從柔巴依到坎特伯雷:英語(yǔ)詩(shī)漢譯研究(中華翻譯研究叢書第一輯)

內(nèi)容概要

本書實(shí)際上是一個(gè)論文集，每篇文集寫的角度盡管各不相同，但都圍繞著前面說(shuō)過(guò)的三個(gè)方面展開(kāi)，所以內(nèi)容還是相當(dāng)集中的，只是形式上像是一個(gè)個(gè)“專題討論”。特別是對(duì)頭兩個(gè)方面的討論，主要就是強(qiáng)調(diào)詩(shī)是有可譯性的，就是證明譯時(shí)注意移植原作的格律形式不僅是合理而可行的，有時(shí)甚至是必要的。當(dāng)然，可譯性同怎么譯之間還有著聯(lián)系?！　”緯偨Y(jié)了百余年來(lái)英詩(shī)漢譯的實(shí)踐，通過(guò)對(duì)陸續(xù)出現(xiàn)的各種譯詩(shī)方式的分析，指出這些方式的逐步演進(jìn)是譯詩(shī)追求準(zhǔn)確反映原作內(nèi)容與格律形式的結(jié)果。書中以大量名家名譯為例，探討所體現(xiàn)不同標(biāo)準(zhǔn)，理順了各種譯詩(shī)方式之間的關(guān)系，清晰地勾勒出其中的發(fā)展脈絡(luò)，形成了獨(dú)立而完整的英詩(shī)漢譯理論體系。 本書雖是學(xué)術(shù)作品，但寫得平易具體，有很強(qiáng)的可讀性和實(shí)踐意義。

作者簡(jiǎn)介

黃杲炘，1936年生，1954年進(jìn)同濟(jì)大學(xué)；1959年被錯(cuò)劃“右派”而離校，在農(nóng)場(chǎng)和工廠近二十年，興趣轉(zhuǎn)向了文科并在“文革”中開(kāi)始譯詩(shī)；1979年“改正”，考進(jìn)上?？萍即髮W(xué)外語(yǔ)部任教；1981年，文革中譯就的《柔巴依集》被上海譯文出版社接受，在該社建議下進(jìn)社當(dāng)編輯，后為編審。     
　　英詩(shī)漢譯作品約六萬(wàn)行，包括，《柔巴依集》（1981，1991，雙語(yǔ)版1998，雙語(yǔ)插圖版2007/1，修訂2007/9）；《華茲華斯抒情詩(shī)選》（1986，1988，1990，1992，繁體字版1998，修訂版2000）；司各特的《末代行吟詩(shī)人之歌》（1987）；《丁尼生詩(shī)選》（1995）；喬叟的《坎特伯雷故事》（1998，1999，繁體字版2001，修訂版2007）；蒲伯的《秀發(fā)遭劫記》（雙語(yǔ)插圖版2007/1，修訂版2007/9）；《美國(guó)抒情詩(shī)選》（1989，1990，1992，增訂版2002）；《英國(guó)愛(ài)情詩(shī)萃》（1992，增訂版《戀歌：英美愛(ài)情詩(shī)萃》2002）《英國(guó)抒情詩(shī)選》（1997）；英漢對(duì)照的《英國(guó)抒情詩(shī)100首》（1986，1988，1990，1993，修訂版1998）；《英語(yǔ)愛(ài)情詩(shī)100首》（1993，1994，1995，1997，香港商務(wù)版1995，臺(tái)灣商務(wù)版1995）；《美國(guó)抒情詩(shī)100首》（1994，2001）。     
　　在英詩(shī)漢譯中首創(chuàng)迄今最嚴(yán)格的譯詩(shī)要求，上述重復(fù)少而注意填補(bǔ)空白的譯詩(shī)多按此要求譯出，其中《坎特伯雷故事》以最高得票獲第四屆優(yōu)秀外國(guó)文學(xué)圖書一等獎(jiǎng)。二十余篇相關(guān)論文發(fā)表在《中國(guó)翻譯》、《外國(guó)語(yǔ)》、《詩(shī)網(wǎng)絡(luò)》、《外語(yǔ)與翻譯》等刊物上，1999年出版論文庥《從柔巴依到坎特伯雷——英語(yǔ)詩(shī)漢譯研究》（2007年修訂，更名為《英語(yǔ)詩(shī)漢譯研究——從柔巴依到坎特伯雷》）。

書籍目錄

序言第一部分  詩(shī)，未必不可譯  概述  譯詩(shī)者與原詩(shī)作者的一次“對(duì)抗”  詩(shī)，未必是“在翻譯中喪失掉的東西”——兼談漢語(yǔ)在譯詩(shī)中的潛力  詩(shī)歌翻譯是否“只分壞和次壞的兩種”——兼談漢字在譯詩(shī)中的潛力  為什么我要譯《坎特伯雷故事》  幾點(diǎn)補(bǔ)充第二部分  詩(shī)，要看怎么譯  概述  英詩(shī)格律的演化與翻譯問(wèn)題  格律詩(shī)翻譯中的“接軌”問(wèn)題  詩(shī)歌形式的表意功能與譯詩(shī)中控制宇數(shù)的問(wèn)題  從英語(yǔ)“像形詩(shī)”的翻譯談格律詩(shī)的圖形美問(wèn)題  引申與變通  《柔巴依集》——富有傳奇色彩的詩(shī)篇第三部分  詩(shī)，“譯難，評(píng)更難”  概述  談詩(shī)的改譯  是理解還是誤解——也談弗羅斯特的小詩(shī)Dust of snow  評(píng)論需要不亢不卑  讀一篇譯詩(shī)評(píng)論有感  對(duì)譯詩(shī)的兩種誤會(huì)  英語(yǔ)格律詩(shī)漢譯標(biāo)準(zhǔn)的量化及其應(yīng)用  回顧與展望附錄部分  附錄一  一種可行的譯詩(shī)要求——也談?dòng)⒄Z(yǔ)格律詩(shī)的漢譯  附錄二  詩(shī)體拾遺  附錄三  漢語(yǔ)現(xiàn)代“像形詩(shī)”兩例  附錄四  本書中部分論文的發(fā)表簡(jiǎn)況編輯的話

章節(jié)摘錄

　　說(shuō)到忠實(shí)于原作內(nèi)容，譯者大多沒(méi)有異議，問(wèn)題是在忠實(shí)于原作形式，特別是如何忠實(shí)于原作的格律形式這一點(diǎn)上分歧較大。從前面的討論可以看出，在譯英語(yǔ)格律詩(shī)上，我傾向于使用一種與原作格律相對(duì)應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，也即讓譯詩(shī)詩(shī)行的頓數(shù)反映原作的音步數(shù)，讓譯詩(shī)詩(shī)行的字?jǐn)?shù)（在漢語(yǔ)中即音節(jié)數(shù)）與原作詩(shī)行的音節(jié)數(shù)相應(yīng)，讓譯詩(shī)的韻式反映原作的韻式。這樣做自然是合理的，因?yàn)橛⒃?shī)的格律要素基本上就是這三點(diǎn)：以音步數(shù)確定的詩(shī)行長(zhǎng)短，以若干音節(jié)構(gòu)成一定的音步，還有韻式?！　h譯中韻式的問(wèn)題不大，因?yàn)檠喉嵲谖覈?guó)詩(shī)歌中有著悠久的傳統(tǒng)，特別在現(xiàn)代詩(shī)歌中，已不按四聲的不同來(lái)區(qū)分韻部，于是成千上萬(wàn)的字歸入了十八個(gè)韻或十三轍。這還不算，在需要的時(shí)候，發(fā)音有某種相近之處的“模”和“魚”、“?！焙汀昂睢薄ⅰ昂邸焙汀案钡鹊冗€可以通押，從而使押韻的難度大為減小。所以，在漢語(yǔ)譯詩(shī)中安排幾個(gè)韻是常見(jiàn)的做法?！　≈劣谧屪g詩(shī)詩(shī)行的頓數(shù)直接反映原作詩(shī)行的音步數(shù)，這在前面的第一部分中已有所涉及，并已經(jīng)證明：英詩(shī)中由一個(gè)重音加一或二個(gè)非重音構(gòu)成的音步，與現(xiàn)代漢語(yǔ)中大多由二三字構(gòu)成的頓（少數(shù)的頓也可由一或四字構(gòu)成）在容量上基本相當(dāng)，這就為譯詩(shī)中“以頓代步”的做法提供了基礎(chǔ)?！　　?/pre>








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