剩下的都屬于你

內(nèi)容概要

《剩下的都屬于你》是著名作家徐星的一部深具震撼力的長篇力作。徐星在1985年前后發(fā)表的《無主題變奏》、《城市的故事》、《饑餓的老鼠》、《無為在歧路》等作品，曾以其深刻的思想內(nèi)涵、幽默生動的語言、超風(fēng)脫俗的人物形象對中國文壇產(chǎn)生過重大影響。本書為徐星沉寂多年后創(chuàng)作的一部令當今文壇耳目一新的作品。
    作品生動描寫了兩個夢多錢少的青年流浪漢在世界各地流浪的故事，極具可讀性。作者通過兩個流浪漢獨特的視角觀察到了社會生活中一幅幅令人捧腹不止的場景，然后再以作者一貫的儲蓄幽默的語言風(fēng)格、飽滿豐富的靈思妙構(gòu)展示出來，予人以豐沛的文學(xué)享受。
    兩個可以被稱做堂吉訶德式理想主義的流浪漢，希望可以在世界革地尋找到生活的真諦。他們?yōu)樯嬙陔娪袄锱荦執(zhí)祝财嚿弦娏x勇為反遭痛打，財錢碰運氣輸光了路費。游歷西藏時不知不覺中卷進人販子團伙，在蠻荒之地刻骨銘心地體驗了心理死亡。漫游歐洲遭遇一群令人瞠目結(jié)舌的奇人異士，為謀生當洋勞工飽嘗艱辛，青樓尋芳反被洋人大敲竹杠……總之什么也沒找到，到頭來卻發(fā)現(xiàn)時時尷尬、處處碰壁，一切都已經(jīng)被占有，“剩下的”卻“都屬于你”……
    作者的筆觸無所不到，從城市到鄉(xiāng)村，從國內(nèi)到國外，形形色色的社會圖景被作者信手拈來。人生的脈脈溫情與險惡詭詐，理想的論喪與變異，中西文化價值觀念的碰撞與融合，在作者筆下無一不被涂抹上黑色幽默的色彩。讀后令人掩卷沉思，更為主人公的真情而唏噓。

作者簡介

徐星，中國當代著名小說家。
    1956年生于北京。插過隊，當過兵，后進入北京全聚德烤鴨店工作。1985年發(fā)表轟動一時的先鋒小說《無主題變奏》后，享譽全國。后游歷歐洲，入海因里希·伯爾基金會進行訪學(xué)、寫作。1991年獲國際筆會瑞典圖霍爾斯基文學(xué)獎。1995年，與余華等被法國《觀察家》周刊評選為全世界240位杰出小說家之一。2003年獲法國文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。
    主要作品有長篇小說《剩下的都屬于你》，中短篇小說《無主題變奏》、《失去了歌聲的城市》、《我是怎樣發(fā)瘋的》等，戲劇《星期天早晨，在革地……》、《一出戲是怎樣完成的》、《國王和馬的故事》等。作品被翻譯成英語、法語、德語、西班牙語等語種出版。其中長篇小說《剩下的都屬于你》法文版于2003年10月出版后成為暢銷書，德文版問世后也暢銷書肆。
    徐星以獨到的幽默感、善意的嘲諷、飽滿的靈思、高遠的心境，深刻表現(xiàn)了一部分中國青年的真實心靈狀態(tài)，被譽為中國的凱魯亞克。

書籍目錄

第一部第二部第三部附錄  訪談錄一    先鋒之失  無奈的變奏  訪談錄二    夢多錢少的流浪漢故事  徐星自述    一個清潔工影響了中國當代文學(xué)  作家簡歷

章節(jié)摘錄

　　那感覺就像是在麥田里，你不是農(nóng)民去收麥子，你想這次我不抬頭只管一鐮一鐮地割下去，當我數(shù)到二百下的時候總該到頭了吧？二百下過去了，你可能覺得漫長極了，長得就像你整個的人生一樣沒完沒了，現(xiàn)在總算過了二百下了，你抬起頭來一看那麥田仍是渺無盡頭，也許你會想到這國家真是他媽的大，大得你連一塊歇腳的地方都沒有?！　∥揖瓦@么低著頭騎在車上，每次抬起頭來張望過后都發(fā)現(xiàn)前邊的路仍是筆直平坦，我有點兒恨這一點兒變化也沒有、好像無休無盡地伸向前方的路。上路以后我才發(fā)現(xiàn)經(jīng)過自己精心選擇的這一條路并不像想像的那樣詩意，公路幾乎在我行程的起點直至終點都在擴寬，路兩旁的樹全部砍光，被住在路邊的百姓蜂擁搶去，太陽直勾勾地盯著我，那樣子貪婪極了。我渾身脫光，只穿著一條三角短褲，兩只細腿逃命似的蹬著腳蹬。有一段公路和鐵路平行約有十幾公里，一群鐵路工人用立著的大扳手把鐵軌上用來固定枕木的大螺絲釘擰下來，他們大概在進行什么競賽，一個工頭模樣的人一吹哨子，幾個人一組的工人們馬上忙活起來，那認真勁兒挺逗樂兒，好像他們是在給放滿黃金的保險柜鉆眼兒一樣?！　∥疫咈T邊開玩笑地向他們喊著：　　“快！快！快！”　　一個光著膀子的漢子怪幽默地向我擠眼睛，操著一口河北口音大聲說：　　“快？快啥耶？快光腚哩?！薄　∥夜笮ζ饋恚Φ梦夷涿畹貜奈夷瞧栖嚿蠙M著摔了下來。我扶起車來琢磨著我怎么會摔下來。心里萬分詫異，也許我不該大笑？我騎出來在全國各地遛彎兒，就是為了找一塊能讓我像剛才那樣開懷大笑的地方，要是我一笑就摔跟頭，那恐怕真是不幸地證實了那個關(guān)于笑的、無恥的真理?！　∥揖瓦@么琢磨著，那邊也傳來一陣瘋瘋癲癲的笑聲，原來是那個光膀子的漢子在幸災(zāi)樂禍，他媽的！你在這個世界上真難找到一個不愿意看到別人倒霉的人。他笑得前仰后合，忘了手里的活計，那工頭走過來劈頭蓋臉“日”這“日”那地大罵他一頓，他趕快收起笑容又垂頭喪氣地忙活起來。這回輪到我笑了，不知哪個家伙曾英明地論斷過：笑到最后的才是英雄什么的一類人，我不記得了。我開心地手舞足蹈一路騎開去，原來我也是個看著別人倒霉心里就樂呵的混蛋?！　↑S昏時分到了Ｓ市，我找了一家飯館兒，灌了三大碗六毛錢一碗的啤酒，然后跑到郵局去給西庸打長途電話。他睡意蒙眬地“喂”了半天才，反應(yīng)過來是我在八百多里地以外給他打電話。他睡覺不分晝夜，高興什么時候睡就什么時候睡，還說自己患了嚴重的失眠癥，弄得就跟他媽的林妹妹似的。這家伙那些天兜里老放著一瓶高效安眠藥，要是那些天他被人推到河里淹死了，我估計公安局準會根據(jù)這瓶藥判定他為“非他殺”?！　∥蚁胛业煤湍阏f說西庸，我總叫他“西二哥”，雖然他并不比我年紀大，但這“二哥”一點兒也不嚴格地用年齡來加以限定，就跟天津人叫小姑娘也是“大姐”一樣，或是有一天你在大街上和別人擺了個棋攤兒，正殺得熱火朝天的，有個唐山什么地方來的五大三粗的漢子看得性起，耐不住在背后大喊一聲“兒鍋，工卒哇！”（ 二哥，拱卒哇?。┮馑疾畈欢??！　∥饔挂惶斓酵砻悦哉饷杀€，但這人天生有種喜歡別人點撥的長處，也就是學(xué)名叫“謙虛”的那種。西庸的謙虛可不同于隨處可見的、讓你有點兒牙磣的那種，他是萬分真誠地認定自己骨子里有著全人類所有的無能、無知和無事忙以及游手好閑，我是唯一能在他睡覺的時候打電話而又不至于被他臭罵一頓的人。一般說他除了睡覺和受人點撥以外就是罵人，當然有時也罵自己?！　　拔乙蚕肴ァ：湍闼麐尩囊粔K兒去。”　　西二哥平靜地說?！　　靶??！薄　∥蚁胛鞫鐏砹艘院笪疫@一路上一定會妙趣橫生。　　“行?！彼f?！　∪缓笏嫖?，他和他的自行車同乘一列火車將于明天到達我前方的某地，我們約好在車站廣場見面。　　打完電話后我就騎車出了城，在明天將要啟程上路的公路邊找個干凈地方準備睡覺?！　∥抑莱鞘欣锸遣蛔尅皶鹤　钡娜怂X的，一夜被打擾幾次的情況可能是最好的， 也許第一次就會把你連同你的破自行車、臭烘烘的睡袋一起扔進收容所，然后再把你作為“盲流”和那些流鼻涕的老太婆、捉虱子的老頭兒一起遣返回故鄉(xiāng)。多年前我在山東那一帶轉(zhuǎn)悠的時候，曾因為沒錢回家到收容站去自首過一次“盲流”身份，就那一次對我來說已經(jīng)太多，那時我就發(fā)過誓，今生今世不能再被收容一次了，雖然我深知自己的“盲流”本性難改?！　∥艺伊艘粔K干燥地方鋪開雨衣，再打開睡袋，在睡袋里脫下全部的、本來也不多的著裝，就勢用腳把他們蹬在腳下，再把兩只鞋脫下來摞在一起當枕頭躺了下來。我仰望著繁星點點的夜空，怎么也睡不著。遠處不知什么地方傳來一陣嬰兒的哭聲，聽起來萬分美妙，我覺得很愜意，我就想像著那小家伙踢蹬著兩條紅嫩的小胖腿，哭著、鬧著、無所顧忌地表達著仇恨、欲望、不滿和牢騷。在如此美好的夜空下，有人在自由地表達著純潔的感情，這一切讓我覺得滿足，在我這一生當中我一向認為躺下來睡覺是莫大的幸福，所以每當我躺下來的時候總會陶醉地傻笑一陣，現(xiàn)在也不例外，雖然我躺在堅硬的水泥路面上?！　　　　　　　　　　　　　∽髡吆喗椤　∽髡吆喗椋骸　⌒煨牵?956年3月20日出生于北京，1975年北京市第七十八中學(xué)高中畢業(yè)，同年赴陜北延安志丹縣插隊。1977年入伍，先后在蘭州軍區(qū)第二十一軍、甘肅天水、平?jīng)龊完兾鲗氹u服役。1981年復(fù)員回京，被分配在和平門烤鴨店，先后做過服務(wù)員、清潔工。1983年辭職無業(yè)，至今。其間，先后在《華人世界》、魯迅文學(xué)院做編輯，1986年開始在北京師范大學(xué)和魯迅文學(xué)院讀碩士研究生，1989年畢業(yè)。　　文學(xué)簡歷　　1981年開始寫作。　　1985年發(fā)表中篇小說《無主題變奏》(《人民文學(xué)》1985.7 )?！　?986年發(fā)表中篇小說《城市的故事》(《中國文學(xué)》1986.4 )?！　?986年發(fā)表部分短篇小說《殉道者》、《無為在歧路》等(《人民文學(xué)》 1986.12 及其他刊物)?！　?986年與山東電視臺聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)電視劇《他們的地平線》，并飾演了片中的角色。該片獲當年度的“民族團結(jié)獎”?！　?988年發(fā)表中篇小說《饑餓的老鼠》，短篇小說《幫忙》等(《收獲》1986.1 及其他刊物)?！　?989年發(fā)表長篇小說《剩下的都屬于你》第一部，短篇小說《愛情故事》等(《中外文學(xué)》1989.2，《上海文學(xué)》 1989.7等)?！　?989年小說集《無主題變奏》出版(北京，作家出版社)?！　?989年11月，接受聯(lián)邦德國西柏林藝術(shù)大學(xué)邀請，離開中國暫居德國?！　?990年獲得國際筆會瑞典分會圖霍爾斯基(KULT TUCHOLSKY)文學(xué)獎?！　?991年接受海因里希·伯爾基金會邀請, 住在伯爾家中寫作。　　1992年發(fā)表短篇小說《我是怎樣發(fā)瘋的》(《今天》1992. 1)?！　?992年發(fā)表短篇小說《失去了歌聲的城市》(《今天》1992. 3)?！　?992年發(fā)表劇本《國王和馬的故事》(《今天》1992. 4)?！　?992年發(fā)表劇本《一出戲是怎樣完成的……》(《今天》1992. 5)?！　?992年小說集《Le crabe àlunettes》法語版出版(1992巴黎Julliard出版社)。同年意大利THEORJA出版社出版意大利文版。1994年從聯(lián)邦德國返回中國。至1996年繼續(xù)文學(xué)寫作，完成部分短篇小說和長篇小說，在中國大陸尚未出版。部分作品被臺灣、香港轉(zhuǎn)載 (《中國大陸現(xiàn)代小說選》輯1、輯2，1986，中國臺北，圓神出版社等) ，部分作品被譯成日語 (《現(xiàn)代文學(xué)》1989， 東京， 蒼蒼出版社)，部分作品被譯成英語 (澳大利亞悉尼大學(xué)出版社，1996)?！　?991—1996年完成長篇小說《剩下的都屬于你》 ?！　?997年出版英文版小說集《Variations Without a Themeand Other Stories by XuXing》(美國Wild Peony 出版集團)?！　?002年獨立制片完成制作紀錄片《崖畔上畫下你眉眼》DV?！　?003年長篇小說《剩下的都屬于你》在法國出版(《Et tout ce qui reste est pour toi》)(Editions de l’Olivier出版社)?！　?003年獲法國文化部授予的“文化藝術(shù)騎士勛章”。　　2004年小說集《無主題變奏》在法國出第三版(《Variations sans thème》)(Editions de l’Olivier出版社)?！　?004年長篇小說《剩下的都屬于你》在德國出版(《Was bleibt,ist fuer dich》)。同名長篇小說年內(nèi)將出版意大利語版和西班牙語版

媒體關(guān)注與評論

　　只是在懷舊　　只是在懷舊：評《剩下的都屬于你》/吳慧　　我在《新小說在1985》(吳亮、陳德培主編，上海社會科學(xué)院出版社1986年版)目錄上急速搜尋，一眼就看見《無主題變奏》，一排小說題目里，第四個。在此之前，我對徐星和他的《無主題變奏》一無所知———雖然我曾一度緊追劉索拉。追著劉索拉也不過只是因為她是個讀起來顯得比較特別的女人，或許可供當年的未成年少女仿效學(xué)習(xí)。至于如今出現(xiàn)在不同版本文學(xué)史上的“劉索拉和徐星先后發(fā)表的《你別無選擇》和《無主題變奏》被視作現(xiàn)代主義在中國的代表作”等諸如此類的說法，我從未得知。20年前，我剛坐進小學(xué)一年級的教室學(xué)習(xí)漢語拼音，“徐星”好像只是一個和我同班的小男生的尋常姓名?！　∥?guī)c未知的好奇去詢問身邊的人。20年前，他也是握著一支鋼筆在印著某個紡織廠名字的公用格子紙上一筆一畫地認真謄寫著自己小說的文學(xué)青年。他如遇故人般地在電話里急急問我從哪里看來的這個名字？我告訴他說，這個叫“徐星”的人要出新書：《剩下的都屬于你》。他在電話那頭嘆一口氣，說你一定沒有看過他的《無主題變奏》，那是20年前的一股狂風(fēng)，比起這個夏天更熱?！　≡诳赐晷≌f《無主題變奏》及整本《新小說在1985》之后，我發(fā)現(xiàn)對我來說，20年后徐星攜新作重出江湖引來的各方關(guān)注，其間懷舊意味也許比起新作本身更加濃厚。徐星成名的1980年代距離現(xiàn)在已如此久遠，而那個年代的文學(xué)狀況以現(xiàn)在看來又充滿著各類變數(shù)帶來的新鮮?！　≈灰晕⒎环缎滦≌f在1985》，就完全可以了解為何20年后徐星重新浮出水面會引來如此濃厚的懷舊感情。在小說目錄開出的16個作者名單上，排列在“徐星”名字之前的，是“韓少功”；之后依次排列著“何立偉、劉索拉、莫言、扎西達娃、馬原、張承志……”賈平凹是第9個名字，緊跟其后的才是王安憶，最后一個是“劉心武?！痹谛煨撬奶幩烈馊涡缘剡^著屬于自己的快樂生活的這20年里，曾在1985年與他并列甚至落于身后的那些作家，已然躋身或知名或主流的作家行列。對于當下名家的同代之人保持一樣的濃厚興趣，也不失為時下這個娛樂年代里八卦精神的致力體現(xiàn)?？赐晷≌f集后，我只想著，不知道當年同樣名列其間的“陳放”、“鄭萬隆”或者“葉蔚林”這些人如今都在哪里？如果時下里是他們攜著新作出現(xiàn)，那么也許和徐星出現(xiàn)的意義并無二致。除此之外，對于徐星新作《剩下的都屬于你》的評價，則當屬于另外一個范疇里的事情?！　∵@樣看待徐星和他的新作，會和徐星所追求的生活一樣，比較簡單和快樂。而對于那些曾經(jīng)視徐星為偶像的人們來說，無疑還要沉重許多，他們不得不為20年后偶像的重出江湖擔心“廉頗尚能飯否”的問題，雖然徐星本人對此也許覺得毫無意義?！　　跋蠕h文學(xué)”，是可愛的文學(xué)評論家送給徐星們的一個文學(xué)標簽，無論他們接受與否，高興與否。20年前已經(jīng)這樣，20年后同樣如此。但是法國荒誕派先鋒戲劇家歐仁·尤奈斯庫說過：“所謂先鋒派，就是自由。”對照著徐星這20年來隨性快樂的生活，也許他會沖著這個意義，不安心地承認自己的“先鋒”身份。　　“我要唱就獨唱”先鋒派作家徐星重出江湖　　“我要唱就獨唱”先鋒派作家徐星重出江湖　　作家徐星1956年生于北京。1977年，當兵，開始寫作。1981年，復(fù)員，半年后到全聚德烤鴨店工作。就是在這半年中，他創(chuàng)作了小說《無主題變奏》。1985年，處女作小說《無主題變奏》由《人民文學(xué)》雜志刊發(fā)，被視為中國當代文學(xué)由傳統(tǒng)轉(zhuǎn)入現(xiàn)代的標志性作品之一。1989年，赴德國西柏林藝術(shù)大學(xué)講學(xué)?！　?992年，赴德國海德堡大學(xué)讀博士學(xué)位，后放棄。1994年回國。1995年，徐星被法國《觀察家》評選為全世界240位杰出小說家之一。　　新作《剩下的都屬于你》描寫了兩個“堂·吉訶德”式的中國漂泊者，在世界各地為生計在電影里跑龍?zhí)住①€錢碰運氣輸光了路費、卷進人販子團伙等一系列離奇經(jīng)歷……　　我寫作完全是憑興趣　　●我不了解自己，我不知道會在什么時候發(fā)瘋，我寫作完全是憑興趣的，所以，不能用“輪”來說?！　∮浾撸盒≌f《剩下的都屬于你》在《記者》連載之后，你聽到一些朋友和讀者的反饋嗎？大致是些什么？　　徐星：打電話來要書的很多。說是外面買不到，可又等不及連載完。我問過出版商，估計最近幾天就差不多上架了吧。朋友們的評價很高，說是這么文學(xué)的東西，多年來很難看到，這大概是朋友們捧我的場吧?！　∮浾撸涸谶@之前你有多少年沒有發(fā)表小說？這些年你在做什么？有沒有寫東西？　　徐星：我大概有10多年沒發(fā)表過小說，這些年也陸陸續(xù)續(xù)地寫了一些東西，但我從不會主動去發(fā)表東西。人家可以說你愛寫不寫，但我也可以說，你愛出不出，我從來沒把這個太當回事兒。所以，我也從來沒有過要出版的壓力，因為我不靠這個生活，我不是專業(yè)作家，要是從作品數(shù)量的角度說，我大概連業(yè)余都算不上吧?！　∮浾撸哼@部小說能不能看成是你的復(fù)出，你是不是打算開始新一輪寫作？　　徐星：我不敢說，因為在這方面我不了解自己，我不知道會在什么時候發(fā)瘋，我寫作完全是憑興趣的，所以，不能用“輪”來說?！　∮浾撸何衣犝f《剩下的都屬于你》是你在1980年代的一個中篇擴寫而成的，為什么要將一部中篇擴寫為長篇，而不是重寫一個新東西？　　徐星：不是一個擴充，是一個繼續(xù)。1989年寫完第一部分，作為一個中篇它成型了，但我沒寫完，因為它本來的計劃是個長一點兒的故事?！　∮浾撸簭奈覀€人的感覺來說，我覺得這部小說跟你以前的作品一脈相承，風(fēng)格變化不大，我們是不是可以理解為這部新長篇小說，仍然是你以前小說的一個延續(xù)？　　徐星：這部小說成熟多了，語言表達也聰明多了，幽默也更加深刻了。　　記者：你曾經(jīng)說過這部小說采取的反諷態(tài)度更加犀利，你認為導(dǎo)致這種變化的原因是什么？　　徐星：老了。激憤少了，白眼兒多了，演戲的沖動少了，做挑剔觀眾看戲的享受多了?！　∥揖褪且獙懖灰粯拥男≌f　　●我就是要寫不一樣的小說，現(xiàn)在還是這樣，要么不寫，要么寫不一樣的小說。我不知道我要寫什么，但是我知道我決不會寫什么?！　∮浾撸簾o主題變奏》是1981年寫的，在當時的文學(xué)語境中可以說是橫空出世，展現(xiàn)了一種新的價值，你想過自己為什么會寫出這樣的小說嗎？　　徐星：我要唱就獨唱，我不喜歡大合唱，別人聽不見我的聲音，我唱它干嘛？《無主題變奏》是個很老的小說，今天看起來，從文學(xué)因素上說，它欠缺很多。它能影響了一些人，我覺得主要還是因為它顛倒了當時的價值觀念和價值系統(tǒng)。因為我的戀愛毀于當時的價值觀，這可能也算是一點個人原因吧。《無主題變奏》有點兒不一樣，是因為我就是要寫不一樣的小說，現(xiàn)在還是這樣，要么不寫，要么寫不一樣的小說。我不知道我要寫什么，但是我知道我決不會寫什么?！　∮浾撸涸谀愕男≌f中，對傳統(tǒng)價值觀的反叛和顛覆的意識，是不是跟當時大的文化語境有關(guān)？　　徐星：是。技術(shù)可以改變一切，現(xiàn)在人們在生活當中可以選擇的東西多了，所以不像當年那么軸了。不過現(xiàn)在也有很多值得使勁兒顛覆的價值觀，比如單一的金錢價值觀，上街時我經(jīng)?？吹阶屓税l(fā)笑的廣告“高尚的生活理念，高尚的生活方式”。我沒錢，買不起你的花園別墅，我的生活理念和生活方式就不高尚啦？這些都是資本主義最臟的宣傳被我們學(xué)來了。這也是和中國文化傳統(tǒng)中最優(yōu)良的部分沖突激烈的，可惜這些資本主義的臟東西在中國的代理人很多，市場很大?！　∠蠕h派沉寂各有各的原因　　●（先鋒派）沉寂的原因可能不太一樣，我有我的原因。別人有別人的原因，我沒看到沉寂啊，我看到的不僅先鋒派沒沉寂，新的這派那派的不是多了去了！　　記者：《無主題變奏》之后，你也創(chuàng)作過一些小說，你覺得那些作品為什么被忽略了？你認為那些小說寫得怎么樣？　　徐星：我認為我在1986年到1987年間的《城市的故事》、《饑餓的老鼠》、《無為在歧路》都是很不錯的小說，被忽略的原因可能是因為《無主題變奏》的呼聲太高了，這些就被淹沒了。不過有的時候能零星聽到一些網(wǎng)友網(wǎng)上的議論，談及到我其他的作品比《無主題變奏》成功什么的，我還是挺高興的?！　∮浾撸涸?985年《無主題變奏》發(fā)表之后，你成為有廣泛影響力的現(xiàn)代派小說家，是什么原因讓你的寫作停下來的？或者更準確地說，什么原因讓你停止發(fā)表小說？　　徐星：我的寫作沒有壓力，我不靠這個吃飯、買車買房，所以缺少動力不求進取，所以近20年寫得很少。當時的“廣泛影響力”純屬偶然，我沒想過讓它有影響力。停止發(fā)表作品除去寫的東西有點兒不合時宜，還算是純粹的個人原因吧。我也想發(fā)表，可是一想到這事兒這么麻煩，還得投稿什么的，跟人打交道，又煩。當然，在極窮困的時候，我也賣過小說，比如被盜竊一空，沒錢吃飯可又沒什么可以賣，我就賣了1989年以前所有小說的版權(quán)?！　∮浾撸何膶W(xué)界把你歸入1980年代前期的現(xiàn)代派寫作，看成是后面“先鋒派”寫作的一個開端，你怎么看待這個觀點?！　⌒煨牵哼@也不是我的事兒，說真的，我寫我的，你寫你的。你所說的后來的“先鋒派”，我一篇都沒看過。我只寫小說，但我不看小說，要是真有你說的那么回事，那這不又是一個偶然的個人經(jīng)驗影響了歷史的例子嗎？　　記者：近些年“先鋒派”和你一樣處于沉寂之中，你認為他們的沉寂和你的沉寂是否有些共同原因？　　徐星：沉寂的原因可能不太一樣，我有我的原因，前面說過了。別人有別人的原因，我沒看到沉寂啊，我看到的不僅先鋒派沒沉寂，新的這派那派的不是多了去了！而且都不用等別人歸類自己先把自己歸了類啦……這不是一派欣欣向榮嗎？　　反諷是弱者唯一的強項　　“今日把示君”完全是偶然　　記者：《剩下的都屬于你》應(yīng)該是你第一部長篇小說吧，這個名字表達了你什么想法？　　徐星：是，這是一個不算太長的長篇小說，你用一天時間準能讀完。小說是流浪漢題材，一般來說，流浪漢的期望值不會很高，流浪漢不會為了高官厚祿流浪，那么他們得到的也就是“剩下”的吧。　　記者：當年《無主題變奏》發(fā)表引起很大的轟動，你認為你的這部小說還會引起反響嗎？　　徐星：說實話，這真不是我的事兒?！　∮浾撸哼@部《剩下的都屬于你》據(jù)說你是從1986年開始寫，斷斷續(xù)續(xù)寫了很多年，為什么會用這么長時間來創(chuàng)作這部小說？　　徐星：前面說了，我沒有壓力，寫作斷斷續(xù)續(xù)的完全是因為懶散，所以很慢。這和“十年磨一劍”什么的，沒有一點兒關(guān)系，我沒有那么強烈的野心?！敖袢瞻咽揪蓖耆桥既?，因為法語、德語都出了，西班牙、意大利語也很快就會出版，可我用中文寫作，我想象中的最理想的情況是應(yīng)該先出中文的。好在相隔時間并不長。　　反諷是弱者唯一的強項　　記者：你是在一種什么狀態(tài)中完成這部小說的？　　徐星：20年中的狀態(tài)不是一致的，不過應(yīng)該說很輕松吧。實際上它沒有寫完，什么時候有個完，我也不知道，出了就出了吧，因為不出可能到我死也寫不完?！　∮浾撸涸谀愕倪@部小說里反諷仍然是你的話語方式，甚至主人公的身份也還是個流浪者，你認為這部小說跟你以前的作品相比有什么變化？　　徐星：流浪不單單是一種生活方式，精神上的流浪是為了和主流保持距離。你在主流之外，你才能清楚地知道是主流或是濁流，這是在形而上的意義上所說。和我以前小說相比較，可能這個小說更加銳利，更加犀利，反諷是弱者唯一的強項，我是弱者。　　記者：為什么說自己是個弱者？　　徐星：因為無力改變自己，也不想改變自己?！　∮浾撸何沂窃诓粩啾Φ臓顟B(tài)下閱讀你的小說的，我覺得你的小說充分展示了這個世界的荒誕，可讀過之后我也覺得我們這么荒誕下去出路在哪里呢？出路就是繼續(xù)荒誕嗎？　　徐星：我不是歷史學(xué)家，也不是社會學(xué)家，而且，我也不是一個理想主義者，所以，我解釋不了荒誕的出路。我只是一個小說寫作者，我只能用小說來表述我對世界的認知，要是你一直在爆笑，說明我表述的荒誕還算挺成功，謝謝你?！　　拔摇本褪俏业氖澜缬^　　記者：小說里的兩個人物一直窮困潦倒，居無定所，可他們一直很快樂，他們快樂的理由是什么呢？　　徐星：我小說里的主人公生活當中樂趣多多，物欲橫流嘛，欲望的滿足是快樂的源泉，哪怕只是一個小小的欲望滿足。比如，我在小說里寫了，躺下來睡覺的時候，總是有一鐘莫名其妙的滿足感，會莫名其妙的傻笑，就是這么回事兒。當然，小說中表達的荒誕是比較集中和比較極端的，因為它是藝術(shù)作品?！　∮浾撸哼@部小說“我”的世界觀是小說里的世界觀，還是作者的世界觀？兩者之間是什么關(guān)系？　　徐星：主人公的世界觀，實際上也就我的世界觀，所以，兩者之間是統(tǒng)一的關(guān)系。我和“我”一樣是很容易滿足的人，生活當中的小樂趣，老是給我滿足感。比如，在超市成功的偷一包口香糖；比如，煩悶空虛的時候去和街上賣菜的農(nóng)婦聊天，故意的為幾根黃瓜討價還價，爭執(zhí)?！　∮浾撸涸诳鞓分小拔摇钡呐笥?，小說的另外一個主人公西庸死了，在快樂中死去，這是不是快樂的代價？　　徐星：他有理由快樂地死去，因為他懷著一個美好的夢，在夢徹底破碎以前死去是幸福的，我不能剝奪他的這個權(quán)利。這不是代價，死不是為任何什么付出的代價，因為死不會也不能償還什么。

編輯推薦

　　《剩下的都屬于你》是著名作家徐星的一部深具震撼力的長篇力作。　　　　你到了這塊大陸燈紅酒綠的盡頭，在這么一個醉醺醺的黃昏里，你心里充滿了寂寥，你不能再前往，你以為總會有無限的什么，會鼓舞著你去刨根問底，鼓舞著你心底里殘存的對神秘的一絲渴望?，F(xiàn)在你知道一切都是可知的，剩下的就是這些，用不著你費盡心思，剩下的就是這些，這些都屬于你……

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