沈祖棻賞析唐宋詞

內(nèi)容概要

作者沈祖棻既是著名作家，又是古典文學(xué)研究專家，本書是從她多年從事教學(xué)和研究工作積存下來的有關(guān)宋詞的著作中選錄出來的，早已成為宋詞賞析類選本中的權(quán)威版本，歷年再版、重印已達數(shù)十萬冊。

書籍目錄

唐五代詞批語殘存張志和  漁歌子  西塞山前白鷺飛白居易  花非花  花非花，霧非霧劉禹錫（二首）　憶江南  春去也，多謝瓷撼人　憶江南  春去也，共惜艷陽年溫庭筠（三首）　菩薩蠻  小山重疊金明滅　菩薩蠻  水精簾里頗黎枕　菩薩蠻　蕊黃無限當山額皇甫松（二首）　憶江南  蘭燼落，屏上暗紅蕉　憶江南  樓上寢，殘月下簾旌張  曙  浣溪沙  枕障熏爐隔繡帷韓屋  生查子侍女動妝奩北宋名家詞淺釋無名氏  菩薩蠻  平林漠漠煙如織范仲淹  漁家傲  塞下秋來風(fēng)景異張先（三首）　一叢花令  傷高懷遠幾時窮　天仙子　[水調(diào)]擻聲持酒聽　醉垂鞭　雙蝶繡羅裙晏殊（二首）　蝶戀花  檻菊愁煙蘭泣露　破陣子燕子來時新社歐陽修踏莎行候館梅殘柳永（七首）　雨霖鈴  寒蟬凄切　曲玉管隴首云飛　夜半樂  凍云黯淡天氣　卜算子慢  江楓漸老　安公子遠岸收殘雨　八聲甘州  對瀟瀟暮雨灑江天　望海潮東南形勝晏幾道（六首）　蝶戀花  醉別西樓醒不記　阮郎歸  天邊金掌露成霜　鷓鴣天  當令尊前見玉簫　臨江仙  夢后樓臺高鎖　鷓鴣天  彩袖殷勤捧玉鐘　浣溪沙  日日雙眉斗畫長蘇軾（二首）　水調(diào)歌頭  明月幾時有　念奴嬌大江東去秦觀（六首）　八六子倚危亭　滿庭芳　山抹微云　浣溪沙  漠漠輕寒上小樓　望海潮梅英疏淡　滿庭芳曉色云開　鵲橋仙纖云弄巧賀鑄（四首）　芳心苦  楊柳回塘　橫塘路  凌波不過橫塘路　薄幸淡妝多態(tài)　將進酒城下路周邦彥（七首）　瑞龍吟章臺路　蘭陵王柳陰直　夜飛鵲  河橋送人處　玉樓春  桃溪不作從容住　解連環(huán)  怨懷無托　拜星月慢  夜色催更　過秦樓　水浴清蟾李清照（五首）　鳳凰臺上憶吹簫  香冷金猊　念奴嬌　蕭條庭院　聲聲慢　尋尋覓覓　武陵春  風(fēng)住塵香花已盡　永遇樂落日熔金姜菱詞小札　小重山令  人繞湘皋月墜時　江梅引  人間離別易多時　點絳唇  燕雁無心　鷓鴣天  京洛風(fēng)流絕代人　鷓鴣天  巷陌風(fēng)光縱賞時　鷓鴣天  肥水東流無盡期　踏莎行  燕燕輕盈　浣溪沙  著酒行行滿袂風(fēng)　浣溪沙  雁怯重云不肯啼　霓裳中序第一  亭皋正望極　齊天樂  庾郎先自吟愁賦　一萼紅  古城陰　念奴嬌  鬧紅一舸　月下笛與客攜壺　琵琶仙  雙漿求時　玲瓏四犯  疊鼓夜寒　揚州慢  淮左名都　長亭怨慢  漸吹盡　淡黃柳　空城曉角　暗  香　舊時月色　疏影苔枝綴玉張炎詞小札　南  浦  波暖綠粼粼　解連環(huán)  楚江空晚　高陽臺接葉巢鶯　高陽臺古木迷鴉　掃花游  嫩寒禁暖　渡江云　山空天入?！《山? 錦香潦繞地　聲聲慢  寒花清事　聲聲慢平沙催曉　聲聲慢煙堤小舫　聲聲慢山風(fēng)古道　綺羅香  萬里飛霜　壺中天揚聆萬里　八聲甘州  記玉關(guān)踏雪事清游　八聲甘州  望涓涓一水隱芙蓉　臺城路  郎吟未了西湖酒　臺城路  十年前事翻疑夢　臺城路  春風(fēng)不暖垂楊樹　憶舊游　嘆江潭樹老　滿庭芳  晴皎霜花　凄涼犯  蕭疏野柳鳴寒雨附錄：　關(guān)于蘇詞評價的幾個問題　蘇軾與詞樂　清代詞論家的比興說后記  程千帆沈祖菜詩詞選

章節(jié)摘錄

　　漁歌子　　張志和　　西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬　　笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸?！　〈嗽~寫景如畫，色彩鮮明，梅圣俞所謂“狀難寫之景如在目前”者。圣俞又稱嚴維“柳塘春水漫，花塢夕陽遲，則“天容時態(tài)，融和駘蕩，豈不如在目前乎?”晁無咎謂“少游詞‘斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村’，雖不識字人，亦知是天生好言語”，皆謂寫景如在目前也。　　花非花　　白居易　　花非花，霧非霧。夜半來，天明去。來如春夢不多時，去似朝云無覓處?！　∥膶W(xué)作品有寫明顯之美者，有寫朦朧之美者。前者鮮明如圖畫，后者要眇如音樂；前者“狀難寫之景如在目前”，后者“含不盡之意見于言外”?！督榇纨S論詞雜著》所謂“神理超越，不復(fù)可以跡象求”，又云“天光云影，搖蕩綠波：撫玩無，追尋已遠”，此詞似之?！　浗稀　⒂礤a　　春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裹露似沾巾。獨坐亦含顰?！　∈拙鋵懘喝?，次句因春及人。蓋感春之易逝：故寄聲洛城之人，庶幾共惜此韶華耳。“弱柳”、“叢蘭”承春來，“舉袂”、“沾巾”人來。感物思人，即借物以喻人，將人物情景融成一片。杜詩《狂夫》“風(fēng)含翠筱娟娟靜，雨裹紅蕖冉冉香”僅狀物態(tài)，此則以物寫人。夢窗之“垂柳不縈裙帶住”，清真之“終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)”皆從此變化，而益工致。結(jié)句指洛城人，春晝?nèi)臻L，獨坐當亦含顰耳。　　憶江南　　劉禹錫　　春去也，共惜艷陽年。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。惟待見青天?！　〈尉潼c明共惜芳時?！蔼q有”一聯(lián)承上意來，句法自杜詩《九日》“竹葉于人既無分，菊花從此不須開”來。即古詩“為樂當及時”，及“不如飲美酒”意。杜詩《曲江》“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”亦同。而此設(shè)色工麗。至小山“彩袖殷勤”四旬，益為精美。于此可悟詩詞華樸之辨。結(jié)句言惟望風(fēng)曰晴和，得以及時行樂耳。　　菩薩蠻　　溫庭筠　　小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲?！　≌栈ㄇ昂箸R，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣?！　　靶∩健庇腥f，一指枕，一指額，一指屏，皆可通，今作屏解。首句言朝日透窗照耀屏山，金碧輝映，光彩明滅。古之屏帷與床枕相連，日光耀眼，床上之美人香夢驚覺，應(yīng)為起身梳洗時矣。如此解，則于時光、天氣、室內(nèi)陳設(shè)一一描繪，含意較多。且由朝日興起美人，古樂　　府“日出東南隅，照我秦氏樓”，亦以朝日興起好女。而與下之懶起妝遲亦有照應(yīng)，較作山枕，或山額解為勝。朝日照屏，本應(yīng)起梳妝，而猶留滯衾枕間，鬢云撩亂，掩映香腮。此不但寫人之未起，而鬢發(fā)如云，肌理勝雪，亦俱寫出?！岸取弊謧魃?，益見春風(fēng)鬢影微漾于黛眉粉靨間之生動姿態(tài)，雖畫亦不能到也。待起而懶，則長夜之少睡，心事之無聊可見，蛾眉誰惜，何必早起而畫之?長夜之無聊，固已領(lǐng)略，而長日之無聊亦可推測，更又何必早起耶?然懶起而終不能不起，慵妝而仍是要妝，故“弄妝”而“遲”。一“弄”字，千回百轉(zhuǎn)而出之，不但見長日無聊之況，且見顧影自憐之情。換頭二旬，寫鏡中人面如花，益見盛年獨處之難堪，韶華虛度之可惜。而羅襦乍換，復(fù)見鷓鴣雙雙，物猶如此，人何以堪!感物傷情，怨慕之意益深矣。下闋用薛逢“云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香”意，亦頗同《還魂記》“驚夢”折?！　∑兴_蠻　　溫庭筠　　水精簾里頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天?！　∨航z秋色淺，人勝參差剪。雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)?！　∮崞讲^以想象中最明凈之境界起筆，與李義山詩“水精簟上琥珀枕”略同，而李詩“水精如意玉連環(huán)”與此尤近。寫室內(nèi)陳設(shè)，由簾及枕，而及衾褥。孤枕生寒，固覺長宵之難度；暖香惹夢，益憐獨宿之何堪。譬之冷雨凄風(fēng)，固能生感；而春花秋月，倍易撩人。鴛鴦雖屬衾褥之類常用語，亦以雙飛反襯獨處也。三四句宕開，寫簾外夜景，而隱寓別離之感。劉禹錫《楊柳枝詞》“長安陌上無窮樹，唯有垂柳管別離”，薛道衡《人日思歸》“人歸落雁后，思發(fā)在花前”。十四首中多以楊柳寫離別，而‘雁飛”又與下闋“人勝”關(guān)合，均在有意無意之間輕輕點逗。張惠言《詞選》原注：“‘江上’以下，略敘夢境。人勝參差，玉釵香隔，言夢亦不得到也?！笨址鞘?。他首“杏花含露”、“牡丹花謝”，亦均從遠處泛寫夜景，皆非夢境。前首三、四句寫半夜及清曉醒來情形，猶可勉強解作夢境，而后首固明言相憶，夢境難成也。此二首章法相同，由遠處景物而及室內(nèi)情景，此詞則先寫簾內(nèi)情景，然后宕開寫遠景，雖有先后之異，而立意用筆固相同也?？勺C此二句非夢境，而景色美妙?！渡徸泳釉~話》所謂“作小令不似此著色取致，便覺寡味”也。下闋寫妝成服飾之盛，用“人勝”尤見節(jié)序之感。人歸雁后，思發(fā)　　花前，離愁春思見于言外。結(jié)二句，寫雙鬢簪花，“香”字從“風(fēng)’字來，不但花氣縈繞，亦見人勝搖動。溫詩《詠春幡》“玉釵風(fēng)不定，香步獨徘徊”與此略同。

編輯推薦

　　《沈祖棻：賞析唐宋詞(揚之水·黃家喜書法插圖)》作者沈祖棻以提高聽眾和讀者鑒賞詩詞的水平為目的，通過自己的示范活動來傳授方法，為人們指出閱讀、分析、欣賞宋代婉約詞的門徑。沈祖棻的講詞具有傳統(tǒng)的中國特色，同時又呈現(xiàn)出了他個人的風(fēng)格。

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