德拉庫(kù)拉

前言

2002年4月17日，紐約市洛克菲勒廣場(chǎng)拍賣會(huì)上，一部參與競(jìng)拍的舊書稿弓l起了人們的濃厚興趣。該書稿系維多利亞時(shí)代的打字稿，500多頁(yè)，有多處破損，但估價(jià)高達(dá)100萬(wàn)至150萬(wàn)美元。經(jīng)過激烈爭(zhēng)奪，最終有人以94萬(wàn)1千美元成交。這部異乎尋常的書稿即是布拉姆·斯托克的《德拉庫(kù)拉》。人們對(duì)《德拉庫(kù)拉》這部小說如此鐘愛是不難理解的。該小說自1897年面世以來(lái)，幾乎每年都有新的版本誕生，迄今它已發(fā)行了．300多個(gè)版本，銷售總量達(dá)幾千萬(wàn)冊(cè)。而且有關(guān)它的譯本、縮寫本、改寫本、改編本也不計(jì)其數(shù)。20世紀(jì)20年代，它先后幾次被改編成戲劇和電影上演，自此，它成了舞臺(tái)、銀幕上的一顆璀璨的明珠，一代又一代的導(dǎo)演、編劇、明星競(jìng)相追逐，為之折腰。一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，它還激發(fā)了無(wú)數(shù)的文學(xué)藝術(shù)想像，同樣題材、主題、風(fēng)格的小說、電影、戲劇、詩(shī)歌、繪畫、雕塑、建筑、音樂、舞蹈、游戲，可謂鋪天蓋地。總之，《德拉庫(kù)拉》不但是一部小說，經(jīng)過一個(gè)多世紀(jì)的衍繹，它成了西方各國(guó)的一種公認(rèn)的經(jīng)典性文化象征。    《德拉庫(kù)拉》的作者布拉姆·斯托克于l847年11月8日出生在愛爾蘭都柏林的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭；父親是公務(wù)員，在“都柏林城堡”任秘書；母親是作家，兼搞社會(huì)慈善工作。兒時(shí)的他體弱多病，大部分時(shí)光是在病房里度過的。身為作家的母親為了替他排憂解悶，常常有聲有色地給他講述恐怖冒險(xiǎn)故事，他由此養(yǎng)成了對(duì)文學(xué)的愛好，并立下了當(dāng)作家的志向。也許是為了彌補(bǔ)身體虛弱的缺陷，大學(xué)時(shí)他非常重視體育運(yùn)動(dòng)，不久即成為校級(jí)運(yùn)動(dòng)健將。與此同時(shí)，他繼續(xù)追尋他的“作家夢(mèng)”。他曾迷戀過美國(guó)著名詩(shī)人惠特曼的詩(shī)作，又結(jié)識(shí)了名噪一時(shí)的莎劇演員亨利·歐文，對(duì)戲劇產(chǎn)生了濃厚的興趣。大學(xué)畢業(yè)后，他想當(dāng)專職作家，但父親出于“更現(xiàn)實(shí)”的考慮，為他在“都柏林城堡”謀了個(gè)公務(wù)員差使。但他并沒有放棄自己的追求，1872年，他的處女作《水晶杯》——刊登于《倫敦社會(huì)》；接著，又在《三葉草》發(fā)表了哥特式小說《命運(yùn)之鏈》。在此期間，他廣交文壇朋友，奧斯卡·王爾德、喬治·蕭伯納等人經(jīng)常是他家的座上客。此外，他還充當(dāng)不拿報(bào)酬的《愛爾蘭之聲》編輯和《晚信報(bào)》專欄作家，撰寫了大量的戲劇評(píng)論，其中不乏對(duì)好友亨利·歐文的贊賞。1878年，亨利·歐文邀請(qǐng)他出任萊森劇院業(yè)務(wù)經(jīng)理，他欣然接受，遂辭去“都柏林城堡”公務(wù)員的職務(wù)，帶著新婚妻子佛羅倫薩前往倫敦。從此，布拉姆·斯托克的小說創(chuàng)作進(jìn)入了快車道，1882年出版了第一本書《夕陽(yáng)下》，繼而發(fā)表了《國(guó)王的城堡》、《雙生》、《法官的住宅》等優(yōu)秀的中短篇作品。1890年，他的第一部真正意義的長(zhǎng)篇小說“蛇之道》問世，同年又開始創(chuàng)作另一部長(zhǎng)篇小說《德拉庫(kù)拉》。七年后，這部長(zhǎng)篇小說出版，成為他的傳世之作。1905年，亨利·歐文在巡回演出時(shí)去世，布拉姆·斯托克不勝悲痛，并因此而中風(fēng)，但他依然筆耕不輟，相繼出版了《對(duì)亨利·歐文的個(gè)人回憶》、《裹尸女人》、《騙子高手》、《白蠕蟲巢穴》等著作。1912年4月20日，布拉姆·斯托克因心力衰竭在倫敦逝世，享年65歲。    布拉姆·斯托克一生的文學(xué)成就主要體現(xiàn)在大量的以超自然邪惡幽靈為特征的長(zhǎng)、中、短篇小說，其中尤以描寫吸血鬼的《德拉庫(kù)拉》令人矚目。據(jù)布拉姆·斯托克的兒子回憶，該小說起源于1890年夏季的一個(gè)噩夢(mèng)。其時(shí)，布拉姆·斯托克正帶著妻兒在約克郡海濱勝地度假。一天晚上，他夢(mèng)見一個(gè)吸血鬼國(guó)王從墳?zāi)宫F(xiàn)身，醒來(lái)即開始構(gòu)思這部小說。同以往匆匆寫就的新聞紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品不同，這部小說前后寫了七年，可謂是精心構(gòu)思，精心創(chuàng)作。僅書名就改了三次。起初，他取名《已死的未死者》，定稿時(shí)改為《未死者》，出版時(shí)又改為《德拉庫(kù)拉，或未死者》。正文原計(jì)劃寫四卷，分別為《特蘭西瓦尼亞》、《悲劇》、《發(fā)現(xiàn)》、《懲罰》；后來(lái)又濃縮成現(xiàn)在的一卷。吸血鬼“德拉庫(kù)拉”的名字，原為“伯爵”，后來(lái)改為“吸血鬼伯爵”，最后定為“德拉庫(kù)拉伯爵”。原稿本來(lái)用了兩章的篇幅交代故事的起因，定稿時(shí)這兩章已被縮為一章。1897年5月，這部小說終于由康斯特布爾出版公司出版，首版3000冊(cè)即刻銷售一空，其影響漸次擴(kuò)展到世界各地，流傳至今。    《德拉庫(kù)拉》主要講述一個(gè)邪惡的吸血鬼的恐怖經(jīng)歷。東歐吸血鬼之鄉(xiāng)——特蘭西瓦尼亞——迎來(lái)了一位名叫喬納森的英國(guó)年輕律師，他因房地產(chǎn)業(yè)務(wù)前往該地與德拉庫(kù)拉伯爵會(huì)面。但不久，喬納森便發(fā)現(xiàn)，這個(gè)外貌英俊的伯爵其實(shí)是個(gè)吸血鬼，而且自己已身陷囹圄，成為侵害對(duì)象。后來(lái)，他瞅準(zhǔn)一個(gè)機(jī)會(huì)，設(shè)法逃離了城堡，但身心受到很大摧殘。與此同時(shí)，在英國(guó)，喬納森的未婚妻米娜和她的朋友露西度假的海濱勝地也因吸血鬼德拉庫(kù)拉的作祟頻頻出事。不久，德拉庫(kù)拉開始引誘露西，她因而夢(mèng)游墓地，撒手人寰，但她死后也成了德拉庫(kù)拉的同類，到處嗜食兒童鮮血。在范·赫爾辛博士的幫助下，眾人摧毀了實(shí)為吸血鬼的露西，又全力追捕德拉庫(kù)拉，搗毀了他在倫敦的許多巢穴，并與他斗智斗勇，終于將這個(gè)邪惡的吸血鬼化為烏有。整部小說情節(jié)跌宕、詭異，氣氛陰森、恐怖，讀來(lái)令人震悚、憤懣，并陷入久久的深思。    西方吸血鬼小說的傳統(tǒng)可以追溯到中世紀(jì)的東歐，當(dāng)時(shí)俄羅斯、保加利亞、塞爾維亞、波蘭、羅馬尼亞等國(guó)的民間傳說包含有大量的吸血鬼故事。1732年，英國(guó)報(bào)紙首次刊載了東歐吸血鬼作祟的報(bào)道，其后這類報(bào)道愈來(lái)愈多，并很快與當(dāng)時(shí)興起的哥特式文學(xué)運(yùn)動(dòng)融合起來(lái)，成為羅伯特·騷塞、喬治·拜倫等人創(chuàng)作哥特式詩(shī)歌的靈感和素材。不過，作為英國(guó)第一部以吸血鬼為題材的哥特式小說卻是喬治·拜倫的私人醫(yī)生約翰。波利多里創(chuàng)作的。1816年，約翰·波利多里、喬治·拜倫、波西·雪萊、瑪麗·戈德溫(未來(lái)的瑪麗·雪萊)，還有她的同父異母姐姐，聚集在日內(nèi)瓦湖畔。在讀完一本哥特式小說集之后，喬治·拜倫提議每人創(chuàng)作一本自己的哥特式小說。于是，瑪麗·雪萊開始創(chuàng)作《弗蘭肯斯坦》；而喬治·拜倫僅寫了個(gè)片段就止住了筆。后來(lái)約翰·波利多里拾起喬治·拜倫的草稿，續(xù)完了整本小說。1819年，該小說以《吸血鬼》的書名發(fā)表，頓時(shí)引起轟動(dòng)，許多人都認(rèn)為是喬治·拜倫所作，歌德甚至稱贊它是喬治·拜倫的最好作品，并由此在倫敦、巴黎、柏林戲劇舞臺(tái)引發(fā)了罕見的“吸血鬼熱”。    接下來(lái)的幾十年里，西方產(chǎn)生了不少吸血鬼題材的靈異小說，如大仲馬的《蒼白的女人》、威廉·吉爾伯特的《最后的加登納爾勛爵》、詹姆斯·賴默的《吸血鬼瓦尼；或血宴》、馮德根的《坎帕納之謎》等等。這些靈異小說中的吸血鬼，同人狼、活尸、鬼魂等超自然幽靈一樣，基本上是“騷擾型”的，雖能引起人類的恐怖，但本意未必邪惡，而且事出有因，或?yàn)榱藢?duì)活人的罪孽施行報(bào)復(fù)，或?yàn)榱私衣痘钊说囊粋€(gè)不可告入的陰謀，或?yàn)榱诵箤?duì)生前某種事物的留戀，或?yàn)榱顺删鸵豁?xiàng)終身奢望的事業(yè)。然而，正是布拉姆·斯托克的《德拉庫(kù)拉》，集上述吸血鬼描寫之大成，并在此基礎(chǔ)上融入自己的創(chuàng)造，勾勒出了一個(gè)活生生的邪惡吸血鬼德拉庫(kù)拉的形象。這個(gè)德拉庫(kù)拉，出身異國(guó)名門，外表英俊瀟灑，但作惡時(shí)顯現(xiàn)兩顆獠牙，刺入受害者體內(nèi)吸食鮮血，與此同時(shí)，受害者本身也成為吸血鬼；而且它頗能迷惑人，特別是對(duì)于天真浪漫的女性，其誘惑力往往令她們既愛又怕，猶疑不定；它還具有不可想像的法術(shù)，時(shí)而幻化成蝙蝠、野狼之類的動(dòng)物，時(shí)而穿云破霧，不留下任何痕跡。當(dāng)然，它也有致命弱點(diǎn)：一是不能直接進(jìn)入居家，除非主人發(fā)出邀請(qǐng)；二是懼怕大蒜和圣物，倘若用木棍刺入心臟便能將其摧毀。所有這些“德拉庫(kù)拉”的邪惡特征，是先前任何作家筆下的吸血鬼不曾具備的?！兜吕瓗?kù)拉》所實(shí)施的這種“騷擾型”到“邪惡型”吸血鬼形象的轉(zhuǎn)換，標(biāo)志著西方現(xiàn)代意義的恐怖小說誕生。    正因?yàn)槿绱?，這部小說一誕生，就引起了評(píng)論界的矚目。當(dāng)時(shí)的《舊金山記事》稱贊該書是“迄今最有魅力的一部小說”，《底特律論壇》也稱贊“它有如(愛倫·坡的)《黑貓》一般生動(dòng)、驚險(xiǎn)”。不過，總的來(lái)說，這些評(píng)論是貶損多于褒揚(yáng)。這也反映了19世紀(jì)末和20世紀(jì)初西方學(xué)術(shù)界占主導(dǎo)地位的“精英意識(shí)”。接下來(lái)的半個(gè)多世紀(jì)，《德拉庫(kù)拉》一直是作為“地下經(jīng)典”大量流行，直至20世紀(jì)70年代，隨著通俗文化研究熱的興起，才改變了這種被鄙視的命運(yùn)。如今，在西方，幾乎沒有人對(duì)布拉姆·斯托克這部小說的審美價(jià)值感到懷疑，有關(guān)研究是越來(lái)越普及，越來(lái)越深入。    《德拉庫(kù)拉》為何如此受歡迎?也許它講述了一個(gè)驚悚的故事，給人們的閑暇生活增添了一點(diǎn)波瀾，一點(diǎn)樂趣。也許它暴露了人性的丑陋，讓人們看到自身的陰暗面，從而更好地認(rèn)識(shí)自己。也許它歌頌了正義，鞭撻了罪惡，激勵(lì)人們積極生活、勇敢向上。但更重要的，也許它提供了維多利亞時(shí)代后期的一個(gè)社會(huì)窗口，展示了西方工業(yè)化進(jìn)程帶來(lái)的種種社會(huì)危機(jī)?！兜吕瓗?kù)拉》問世的年代，正值19世紀(jì)和20世紀(jì)之交。這是西方工業(yè)化高度發(fā)展的時(shí)期，也是社會(huì)中的“人”按照工業(yè)化發(fā)展邏輯越來(lái)越“物化”的時(shí)期?！拔锘钡慕K極效果造成了人性的分裂、異化，對(duì)傳統(tǒng)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教、道德價(jià)值觀形成了威懾和顛覆。“德拉庫(kù)拉”不啻于這種威懾和顛覆之源：它改變純潔婦女的本性，使之成為貪婪、縱欲的禽獸；它從外邦侵?jǐn)_英格蘭，動(dòng)搖英國(guó)傳統(tǒng)文化的地位；它提倡宗教懷疑，鼓勵(lì)異端邪說，懼怕任何神圣之物；它斂財(cái)聚物，相信金錢萬(wàn)能。一句話，它是物質(zhì)上豐富、精神上倒退的“現(xiàn)代畸形人”的象征和代表。    “德拉庫(kù)拉”的人物原型，據(jù)西方學(xué)者考證，是中世紀(jì)羅馬尼亞著名歷史人物弗拉德·德拉庫(kù)拉。1970年，美國(guó)兩位歷史學(xué)家麥克納利和弗洛里斯庫(kù)在費(fèi)城羅森巴克博物館意外發(fā)現(xiàn)了當(dāng)年布拉姆·斯托克創(chuàng)作《德拉庫(kù)拉》的筆記。這些筆記表明，布拉姆·斯托克在構(gòu)思這部小說時(shí)，曾研究過東歐吸血鬼的資料，接觸過弗拉德·德拉庫(kù)拉伯爵的史實(shí)。他們由此撰寫了專著《追尋德拉庫(kù)拉》，大膽地把《德拉庫(kù)拉》中的吸血鬼伯爵同現(xiàn)實(shí)生活中的弗拉德·德拉庫(kù)拉掛起鉤來(lái)。弗拉德·德拉庫(kù)拉，1431年生于羅馬尼亞西格伊索拉要塞，父親任職特蘭西瓦尼亞都督，后又受封瓦拉奇亞公國(guó)親王。出于政治糾紛，年幼的德拉庫(kù)拉曾被土耳其人扣為人質(zhì)，并在長(zhǎng)期的關(guān)押中目睹了國(guó)家淪陷、父親被謀殺。獲釋后，德拉庫(kù)拉開始率軍復(fù)仇，并最終打敗了土耳其人，奪回了失去的土地。戰(zhàn)后，成千上萬(wàn)的土耳其戰(zhàn)俘被各種刑罰折磨，最終活活用尖木樁釘死，為此許多編年史都將他描述為暴君。然而，布拉姆·斯托克為何要借用這樣一個(gè)暴君作為人物原型，而且書中有關(guān)他的經(jīng)歷幾乎沒有提及，這依然是個(gè)謎。正因?yàn)槿绱耍械奈鞣綄W(xué)者認(rèn)為書本中的“德拉庫(kù)拉”同現(xiàn)實(shí)生活中的德拉庫(kù)拉伯爵并無(wú)多大聯(lián)系。也許當(dāng)年布拉姆·斯托克帶著妻兒在約克郡海濱勝地度假時(shí)，曾在公共圖書館接觸弗拉德·德拉庫(kù)拉伯爵的史實(shí)，因而下意識(shí)地采用了他的名字。也許布拉姆·斯托克起初確有把弗拉德·德拉庫(kù)拉伯爵的史實(shí)寫進(jìn)小說的打算，但后來(lái)計(jì)劃有了變更。    在小說結(jié)構(gòu)上，《德拉庫(kù)拉》采用了西方傳統(tǒng)的書信體形式，這種形式在18世紀(jì)很流行，其優(yōu)勢(shì)是可以隱去敘述者，讓作品中的人物充分展示自己的個(gè)性和心理，如塞繆爾·理查遜的《帕梅拉》、盧梭的《新愛洛伊絲》、范妮·伯尼的《伊芙琳娜》等等。布拉姆·斯托克用這種敘述方式，固然有花樣翻新之意，但更重要的是借助其人物心理刻畫的優(yōu)勢(shì)，營(yíng)造陰沉、詭譎的恐怖氣氛。而且，布拉姆·斯托克在具體運(yùn)用時(shí)，視角變換十分頻繁，既最大限度地制造了情節(jié)懸念，又始終如一地保持了讀者的新鮮感。此外，書信形式也不再限于一般的個(gè)人來(lái)往信件和日記，而是增加了航海日志、備忘錄、電報(bào)、剪報(bào)、墓志銘、留聲機(jī)錄音等等。正如大多數(shù)西方學(xué)者所公認(rèn)的，布拉姆·斯托克的《德拉庫(kù)拉》已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的書信體敘述框架，把這種小說創(chuàng)作技巧提高到一個(gè)嶄新階段。    1997年，《德拉庫(kù)拉》誕生一百周年之際，美國(guó)費(fèi)城羅森巴克博物館舉行了聲勢(shì)浩大的紀(jì)念活動(dòng)。作為活動(dòng)的一個(gè)部分，該館展示了與這部小說有關(guān)的資料，并影印出版了布拉姆·斯托克創(chuàng)作這部小說所做的部分筆記。與此同時(shí)，來(lái)自世界各地的學(xué)者交流了研究《德拉庫(kù)拉》的最新成果。歷史已經(jīng)證明，并將繼續(xù)證明布拉姆·斯托克的這部偉大著作的不朽。    上海大學(xué)外國(guó)文學(xué)教授    黃祿善    2006年1月

內(nèi)容概要

　　《德拉庫(kù)拉》講述一個(gè)邪惡的吸血鬼的恐怖經(jīng)歷。東歐吸血鬼之鄉(xiāng)——特蘭西瓦尼亞——迎來(lái)了一位名叫喬納森的英國(guó)年輕律師，他因房地產(chǎn)業(yè)務(wù)前往該地與德拉庫(kù)拉伯爵會(huì)面。但不久，喬納森便發(fā)現(xiàn)，這個(gè)外貌英俊的伯爵其實(shí)是個(gè)吸血鬼，而且自己已身陷囹圄，成為侵害對(duì)象。后來(lái)，他瞅準(zhǔn)一個(gè)機(jī)會(huì)，設(shè)法逃離了城堡，但身心受到很大摧殘。與此同時(shí)，在英國(guó)，喬納森的未婚妻米娜和她的朋友露西度假的海濱勝地也因吸血鬼德拉庫(kù)拉的作祟頻頻出事。不久，德拉庫(kù)拉開始引誘露西，她因而夢(mèng)游墓地，撒手人寰，但她死后也成了德拉庫(kù)拉的同類，到處嗜食兒童鮮血。在范·赫爾辛博士的幫助下，眾人摧毀了實(shí)為吸血鬼的露西，又全力追捕德拉庫(kù)拉，搗毀了他在倫敦的許多巢穴，并與他斗智斗勇，終于將這個(gè)邪惡的吸血鬼化為烏有。整部小說情節(jié)跌宕、詭異，氣氛陰森、恐怖，讀來(lái)令人震悚、憤懣，并陷入久久的深思。
　　1875年春，喬納森·哈克因公出差去特蘭西瓦尼亞，拜訪德拉庫(kù)伯爵。喬納森其實(shí)并不想去，因?yàn)樵儆袔讉€(gè)月他就要和他美麗的明娜結(jié)婚了，他現(xiàn)在不想離開她。
在德拉庫(kù)拉城堡逗留期間，他堅(jiān)持寫日記，每天他都有越來(lái)越多可怕的事要寫。為什么他只有在夜晚才能見到德拉庫(kù)伯爵？為什么他在鏡子里看不到伯爵？那三個(gè)有著血紅的嘴唇的鋒利的長(zhǎng)牙，夜晚來(lái)到他屋里的美麗女人又是誰(shuí)？
在英國(guó)的家里，明娜和她的朋友露西待在一個(gè)海邊的小鎮(zhèn)上。她期盼著喬納森的來(lái)信，而他卻音信全無(wú)，明娜有些害怕了。也許喬納森病了，或是身處險(xiǎn)境……
當(dāng)然明娜并不擔(dān)心自己或者她的朋友露西。住在一個(gè)安靜的英國(guó)海邊小鎮(zhèn)上，什么樣的危險(xiǎn)能發(fā)生在這兩個(gè)年輕姑娘的身上呢？

作者簡(jiǎn)介

　　布拉姆·斯托克
(1847-1912),愛爾蘭作家，出生于都柏林，創(chuàng)作了科幻小說《水晶杯》，魔幻小說《命運(yùn)之鞋》，長(zhǎng)篇小說《卑微職員的義務(wù)》，同時(shí)他還擔(dān)任《都柏林郵報(bào)》特約戲劇評(píng)論員，后任《愛爾蘭回聲報(bào)》編輯。
　　1897年出版的《嗜血幽靈——德拉庫(kù)拉伯爵》為吸血鬼形象翻開了新的一頁(yè)，吸血鬼傳說能夠成為一個(gè)流傳至今的現(xiàn)代神話，《嗜血幽靈》實(shí)有奠基之功。它啟發(fā)了此后了許多作品的靈感，成為魔幻經(jīng)典之作；而布拉姆.斯托克也被譽(yù)為“鬼怪小說之父”。

書籍目錄

第一章　喬納森·哈克的日記
第二章　喬納森·哈克的日記(續(xù))
第三章　喬納森·哈克的日記(續(xù))
第四章　喬納森·哈克的日記(續(xù))
第五章　露西和米娜的書信
第六章　米娜·默里的日記
第七章　《日?qǐng)?bào)》8月8日剪報(bào)
第八章　米娜·默里的日記
第九章　米娜·哈克寫給　露西·韋斯滕拉的信
第十章　西沃德醫(yī)生寫給　亞瑟·霍爾姆伍德的信
第十一章　露西·韋斯滕拉的日記
第十二章　西沃德醫(yī)生的日記
第十三章　西沃德醫(yī)生的日記(續(xù))
第十四章　米娜·哈克的日記
第十五章　西沃德醫(yī)生的日記(續(xù))
第十六章　西沃德醫(yī)生的日記(續(xù))
第十七章　西沃德醫(yī)生的日記(續(xù))
第十八章　西沃德醫(yī)生的日記
第十九章　喬納森·哈克的日記
第二十章　喬納森·哈克的日記
第二十一章　西沃德醫(yī)生的日記
第二十二章　喬納森·哈克的日記
第二十三章　西沃德醫(yī)生的日記
第二十四章　西沃德的留聲機(jī)日記，范·赫爾辛口述
第二十五章　西沃德醫(yī)生的日記
第二十六章　西沃德醫(yī)生的日記
第二十七章　米娜·哈克的日記

章節(jié)摘錄

書摘接著，兩旁的遠(yuǎn)山中，傳來(lái)一聲更響亮更尖厲的號(hào)叫。狼嚎!我嚇得魂不附體，恨不得立刻跳下馬車逃之天天；馬更是又驚又怕，跳起來(lái)橫沖直撞，幸好車夫拼命拉住，馬才沒脫韁繩。過了幾分鐘，我慢慢適應(yīng)了這種聲音，馬也安靜了些。車夫便跳下來(lái)，到馬跟前，摸摸它們又在它們耳邊喃喃低語(yǔ)，就像我曾見過的訓(xùn)馬員那樣。這一招還挺奏效，雖然馬還在發(fā)抖，但能駕馭了。車夫又回到坐位上，抖抖韁繩繼續(xù)趕路。這次車一直跑到路頭，車夫猛地把馬向右一拉，拐向下面一條窄窄的小路。    又是一片樹林，樹枝在道路上方纏成拱形，我們仿佛在隧道中穿行，兩旁嶙峋山石高高屹立，威風(fēng)凜凜，似乎在為我們保駕護(hù)航。風(fēng)越來(lái)越大，山風(fēng)呼嘯而過吹得樹枝嘩嘩作響。天更冷了，飄起了細(xì)雪。不一會(huì)兒，周圍就一片雪白。    狗叫聲越來(lái)越小，狼嚎聲卻越來(lái)越大，好像群狼正縮小包圍圈，不斷向我們逼近。我害怕極了，馬更是惶恐不安；車夫卻不動(dòng)聲色，一路上還左右看看。黑暗中，我什么也看不見。    突然，我看到左邊閃出一道微弱的藍(lán)光。車夫看見后，立刻勒住馬跳了下來(lái)，旋即消失在黑暗夜色中。狼嚎聲越來(lái)越近，我該怎么辦?在這緊急關(guān)頭，冷不丁車夫又冒了出來(lái)。他什么也沒說，回到坐位上，繼續(xù)趕路。我睡著了?總在做夢(mèng)?現(xiàn)在回想起來(lái)那真是一場(chǎng)可怕的夢(mèng)。有時(shí)，藍(lán)光離路很近，我隱約看見車夫的動(dòng)作，他快步走到藍(lán)光旁(光線很弱，連周圍都照不見)，撿起石頭堆成個(gè)形狀。這時(shí)，我看到一幅奇特的景象：車夫站在藍(lán)光前，我的視線卻透過他的身體，看見那藍(lán)光像鬼火似的顫悠。但這種景象轉(zhuǎn)瞬即逝，我想這是暗處眼睛疲勞產(chǎn)生的幻覺吧!    有一會(huì)兒，我們沒看見藍(lán)光，馬車快速穿過黑暗的長(zhǎng)廊，狼嚎聲仍不絕于耳，似乎正緊隨車輪狂奔。    P10

編輯推薦

《世界文學(xué)名著典藏?全譯本:德拉庫(kù)拉》編輯推薦：布拉姆·斯托克（Bram Stoker 1847—1912）因《德拉庫(kù)拉》而享有“吸血鬼之父”的稱號(hào)。這部恐怖小說以15世紀(jì)神秘的瓦拉幾亞公國(guó)的領(lǐng)主弗拉德三世為原型創(chuàng)作出集高貴、智慧、邪惡與柔情于一身的暗夜之王。布拉姆·斯托克由此成為吸血鬼小說鼻祖，他影響了后世幾代作家，其作品被不斷翻拍，成為經(jīng)典電影。以其姓名命名的布拉姆·斯托克獎(jiǎng)，是恐怖小說界的最高獎(jiǎng)。美國(guó)當(dāng)代著名作家史蒂芬·金等都曾獲該獎(jiǎng)。

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