豹子哈奇

前言

　　一　　人類對于動物，實在有著說不盡的永恒話題?！　∪擞蓜游镞M化而來的歷史，先在地決定了人類與動物的天然親緣關系和一往情深的親和力。早在兩三萬年前，動物作為藝術形象就已進入了人類的審美創(chuàng)造視野，原始人遺留下來的史前巖畫及其圖騰崇拜物，幾乎無一例外地選擇了動物。而在漫長的文學史長廊中，動物更是無處不在、無所不在的永恒形象?！　∪祟惖淖嫦仍缫淹ㄟ^作為東方文學源頭的《詩經》、《羅摩衍那》和作為西方文學源頭的《荷馬史詩》、《古希臘神話》等，提出了一些具有永恒屬性的命題以及對這些命題的理解。這些命題包括：人與神，愛與恨，生與死，正義與邪惡，榮譽與恥辱，戰(zhàn)爭與和平，人生的局限和無奈等，而人與動物的關系，則是其中格外絢麗多彩、別具意蘊的命題?！　≈袊摹对娊洝烽_篇即是“關關雎鳩，在河之洲”。一種叫“雎鳩”的美麗烏兒，亭亭地棲在波光瀲滟的河中央，關關地鳴叫著，開啟了中國文學的華美篇章?？鬃诱f，詩的作用在于“興觀群怨”，可使人們“多識于鳥獸草木之名”?？鬃拥脑娊?，豈止是希望人們熟識鳥獸草木之名而已，而在于引領眾生俯仰天地，萬物一體，廣大心性，到達厚德載物、天人和諧的仁道之境。這就是中國文化、文學的元典精神?！　o論是中國文學，還是外國文學，動物作為藝術創(chuàng)造對象與審美表現對象，都曾經歷了漁獵時代的動物神話，農耕時代的動物童話、寓言和傳說故事，以及現代的動物小說三個階段。前兩個階段的動物主要是以民間文學的藝術形式承續(xù)下來的，而且品類十分豐富。美國學者丁乃通在《中國民間故事類型索引》一書中，列出的中國動物故事類型就多達299種。動物小說是現代動物文學的主要文體，或者說現代動物文學的核心是動物小說，此外還有動物散文等?！　游镂膶W不同于以“原始一兒童思維”為特征而創(chuàng)作的動物神話（如《白蛇傳》）、動物童話（如《狐貍列那的故事》）、動物寓言（如《伊索寓言》中的動物）、動物傳說故事（如《狼外婆》）。動物小說是以動物作為藝術主角、按照動物“物的邏輯性”原則而創(chuàng)造的一種動物題材敘事性文學作品，并嚴格遵循現代小說藝術的“人物、情節(jié)、環(huán)境”三要素原則。動物小說最典型的表達方式是以第三人稱為主（偶爾也有第二人稱），作者以身臨其境的“在場感”直接表現動物世界的生存法則和生命意蘊，而且動物都“不開口說話”，即使偶有開口說話的動物也只是動物與動物之間“說話”，而不是與人“說話”。而動物神話、童話、寓言、傳說故事中的動物，都能“開口說話”，而且主要是與人“說話”?！　游镂膶W的主要特征集中在以下三方面：　　一是動物中心主義。動物文學放棄以人類為中心的理念。強調人與動物的平等地位，呼喚人們關愛動物，尊重動物，樹立“動物一生態(tài)道德”的觀念，并進而從動物世界中反思、尋求人類的精神價值?！　《菑娏业幕囊耙庾R。這不僅是指動物文學已將目光從人與人、人與社會的視角，轉向人與動物、動物與動物的叢林、高山、大海、草原等“荒野”世界，更是指人們希望在荒野中找回曾經失落的精神，尋求拯救地球實際上就是人類自身的途徑。正如創(chuàng)作不朽自然文學《瓦爾登湖》的作者梭羅所說：“只有在荒野中才能保護這個世界”，而《論自然》的作者愛默生說得更徹底：“在叢林中我們重新找回了理智與信仰”。　　三是動物文學有自己獨特的文學形式和語言。一般認為，動物文學獨特的文學形式和語言表現為：一是嚴格按照動物特征來規(guī)范所描寫角色的行為；二是沉入動物角色的內心世界，把握住讓讀者可信的動物心理特點；三是作品中的動物主角不應當是類型化而應當是個性化的，應著力反映動物主角的性格命運；四是作品思想內涵應是藝術所折射而不應當是類比或象征人類社會的某些習俗?！　《　游镂膶W是當代文學的一個獨具藝術魅力并擁有充分自主發(fā)展前景的文學門類。進入新世紀以來，這種文學越來越引起全社會的關注，而且極有可能成為未來文學發(fā)展的一個重要生長點。動物文學的這種“上升”態(tài)勢，是與其獨特的價值及這種價值在當今世界所彰顯出來的重要性分不開的。對此，我們可以從不同維度加以論析。　　首先是生態(tài)文明與生態(tài)道德的維度。面對全球日益嚴重的生態(tài)危機、生存危機，人類必須反思自身的行為，必須樹立生態(tài)文明、生態(tài)道德的觀念，培養(yǎng)人類特別是青少年兒童的生態(tài)道德，摒棄人類中心主義，拓展道德共同體的界限，承認自然界的內在價值，賦予自然界特別是動物永續(xù)存在的權利，進而從征服自然、滅絕動物的狂熱中走上回歸自然、天人和諧的道路。而動物文學，正是對全社會特別是對廣大少年兒童培養(yǎng)、樹立生態(tài)道德的最好的中介和讀物。　　動物文學的重要價值，還深刻地體現在對少年兒童“精神成人”的作用和意義上。由于少年兒童的精神生命對動物具有天然的親和力，因而動物形象自然而然地成為兒童文學最重要的藝術形象之一，動物小說也自然成為兒童文學小說創(chuàng)作中最重要的藝術板塊之一。動物文學對少年兒童的“精神成人”具有其他文學樣式不可取代的作用。動物文學的審美指向是執(zhí)著于對“動物性”——與兒童生命世界有著最密切的天然聯系的動物世界的探索，藝術地再現和描繪動物世界的生存法則、生命原色，以及由描繪動物世界帶來的對博大自然界的由衷禮贊。動物文學直接搭建起作家與少年兒童關于生命、關于生存、。關于自然等具有深度意義的話題平臺，為少年兒童提供了比其他兒童文學樣式更多的關于力量、意志、精神，關于野性、磨礪、挫折、苦難以至生與死、愛與恨等的題材和意蘊。閱讀并領悟動物文學所具有的這種獨特而深刻的精神內核，對成長中的少年兒童不失為一種‘精神補鈣”?！　∪　≡谥袊?，現代意義上的動物文學自20世紀“五四”新文化運動以后就已開始出現，魯迅的《鴨的喜劇》、《兔和貓》，周作人的《百廿蟲吟》，沈從文的《牛》，葉圣陶的《?！?，豐子愷的《養(yǎng)鴨》，蕭紅的《小黑狗》，老舍的《小動物們》，巴金的《小狗包弟》等，成為中國現代動物文學初創(chuàng)階段的重要收獲，并形成自身的一些特征：一是以動物散文為主，較少動物小說；二是描寫對象以家畜寵物為主，極少野生動物；三是以人的主體性為主，借動物寄寓思考、抒發(fā)情感，對動物習性的觀察、描寫細致準確。現代動物文學的這種“寓言式文體”模式承續(xù)了很長時期，直至進入20世紀80年代，這才出現了根本性的變革，并迎來了“風起云涌”的發(fā)展新階段。這種“風起云涌”的局面突出體現在動物文學作家隊伍的不斷壯大，審美追求與藝術重心的不斷拓展。新時期以來的動物文學作家隊伍主要由以下三股力量組成，并在動物文學創(chuàng)作中呈現出不同的藝術傾向與創(chuàng)作風格：　　一是關注生態(tài)文明、力倡生態(tài)道德的作家。他們秉持新的人與自然觀，足跡遍及高山、江河、沙漠、荒野，雖然作品的命名不一，被稱為“大自然文學”、“生態(tài)文學”、“環(huán)境文學”、“生命狀態(tài)文學”等，但動物始終是這類文學鎖定的主要藝術形象。代表作家有徐剛、劉先平、方敏、郭雪波、李青松、哲夫等?！　《且慌詣?chuàng)作人間社會為主業(yè)同時也將目光轉向動物世界的作家。他們的動物文學過多地包含了社會學的成分，借動物以折射人類，甚至是“事有難言聊志怪，人與吾非更搜神”。這類“人間延伸型”的動物小說，主要集中在20世紀七八十年代，如宗璞的《魯魯》，烏熱爾圖的《七叉犄角的公鹿》，馮苓植的《駝峰上的愛》等。新世紀的代表作有賈平凹的《懷念狼》，姜戎的《狼圖騰》，楊志軍的《藏獒》等?！　∪且詢和膶W作為自己目標與志業(yè)的作家。他們的創(chuàng)作追求與審美取向，不但有力地擴大了中國現代動物文學的藝術版圖與藝術成就，而且更是將動物文學的旗幟牢牢地插在了兒童文學領域，一大批優(yōu)秀作品已成為滋潤少年兒童生命成長的精神鈣質。代表性作家有：藺瑾、沈石溪、金曾豪、李子玉、梁泊、牧鈴、喬傳藻、劉興詩、朱新望、李迪、劉綺、薛屹峰以及更年輕的格日勒其木格·黑鶴等。　　對于自然生態(tài)、動物的重視，兒童文學比之成人文學似乎覺悟得更早。畢竟世界的未來是屬于兒童的，而兒童的天性又更接近自然，熱愛動物、植物，因而兒童文學也就自然而然地更關注自然萬物，將動物世界、植物世界與人的世界一起納入創(chuàng)作視野?！　和膶W范疇的動物小說創(chuàng)作，勃興于20世紀80年代，其發(fā)展軌跡與藝術策略大致經歷了三個階段：　　第一階段的動物小說蘊涵著較為明顯的社會學含量（這與同時期成人文學中的動物小說有相似之處），重在人的主體性，以人的視角看動物，以人與動物的關系隱喻人間社會，動物形象通常具有象征性和寄寓性，更多地承載著現實人世與文明秩序的道德理想和世俗期待。如沈石溪的《第七條獵狗》、《一只獵雕的遭遇》，李傳鋒的《退役軍犬黃狐》，朱新望的《小狐貍花背》等?！　〉诙A段的動物小說中，動物取得了藝術“主體”的地位，從動物的視角看動物、看世界；作品的場景完全是動物世界，只有動物與動物的生命較量、沖突與叢林法則，動物的生死離別、愛恨情仇、榮辱悲喜等錯綜復雜的“獸際”關系成為描寫的重點。代表作如藺瑾的《雪山王之死》、《冰河上的激戰(zhàn)》，沈石溪的《狼王夢》、《紅奶羊》，金曾豪的《蒼狼》，方敏的《大遷徙》、《大絕唱》，黑鶴的《黑焰》等?！　〉谌A段的動物小說延續(xù)至今，還在不斷探索、實驗之中，其特點是力圖從動物行為學的“科學考察”角度，深入動物內部本身，還原動物生命的原生狀態(tài)。這有沈石溪的《鳥奴》，方敏的《熊貓史詩》等?！　∷摹　游镂膶W（主體是動物小說）已成為當代兒童文學審美創(chuàng)造的重要類型。由于動物文學所具有的思想文化內涵的豐富性、深刻性，藝術呈現方式的神秘性、可讀性，藝術形象的鮮明性、獨特性，因而贏得了廣大少年兒童的喜愛，并成為他們精神補鈣的上佳產品。這一現象自然引起了評論界的關注，有關動物文學與兒童生命成長、動物文學與生態(tài)道德建設、動物文學與未來社會發(fā)展，以及動物文學的敘事藝術、動物文學的形象塑造、中西動物文學的比較等，正在成為文學研究新的課題。與此同時，系統(tǒng)梳理和評鑒現代中國動物文學的代表性成果，將最具原創(chuàng)力、影響力、號召力的一流動物文學主要是動物小說作品，重塑出版，使其在“人與自然和諧生存”與新世紀生態(tài)文明建設中發(fā)揮更大的作用，對廣大讀者尤其是少年兒童產生更為積極的影響，這已成為具有文化擔當與社會責任意識的出版人責無旁貸的任務?！　∫回炞⒅馗咂焚|童書出版的湖北少年兒童出版社，在推出《百年百部中國兒童文學經典書系》、《少兒科普名人名著書系》之后，又組織專家團隊，精選精編精印、高質量地出版《中國動物文學大系》，實在讓人感佩！　　《中國動物文學大系》既是現代中國原創(chuàng)動物文學作品的集大成出版工程，也是具有重要現實意義和歷史價值的文化積累與傳承工程，又是將動物文學精品重塑新生的推廣工程。相信這一文質兼美、內涵豐富、氣象萬千的動物文學書系，必將得到廣大讀者特別是少年兒童的喜愛，對培育中華民族未來一代健全的人性基礎、國民素質、生態(tài)道德產生更大的實質性的作用和影響?！　　吨袊鴦游镂膶W大系》高端選編委員會　?。ㄍ跞鶊?zhí)筆）　　2010年11月24日于北京

內容概要

《豹子哈奇》講述的是一個人與豹子的故事。僾尼族少年果哈在森林里撿到一只剛出生的小豹子，帶回家中養(yǎng)起來，起了個名字叫哈奇。天長日久，它竟成了果哈家中親密的一員。哈奇一天天長大，成了一只大豹子，經常嚇得村里的牛羊慌亂奔逃，這引起了村里人的不安。兩個自稱是動物園工作人員的男子來到村里，果哈的父親決定將哈奇送給動物園。哈奇被裝進籠子帶走了。但果哈卻發(fā)現那兩個男子并非動物園的人，而是野生動物販子。勇敢的果哈開始了營救哈奇的驚險行動……

作者簡介

李迪，偵探、推理小說家。中國作家協會會員。
1950年生于北京。曾在云南生活十年，當過知青當過兵。1978年回京后在人民文學出版社、法律出版社工作?，F任商品與質量周刊總編。1969年發(fā)表處女作《后代》。1984年加入中國作家協會。先后寫作出版《遙遠的檳榔寨》、《野蜂出沒的山谷》、《這里是恐怖的森林》、《槍從背后打來》、《代號叫蜘蛛》、《黑林鼓聲》、《豹子哈奇》、《吊在窗上的魂》、《預審員筆記》、《第三條毒蛇》、《紅紅的土地高高的山》、《在日本也哭也笑》、《傍晚敲門的女人》、《〈悲愴〉的最后一個樂章》、《千里走雙騎》、《魂斷貴婦蘭》》等中長篇小說。多部作品拍攝成電影、電視劇。其推理小說《傍晚敲門的女人》發(fā)表后，相繼在俄國、法國、韓國出版，開創(chuàng)了中國推理小說走向世界的先河。

書籍目錄

總序
豹子哈奇
夢中的橄欖樹——宅狗、野貓和流浪鴿
后記
作家與作品
作家相冊
作家手跡
著作目錄
獲獎記錄
它看著你，它不說話◎李迪

章節(jié)摘錄

　　老豹子帶著自己的一家——妻子和剛剛出世的小豹子，是從南臘山的老林里逃過來的。　　本來，頂著黃花的小嫩瓜正需要躲在瓜葉下；坐月子的妻子和連眼睛還沒睜開的孩子，正需要在一個很安靜、很溫暖的地方好好休養(yǎng)?？墒牵鼈冊谀吓D山上理想的家——一個背風的、四周長滿灌木的巖洞，被毀林開荒的人們打破了原有的寧靜；燒林的大火制造出來的陣陣濃煙，也時不時地鉆進洞里。人們一天天地逼近了巖洞，老豹子再怎么嘆氣，再怎么難舍也不行了。為了一家能活下去，老豹子只好在一個月明星稀的夜晚，帶著妻子和孩子告別了好不容易才建造起來的家，下了南臘山，鉆進茫無邊際的摩塔古森林，重新尋找一個遠離人煙，而又便于覓食、飲水和躲避惡劣氣候的安靜的地方。　　一路上，老豹子和妻子輪流叼著孩子走。越走，離它們曾經頻繁活動的南臘山區(qū)域越遠，而出現在面前的密林和溝箐，卻越來越陌生。經驗豐富的老豹子知道，在這片陌生的樹林里，生活著各種各樣的動物，每一種動物都有自己的活動領域，為了對手之間互相躲避，或是為了給自己家族的成員交換情報、傳遞消息，各種各樣的動物都要在樹林中選擇不同的地點，用不同的方式留下自己的標記：狼通常是在倒木或較為奇特的樹樁、草棍上撒一泡尿，說明自己的到來和向親屬報告自己的身體近況；犀牛則在它通過的路旁留下一大堆糞便，表示對這條甬道的占有；而野牛和黑熊，又喜歡在自己選定的樹上磨蹭磨蹭身子，使這些樹上沾上它們自己的氣味……為了不在這陌生的地方誤人對手的領域而與它們突然遭遇，也為了選擇一個相對寧靜的地區(qū)安家落戶，老豹子一直走在前面，機警地利用自己敏銳的嗅覺，仔細聞著密林中表示標記的各種不同氣味。一聞到新鮮的氣味，它就立刻停下腳步，向妻子發(fā)出危險的信號，然后另選一條道兒走；聞到不太新鮮的氣味，它就帶著妻子小心翼翼地前進；而聞到較陳舊的氣味時，它就放心大膽地帶著妻子繼續(xù)朝前走——氣味陳舊，說明對方已經好久不來此地了?！　‘敱臃驄D走過一片樹木較稀少的林子，鉆進一蓬深草時，饑餓和疲憊又一次向它們展開猛烈的進攻；小豹子也餓得尖聲直叫。老豹子在偵察了四周沒有什么特別的氣味之后，決定停下來歇一歇腳。它讓妻子先給孩子喂奶，自己抖擻抖擻脖頸上漂亮的長毛，打起精神，去密林里尋找食物。臨走時，它吻了吻妻子的鼻尖，告訴它耐心等著，自己一會兒就回來?？墒?，當它鉆進密林里的時候，突然聞到了大公豬的氣味。那氣味是從一棵野枇杷樹的根部傳來的，新鮮得刺鼻。這氣味告訴老豹子，附近是野豬活動的領域，而老豹子知道，性情兇猛又好拼命的野豬，干起仗來是比老虎和黑熊還要厲害的。老豹子十分擔心妻子和孩子的安全，急忙掉頭往回趕。　　可是，晚了。當老豹子趕回草叢的時候，妻子倒下了，孩子失蹤了，好端端的一家已經不存在了！　　老豹子悲哀地嗚咽著，走上前去，用舌頭一點一點地舔凈妻子身上的泥土和血跡。舔著，舔著，強忍在眼眶里的熱淚不由自主地吧嗒吧嗒地掉下來。妻子曾經有過一身多么美麗的皮毛??！現在，這美麗的皮毛已經失去了動人的光澤，漂亮的斑紋也被泥土和血污糊住。老豹子清楚地記得，有一次，年輕的母豹外出覓食，不小心掉進了獵人設置的陷阱。它在絕望中發(fā)出了緊急求救的呼聲。這呼聲把獵人和老豹子同時招來了。獵人沖老豹子舉起了長筒獵槍——這是老豹子第一次看到獵槍。但是，為了營救母豹，老豹子大吼一聲，奮不顧身地朝獵人猛撲過去。砰的一聲，獵人的槍響了，隨著一股終身難忘的刺鼻的火藥味兒，老豹子感到額頭上被火辣辣地刺痛了，鮮血頓時就淌了下來，糊住了雙眼。但是，它沒有倒下，而是更兇猛地吼叫一聲，像一陣旋風般平地騰躍起來，朝放槍的獵人直撲過去。獵人手腳一慌，把槍掉進陷阱里，抱著腦袋逃走了。老豹子沒有再追，因為它的目標并不是獵人。它用前爪抹去糊住眼睛的鮮血，忍著傷痛，拖來一棵斷樹。它只歇息了三次，就把斷樹拖進了陷阱里。母豹攀著斷樹爬出陷阱，終于得救了！　　可誰知，它用生命保護下來的母豹，竟然永遠躺在這里了！　　老豹子嗚咽著，舔凈妻子身上的血污，然后把它拖上一棵高高的大葉子樹，平平穩(wěn)穩(wěn)地架在長著繁枝密葉的樹丫上。往常，這是它用來貯藏剩余食物的方法，而現在，是為了不讓禿鷲、老虎或是狼群等兇禽猛獸對妻子的遺體再加殘害?！　淠鹃L青，樹葉碧綠。妻子，你就安睡在這碧綠長青的樹林間吧。這里是個寧靜的地方，再也不會有誰來打擾你了?！　±媳舆@樣默默地對妻子說。它最后看了妻子一眼，就往樹下爬去?！　‘斔老麓笕~子樹的時候，它看到一只母豬正半蹲在那死去的大公豬身邊抽泣?！　?hellip;…

圖書封面

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