時(shí)間機(jī)器

前言

赫伯特·喬治·威爾斯(Herbert George Wells，1866－1946)是20世紀(jì)初西方文壇一位聲譽(yù)卓著的英國(guó)作家，曾與阿諾德·貝納特、約翰·高爾斯華綏并稱為“愛(ài)德華時(shí)代文壇三杰”。威爾斯一生出版過(guò)110本書籍，發(fā)表了500多篇文章。他的著述不僅產(chǎn)量高，而且涉獵廣泛，影響深遠(yuǎn)，為他贏得了諸如科學(xué)小說(shuō)作家、喜劇作家、社會(huì)小說(shuō)家、哲學(xué)家、預(yù)言家和歷史學(xué)家等眾多稱號(hào)。然而，威爾斯最突出的成就還在于他的科學(xué)小說(shuō)，他與法國(guó)的儒勒·凡爾納一起，開(kāi)創(chuàng)了科學(xué)小說(shuō)的新時(shí)代。文學(xué)評(píng)論家沃爾特·艾倫曾稱贊威爾斯的科學(xué)小說(shuō)至今無(wú)人能企及，甚至有人把他比作科學(xué)小說(shuō)界的莎士比亞。威爾斯于1866年9月21日生于英國(guó)肯特郡勃洛姆雷。父親是一名職業(yè)棒球員，后轉(zhuǎn)而靠經(jīng)營(yíng)一家小店為生；母親在一家富紳的宅邸當(dāng)女傭。父母低微的社會(huì)地位和童年清貧的生活使威爾斯深切體會(huì)到下層人民生活的艱辛，對(duì)社會(huì)的貧富懸殊和剝削現(xiàn)象尤感不平。雖然威爾斯幼時(shí)在勃洛姆雷上學(xué)，但他自小嗜書如命，初級(jí)教育靠自己的廣泛閱讀完成。14歲時(shí)，由于家庭經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，威爾斯不得不自謀生路，先后做過(guò)藥店學(xué)徒、信差和布店伙計(jì)，這段人生經(jīng)歷對(duì)他今后塑造各類人物形象，描寫社會(huì)場(chǎng)景打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。隨后，威爾斯在蘇薩克斯郡一家文法學(xué)校謀得助教一職，經(jīng)過(guò)刻苦學(xué)習(xí)，于1884年獲得助學(xué)金，進(jìn)入皇家科學(xué)院的前身南肯辛頓理科師范學(xué)校學(xué)習(xí)。在三年求學(xué)期間，他師從著名科學(xué)家、達(dá)爾文進(jìn)化論者托馬斯·赫胥黎，攻讀了物理學(xué)、化學(xué)、地質(zhì)學(xué)、天文學(xué)和生物學(xué)。這一理科教育背景，以及赫胥黎的宇宙進(jìn)化論和生物進(jìn)化論，為他后來(lái)的科學(xué)小說(shuō)創(chuàng)作提供了豐富的科學(xué)想象資源。畢業(yè)后，威爾斯做過(guò)短期的教員，間或從事新聞寫作，為報(bào)刊撰寫文章。1891年，他與表妹伊莎貝拉結(jié)婚，四年后離婚，與學(xué)生艾美·凱瑟琳結(jié)為連理。1893年，由于肺出血，他不得不長(zhǎng)期休患，養(yǎng)病期間，開(kāi)始為雜志寫短篇小說(shuō)、散文和評(píng)論。同年，他出版了第一部短篇小說(shuō)集、一部論文集，以及《時(shí)間機(jī)器》和《奇異的訪問(wèn)》兩部科學(xué)小說(shuō)?！稌r(shí)間機(jī)器》一書使威爾斯名聲大噪，從而奠定了他在科學(xué)小說(shuō)界的聲譽(yù)。此后他便一發(fā)不可收拾，創(chuàng)作了一系列膾炙人口的科學(xué)小說(shuō)。威爾斯處在科學(xué)小說(shuō)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，然而他卻逐漸對(duì)這一文學(xué)類型感到厭倦，并于1990年起，轉(zhuǎn)入社會(huì)諷刺小說(shuō)的寫作，創(chuàng)作風(fēng)格也隨之一變。他開(kāi)始模仿狄更斯，用辛辣幽默的筆觸諷刺時(shí)俗，塑造了眾多既可悲又可笑的“小人物”形象。這方面最出色的作品有《基普斯》、《托諾·邦蓋》和《波里先生傳》。依據(jù)這部分作品，評(píng)論家們稱威爾斯是“狄更斯后的又一個(gè)狄更斯”。威爾斯自幼關(guān)心社會(huì)問(wèn)題，經(jīng)著名劇作家蕭伯納介紹，于1903年加入了宣揚(yáng)社會(huì)改良主義的費(fèi)邊社，后由于不滿費(fèi)邊社的漸進(jìn)改良方式而退社。根據(jù)這一經(jīng)歷，他創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《新馬基雅弗利》。威爾斯一開(kāi)始就強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的思想性，這種傾向在第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后趨于明顯。他運(yùn)用小說(shuō)這種通俗形式宣傳自己的哲學(xué)觀念和社會(huì)思想，對(duì)人類的進(jìn)步作了各種充滿希望的建設(shè)性構(gòu)想，體現(xiàn)了他的民主主義和改良主義思想。這一類型的代表作品有《現(xiàn)代烏托邦》、《未來(lái)事物的面貌》等等。除了小說(shuō)外，威爾斯在創(chuàng)作后期還出版過(guò)不少通俗的社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)讀物。他的《世界史綱》是一部通俗文化史，出版后大受歡迎；他還和長(zhǎng)子喬治·菲利普·威爾斯以及朱利安·赫胥黎爵士一起，出版了洋洋三大卷《生命科學(xué)》。而1934年出版的《實(shí)驗(yàn)性自傳》，又是一部出色的社會(huì)文獻(xiàn)。在創(chuàng)作的最后歲月，威爾斯又轉(zhuǎn)向了電影和戲劇，出版了《未來(lái)的事物》和《能創(chuàng)造奇跡的人》。1946年8月，威爾斯在倫敦病逝?？v觀威爾斯長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作生涯，其作品大致可分為三類。第一類是科學(xué)小說(shuō)，主要寫于1900年之前；第二類是社會(huì)諷刺小說(shuō)，寫于1900年到1910年之間；第三類主要?jiǎng)?chuàng)作于1910年之后，通常被稱為“思想闡述小說(shuō)”。但令威爾斯最負(fù)盛名的莫過(guò)于科學(xué)小說(shuō)，主要包括《時(shí)間機(jī)器》、《莫羅博士島》、《隱身人》、《第一次登上月球的人》、《神食》、《星際戰(zhàn)爭(zhēng)》、《沉睡者醒來(lái)勢(shì)等等，其中大部分作品已被改編成電影。1938年問(wèn)世的《星際戰(zhàn)爭(zhēng)》被奧森·威爾斯買下廣播權(quán)，在美國(guó)新澤西電臺(tái)演播。當(dāng)時(shí)正值第二次世界大戰(zhàn)期間，美國(guó)社會(huì)彌漫著緊張的氣氛，《星際戰(zhàn)爭(zhēng)》播出后迅即引起一陣恐慌，許多聽(tīng)眾信以為真，紛紛收拾行李，到鄉(xiāng)間避難。當(dāng)局政府派出警察，將廣播劇本全部燒毀，但仍有部分保留，后公開(kāi)競(jìng)拍，被好萊塢著名導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格所獲，于2005年改編成轟動(dòng)全球的電影《世界大戰(zhàn)》。威爾斯的科學(xué)小說(shuō)剛問(wèn)世不久，就有評(píng)論家將他比作英國(guó)的儒勒·凡爾納。若從作品的影響及成就而言，兩人確實(shí)旗鼓相當(dāng)，但若論作品的創(chuàng)作方式，他們卻大不相同。凡爾納所關(guān)注的只是科學(xué)技術(shù)的實(shí)現(xiàn)問(wèn)題，他有句名言：“只要有人想象，其他人就一定做出?！彼淖髌芬詡魇谧匀豢茖W(xué)知識(shí)為主，給予科學(xué)家、探險(xiǎn)家們以極大的啟發(fā)。而威爾斯的科學(xué)小說(shuō)雖然以科學(xué)知識(shí)為基礎(chǔ)，但更倚重天馬行空般的幻想。他想象在宇宙中遨游，構(gòu)思星際戰(zhàn)爭(zhēng)；把人類送上月球，又將火星人引入地球。他從天上搜羅天使，從海底打撈美人魚；駕駛時(shí)間機(jī)器馳騁在時(shí)空中。他的作品無(wú)奇不攬，無(wú)險(xiǎn)不探，從月球、太空、過(guò)去和未來(lái)等各個(gè)角度觀察生活，通過(guò)怪物和外星生物的眼睛審視人類，故事緊張，情節(jié)離奇，引人入勝。威爾斯自己也承認(rèn)：“這位偉大的法國(guó)作家(指凡爾納)對(duì)科學(xué)發(fā)明的預(yù)見(jiàn)和我的幻想完全不同。他的作品總是描寫技術(shù)和發(fā)明的實(shí)際可能性，而且對(duì)此作出了許多卓越的預(yù)言。他所感興趣的是具有實(shí)踐性的東西；動(dòng)筆寫作前就相信，自己所寫的當(dāng)時(shí)尚未出現(xiàn)的技術(shù)將來(lái)一定會(huì)實(shí)現(xiàn)……我的故事所表明的卻不是實(shí)現(xiàn)科學(xué)假設(shè)的可能性，而是對(duì)另一種幻想的體驗(yàn)?！痹僬?，威爾斯與凡爾納的價(jià)值觀也有所不同。凡爾納贊揚(yáng)科學(xué)技術(shù)的重大發(fā)明和巨大威力，其創(chuàng)作的目的在于把讀者引入神奇迷人的科幻世界。但威爾斯的作品在幻想的外表下具有深厚的現(xiàn)實(shí)性。他借助科學(xué)幻想，用怪誕的人物、離奇的情節(jié)、夸張的手法、詼諧的語(yǔ)言和瑰麗的場(chǎng)景，針砭時(shí)弊，揭示現(xiàn)實(shí)，巧妙地表達(dá)了自己對(duì)人生、對(duì)社會(huì)的看法。威爾斯曾說(shuō)，他的科幻小說(shuō)繼承的是古羅馬作家阿普列烏斯在《金驢記》中所開(kāi)創(chuàng)的傳統(tǒng)，“這類故事的意義并不在于幻想本身，而在于包含在幻想中的非幻想因素……它們只有在翻譯成日常語(yǔ)言后，或者說(shuō)排除一切怪誕的成分后，才能顯示出真正的意義?！庇纱丝梢?jiàn)，科學(xué)技術(shù)只是威爾斯創(chuàng)作的一種載體，而非其目的所在。他所關(guān)注的是與科技相關(guān)的社會(huì)問(wèn)題，對(duì)科學(xué)技術(shù)本身也不是一味地贊揚(yáng)，而是給予客觀的分析，警示科技發(fā)展的負(fù)面作用，并揭露社會(huì)中存在的矛盾和各種問(wèn)題，譴責(zé)荒唐、丑惡的現(xiàn)實(shí)。威爾斯創(chuàng)造了一種將科學(xué)知識(shí)、文學(xué)技巧和社會(huì)觀念三者融為一體的科學(xué)小說(shuō)模式，這是凡爾納的推崇科學(xué)精神、追求科學(xué)細(xì)節(jié)的“硬科學(xué)小說(shuō)”所無(wú)法比擬的。盡管威爾斯表明自己的科學(xué)小說(shuō)作品不在于預(yù)見(jiàn)科學(xué)發(fā)展的可能性，但作為一名功底深厚的理科學(xué)士，他的想象不乏科學(xué)的依據(jù)，某些作品仍不失為杰出的科學(xué)預(yù)言，為當(dāng)時(shí)的科技發(fā)展提供了若干有參考價(jià)值的預(yù)見(jiàn)。譬如在《時(shí)間機(jī)器》中，威爾斯打破了牛頓確立的一成不變的時(shí)間觀，闡述了“四維空間”的理論，大膽地構(gòu)想出可在時(shí)空中任意穿行的時(shí)間機(jī)器?！八木S空間”、“四維幾何”在現(xiàn)代已被廣泛認(rèn)同并應(yīng)用。更為神奇的是，在《時(shí)間機(jī)器》問(wèn)世后的20個(gè)年頭，現(xiàn)代科學(xué)巨匠愛(ài)因斯坦完成了廣義相對(duì)論的研究，從理論上證明了時(shí)間和空間位移的相對(duì)性原理，斷定當(dāng)飛船的速度達(dá)到極大(接近光速)時(shí)，乘坐飛船者可能實(shí)現(xiàn)“時(shí)間旅行”。這些看似荒誕不經(jīng)的理論竟為后來(lái)的天文觀測(cè)和微觀測(cè)試所證實(shí)，從而開(kāi)創(chuàng)了人類科學(xué)史上的新紀(jì)元。又如《神食》中所描述的能夠激發(fā)生物生長(zhǎng)潛力的食物，預(yù)言了當(dāng)代大量使用的生長(zhǎng)激素。在《莫羅博士島》中，莫羅博士對(duì)動(dòng)物進(jìn)行肢體移植和大腦改造，不免使現(xiàn)代讀者聯(lián)想到20世紀(jì)備受關(guān)注和爭(zhēng)論的物種器官移植以及動(dòng)物的無(wú)性繁殖——克隆等。在《星際戰(zhàn)爭(zhēng)》中，火星人使用的“熱線”與半個(gè)世紀(jì)后發(fā)現(xiàn)的激光相似，“黑煙”與第一次世界大戰(zhàn)中德軍使用的毒瓦斯相當(dāng)；小說(shuō)中描寫的大規(guī)模荼毒生靈的場(chǎng)面在兩次世界大戰(zhàn)中得到印證。在《陸戰(zhàn)鐵甲》中，威爾斯預(yù)言了裝甲坦克將在戰(zhàn)爭(zhēng)中應(yīng)用。在《太空戰(zhàn)》中，他預(yù)見(jiàn)了飛機(jī)將用于戰(zhàn)爭(zhēng)。在《獲得自由的世界》中，他發(fā)明了“原子彈”一詞，描繪的原子彈爆炸情景與后來(lái)的實(shí)際情形如出一轍。威爾斯在《第一次登上月球的人》中描寫的月球表面的奇幻景象與50年后阿波羅11號(hào)登月時(shí)發(fā)回的照片不乏相似之處。此外小說(shuō)還生動(dòng)地描摹了宇宙航行的失重現(xiàn)象以及人類在月球上軟著陸，飛船返回地球時(shí)在海中濺落等景象。這些大膽的設(shè)想均被現(xiàn)代宇航員登月及返回地球著陸時(shí)采納?！稌r(shí)間機(jī)器》是令威爾斯聲譽(yù)鵲起的處女作，也是他最杰出的代表作之一。故事的主人公“時(shí)間旅行者”乘著自制的“時(shí)間機(jī)器”穿越時(shí)空隧道，飛到了公元802701年。這時(shí)的世界物產(chǎn)豐饒充裕，人類分化成了兩種截然不同的生物。一種是脆弱嬌小的埃洛伊人，悠閑地生活在地面上的豪華宮殿中，養(yǎng)尊處優(yōu)，飽食終日，由于長(zhǎng)期不勞作、不思考，智力和體力退化。另一種是兇悍粗野、形如狐猴的莫洛克人，生活在黑暗的地下世界，整日在隆隆的機(jī)器旁勞動(dòng)，養(yǎng)肥埃洛伊人供自己食用。之后“時(shí)間旅行者”又飛到了幾百萬(wàn)年以后，那時(shí)的世界滿目瘡痍，人類滅絕，只剩下白色的蝴蝶和巨型螃蟹。《時(shí)間機(jī)器》可謂是一部巧奪天工的社會(huì)寓言。讀者不難猜測(cè)埃洛伊人是現(xiàn)代資產(chǎn)階級(jí)的后代，而莫洛克人是現(xiàn)代工人階級(jí)的后裔。威爾斯將世紀(jì)之交的西方階級(jí)斗爭(zhēng)與人類進(jìn)化論相結(jié)合，用幻想和寓言的形式給整個(gè)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)出醍醐灌頂?shù)木尽獎(jiǎng)趧?dòng)者和剝削者的長(zhǎng)期敵對(duì)可能造成恐怖的后果。此外，通過(guò)《時(shí)間機(jī)器》，威爾斯還表達(dá)了對(duì)人類終極處境的關(guān)懷，撥動(dòng)了億萬(wàn)顆不安的心靈。人類自誕生之日起就感嘆生命的短暫，然而威爾斯竟設(shè)想出一架能自由穿梭于時(shí)空中的機(jī)器，而且從理論到實(shí)踐均構(gòu)思得天衣無(wú)縫，這是何等的令人振奮、令人向往！只要人類還為時(shí)空的局限所困，《時(shí)間機(jī)器》的魅力將永不消減。1897年發(fā)表的《隱身人》可能是威爾斯流傳最廣、最受歡迎的作品。小說(shuō)描寫了一位名叫格里芬的科學(xué)家對(duì)科學(xué)發(fā)明的狂熱追求。格里芬家境貧寒，才華橫溢，他堅(jiān)持科學(xué)研究，最后終于如愿以償，發(fā)明了隱身術(shù)。然而，格里芬沒(méi)有利用科學(xué)發(fā)明造福人類，反而妄想憑借隱身術(shù)稱霸世界，建立“恐怖統(tǒng)治”。他不顧朋友肯普苦口婆心的勸誡，一意孤行，落得眾叛親離，最后在人們的喊打聲中含憤死去。《隱身人》將視角轉(zhuǎn)向了科學(xué)技術(shù)本身，向讀者展現(xiàn)了科技無(wú)限發(fā)展后潛在的負(fù)面效應(yīng)。威爾斯警示人們科學(xué)是把雙刃劍，既可造福人類，又能招致滅頂之災(zāi)，在物欲橫流的社會(huì)，科學(xué)發(fā)明一旦落入自私者之手，后果將不堪設(shè)想。除了蘊(yùn)含深刻的社會(huì)意義外，《隱身人》的魅力還表現(xiàn)在對(duì)小人物的刻畫上。往往只是寥寥幾筆，人物的性格就躍然紙上。譬如在商討如何對(duì)付隱身人時(shí)，伊平鎮(zhèn)的村民都侃侃而談，但無(wú)人付諸實(shí)踐，作者評(píng)論道：“這幫人淋漓盡致地展現(xiàn)了盎格魯撒克遜人管理議會(huì)的才能：只知紙上談兵，從不采取任何果斷的行動(dòng)?！眹?yán)密的科學(xué)推理也是《隱身人》最顯著的特征之一?？茖W(xué)小說(shuō)雖有幻想的成分，但若一味只有幻想，小說(shuō)就顯得虛假而不可信。威爾斯借隱身人之口極具邏輯地分析了隱身術(shù)的科學(xué)原理，闡述了各種光的折射和反射定理，通俗易懂又合乎情理。他的語(yǔ)氣之肯定、思路之清晰、分析之透徹、邏輯之嚴(yán)密，使人心悅誠(chéng)服。在《第一次登上月球的人》中，威爾斯的想象力再次凌空翱翔，在宇宙間縱橫馳騁。小說(shuō)講述了科學(xué)家卡沃爾研制成一種能阻擋萬(wàn)有引力的物質(zhì)，并用它制造出一只飛行球，與朋友貝德福一同前往月球探險(xiǎn)。登月后，兩人遭遇月球人的追捕，貝德福得以逃生，返回地球；卡沃爾不幸被捕，囚禁在月球的地下世界，之后他又向地球發(fā)回信息，描繪月球人的身體構(gòu)造和社會(huì)結(jié)構(gòu)。此書把讀者引入了奇幻的月球世界。月球人根據(jù)各自擔(dān)任的社會(huì)職責(zé)，用生物藥劑刺激某部分器官畸形發(fā)展，如數(shù)學(xué)家的腦袋碩大無(wú)比，但四肢萎縮，警察肌肉發(fā)達(dá)，郵差腿腳細(xì)長(zhǎng)等等。讀者不難看出這些奇形怪狀的月球人影射了從事各種職業(yè)的現(xiàn)代人。威爾斯用夸張的筆觸抨擊了現(xiàn)代社會(huì)分工對(duì)人類的扭曲和戕害。再者，小說(shuō)中驚心動(dòng)魄的追擊場(chǎng)面，無(wú)懈可擊的邏輯推理，瑰麗多姿的月球風(fēng)光也是科學(xué)小說(shuō)迷們所津津樂(lè)道的。難怪有的評(píng)論家稱威爾斯的科學(xué)小說(shuō)作品“是幻想達(dá)到了高度的自由，經(jīng)歲月之水洵洗后依然散發(fā)著不可泯滅的藝術(shù)光彩”。威爾斯的科學(xué)小說(shuō)有助于啟迪和培養(yǎng)人們的科學(xué)幻想能力?？茖W(xué)幻想是創(chuàng)造發(fā)明的先聲，是科學(xué)發(fā)展的先導(dǎo)。魯迅在《月界旅行·辯言》中提出利用科學(xué)小說(shuō)普及科學(xué)知識(shí)的觀點(diǎn)，預(yù)言“導(dǎo)中國(guó)人群以行進(jìn)，必自科學(xué)小說(shuō)始”。一個(gè)民族倘若喪失了科學(xué)幻想能力而欲求發(fā)展，如同盲人渴求繪出五彩繽紛的圖畫一般不可思議。威爾斯的科學(xué)小說(shuō)作品不僅能燃起人們對(duì)科學(xué)的熱情，激起對(duì)未來(lái)的遐想，更能引發(fā)人們對(duì)社會(huì)問(wèn)題的深層思考。尤其是在當(dāng)今這個(gè)科學(xué)技術(shù)日新月異的時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)普及，電子產(chǎn)品推陳出新，核武器、生化武器擴(kuò)散，人類對(duì)待科學(xué)技術(shù)謹(jǐn)慎與否、明智與否，直接關(guān)系到我們子孫后代的生死存亡。但愿我們能銘記威爾斯的警示之言。

內(nèi)容概要

《時(shí)間機(jī)器》是英國(guó)科幻小說(shuō)大師威爾斯最早獲得成功的一部科幻小說(shuō)，也是他最負(fù)盛名的科幻作品之一，在此書中第一次提出了“時(shí)間旅行
”的概念；作品通過(guò)一位酷愛(ài)冒險(xiǎn)的科學(xué)家在公元802701年的歷險(xiǎn)經(jīng)歷，向人們展示了一幅在未來(lái)社會(huì)上演的人吃人的悲劇畫面，是一部將“19世紀(jì)階級(jí)斗爭(zhēng)和人類進(jìn)化相結(jié)合”的偉大著作和驚心動(dòng)魄、發(fā)人深省的警世預(yù)言書。
 1897年發(fā)表的《隱身人》可能是威爾斯流傳最廣、最受歡迎的作品。
小說(shuō)描寫了一位名叫格里芬的科學(xué)家對(duì)科學(xué)發(fā)明的狂熱追求。
在《第一次登上月球的人》中，威爾斯的想象力再次凌空翱翔，在宇宙間縱橫馳騁。小說(shuō)講述了科學(xué)家卡沃爾研制成一種能阻擋萬(wàn)有引力的物質(zhì)，并用它制造出一只飛行球，與朋友貝德福一同前往月球探險(xiǎn)。登月后，兩人遭遇月球人的追捕，貝德福得以逃生，返回地球；卡沃爾不幸被捕，囚禁在月球的地下世界，之后他又向地球發(fā)回信息，描繪月球人的身體構(gòu)造和社會(huì)結(jié)構(gòu)。此書把讀者引入了奇幻的月球世界。

作者簡(jiǎn)介

作者：(英國(guó))赫·喬·威爾斯 譯者：朱光立 叢書主編：黃祿善

書籍目錄

時(shí)間機(jī)器
隱身人
第一次登上月球的人

章節(jié)摘錄

“趁太陽(yáng)還沒(méi)完全下山，我們離開(kāi)了宮殿。我決心黃昏之前穿過(guò)上回阻礙行程的那片樹林，第二天清晨到達(dá)斯芬克斯。我計(jì)劃當(dāng)晚盡可能多趕些路，然后再生一堆火，在火光的保護(hù)下過(guò)夜。一路上我邊走邊拾柴火和干草，不一會(huì)兒就抱了滿滿一堆。由于拿的東西太多，前進(jìn)的速度要比預(yù)期的慢。另外，韋娜已經(jīng)累了，我也昏昏欲睡。還沒(méi)趕到樹林，黑夜已經(jīng)降臨了。我們登上了灌木叢生的山坡，韋娜看到前面漆黑一片，嚇得不敢前進(jìn)。我有一種大禍臨頭的不祥預(yù)感，可惜這種感覺(jué)沒(méi)起到應(yīng)有的警示作用，反而促使我繼續(xù)趕路。我已經(jīng)連續(xù)兩天一夜沒(méi)合眼了，只覺(jué)得煩躁不安，心亂如麻。我睡意漸濃，恍惚中看到了莫洛克人的影子。“正當(dāng)我猶豫不決時(shí)，我發(fā)現(xiàn)身后漆黑的灌木叢中蹲著三個(gè)黑影。四周灌木交錯(cuò)，雜草叢生，我們隨時(shí)可能遭到莫洛克人的偷襲。我估算，這片樹林至多不過(guò)一英里深。要是我們能穿過(guò)去到達(dá)對(duì)面空蕩蕩的山坡，就能有個(gè)安全的棲息之地。我有火柴和樟腦，點(diǎn)燃后可以一路照明。然而，如果要揮舞火柴，就必須丟掉懷里的柴火和干草，無(wú)奈之下，我只得放下它們。但我又轉(zhuǎn)念想到，點(diǎn)燃柴火和干草可以嚇唬一下身后那些家伙。當(dāng)時(shí)我自認(rèn)為這是掩護(hù)脫身的妙計(jì)，但后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)這種做法愚蠢至極。

編輯推薦

《世界文學(xué)名著典藏?全譯本:時(shí)間機(jī)器》由長(zhǎng)江文藝出版社出版。

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