調(diào)性視唱教程 第三冊

內(nèi)容概要

　　《調(diào)性視唱教程（第3冊）（修訂版）》重點強調(diào)的是“調(diào)性”，并以此在教學(xué)理念、結(jié)構(gòu)邏輯和章節(jié)布局上，對其視唱內(nèi)容的范圍做了明確的限定，非調(diào)性音樂等均不在這一基礎(chǔ)教學(xué)內(nèi)容之列。關(guān)于“調(diào)性”在這里需要說明的是：傳統(tǒng)音樂中的旋律，其音高是圍繞著一個“中心音”建立起來的，其他音都傾向于這個音，并結(jié)束在這個音上，這個中心音即稱之為“主音”。樂譜中一首樂曲前面的“調(diào)號”，便表明了該樂曲的調(diào)性（C調(diào)是無調(diào)號的）。共性寫作時期的調(diào)性體系就是大小調(diào)體系，一個調(diào)中的主音、音階、和弦，以及與其他所有音之間均有特定的關(guān)系。而中國傳統(tǒng)音樂中的調(diào)性，則通常被解釋為調(diào)式中為首的音，即稱之為“調(diào)頭”，其含義相當(dāng)于西方音樂的中心音或主音，是該調(diào)式的核心和高度的標(biāo)志。
　　《調(diào)性視唱教程（第3冊）（修訂版）》是以調(diào)性為結(jié)構(gòu)主線，將相同調(diào)號的主音及其調(diào)式作為一個“基調(diào)”，在此基礎(chǔ)上并列設(shè)置了各種類型的調(diào)式音階、風(fēng)格特征、織體形式和表現(xiàn)方式等多維度的視唱訓(xùn)練內(nèi)容。

作者簡介

　　劉永平，作曲理論家，教授（博士生導(dǎo)師），武漢音樂學(xué)院副院長，中國復(fù)調(diào)音樂學(xué)會副會長，湖北省音樂家協(xié)會副主：席，湖北省政府學(xué)位委員會學(xué)科評議組專家，國務(wù)院政府特殊津貼專家。
　　長期從事作曲與作曲技術(shù)理論的教學(xué)與研究，主要方向：復(fù)調(diào)音樂（對位法）、視唱練耳（音樂基礎(chǔ)理論）。

書籍目錄

前言
視唱練耳教學(xué)略論
第七章 三個降號調(diào)調(diào)試視唱
第一節(jié) bE自然大調(diào)、和聲大調(diào)及旋律大調(diào)
第二節(jié) c自然小調(diào)、和聲小調(diào)及旋律小調(diào)
第三節(jié) 同bE宮五聲、七聲民族調(diào)式
第四節(jié) 倚音式變化音（Ⅰ）
第五節(jié) 和聲性三聲部
第六節(jié) 看譜唱詞
第八章 四個升號調(diào)各調(diào)式視唱
第一節(jié) E自然大調(diào)、和聲大調(diào)及旋律大調(diào)
第二節(jié) #c自然小調(diào)、和聲小調(diào)及旋律小調(diào)
第三節(jié) 同E宮五聲、七聲民族調(diào)式
第四節(jié) 倚音式變化音（Ⅱ）
第五節(jié) 對比式三聲部
第六節(jié) 看譜唱詞
第九章 四個降號調(diào)各調(diào)式視唱
第一節(jié) bA自然大調(diào)、和聲大調(diào)及旋律大調(diào)
第二節(jié) f自然小調(diào)、和聲小調(diào)及旋律小調(diào)
第三節(jié) 同pA宮五聲、七聲民族調(diào)式
第四節(jié) 留音式變化音
第五節(jié) 模仿式三聲部
第六節(jié) 看譜唱詞

圖書封面

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