狼煙北平

前言

　　本書的故事重點(diǎn)，發(fā)生在抗戰(zhàn)時(shí)期狼煙遮蔽下的北平。日、偽、國(guó)、共四股勢(shì)力犬牙交錯(cuò)，正面戰(zhàn)場(chǎng)和地下斗爭(zhēng)殘酷激烈。茍且偷生與慷慨壯懷，魚龍混雜同處京城浮生百繪?？胺Q是繼老舍先生《四世同堂》之后，又一部功力扎實(shí)、背景深厚的經(jīng)典之作。然而，就是這樣一部宏大敘事的小說(shuō)，穿針引線的結(jié)構(gòu)人物卻是一個(gè)拉洋車的文三兒。. 文三兒誤打誤撞救了刺殺日偽官員的軍統(tǒng)特務(wù)，又稀里糊涂幫了共產(chǎn)黨的大忙，卑恭屈膝地拍著日本浪人的馬屁，又打腫臉充胖子楞要裝出“爺”的模樣。盡管小說(shuō)中，國(guó)共、日偽各色人物的角斗詭異莫測(cè)，各有春秋，傳奇文化和古都風(fēng)情又引人入勝，拍案叫絕，但是，文三兒絕對(duì)是最大的看點(diǎn)：他與駱駝祥

內(nèi)容概要

　　戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)家都梁繼《亮劍》、《血色浪漫》之后再次北平亮劍，點(diǎn)燃華北平原的滾滾狼煙，還原轟轟烈烈的二十世紀(jì)三四十年代，帶我們重溫偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)。與金戈鐵馬浴血戰(zhàn)場(chǎng)的《亮劍》不同，《狼煙北平》的故事背景已經(jīng)遷移到淪陷區(qū)后來(lái)成為國(guó)統(tǒng)區(qū)的北平。這樣的年代這樣的背景本身就充滿了巨大的戲劇性，任何故事都不可能乏味。因而，故事更驚險(xiǎn)，人物更傳奇?！　≡摃楣?jié)以兩條主線穿插而進(jìn)行，國(guó)共兩黨的地下工作人員在不同時(shí)期的合作和較量是小說(shuō)一大主線。特務(wù)工作的神秘、刺殺鋤奸的驚險(xiǎn)、嚴(yán)刑審訊的慘烈、革命加浪漫的愛(ài)情、蕩氣回腸的死亡，環(huán)環(huán)緊扣、極盡質(zhì)感?！　〉讓尤宋锛捌渖钍切≌f(shuō)的另一條主線。中國(guó)現(xiàn)代作家，描寫北平引車賣漿之徒的高手當(dāng)是老舍先生，其地位數(shù)十年無(wú)人能撼。但是晚生后輩都梁來(lái)了，也寫人力車夫，寫天橋，寫蟋蟀蛐蛐兒，寫茶樓小吃。市井俚語(yǔ)之粗鄙，潑皮無(wú)賴之本相，國(guó)民心理之隱忍之麻木之自私之丑陋，被暴露無(wú)遺?！　∩鲜鰞蓷l線索迂回穿插，立體再現(xiàn)了整座北平的戰(zhàn)時(shí)風(fēng)貌。無(wú)論是泱泱大國(guó)還是升斗小民，都空前地承受著太多的苦難和矛盾。而習(xí)慣了朝代更迭的北平，再一次上演著盛衰興亡。(小說(shuō)的時(shí)空沒(méi)有局限在此，還因?yàn)榍楣?jié)需要，有限延伸到了后來(lái)文革時(shí)期。)在這個(gè)宏大的背景上，都梁關(guān)注國(guó)人乃至人類在戰(zhàn)爭(zhēng)中的處境，反思戰(zhàn)爭(zhēng)的魔鬼特質(zhì)，以及戰(zhàn)爭(zhēng)之于人類文明的意義?！　《剂和ㄟ^(guò)小說(shuō)各類人物的命運(yùn)，道出了人生無(wú)常和歷史興亡。而小說(shuō)內(nèi)里表現(xiàn)出來(lái)的感時(shí)傷懷正是中國(guó)文學(xué)的主要特色和最高境界。結(jié)尾處，歷盡滄桑的國(guó)民黨軍統(tǒng)局特務(wù)徐金戈與中共地下黨員方景林并肩而立，景山上，斜陽(yáng)里，嘆興亡，一片蒼涼。都梁以他的感性和理性，傳達(dá)出了超越時(shí)代超越社會(huì)的歷史感和興亡感，表現(xiàn)了他的格局和視野。興亡話北平，其實(shí)也興亡話了中國(guó)。

作者簡(jiǎn)介

　　都梁：50年代出生，做過(guò)教師，公務(wù)員，公司經(jīng)理，石油勘探技術(shù)研究所所長(zhǎng)，現(xiàn)為自由撰稿人。2000年1月出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《亮劍》。同名電視連續(xù)劇由海潤(rùn)影視傳播公司拍攝。2001年12月發(fā)展26集電視連續(xù)劇劇本《血色浪漫》由潤(rùn)亞影視傳播有限公司拍攝。

書籍目錄

狼煙北平 一狼煙北平 二狼煙北平 三……狼煙北平 三十五

章節(jié)摘錄

　　晚飯后，陳明澤忽然想起和燕京大學(xué)羅云軒教授的約會(huì)，他晚上要去羅府拜訪。陳明澤是玻璃廠“聚寶閣”古玩鋪?zhàn)拥恼乒瘢裉熹佔(zhàn)永锸召?gòu)了一幅古畫兒。陳掌柜在古玩行里混了四十多年了，對(duì)鑒定文物的真?zhèn)魏苡邪盐?，多年?lái)從沒(méi)走過(guò)眼，只是一旦涉及比較復(fù)雜的文史知識(shí)，以陳掌柜的學(xué)問(wèn)就有些把握不準(zhǔn)了。所以，每當(dāng)遇到這類疑問(wèn)，他總是去向羅教授請(qǐng)教。　　陳掌柜用牙簽剔著牙，吩咐管家老侯通知文三兒備車。一會(huì)兒老侯進(jìn)來(lái)回話，說(shuō)文三兒不在，車倒還在。　　陳掌柜一聽(tīng)就火了，他一拍桌子吼道：“給我找去，這混蛋肯定又去酒館了，你問(wèn)問(wèn)這小子，還想干不想干了？不想干就給我滾……”　　……

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　《亮劍》后推《狼煙北平》都梁新作寫墮落者　　不久前電視劇《亮劍》的瘋狂熱播，讓原著小說(shuō)的作者都梁也名聲大振。昨天，都梁又趁熱打鐵推出了其創(chuàng)作生涯中的第三部小說(shuō)《狼煙北平》。雖然講的還是亂世的故事，但這回卻有點(diǎn)出人意料。都梁昨在接受本報(bào)記者采訪時(shí)直言，亂世中不只有李云龍這樣的英雄，也有墮落者?！　挠⑿鄣綁櫬湔摺　∏嗄陥?bào)：《亮劍》里那個(gè)滿身匪氣的英雄李云龍給人留下了深刻的印象，《狼煙北平》的男主角也是這么雜糅著去寫嗎？　　都梁：在寫《狼煙北平》時(shí)，我發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。我寫了一個(gè)人力車夫叫文三，此人不再是英雄，而只是抗戰(zhàn)時(shí)期北平底層的平民。非但一點(diǎn)沒(méi)有絲毫的英雄氣概，甚至還有點(diǎn)墮落，他沒(méi)有理想，也體會(huì)不到國(guó)家正陷入痛苦，他每天過(guò)得很快樂(lè)?！　∏嗄陥?bào)：文三是不是一個(gè)駱駝祥子式的人物？　　都梁：他們雖然都是人力車夫，卻有本質(zhì)的不同。駱駝祥子起碼還有光明向上的一面，他起碼還能體會(huì)到自己的苦難，而文三卻墮落得渾然不覺(jué)。寫作時(shí)，我始終在想這樣一個(gè)問(wèn)題，抗戰(zhàn)初期我們?yōu)槭裁磿?huì)慘??？是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的政府給百姓造成了痛苦，而底層的百姓也沒(méi)感覺(jué)到國(guó)家的存在。文三就是這一類人的代表。魯迅筆下的阿Q和老舍筆下的駱駝祥子都沒(méi)有寫到這一點(diǎn)，在哀其不幸、怒其不爭(zhēng)的同時(shí)，沒(méi)寫到底層百姓的痛苦和無(wú)奈?！　〕晒Σ贿^(guò)是“歪打正著”　　青年報(bào)：您是北京人，講起北京故事來(lái)應(yīng)該得心應(yīng)手，但這部《狼煙北平》您寫了三年，您自稱“寫得很辛苦”，為什么這么難？　　都梁：《亮劍》出來(lái)后，有人認(rèn)定都梁是寫戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)的，我不服氣，就寫了《血色浪漫》，又有人說(shuō)了，這是你經(jīng)歷過(guò)的。那這部《狼煙北平》里的故事我絕對(duì)沒(méi)經(jīng)歷過(guò)。作品中的故事、知識(shí)積累是無(wú)意識(shí)的。寫《亮劍》和《血色浪漫》，我都有很豐富的積累，但是《狼煙北平》的故事我卻不甚了解，所以要找人問(wèn)，尋找當(dāng)時(shí)的歷史氛圍、人物狀態(tài)。這耗費(fèi)了我很多精力。　　青年報(bào)：那為什么還要知難而上？　　都梁：我的一個(gè)創(chuàng)作習(xí)慣就是挑戰(zhàn)自己，做一件事時(shí)變著花樣玩?！　∏嗄陥?bào)：您的作品憑借什么吸引讀者？　　都梁：寫小說(shuō)是需要設(shè)計(jì)的。經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)，《狼煙北平》可以讓不同層次的讀者看到自己想看的東西。重申一遍，我沒(méi)有什么文學(xué)觀，現(xiàn)在的成功不過(guò)是歪打正著，將來(lái)還寫幾本不知道。我不靠寫作吃飯，只是個(gè)業(yè)余作家，所以說(shuō)不定什么時(shí)候我就會(huì)換個(gè)活法?！　∨c電視劇合作到底　　青年報(bào)：有人說(shuō)，是電視劇而不是小說(shuō)本身成就了您，您認(rèn)同這種觀點(diǎn)嗎？　　都梁：不能否認(rèn)，在電視劇《亮劍》開(kāi)播之前，很少有人知道都梁。但不要忘記，電視劇尚未開(kāi)播，《亮劍》也已銷了七八萬(wàn)冊(cè)。小說(shuō)與電視劇結(jié)合無(wú)可厚非，能通過(guò)電視劇提高小說(shuō)的銷量有什么不好呢？我自己現(xiàn)在不但寫小說(shuō)，還做編劇，我不覺(jué)得兩者矛盾啊，相反，這對(duì)作家的美學(xué)觀提出了更高的要求?！　∏嗄陥?bào)：《狼煙北平》也會(huì)改編成電視劇嗎？　　都梁：那是肯定的。明年我會(huì)親自操作這件事情，編劇、藝術(shù)顧問(wèn)和投資都是我一個(gè)人。電視劇出來(lái)后，小說(shuō)《狼煙北平》肯定會(huì)大火。我不懷疑電視劇和小說(shuō)的互動(dòng)作用?！　℃溄樱憾剂旱摹?個(gè)男人”　　都梁創(chuàng)作至今，一共寫了3部小說(shuō)，也塑造了3個(gè)截然不同的男人?！堆寺防锏溺娷S民是一個(gè)“文革”中玩世不恭的學(xué)生，當(dāng)那個(gè)時(shí)代結(jié)束之后，良心發(fā)現(xiàn)的他發(fā)現(xiàn)自己的靈魂再也回不到純真的過(guò)去；《亮劍》的李云龍馳騁沙場(chǎng)幾十年，是英雄，卻脫不了與身俱來(lái)的匪氣，其骨子里透出的東西甚為可愛(ài)。而《狼煙北平》中的文三卻完全是一個(gè)舊社會(huì)悲劇性的人物，沒(méi)有憧憬，活得很墮落。只要分析一下就不難發(fā)現(xiàn)，這“3個(gè)男人”正反映了社會(huì)不同層面的蕓蕓眾相，其深刻性不可小覷。　　青年報(bào)　　《亮劍》作者都梁再推新作《狼煙北平》　　繼《亮劍》《血色浪漫》之后，著名作家都梁沉寂三年推出新作。昨天，長(zhǎng)江文藝出版社在京為都梁創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《狼煙北平》召開(kāi)發(fā)布會(huì)。都梁稱，創(chuàng)作這部長(zhǎng)篇力作讓他心力交瘁，大傷元?dú)?。之前因?yàn)殡娨晞　堆寺穱?yán)重脫離原著，都梁拒絕再與任何導(dǎo)演合作，他將親手操刀《狼煙北平》改編，并將之拍攝成影視劇?！　≌勑聲　?chuàng)作完成后心力交瘁　　《狼煙北平》以上世紀(jì)三四十年代抗戰(zhàn)時(shí)期，北平城內(nèi)日、偽、國(guó)、共四股勢(shì)力角逐為背景，通過(guò)正面描寫城外戰(zhàn)場(chǎng)與城內(nèi)地下?tīng)?zhēng)斗的殘酷，生動(dòng)再現(xiàn)了那個(gè)年代的京城浮生百繪。小說(shuō)的另一條主線濃墨重彩地塑造了連接這一宏大敘事的人物———一個(gè)具有“阿Q”精神的拉洋車車夫文三兒———京城里的阿Q?！　《剂悍Q，《狼煙北平》是他迄今為止耗費(fèi)精力最大的一部作品?！靶≌f(shuō)內(nèi)容涉及老北京的地理、風(fēng)俗、俚語(yǔ)、服飾等風(fēng)土人情，這些都超出了我的閱歷范圍。為了查證當(dāng)時(shí)人們?nèi)绾勿B(yǎng)鴿子、斗蛐蛐、服飾打扮等，我翻閱了大量資料。等到寫完后，我感到自己幾近心力衰竭?！薄　《剂赫f(shuō)，剛開(kāi)始寫時(shí)他并沒(méi)有把握，“寫了十章之后，我把文章交給一個(gè)喜愛(ài)提籠架鳥的80多歲的老八旗子弟看，結(jié)果文章迅速在他們那幫老哥兒們中傳開(kāi)了。他們對(duì)我筆下的老北京極為贊賞，鼓勵(lì)我趕快把小說(shuō)寫出來(lái)，趁他們活著還能看上。在他們的鼓勵(lì)下，我對(duì)寫作充滿了自信。”　　文三兒比駱駝祥子真實(shí)　　都梁在小說(shuō)中塑造了“文三兒”這個(gè)地道的皇城根下的“京油子”，他具有自私虛榮、盲目自大、精神勝利、看客心理等性格劣性，與魯迅筆下的阿Q頗多相似之處。談到對(duì)文三兒的形象塑造，都梁說(shuō)，他早年曾接觸過(guò)北京的“板兒爺”，并對(duì)這一群體印象深刻，“雖然他們身上存在著這樣那樣的毛病，但他們?nèi)饲榫氝_(dá)、諳熟世故，人也活泛，不枯燥，聽(tīng)他們胡侃神聊挺有意思。然而他們卻遠(yuǎn)不是老舍《駱駝祥子》中積極上進(jìn)的祥子，他們生活在社會(huì)的最底層，貧窮、墮落且貪婪，我就是要用小說(shuō)的形式來(lái)探討他們?cè)趧?dòng)亂下的人性真實(shí)?！倍剂赫J(rèn)為，老舍筆下的祥子只是車夫群體中的特殊個(gè)案，而大多數(shù)車夫都與文三兒相仿，“從這個(gè)角度來(lái)講，我認(rèn)為老舍在寫祥子時(shí)難免有人為拔高之嫌?！薄　≌剟?chuàng)作　　抱著玩票心態(tài)寫起小說(shuō)　　盡管已經(jīng)寫了三部小說(shuō)，且一部比一部成功，但都梁始終不承認(rèn)自己是個(gè)作家?！拔抑两駴](méi)有加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，文學(xué)圈里的人士也未必接受我。在我看來(lái)，頂多是個(gè)業(yè)余的?！闭勂鹱约旱奈膶W(xué)之路，都梁說(shuō)，最初他根本沒(méi)打算寫小說(shuō)，“要不是當(dāng)年年輕氣盛，與朋友打賭贏寶馬汽車，我無(wú)論如何也不會(huì)與寫作結(jié)緣?！睋?jù)都梁介紹，正是因?yàn)槟谴未蛸€，他被朋友一激將才寫出了《亮劍》?！霸趯懽鳌读羷Α返倪^(guò)程中，我突然發(fā)現(xiàn)自己還是可以寫小說(shuō)的。這之后就抱著玩票的心態(tài)寫起來(lái)了?！薄　∽冎觿?chuàng)作挑戰(zhàn)自己　　都梁目前從事石油勘探技術(shù)研究工作，自稱對(duì)文學(xué)理論了解甚少，“因此在我的寫作經(jīng)驗(yàn)中，幾乎沒(méi)有什么文學(xué)創(chuàng)作觀念可言，全是誤打誤撞，讀者認(rèn)可就是我的最大欣慰與成功。因?yàn)槭菢I(yè)余作家身份，我沒(méi)有什么束縛，在寫作上可退可進(jìn)，說(shuō)不定我再寫兩年就封筆轉(zhuǎn)向其他行業(yè)了?！薄　《剂赫f(shuō)，他的創(chuàng)作習(xí)慣就是挑戰(zhàn)自己，變著花樣玩。“比如《亮劍》出來(lái)后，有人認(rèn)為都梁是寫戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)的，我不服氣，就寫了《血色浪漫》；但又有人說(shuō)了，這是都梁本人所經(jīng)歷過(guò)的；那好，我這次就來(lái)部《狼煙北平》，把我不可能經(jīng)歷的寫給你看?！眲?chuàng)作至今，都梁最得意的就是成功塑造了三個(gè)“文學(xué)史上以前沒(méi)有的文學(xué)形象”，即《亮劍》中的李云龍、《血色浪漫》中的鐘躍民和《狼煙北平》中的文三兒?！　『脮蔷牟邉澇鰜?lái)的　　都梁幾乎不看當(dāng)下知名作家的作品，他說(shuō)：“盡管每年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)多如牛毛，但在我眼里沒(méi)有幾部出色的?！睂?duì)于很多作家認(rèn)可的寫作是宣泄自我情感方式的說(shuō)法，都梁堅(jiān)決反對(duì)：“在我看來(lái)，如果單純?yōu)榱税l(fā)泄自己的私欲，那么我勸他寫日記好了，在那里隨意自怨自艾沒(méi)有誰(shuí)能干涉。如果要作為書出版的話，那么這對(duì)出版社而言就是不公平的，是一種不負(fù)責(zé)的態(tài)度。”　　在都梁看來(lái)，讀者喜愛(ài)他的小說(shuō)，原因大概是他在寫作技術(shù)上的有效操作，“比如在同一本書里，我在充分考慮讀者需求之后，在文本中投入各種暢銷元素，最大限度地讓作品雅俗共賞，以滿足各層次讀者的閱讀趣味。因此，我認(rèn)為好書是策劃出來(lái)的，不是莽撞的。”　　談改編　　拒絕將作品再交給他人　　《狼煙北平》文本情節(jié)緊湊，故事生動(dòng)，場(chǎng)面宏大，人物形象鮮明，極易被改編成影視劇。對(duì)此，都梁稱將會(huì)把《狼煙北平》的影視改編權(quán)牢牢地掌握在自己手里，“堅(jiān)決不出賣，好好給自己留著拍，將來(lái)這部影視劇的制片、編劇、藝術(shù)顧問(wèn)都由我自己來(lái)操刀搞定?！薄　≈埃鶕?jù)都梁原著改編的電視劇《血色浪漫》脫離原著，都梁對(duì)此感到不滿。昨天，都梁以此事為例說(shuō)，小說(shuō)的改編權(quán)一旦交給他人，只能眼睜睜地看著它被人肢解或篡改、曲解，作者毫無(wú)話語(yǔ)權(quán)可言?！啊堆寺芬呀?jīng)領(lǐng)了教訓(xùn)，我相信從此以后這種情況不會(huì)再發(fā)生了，我要有自己的話語(yǔ)權(quán)。”不過(guò)，目前都梁還沒(méi)有拿出準(zhǔn)備如何改編《狼煙北平》的計(jì)劃?！　〔稍L手記　　都梁拒絕拍照　　微胖的身材，黝黑的皮膚，樸素的衣著。乍一看，不惑之年的都梁并沒(méi)有傳說(shuō)中的那般魁梧、英俊，甚至五官的布局也只能算是程序化的各就各位。然而他那銳利的眼神、篤定的言談?dòng)诛@露出一個(gè)成功男人的自信、從容?！　《剂河谏鲜兰o(jì)50年代出生于一個(gè)知識(shí)分子家庭，當(dāng)過(guò)兵，做過(guò)公務(wù)員、公司經(jīng)理，目前從事石油勘探技術(shù)方面的工作。這是目前僅知的都梁的個(gè)人信息。拒絕在媒體前露臉，拒絕在公眾場(chǎng)合出現(xiàn)是都梁的處世原則之一，昨天的發(fā)布會(huì)照例不允許攝影記者入場(chǎng)。他說(shuō)這樣做并不是為了葆有神秘感，他也不是怪人，只是不想做一個(gè)被人惦記的人?！拔疫€想活得舒服些，避免走在路上被人攔住要簽名、合影，免受接受采訪所累?！边@似乎是托詞，潛藏在都梁內(nèi)心的真實(shí)想法是：“我長(zhǎng)得又不帥，把照片公布出來(lái)也不能娛人耳目。不能給人帶來(lái)愉悅的事最好別干，何況寫作本來(lái)就是個(gè)人化的事情，作者何必要拋頭露面？”都梁說(shuō)自己是個(gè)清心寡欲的人，拒絕時(shí)尚生活，唯一的愛(ài)好是讀書，且樂(lè)此不疲?！　∫环鶃y世北平浮世繪———讀《狼煙北平》　　作者：小寶來(lái)源：京華時(shí)報(bào)　　因《亮劍》而聲名鵲起的小說(shuō)家都梁畢三年之功，再次鐵血亮劍，點(diǎn)燃狼煙，還原轟轟烈烈的上世紀(jì)三四十年代，帶我們重溫偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)。與金戈鐵馬浴血戰(zhàn)場(chǎng)的《亮劍》不同，《狼煙北平》的故事背景已經(jīng)遷移到淪陷區(qū)后來(lái)成為國(guó)統(tǒng)區(qū)的北平。各種勢(shì)力犬牙交錯(cuò)，各種矛盾錯(cuò)綜糾集。這樣的年代這樣的背景，本身就充滿了巨大的戲劇性，其中發(fā)生的故事自然精彩。　　國(guó)共兩黨的地下工作人員在不同時(shí)期的合作和較量是小說(shuō)一大主線。特務(wù)工作的神秘、刺殺鋤奸的驚險(xiǎn)、嚴(yán)刑審訊的慘烈、革命加浪漫的愛(ài)情、蕩氣回腸的死亡，環(huán)環(huán)緊扣，無(wú)限殘酷，無(wú)限浪漫?！　?zhàn)爭(zhēng)與人類從來(lái)如影隨形。戰(zhàn)爭(zhēng)題材對(duì)于優(yōu)秀小說(shuō)家的誘惑，不僅在于再現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)廝殺，更在于戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)疑是一次人類靈魂的聚焦放大，勇敢與卑怯，偉大與渺小，智慧與愚昧，高貴與委瑣，都將得到集中彰顯。都梁當(dāng)然不是庸常的作家，就戰(zhàn)爭(zhēng)而戰(zhàn)爭(zhēng)。《狼煙北平》在給予讀者戰(zhàn)爭(zhēng)審美的可能性同時(shí)，還通過(guò)描寫北平城內(nèi)各階層的戰(zhàn)時(shí)生存狀態(tài)揭示社會(huì)眾生相。都梁此番亮劍，不僅是有形之劍，更是無(wú)形之劍。戰(zhàn)爭(zhēng)和革命的緊要關(guān)隘，都梁劍鋒所指：人性里頭，大者愈大，小者愈小?！　〉讓尤嗣裆钍切≌f(shuō)的另一條主線。中國(guó)現(xiàn)代作家，描寫北平引車賣漿之流的高手當(dāng)是老舍先生，其地位數(shù)十年無(wú)人能撼。晚生后輩都梁追隨之，也寫人力車夫，寫天橋，寫蟋蟀蛐蛐兒，寫茶樓小吃。市井俚語(yǔ)之粗鄙，潑皮無(wú)賴之本相，國(guó)民心理之隱忍之麻木之自私之丑陋，被暴露無(wú)遺。相形之下，生性溫和的老舍先生倒是客氣得多。　　老舍先生的駱駝祥子是從外地走進(jìn)北平的，本想從善如流，最后終于被舊社會(huì)吞噬了原本善良的人性而墮落。同樣為人力車夫，都梁筆下的文三兒則是地道皇城根下的京油子，其自私虛榮、盲目自大、精神勝利、看客心理，與浙江的阿Q有些類似。天橋下的文三兒將大搖大擺地以自己獨(dú)特的形象闖進(jìn)中國(guó)文學(xué)史，誰(shuí)也攔不住，任你哀其不幸，怒其不爭(zhēng)?！　∩鲜鰞蓷l線索迂回穿插，成就一幅亂世北平浮世繪。習(xí)慣了朝代更迭的北平，再一次上演著盛衰興亡。在這個(gè)宏大的敘述結(jié)構(gòu)上，都梁通過(guò)對(duì)個(gè)體命運(yùn)的關(guān)注，反思人的存在意義、生命意義，道出了人生無(wú)常和歷史興亡，表現(xiàn)了他的格局和視野。而對(duì)北平前塵舊事、風(fēng)俗人情的驚人準(zhǔn)確、質(zhì)感傳神的描述，更增添了作品的厚重大氣?！　《剂撼龅?，短短幾年，奉獻(xiàn)給大家三部作品，一部比一部好看。到《狼煙北平》，他對(duì)時(shí)空和主題的駕馭，對(duì)節(jié)奏和結(jié)構(gòu)的把握，對(duì)人物及其心理的刻畫，已臻圓熟自如。而語(yǔ)言的鮮活出水，細(xì)節(jié)的逼真有張力，也是大家手法?！　《剂簼撔娜d，嘔心瀝血，交出了他的激情篇章，給當(dāng)代中國(guó)讀者，也給世界文學(xué)。

編輯推薦

　　《狼煙北平》顛覆車夫經(jīng)典駱駝祥子。繼《亮劍》、《血色浪漫》后，都梁歷時(shí)三年完成的新作《狼煙北平》已由長(zhǎng)江文藝出版社出版。都梁表示這是他迄今為止耗費(fèi)精力最大的一部作品。與以往兩部作品不同，《狼煙北平》將目光鎖定在上世紀(jì)三四十年代的北平城。故事講述抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)共日偽四大勢(shì)力的殘酷斗爭(zhēng)，穿插期間的線索人物文三兒是一位拉洋車的小人物。作者通過(guò)小說(shuō)各類人物的命運(yùn)，道出了人生無(wú)常和歷史興亡。而小說(shuō)內(nèi)里表現(xiàn)出來(lái)的感時(shí)傷懷正是中國(guó)文學(xué)的主要特色和最高境界。結(jié)尾處，歷盡滄桑的國(guó)民黨軍統(tǒng)局特務(wù)徐金戈與中共地下黨員方景林并肩而立，景山上，斜陽(yáng)里，嘆興亡，一片蒼涼。都梁以他的感性和理性，傳達(dá)出了超越時(shí)代超越社會(huì)的歷史感和興亡感，表現(xiàn)了他的格局和視野。興亡話北平，其實(shí)也興亡話了中國(guó)。

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