世界文學名著典藏本·安娜·卡列尼娜（上下）

前言

　　列夫?托爾斯泰(1828—1910)是19世紀偉大的思想家和藝術家，是世界批判現實主義文學天地中最后的也是最為高大的一座山峰。在對全世界文學有巨大影響的俄國文學作家中，他的創(chuàng)作時間最長，作品數量最大，影響最為深遠，地位也最為崇高。他是人類文化史上少數的巨人之一。　　托爾斯泰的一生是充滿矛盾、充滿激情、不斷追求、不斷探索的一生。1828年9月9日，他出生在一個貴族地主家庭，但自幼熱愛勞動，在與農民和大自然的接觸中初步形成了自己的世界觀。18歲時，他放棄大學學習，回家致力于改善農民生活，但因身為地主，主觀與客觀上均困難重重。50年代初，他毅然投軍，去高加索作戰(zhàn)，企圖深入生活，進一步了解自己，了解人民。這時他開始創(chuàng)作，并一舉成名。在早期的《一個地主的早晨》等作品中，他提出了地主階級與農民的矛盾問題。1857年，他赴西歐考察，對西方社會的階級壓迫深感厭惡，這種情緒表現在短篇小說《盧塞恩》等作品中?；貒?，他在自己的雅斯納雅、波良納莊園內辦農民學校，想以此找到社會改造的出路，后來又為此再次出國考察。1861年農奴制改革時，因維護農民利益，他遭到憲兵的搜查。60年代，他基于自己對人民歷史地位問題的思考，創(chuàng)作了不朽的巨著《戰(zhàn)爭與和平》。70年代又寫出《安娜·卡列尼娜》，深刻地反映了俄國資本主義制度的形成與發(fā)展，也反映出作家自身的深刻的思想矛盾。80年代，他毅然放棄貴族立場，成為俄國千百萬宗法制農民的代言人。這時，他寫出《伊凡·伊里奇之死》《黑暗的勢力》《教育的果實》等作品，強烈控訴黑暗社會，也表現出自己思想深處的探索和思考。這一時期心靈深處痛苦的追求，反映在《克菜采奏鳴曲》《魔鬼》《謝爾蓋神父》以及1889年開始寫作的《復活》等作品中。這時他的名聲與影響日益增長，俄國一位反動文人那時曾說：“我們有兩個沙皇，尼古拉二世和托爾斯泰。尼古拉二世對托爾斯泰束手無策，而托爾斯泰則能夠動搖尼古拉二世的寶座?！?901年他73歲時，俄國東正教教會開除了他的教籍，但這只是更加擴大了他的影響。1908年，全俄國對他80歲誕辰的慶祝成為各派政治勢力的一場較量，而聲名顯赫的托爾斯泰仍在自己內心進行著激烈的探索和斗爭。1910年10月28日，在長期劇烈的思想矛盾和家庭沖突中，托爾斯泰手執(zhí)木杖，冒著漫天風雪，離家出走，去尋求思想的出路和靈魂的安寧。然而他力不從心，數日之后，客死在一個小火車站上，終年82歲。這位復雜而又單純、現實而又浪漫的偉大人物就此結束了他的一生。　　列夫·托爾斯泰是一位文學天地中艱苦卓絕的勞動者。他在60年的創(chuàng)作過程中，從未脫離生活。他十分熟悉自己筆下所描寫的俄國貴族和農民，寫作態(tài)度謹嚴，一絲不茍，像《戰(zhàn)爭與和平》這樣的宏篇巨著，他整整寫過七次。對一篇晚年所寫的短文，他改過一百余遍。他的原稿和排好的校樣都滿是修改和重寫的筆跡。他終生孜孜不倦地閱讀、思考和寫作。他為全世界作家樹立了一個如何寫作的不朽典范，也為全人類樹立了一個如何生活、勞動、創(chuàng)造的不朽典范。　　作為藝術家，托爾斯泰有洞察一切的深邃目光和高瞻遠矚的立足點，他善于把握現實人生的重大問題，并把它們通過具體生動的藝術形象顯現出來?！按筇幹郏√幹帧笔撬吷鷦?chuàng)作中的一個特點和奧秘。托爾斯泰的作品外表上樸素無華，這座大山不過是常見的土石林木聚成；然而它卻巍然矗立，千古不朽，令人仰止。托爾斯泰在描寫生活與人物時從不標新立異，他嚴肅、真誠而執(zhí)著地用現實本來的面貌來反映現實，他的描寫像鏡子一般忠實可信，難怪許多人用鏡子來恰當地比喻他。但他又絕不是一面冷冰冰的鏡子，在他具體生動的描繪中融貫著他的真知灼見，他筆下的許多形象成為人所共知的真實動人的典型。從他最早的作品《童年》中的尼古連卡，直到他最后的偉大名作《復活》中的卡秋莎和涅赫柳多夫，至今仍然全都活在人們的心中。而且，托爾斯泰高人一籌的藝術本領往往使他能把深刻的思想直接以思辨的推理形式水乳交融地容納在形象描繪中。從他的許多作品里，我們領悟到形象思維和邏輯思維的聯系和統(tǒng)一，而不像一般文學教科書中所說的那樣彼此難容。《戰(zhàn)爭與和平》中有動輒數萬言的歷史觀的闡述，《復活》中有許多詳盡的人物自我審查和相互爭論，以及法院的案件分析與驗尸報告。這些都是抽象的議論，但又是構成藝術形象體系不可缺少的組成部分。這種描寫手法是托爾斯泰獨有的藝術風格。這種風格從某種角度上體現了托爾斯泰思維的特點和他作品的深度與重量?！　⊥袪査固┥朴诙鄬用?、多角度、全過程地描寫人物心靈深處的矛盾、變化、發(fā)展和探索。這就是一百多年來人們一再談論的他的“心靈辯證法”?！锻辍贰渡倌辍贰肚嗄辍分幸翣栙荒騼刃臓顟B(tài)的發(fā)展，《哥薩克人》中奧列寧對于個人與大自然的關系的考慮，《戰(zhàn)爭與和平》中安德烈·博爾孔斯基躺在戰(zhàn)場上的反思，娜塔莎在月下窗前的遐想，《安娜·卡列尼娜》中女主人公臨死前的內心掙扎……都是使形象獲得不朽生命的篇章。心理描寫是形象塑造的必要手段，而托爾斯泰的這種人物心理描寫與作品內容的深度和廣度密切結合的“辯證法”卻與眾不同，假如拿這種“辯證法”同其他俄國作家如屠格涅夫那種三言兩語隱隱帶過的瞬間心理活動描寫，或如陀思妥耶夫斯基那種痙攣而狂亂的變態(tài)心理描寫相比較，更能體現其獨特的魅力。

內容概要

　　在世界文壇中堪與莎士比亞、歌德、巴爾扎克并肩而立的作家當首推列夫托爾斯泰。他那三部鴻篇巨著無疑代表了19世紀世界現實主義文學的最高水平。列夫·托爾斯泰是俄國文學史上最偉大的文豪之一，他在文學方面的成就受到舉世矚目的認同。　　《安娜·卡列尼娜》通過女主人公安娜追求愛情而失敗的悲劇，和列文在農村面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個人物，是一部社會百科全書式的作品。

章節(jié)摘錄

　　一　　幸福的家庭彼此相似，不幸的家庭各不相同。　　奧伯朗斯基家一切都亂了套。妻子發(fā)現丈夫同前任法國女家教的私情，聲稱她不想再同他在一個屋檐下生活。這種狀態(tài)已經持續(xù)了三天，不僅丈夫和妻子痛苦，其他家庭成員和屋子里所有的仆人也跟著受苦。他們都覺得住在一起沒好處，任何一群在小客棧里萍水相逢的人也會比他們更有共同語言。妻子把自己關在房間里足不出戶；丈夫成天不著家；孩子們不安分地滿屋子亂跑；英國女家教和管家吵架，寫信問朋友能否為她另謀一份職；廚子頭一天在正餐時間出了門就再沒回來；幫廚女傭和馬車夫也揚言要離開。　　同妻子吵架后的第三天，史蒂芬·阿卡蒂耶維其·奧伯朗斯基公爵他那個社交圈里的人叫他史蒂瓦和往常一樣，在早上八點醒來了，但不是在妻子的臥室里，而是在他書房的摩洛哥式皮沙發(fā)上。他躺在松軟的沙發(fā)上，轉了轉保養(yǎng)得很好的肥胖身體，緊緊抱著一個枕頭，臉頰貼在上面，仿佛想再睡一大覺。但他突然睜開了眼睛，坐起身來。　　“讓我想想那是什么？”他極力回憶自己的夢境，“那是什么？啊，是的，阿拉賓在達姆斯達德舉行宴會，不，不是在達姆斯達德，而是在美國的什么地方。啊，是的，達姆斯達德就在美國，阿拉賓在舉行宴會。玻璃餐桌上擺放著食品，是的，客人們在唱《我的寶貝》……不，確切地說不是《我的寶貝》，而是更好聽的曲子；還有小細頸瓶，那些瓶子其實是女人變成的?！边@樣想著的時候，他眼中閃現出快樂的光芒?！笆前?，真是太好啦。還有好多美妙的東西，可我想不起來了，一醒就想不起來了?！彼吹揭皇饩€從百葉窗邊緣射人，就愉快地放下腿，用腳在地上摸索那雙金色小山羊皮制成的拖鞋(那是妻子去年送他的生日禮物，還在上面繡了花)。按照九年來養(yǎng)成的習慣，他還沒站起身，就把胳膊往臥室通常懸掛他晨衣的那個方向伸。忽然間，他想起來他不是在臥室，而是在書房睡的覺，而且也想起來他為什么會睡在這里。笑容從他臉上消失了，他蹙起了眉頭?！　　芭?，天哪，天哪，老天哪！”他回憶起所發(fā)生的事，低聲嘟噥起來。與妻子爭吵的詳細過程，他無法擺脫的困境，以及最惡劣的一點他的罪過，在他腦海中一一浮現?！　　安?，她永遠不會原諒我的，她不可能原諒我！最糟糕的是，這全是我自己的錯我自己的錯。可我并不覺得內疚！這正是悲劇所在！”他想。“哦，天啊，天??！”他回想起這場爭執(zhí)中最煩心的細節(jié)來，絕望地咕噥著。當時他從劇院興高采烈、心滿意足地回到家，手里還拿著一個大大的梨準備給妻子吃，在客廳卻沒找到她，而且她也不在書房，他感到非常驚訝。最后他在臥室里看見了她，她手里拿著那封泄露他秘密的倒霉的信。那就是他最傷腦筋的一刻?！　∷谀莾骸Ｄ莻€憂心忡忡、向來忙碌、他一直以為頭腦簡單的多莉手里握著那封信，臉上露出驚恐、絕望和憤怒的表情?！　　斑@是什么？這個？”她指著那封信問他。每次回想起這件事，奧伯朗斯基感到苦惱的往往不是事情本身，而是他當時對妻子問話的反應。　　當某樁丟人現眼的行徑被人意外撞見時，大多數人身上會發(fā)生的情況那一刻也在他身上發(fā)生了：他的罪過被妻子發(fā)現了，他必須面對她，但卻來不及擺出合乎情境的表情。他沒有怒氣沖沖、矢口否認，也沒有編造借口、請求寬恕，甚至沒有表現出冷淡態(tài)度怎樣都比他所做的要好而是不由自主地(愛好生理學的奧伯朗斯基認為那是“大腦反射”)露出與平日一樣和藹、因而也是愚蠢的笑容?！　∷麩o法原諒自己的蠢笑?？吹剿男θ荩嗬蚓拖癖会樤艘粯討?zhàn)栗起來，她突然激烈地罵出一長串尖酸刻薄的話，然后就沖出了房間。從那以后，她就拒絕見他。　　“都怪我笑得太傻，”奧伯朗斯基心想，“但我該怎么辦？我能怎么辦呢？”他絕望地自問，一籌莫展?！　《　W伯朗斯基對自己很誠實。他無法欺騙自己，也無法讓自己相信他對自己的行為感到懊悔。他，一個英俊多情的三十四歲男人，不愛只比他小一歲的妻子，他那五個活著和兩個死去的孩子的母親，對此他無法表示懺悔。他懊悔的只是沒能在她面前好好掩飾自己的行為。不過，他還是感到境況不妙，覺得妻子、孩子還有他自己都很可憐。如果他早知道她了解真相會如此苦惱，也許會對她加以隱瞞。他從未仔細考慮過這件事，但模模糊糊感覺到妻子早就懷疑他不忠，只是一直睜一只眼閉一只眼。他甚至想，她不過是個賢妻良母，人老珠黃，姿色全無，一點兒也不引人注目。這么平庸的一位女性，僅就公平而言，也該對他寬大為懷。而事實卻截然相反。　　“多可怕！哦，天哪，天哪，多可怕！”奧伯朗斯基一遍遍對自己說，卻得不出任何結論?！霸龋磺卸嗝错樌?，我們生活得多么幸福！她和孩子們在一起，快樂知足。我從來不干涉她的事情，由著她對孩子和全家人呼來喚去，任意指使……當然有一點不太好，那女人以前是我們家的家教。真夠戧！和女家庭教師調情可是件俗不可耐的事，可她當時多漂亮?。　?他心中生動勾畫出梅爾·羅蘭漆黑頑皮的眼睛，以及她的微笑。)“而且，只要她在屋子里，我就沒有任何越軌行為。最頭痛的是，她已經……這一切怎么全攪和在一塊兒了？哦，天啊，天啊，天?。≡趺崔k哪？”　　他答不上來，除了生活對最復雜難解的問題慣常給出的那個答案得過且過，盡量忘卻。他再也不能靠睡眠來忘卻，至少白天不行，再也回不到音樂和小細頸瓶一樣的女人的歌聲之中，因此只能稀里糊涂地過日子?！　　暗綍r自然就會明白?！眾W伯朗斯基心想。他站起來，穿上那件藍色絲綢襯里的灰色晨衣，系上腰帶，挺起寬闊的胸膛，深吸一口氣，邁著一貫的有力步伐向窗前走去。雖然他體態(tài)肥胖，但步履還是很輕快。他拉起百葉窗，大聲搖鈴，他的老朋友和貼身仆人馬修立刻應聲而出，給他拿來衣服、靴子和一份電報。理發(fā)師攜帶剃須用具跟在他身后?！　　坝胁坷锏奈募?？”奧伯朗斯基拿起電報，在鏡子前坐下問道?！　　霸谀郎稀！瘪R修疑惑而又關切地瞥了一眼主人，答道。稍停片刻，他狡黠地笑著說：“馬車行老板那里有人來?！薄　W伯朗斯基沒有回答，但從鏡子里瞟了馬修一眼。他們的目光在鏡中相遇，顯然對彼此的心思都心知肚明。奧伯朗斯基的表情似乎在說：“為什么跟我說這個？好像你不知道似的！”　　馬修把手插進短上衣的口袋里，叉開一只腳，帶著淡淡的微笑，望著主人。　　“我讓他下禮拜天再來，之前就沒必要打擾您或麻煩他自己了?！彼f。這話顯然是他事先想好的?！　W伯朗斯基明白馬修想開個玩笑，吸引別人注意。他打開電報讀了起來，揣摩其中拼錯的字詞，這在電報中時有發(fā)生，臉色不覺明朗起來?！　　榜R修，我妹妹安娜·阿卡德耶夫娜明天要來?！彼f著，示意理發(fā)師將手移開。理發(fā)師正用那雙豐滿亮澤的手修剪他拳曲的長連鬢胡子，從中間剃出一道紅潤的印子?！　　案兄x上帝！”馬修說。他的回答證明，他同主人一樣清楚這次拜訪的重要性，也就是說，奧伯朗斯基最喜歡的妹妹安娜·阿卡德耶夫娜，或許能幫助他們夫妻復合。　　“她一個人來，還是同卡列寧先生一起來？”　　理發(fā)師忙著剃他上唇的胡子，因此奧伯朗斯基無法答話。他豎起一只手指，馬修在鏡中對他點了點頭。　　“一個人來。要收拾好一個樓上的房間嗎？”　　“問問達婭·亞歷克山德羅夫娜。”　　“達婭·亞歷克山德羅夫娜？”馬修重復了一遍，似乎很疑惑?！　　皩?，告訴她。把電報給她，看她怎么說?！薄　　澳朐囂剿俊瘪R修本想這么問，但只說了聲，“好的，先生。”　　奧伯朗斯基洗好臉，梳好頭發(fā)，正準備穿衣服，這時馬修手里拿著電報，又慢吞吞走進房間，腳下的靴子吱嘎作響。理發(fā)師已經走了?！　　斑_婭·亞歷克山德羅夫娜讓我對您說她準備離開。‘隨他便’也就是說，隨您的便?！彼f，只有眼睛在笑；接著，他把手插進口袋里，腦袋歪向一邊，‘注視著主人。奧伯朗斯基一言不發(fā)，然后，俊朗的臉上浮現出一絲和善卻非常憂傷的笑容?！　　鞍?，馬修！”他搖搖頭說。　　“別介意，先生，船到橋頭自然直?！?/pre>








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