品品特

內(nèi)容概要

20世紀(jì)下半葉英國(guó)最杰出的劇作家、以“品特風(fēng)格”而進(jìn)入現(xiàn)代世界經(jīng)典作家之列的哈羅特·品特（1930-），因“在作品中揭示出隱藏在日常閑談之下的危機(jī)，并強(qiáng)行打開(kāi)了壓仰的封閉房間”而榮獲2005年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。    本書(shū)在第一時(shí)間向中國(guó)讀者展現(xiàn)品特從“憤怒青年”到“憤怒老人”的一生軌跡和早期、中期、后期的戲劇創(chuàng)作與影視創(chuàng)作成就和貢獻(xiàn)以及獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格。書(shū)中運(yùn)用作家作品、言談中的大量第一手資料把品特的方方面面真實(shí)生動(dòng)地勾勒出來(lái)。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞、品特的獲獎(jiǎng)演說(shuō)和重要談話、生平年表等資料第一次完整地收入這部中國(guó)版品特全紀(jì)錄之中。    作者鄧中良博士為我國(guó)研究品特的新銳學(xué)者。江蘇武進(jìn)人，1964年10月生。先后畢業(yè)于揚(yáng)州師范學(xué)院、上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，獲碩士、博士學(xué)位。1998年受國(guó)家留學(xué)基金資助，赴英國(guó)劍橋大學(xué)留學(xué)，從事品特及英國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇研究。已有多篇論文及譯作發(fā)表。現(xiàn)為淮海工學(xué)院外語(yǔ)系副教授。    著名英美戲劇專家汪義群為本書(shū)作序。    長(zhǎng)江文藝出版社從《“鋼琴教師”耶利內(nèi)克》開(kāi)始，每年1月推出介紹上年10月新獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家全紀(jì)錄。

作者簡(jiǎn)介

鄧中良博士為我國(guó)研究品特的新銳學(xué)者。江蘇武進(jìn)人，1964年10月生。先后畢業(yè)于揚(yáng)州師范學(xué)院、上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，獲碩士、博士學(xué)位。1998 年受國(guó)家留學(xué)基金資助，赴英國(guó)劍橋大學(xué)留學(xué)。從事品特及英國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇研究。已有多篇論文及譯作發(fā)表?，F(xiàn)為淮海工學(xué)院外語(yǔ)系副教授。

書(shū)籍目錄

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)演說(shuō)  神秘秀人的品特之地諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)受獎(jiǎng)詞  藝術(shù)，真理和政治序言/期待已久的品讀1 當(dāng)代世界重量級(jí)作家2 “威脅戲劇”：品特早期劇作3 品特中期劇作4 品特后期及近期劇作5 成功的影視創(chuàng)作6 獨(dú)立的戲劇觀7 憤怒的老人8 熟悉的陌生人人物是贏家  ——獲德國(guó)莎士比亞戲劇獎(jiǎng)的演講作家與公民   ——接受希臘亞里斯多德大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位的演講我的文學(xué)之路  ——榮獲大衛(wèi)·科恩英國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)的演講品特訪談錄  再擰擰它的脖子  成功使創(chuàng)作變得更為困難  為我而寫(xiě)“品特風(fēng)格的”品特生產(chǎn)及創(chuàng)作年表品特獲獎(jiǎng)一覽品特電影劇本獲獎(jiǎng)一覽品特獲大學(xué)名譽(yù)博士學(xué)位一覽中國(guó)學(xué)者評(píng)品特國(guó)外有關(guān)品特論著舉要后記

章節(jié)摘錄

書(shū)摘閑談之下的深淵，除了表面應(yīng)付而不愿與人溝通，支配及誤導(dǎo)的需求，在日常生活下沸騰事件所帶來(lái)的窒息的感覺(jué)，危險(xiǎn)的故事受到審查的那種緊張的感覺(jué)。所有這一切都回蕩在品特的劇作之中。    在生活的邊緣處，其筆下人物都受到相互的制約。他們都是階級(jí)劃分，固定短語(yǔ)及頑固習(xí)慣的監(jiān)獄中的囚徒。他們的身份、背景及歷史是模糊不清的。要看是誰(shuí)記得，而存在著不同的版本。他們很少相互傾聽(tīng)，然而正是他們精神上的“耳聾”使得我們?cè)趦A聽(tīng)。沒(méi)有一個(gè)話語(yǔ)說(shuō)過(guò)而未加注意的。而且我們也一刻不能松懈。當(dāng)秘密泄露并且改變著權(quán)力分配時(shí)，氛圍上的壓力會(huì)上下起伏。    記憶——無(wú)論是杜撰的、操縱的、或者是真實(shí)的——像一股滾燙的潛流在品特的劇作中流淌。我們依據(jù)著過(guò)去，來(lái)對(duì)現(xiàn)在的要求做出反應(yīng)，并構(gòu)建我們的未來(lái)。    隨著關(guān)閉的房間對(duì)國(guó)際社會(huì)的開(kāi)放，品特重新把浪漫之愛(ài)界定為能恢復(fù)活力之愛(ài)，其中包括友誼以及通過(guò)實(shí)際行動(dòng)來(lái)推進(jìn)公正的急迫心情。在《山地語(yǔ)言》中，愛(ài)采取的形式是無(wú)條件的慷慨大方，這在其早期的劇作中是沒(méi)有的。在這個(gè)恐怖及暴力事件不斷上升的時(shí)代，為了生存下去，我們必須行善，堅(jiān)決支持受奴役的人們。    一般認(rèn)為，品特致力于政治來(lái)得較遲，但是品特自己描述其最初創(chuàng)作時(shí)期——《送菜升降機(jī)》、《生日晚會(huì)》以及《暖房》——就頗具政治性。在這些“威脅喜劇”中，語(yǔ)言成為了進(jìn)攻、躲避及折磨人的武器。早期作品可以看作是獨(dú)裁干預(yù)的隱喻，這表現(xiàn)在幾個(gè)層面上：國(guó)家的權(quán)力，家庭的權(quán)利以及宗教的權(quán)利——所有這一切都在破壞著個(gè)人的批評(píng)性問(wèn)題。品特揭示了想要破壞別人身份的理由，揭示了偽裝成暴力的恐懼，而這種暴力是針對(duì)那些置身于黨派、俱樂(lè)部及民族之外的人。    品特的作品中既沒(méi)有贏家也沒(méi)有輸家。在人物之間的權(quán)力游戲中，我們很少看到誰(shuí)占據(jù)了上風(fēng)；他們改變著位置，在看似不是刻意說(shuō)出來(lái)的對(duì)白中，他們時(shí)而占據(jù)上風(fēng)，時(shí)而處于劣勢(shì)。人物也有一些側(cè)面，暴露在模棱兩可的紫外線光之下，肉眼看不見(jiàn)罷了。他們?cè)跓o(wú)形的墻之間摸索著向前走，并形成不同的現(xiàn)實(shí)層面。在保護(hù)自己不受人侵的過(guò)程中，他們?cè)诳臻g中給自己設(shè)置障礙，就像在異己的領(lǐng)地上埋設(shè)地雷一般。    品特已經(jīng)用其沉默少語(yǔ)及神秘感突破了傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義戲劇。他賦予其筆下夸張的人物很多發(fā)泄感情的方式，我們就如同和人物生活在一起，看到他們像我們一樣衰老和凋謝。那些具有公眾生活的、嚴(yán)肅正經(jīng)且深不可測(cè)的人物，會(huì)在頗具災(zāi)難性的語(yǔ)無(wú)倫次中崩潰。他們發(fā)出的信息似乎從來(lái)不能到達(dá)，然而離開(kāi)劇院時(shí)，我們就覺(jué)得沒(méi)有進(jìn)入劇院時(shí)來(lái)得正當(dāng)。    對(duì)于訂立制度者來(lái)說(shuō)，世界存在著，就要搞得井井有條。而對(duì)品特而言，世界存在著就要掩飾。通過(guò)掩飾，善良的及有同情心的人才能找到一個(gè)辦法，從根深蒂固的思維定勢(shì)之官僚牢籠中滲透出來(lái)。在對(duì)極權(quán)主義者的無(wú)情分析中，品特闡明了個(gè)人的痛苦。    隨意一帶而過(guò)的對(duì)白刺痛人，小小的詞語(yǔ)能傷人，說(shuō)了一半的話能摧毀人，而沉默不語(yǔ)預(yù)示著災(zāi)難的降臨。品特，這位裁縫的兒子，他用剪刀對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行剪裁，使得行動(dòng)從人物的聲音及節(jié)奏而產(chǎn)生。因此，沒(méi)有特定的情節(jié)。我們不問(wèn)“下一步將發(fā)生什么”，而是問(wèn)“正在發(fā)生著什么”。P4-5

媒體關(guān)注與評(píng)論

書(shū)評(píng)哈羅德·品特被公認(rèn)為二十世紀(jì)下半葉英國(guó)最杰出的劇作家。他在作品中揭示出隱藏在日常閑談之下的危機(jī)，并強(qiáng)行打開(kāi)了受壓抑的封閉房間。來(lái)自其姓氏的形容詞“品特風(fēng)格的”(Pintersque)已列入《牛津詞典》。    就像卡夫卡、普魯斯特以及格雷厄姆·格林一樣。品特也有一塊自己的領(lǐng)地，具有鮮明地形特點(diǎn)的品特之地。    你的作品。既誘人般令人想進(jìn)入其中，又令人恐懼般充滿神秘感……半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，一直在給人以啟示。——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞

編輯推薦

走進(jìn)品特打開(kāi)的封閉房間，走進(jìn)神秘誘人的品特領(lǐng)地，第一時(shí)間看新獲諾貝爾獎(jiǎng)的經(jīng)典作家風(fēng)采……20世紀(jì)下半葉英國(guó)最杰出的劇作家、以“品特風(fēng)格”而進(jìn)入現(xiàn)代世界經(jīng)典作家之列的哈羅德·品特(1930--)，因“在作品中揭示出隱藏在日常閑談之下的危機(jī)。并強(qiáng)行打開(kāi)了受壓抑的封閉房間”而榮獲2005年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。本書(shū)在第一時(shí)間向中國(guó)讀者展現(xiàn)品特從“憤怒青年”到“憤怒老人”的一生軌跡和早期、中期、后期的戲劇創(chuàng)作與影視創(chuàng)作成就和貢獻(xiàn)以及獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格。

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