家中天使”。如英國(guó)近代小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者笛福，他的小說(shuō)《摩爾·弗蘭德斯》的女主人公摩爾就是一個(gè)毫無(wú)道德觀念、以攫取財(cái)富和肉體滿(mǎn)足為生活目的的女性。他的另一部小說(shuō)《羅克薩娜》中的羅克薩娜靠出賣(mài)肉體而獲得巨大財(cái)富，甚至殘忍到殺死親生女兒。被稱(chēng)為英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)之父的理查遜，通過(guò)對(duì)女性心理進(jìn)行細(xì)微而敏銳的把握，闡釋男性的道德和宗教觀念。如1740年的《帕米拉》和1748年的《克拉莉薩》強(qiáng)調(diào)的都是女性貞操的寶貴。19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義大師狄更斯，在《老古玩店》里塑造了小耐爾這個(gè)順從的“家里的天使”，在《小杜麗》中描寫(xiě)了忍辱負(fù)重的艾米形象。這期間的另一現(xiàn)象是女性作家和女權(quán)運(yùn)動(dòng)者的涌現(xiàn)。女性有了超越前人的自覺(jué)意識(shí)，發(fā)出了與男性作品不同的聲音。英國(guó)歷史上第一位女權(quán)主義者瑪麗·沃斯通克拉福特在1788年《瑪麗》中激進(jìn)地提出婦女在政治、情感上完全自由的主張。范·伯尼、伊奇沃斯、英奇巴爾德等作家描寫(xiě)出身于中上層階級(jí)的青年女子遇到的問(wèn)題以及她們?nèi)绾握{(diào)節(jié)自身去適應(yīng)社會(huì)。范·伯尼的小說(shuō)呈現(xiàn)了女子眼中的世界。她指出：女人的身份是由社會(huì)通過(guò)男人界定的。這些表明，當(dāng)時(shí)女性已經(jīng)自覺(jué)地意識(shí)到自我安身立命的根本。但是，奧斯汀的貢獻(xiàn)不是表現(xiàn)男性世界女性的反抗，而在于表現(xiàn)了女性如何適應(yīng)男性世界，塑造女性自我，更好地安身立命的境遇。雖然從古希臘以來(lái)人們就在追問(wèn)“自我”這個(gè)亙古之謎，但是奧斯汀關(guān)注的只是身邊的女性自我，描寫(xiě)她們對(duì)愛(ài)情、婚姻的認(rèn)識(shí)和選擇并進(jìn)而表達(dá)女性自我的成長(zhǎng)?？雌饋?lái)這是一個(gè)不能再小的話題，但實(shí)質(zhì)上，它比起任何宏大敘事都更為現(xiàn)實(shí)，更具有普適性，或許這正是作家躋身世界文壇的原因吧。大多數(shù)學(xué)者都把《愛(ài)瑪》視為奧斯汀的代表作。主人公愛(ài)瑪聰明、漂亮、高貴、天性快樂(lè)，她是海伯里村中最顯赫、富裕的伍德豪斯家的小女兒。母親早逝，姐姐出嫁，她成了父親的掌上明珠。年輕、熱情、自信的她，最喜歡給人介紹對(duì)象，她成功地撮合了家庭教師的婚姻，現(xiàn)在又主動(dòng)充當(dāng)孤女哈麗特·史密斯的保護(hù)人，并鍥而不舍替哈麗特物色意中人。愛(ài)瑪先慫恿哈麗特拋棄真心愛(ài)她的農(nóng)夫羅伯特·馬丁而去追求牧師埃爾頓。愛(ài)瑪?shù)睦碛墒?，馬丁出身農(nóng)民，地位低下，舉止粗俗，與哈麗特不般配。可是，埃爾頓根本不喜歡哈麗特，他認(rèn)為哈麗特身份不明，素養(yǎng)欠缺。雖然不滿(mǎn)意愛(ài)瑪?shù)拇楹?，但頗有心計(jì)的埃爾頓并不表現(xiàn)出來(lái)，他借與哈麗特周旋之機(jī)靠近“媒人”愛(ài)瑪，并向愛(ài)瑪傾訴起愛(ài)慕之情。遭到愛(ài)瑪拒絕后，他很快娶了一位陪嫁豐厚卻極為世俗的小姐，這讓愛(ài)瑪很是瞧不起。埃爾頓的逢場(chǎng)作戲?qū)愄貍艽螅瑦?ài)瑪一方面安慰已經(jīng)陷入單相思的哈麗特，一方面重新為哈麗特物色丈夫。其實(shí)，愛(ài)瑪?shù)暮糜?，理智、?yōu)雅的紳士奈特利對(duì)此事一直持反對(duì)態(tài)度，他不斷地提醒沖動(dòng)、自以為是的愛(ài)瑪，指出愛(ài)瑪?shù)聂斆?、固?zhí)己見(jiàn)，但傲慢的愛(ài)瑪聽(tīng)不進(jìn)去勸告。多年在外的青年弗蘭克·丘吉爾回到海伯里村，愛(ài)瑪又試圖撮合哈麗特和弗蘭克，不料，弗蘭克和同村另一位妙齡少女已秘密訂婚，此時(shí)，從失戀中恢復(fù)的哈麗特愛(ài)上了穩(wěn)重、身份高貴的奈特利，愛(ài)瑪既驚詫弗蘭克的虛偽，又憤怒哈麗特的無(wú)知——出身低微，毫無(wú)主見(jiàn)，居然高攀幾乎是女性世界中被認(rèn)為完美的人士奈特利，霎時(shí)間她突然意識(shí)到自己實(shí)際上深?lèi)?ài)著奈特利。最后，小說(shuō)以皆大歡喜結(jié)束。愛(ài)瑪和哈麗特都獲得了美滿(mǎn)的歸宿：愛(ài)瑪和奈特利締結(jié)良緣，而哈麗特也接受了馬丁的再次求婚。在這個(gè)沒(méi)有動(dòng)蕩、沒(méi)有重大事件的情節(jié)中，奧斯汀展現(xiàn)的只是幾對(duì)青年男女的婚戀選擇，然而正是這種選擇，展現(xiàn)了奧斯汀的婚戀觀念。首先，理想婚姻建立在愛(ài)情基礎(chǔ)上。小說(shuō)中的兩個(gè)主要人物是哈麗特和愛(ài)瑪。哈麗特缺少主見(jiàn)，受愛(ài)瑪愛(ài)情觀念的擺布，在愛(ài)情上一波三折，最終還是服從了自我內(nèi)心的聲音，答應(yīng)了馬丁的再次求婚；而多次申明不找對(duì)象的愛(ài)瑪也發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)瘋狂地愛(ài)著好友奈特利。她們?cè)趯さ谜鎼?ài)之后，小說(shuō)以大團(tuán)圓結(jié)束，表達(dá)了真愛(ài)是美好婚姻的基礎(chǔ)；其次，財(cái)產(chǎn)和門(mén)第也是選擇婚姻不可或缺的因素。僅僅有愛(ài)是不夠的，弗蘭克的婚姻、埃爾頓的婚姻都建立在財(cái)產(chǎn)基礎(chǔ)上，哈麗特最終同意馬丁的求愛(ài)，是因?yàn)樗麄兂錾砗馨闩?，而?ài)瑪和奈特利也是“門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”的一對(duì)。此外，奧斯汀很看重個(gè)人修養(yǎng)，把它看成擇偶的重要條件之一。埃爾頓娶了有錢(qián)但粗俗、夸夸其談的小姐，很遭愛(ài)瑪鄙視，甚至當(dāng)面揶揄過(guò)她；愛(ài)瑪反對(duì)馬丁對(duì)哈麗特的求婚，也因?yàn)轳R丁是個(gè)農(nóng)夫，舉止粗野，缺乏高雅的紳士氣質(zhì)。其實(shí)，奧斯汀的這種婚戀觀在她的早期作品《傲慢與偏見(jiàn)》中已經(jīng)顯露出來(lái)。該小說(shuō)圍繞著班奈特太太如何把幾個(gè)女兒嫁出去的問(wèn)題展開(kāi)情節(jié)。幾位小姐不同的婚戀過(guò)程表達(dá)了奧斯汀對(duì)女性婚戀生活的思考。大小姐吉英是位美妙絕倫善良溫柔的淑女，嫁給了從英格蘭北部來(lái)的闊少彬格萊先生；二小姐伊麗莎白氣質(zhì)優(yōu)雅，體態(tài)輕盈，個(gè)性活潑而機(jī)敏。雖末受到貴族小姐們的“正規(guī)教育”，也不十分精通音樂(lè)、繪畫(huà)等才藝，但出身中產(chǎn)階級(jí)家庭，知書(shū)識(shí)禮，觀察力和判斷力敏銳，最重要的是有尊嚴(yán)、有教養(yǎng)。她是姐妹幾個(gè)中最出色的一個(gè)，常常為缺乏教養(yǎng)的妹妹們而羞愧，為母親的無(wú)禮和愚蠢而汗顏。在舞會(huì)上，伊麗莎白結(jié)識(shí)了出身名門(mén)世家、家資甚豐且儀表堂堂的達(dá)西，可是達(dá)西的傲慢深深刺痛了伊麗莎白的自尊，致使伊麗莎白對(duì)他懷有固執(zhí)的偏見(jiàn)。最終，當(dāng)她意識(shí)到達(dá)西對(duì)自己真心愛(ài)慕以后，伊麗莎白放棄了狹隘、自負(fù)的偏見(jiàn)，成了豪華的彭伯里的女主人——達(dá)西太太。她和達(dá)西的故事，非常完美地闡釋了女性擇偶必備“真摯愛(ài)情、門(mén)第和財(cái)產(chǎn)、個(gè)人修養(yǎng)”三要素的婚戀觀。伊麗莎白成為小說(shuō)中最富個(gè)性魅力的形象，也是作家筆下理想的女性形象。三小姐麗迪雅漂亮、熱情、頭腦簡(jiǎn)單、輕浮而又虛榮，小小年紀(jì)便熱衷于社交，與一個(gè)金玉其外、敗絮其中的軍官韋翰結(jié)婚，婚后彼此同床異夢(mèng)，而且他們?yōu)榱朔孔膺€不得不經(jīng)常搬家，生活顛簸無(wú)序。他們的婚姻既缺少愛(ài)情，也沒(méi)有經(jīng)濟(jì)后盾；顯然，奧斯汀對(duì)他們的婚戀持否定態(tài)度。伊麗莎白的閨中密友夏洛蒂，則是個(gè)極為現(xiàn)實(shí)與理性的人。因相貌平平又沒(méi)有什么財(cái)產(chǎn)，27歲了還待字閨中。拘泥禮節(jié)，反應(yīng)遲鈍，滿(mǎn)口廢話，一臉蠢相，趨炎附勢(shì)的柯林斯牧師在向伊麗莎白求婚被拒絕后，即刻移情別戀于夏洛蒂小姐。盡管柯林斯天生一副蠢相，求起愛(ài)來(lái)總是打動(dòng)不了女人的心，但夏洛蒂卻一口答應(yīng)，因?yàn)椤敖Y(jié)婚到底是她一貫的目標(biāo)：大凡家境不好而又受過(guò)相當(dāng)教育的青年女子，總是把結(jié)婚當(dāng)做僅有的一條體面的退路，盡管結(jié)婚并不一定會(huì)叫人幸福，但總算給她自己安排了一個(gè)最可靠的儲(chǔ)藏室，日后可以不致挨凍受饑。她現(xiàn)在就獲得這樣一個(gè)儲(chǔ)藏室?！?《傲慢與偏見(jiàn)》)奧斯汀是位非?，F(xiàn)實(shí)的作家，非常熟悉那個(gè)時(shí)代女子的處境。她認(rèn)為，沒(méi)有財(cái)產(chǎn)又沒(méi)有愛(ài)情的女子，選擇一個(gè)有財(cái)產(chǎn)的人家嫁出去，不失為一個(gè)明智的歸宿。雖然不能用“環(huán)境決定”一概而論，但是就奧斯汀的創(chuàng)作看來(lái)，我們完全可以聯(lián)想到她自身的情感經(jīng)歷。對(duì)婚戀問(wèn)題的偏愛(ài)一方面與作者生活的視野分不開(kāi)，另一方面也是她親身體驗(yàn)的表達(dá)。奧斯汀一生未婚，卻歷經(jīng)感情波折。從時(shí)間上來(lái)看，與《傲慢與偏見(jiàn)》的創(chuàng)作聯(lián)系頗為緊密。奧斯汀創(chuàng)作《傲慢與偏見(jiàn)》之藍(lán)本《初次印象》時(shí)年僅2l歲，與她偏愛(ài)的主人公伊麗莎白同歲。這年，她與一位愛(ài)爾蘭青年相愛(ài)，但不久這青年人離開(kāi)了英格蘭，在愛(ài)爾蘭娶了位有錢(qián)的太太。1801年她26歲時(shí)在巴斯(Bath)與一位相貌標(biāo)致的青年陷入情網(wǎng)，但不久，此人猝然而亡。1802年27歲的奧斯汀(與小說(shuō)中夏洛蒂年齡相當(dāng))遇到一位頗有財(cái)產(chǎn)的莊園繼承人。經(jīng)過(guò)一個(gè)漫長(zhǎng)的不眠之夜后，奧斯汀毅然拒絕了對(duì)她來(lái)說(shuō)沒(méi)有愛(ài)情的求婚。1808年她33歲時(shí)幾乎答應(yīng)嫁給一個(gè)中年牧師但沒(méi)有下文。從21歲情竇初開(kāi)、傾心相愛(ài)一直到33歲青春逝去，共有12年時(shí)間，作者走過(guò)了人生最美好的青春歲月，卻沒(méi)有找到人生伴侶。她也不愿意走她筆下人物一樣的道路：沒(méi)有愛(ài)情，退而求其次，有財(cái)產(chǎn)亦可。奧斯汀拒絕沒(méi)有愛(ài)情的婚姻。不過(guò)，這也成就了她最重要的作品《傲慢與偏見(jiàn)》。奧斯汀在不經(jīng)意中描述了大量鄉(xiāng)紳階層女子們的婚戀生活，順應(yīng)男性世界的標(biāo)準(zhǔn)，塑造各種女性在婚戀中的經(jīng)歷和抉擇，表達(dá)她們的愿望，記錄她們由情感到理智、由世俗到高雅、由村姑到淑女的成長(zhǎng)。這種婚戀觀不具有女性解放的思想，更談不上是對(duì)男性世界的反抗，但卻是一種現(xiàn)實(shí)的女性自覺(jué)意識(shí)，更好地在男性世界立足的女性意識(shí)。

內(nèi)容概要

愛(ài)瑪是個(gè)既漂亮，聰明又有錢(qián)的年輕姑娘，由于具有這般得天獨(dú)厚的條件，不禁有點(diǎn)隨心所欲，她自己打定主意不結(jié)婚，卻熱衷于給別人做媒，每每不是按照情理而是憑著異想天開(kāi)或一時(shí)沖動(dòng)，亂點(diǎn)鴛鴦譜，結(jié)果鬧出了許多笑話，吃了不少苦頭。

作者簡(jiǎn)介

簡(jiǎn)·奧斯汀
英國(guó)著名女性小說(shuō)家，她的作品主要關(guān)注鄉(xiāng)紳家庭女性的婚姻和生活，以女性特有的細(xì)致入微的觀察力和活潑風(fēng)趣的文字真實(shí)地描繪了她周?chē)澜绲男√斓亍?/pre>



章節(jié)摘錄
伍德豪斯先生期望按照自己的方式進(jìn)行社交——喜歡朋友到家來(lái)看他。由于種種原因——久居哈特費(fèi)爾德，性格隨意，有錢(qián)、有房子、有女兒，他便在家里召集自己圈子里的朋友聚會(huì)，少與圈外人來(lái)往。他厭惡大型聚會(huì)，也怕晚回家，這更使他不與太多人交往，除非事先約好。幸運(yùn)的是，整個(gè)海伯里，包括在教區(qū)內(nèi)的朗道爾家，鄰近教區(qū)的唐威爾家，尤其是奈特利先生家——都了解他的習(xí)慣。當(dāng)然，在愛(ài)瑪?shù)膭裾f(shuō)下，他與最要好的朋友吃吃飯也并非偶然。其實(shí)，他對(duì)晚間聚會(huì)還是挺喜歡的，除非他自己認(rèn)為聚會(huì)的對(duì)象不適交往。一星期中，愛(ài)瑪難得遇到哪天湊不夠一桌，陪他玩玩牌。出于長(zhǎng)久和真摯的尊敬，維斯頓夫婦和奈特利先生經(jīng)常來(lái)訪；而對(duì)一位孤獨(dú)生活卻耐不住寂寞的年輕人埃爾頓先生來(lái)說(shuō)，想以伍德豪斯先生家雅致客廳中的社交活動(dòng)以及他可愛(ài)女兒的微笑來(lái)填補(bǔ)自己閑暇夜晚的空虛寂寞，這種特權(quán)決不會(huì)使他面臨被趕出門(mén)外的危險(xiǎn)。除此之外，還有第二批?？汀Ｗ畛?lái)的人中有貝茲夫人、貝茲小姐和戈達(dá)德夫人，三位女士總是哈特費(fèi)爾德一請(qǐng)就到。她們的馬車(chē)頻繁接送，伍德豪斯先生覺(jué)得這對(duì)于詹姆斯和馬匹來(lái)說(shuō)，并不困難。倘若一年僅有一次這種接送，反而會(huì)是一種悲哀。貝茲夫人是海伯里過(guò)去一位牧師的遺孀，年歲已高，每天除了喝茶就是打牌。她和獨(dú)生女一起過(guò)著簡(jiǎn)樸的生活。老人雖不寬裕，可從不給人麻煩，心境愉悅，倍受尊重。




編輯推薦
《愛(ài)瑪(全譯本)》是英國(guó)鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)生活的工筆浮世繪，也是簡(jiǎn)·奧斯丁最優(yōu)秀、最成熟、最能代表其風(fēng)格的小說(shuō)作品。它以滑稽曲折的情節(jié)而獨(dú)占鰲頭，講述了一個(gè)任性自負(fù)的女子如何發(fā)現(xiàn)真愛(ài)就在身邊的故事。奧斯丁筆下的女主人公大多熱情聰明獨(dú)立、言談機(jī)智風(fēng)趣，與現(xiàn)代女性心理有靈犀，處處相通。





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