中國鈞瓷

內(nèi)容概要

　　由閻夫立教授編著的國家十五規(guī)劃重點圖書《中國鈞瓷》一書圍繞著鈞瓷的科學(xué)價值、考古價值和藝術(shù)價值，全面、系統(tǒng)、完整地展示了中國鈞瓷的發(fā)展脈絡(luò)，反映了中國鈞瓷的全貌。本書是國內(nèi)目前第一部全面反映鈞瓷這一民族特色的經(jīng)典作品。它填補了鈞瓷工藝理論、鑒賞理論的空白。本書的出版不但對民族文化遺產(chǎn)的挖掘、搶救、保護以及對中國優(yōu)秀歷史文化的積累具有重大意義，而且對弘揚民族精神、增強民族自尊心、進行愛國主義教育也具有一定的意義。特別是在當前的經(jīng)濟建設(shè)中，該書的出版對振興傳統(tǒng)工藝，使傳統(tǒng)鈞瓷工藝品走向更大的市場具有積極意義和推動作用。　　全書共分四章：鈞瓷的產(chǎn)生與發(fā)展、鈞瓷工藝、鈞瓷鑒定、鈞瓷欣賞與收藏。作者以獨具匠心的視角，細細追尋著、審視著、發(fā)掘著中國鈞瓷漫漫千年的發(fā)展歷程，拂去歷史的風塵，采摘種種鈞瓷藝術(shù)的奇葩，引領(lǐng)我們細細品味中國鈞瓷古樸、厚重、智慧、藝術(shù)的風采?！　≡诒緯谝徽骡x瓷的產(chǎn)生與發(fā)展部分，作者系統(tǒng)闡述了鈞瓷產(chǎn)生的年代、歷史背景、客觀條件，詳細地介紹了鈞瓷的演化與各個歷史時期的興衰以及鈞瓷的歷史文化內(nèi)涵，有理有據(jù)地提出新的理論觀點和自己的獨到見解，例如把鈞瓷的產(chǎn)生年代追朔到隋代藍斑青釉瓷，對金元時期鈞瓷窯址的頻繁搬遷從工藝上找出規(guī)律，提出鈞窯因燃料問題搬遷窯址的理論。本章使用了大量珍貴的歷史文物圖片、歷史資料、環(huán)境照片等，同時采用條分縷析的簡潔文字說明，圍繞讀者設(shè)計排版，使讀者在閱讀這部分內(nèi)容時，就如在參觀博物館，把人的思緒帶進了歷史，有一種身臨其景的感受，對鈞瓷的淵源有詳盡的了解?！　】茖W(xué)性是本書的靈魂。鈞瓷的藝術(shù)價值及考古價值是建立在技術(shù)進步的基礎(chǔ)上的，離開了科學(xué)性其藝術(shù)價值和考古價值就會失去依托，顯得蒼白。相反，科學(xué)技術(shù)上發(fā)掘得越深，其藝術(shù)價值和考古價值就越大。因此，在本書第二章鈞瓷工藝部分，作者掘棄傳統(tǒng)民間匠人保守、禁錮的陋俗，大膽揭開鈞瓷工藝的神秘面紗，以科學(xué)的態(tài)度詳細介紹了鈞瓷原材料、鈞瓷坯料的制備工藝、鈞瓷的成型、鈞瓷坯體的干燥和素燒、鈞瓷施釉、鈞瓷的燒成技術(shù)，特別注意從工藝上進行研究、論述，并對銅紅釉窯變機理和分相釉理論進行了集中、系統(tǒng)、深入地介紹。嚴謹?shù)奈淖峙c大量實際操作圖、白描制圖、說明圖等直觀的圖片相互印證，使讀者就好像走進了鈞瓷作坊，既使人從中體察到科學(xué)的理論觀，又使人從中感受到生動的鈞瓷創(chuàng)作。本書是迄今為止對鈞瓷工藝描述最為詳盡的一部專著。本書也是對2003年以前鈞瓷工藝的一個全面總結(jié)，從這個角度來看，該書還具有十分重要的史料價值。　　直觀性、可操作性是本書的一個重要特點。在第三章鈞瓷鑒定部分，作者闡述了對古鈞瓷鑒定的意義、鑒定的內(nèi)容以及鑒定古鈞瓷的具體方法，介紹了各時期鈞瓷器物的概況、特點、典型器物及仿制品情況。同時也披露了鮮為人知的古鈞瓷贗品作偽的方法，使人們更容易識別各種形形色色的古鈞瓷贗品。鑒定、辨?zhèn)螌懙糜欣碛袚?jù)，十分清楚，能使用數(shù)據(jù)說明的盡量使用數(shù)據(jù)。各個時期的代表作、考古出土的精品、一些收藏家收藏的鮮為人知的精品以及現(xiàn)代精品全部采用精美的圖片，配合著作者的講解一一呈現(xiàn)在讀者面前，或古樸大方，或端莊典雅，或精美絕倫，或渾厚玉潤，或寓意豐富……不僅使讀者了解到鈞瓷的鑒定知識，同時也使讀者感受到鈞瓷的迷人、鈞瓷的魅力。有專家預(yù)言：“此書一出，將砸掉三類人的飯碗：文物販子的，賣劣質(zhì)鈞瓷的，做劣質(zhì)鈞瓷的?！薄　W(xué)術(shù)性和普及性的結(jié)合是本書的一個特色。鈞瓷是一門高深的科學(xué)，但也是大眾喜歡的藝術(shù)品。鈞瓷之所以動人心弦，令大眾喜愛，主要是本身具有很高的藝術(shù)成就和十分誘人的藝術(shù)魅力，體現(xiàn)了中華民族的偉大氣魄和瑰麗多姿的民族文化。如：唐鈞“凝重”、宋鈞 “素雅”、元鈞 “粗獷”、明鈞 “ 艷麗”、清鈞 “飄逸”。怎樣指導(dǎo)讀者去欣賞、去發(fā)掘鈞瓷的美？本書在第四章鈞瓷的欣賞與收藏中詳細地、有廣度、有深度地分析了鈞瓷的美學(xué)價值以及欣賞鈞瓷的基本方法，提出鈞瓷欣賞的“六相六品”理論和“神、奇、妙、絕、名、貴”之說。既有在專業(yè)內(nèi)容上科學(xué)而嚴謹?shù)纳钊敕治?，又有在闡述形式上直白而樸素的通俗說明。文字流暢，深入淺出。圖文有機結(jié)合，幾乎每一頁都有精美的鈞瓷圖片和畫龍點睛的簡潔圖注與內(nèi)文交相呼應(yīng)，并對有代表性的精品局部放大賞析，以簡練優(yōu)美的文字描述之，讓讀者細細品味。閱讀本書使人賞心悅目?！　”緯鴥?nèi)容豐富、新穎，具有權(quán)威性。作者閻夫立，高級美術(shù)師，鄭州大學(xué)陶瓷文化研究中心研究員，兼職教授，曾任禹州市鈞瓷研究所副所長，現(xiàn)任中國民協(xié)陶瓷藝術(shù)專業(yè)委員會主任，河南省民間文藝家協(xié)會副主席。榮獲聯(lián)合國科教文組織及中國民間文藝家協(xié)會授予的“中國民間工藝美術(shù)家”、“中國民間工藝美術(shù)大師”稱號。在鈞瓷工藝上有較大的突破，發(fā)明并首先開發(fā)使用液化氣和天然氣燒造鈞瓷工藝，被譽為鈞瓷燒造史上的里程碑；在鈞瓷理論研究上有獨到的見解，對鈞瓷的歷史、工藝理論、鑒賞理論都形成了一套較為完整的體系，在陶瓷界有較大影響；在鈞瓷藝術(shù)創(chuàng)作上形成了自己獨特的藝術(shù)風格。 1997年設(shè)計了河南省迎香港回歸禮品“豫象送寶”特大鈞瓶，受到嘉獎；1999創(chuàng)作的“風調(diào)雨順”鈞瓷花瓶被人民大會堂永久收藏；多次為國家領(lǐng)導(dǎo)人設(shè)計出國訪問禮品；2003年、2004年兩屆博鰲亞洲論壇的國家領(lǐng)導(dǎo)人專用禮品鈞瓷祥瑞瓶、鈞瓷乾坤瓶，也有他參與設(shè)計……在近年中國民間工藝的展覽中，他的作品多次榮獲金獎。底部刻有他名字的鈞瓷作品，常常不到展出活動結(jié)束，就被不惜高價搜求的觀眾一搶而空……在從事鈞瓷事業(yè)的30多年中，在繼承傳統(tǒng)工藝精華的基礎(chǔ)上，又有許多創(chuàng)新：在鈞瓷的選土上，在鈞瓷的造型上，在鈞瓷紋路的新創(chuàng)上，在窯爐的革新上，在鈞瓷理論的發(fā)展上……無不留下他創(chuàng)新的足跡。他將自己對中國鈞瓷精到的研究、創(chuàng)新以及大量彌足珍貴的文物資料，旁征博引，融入這博大精深的巨著之中?！　”緯目茖W(xué)性、權(quán)威性、資料的豐富完整及可靠性，使本書形成了融可讀性及知識性為一體的特點。它精美的裝幀設(shè)計和大量難得的鈞瓷精品圖片，使它具備了與鈞瓷藝術(shù)品同樣的收藏價值，具備了禮品書的諸多因素，使它很容易成為具有濃厚地方特色的禮品書。相信該書的出版，一定會受到鈞瓷藝術(shù)品愛好者、鈞瓷藝術(shù)家、鈞瓷經(jīng)營者、鈞瓷評論家、鈞瓷藝術(shù)品收藏者、陶瓷專家、民間工藝專家、民間工藝美術(shù)理論家的青睞。

書籍目錄

第一章　鈞瓷的產(chǎn)生與發(fā)展　第一節(jié)　鈞瓷由青瓷演化而來　　一、我國是瓷器的發(fā)明國　　二、青釉瓷器的形成　　三、我國南青北白的瓷器格局　　四、多瓷在青瓷中異軍突起　第二節(jié)　唐代花釉瓷器對鈞瓷形成的影響　　一、唐代花釉瓷器　　二、唐代花釉瓷器的裝飾手法對鈞瓷藝術(shù)的形成的影響　　三、柴窯對鈞窯的影響　第三節(jié)　鈞瓷在北宋早期形成的藝術(shù)風格　　一、宋代政治制度對鈞瓷發(fā)展的影響　　二、北宋時期鈞窯制瓷技術(shù)的發(fā)展　　三、鈞窯產(chǎn)生年代的歷史爭議　第四節(jié)　鈞瓷的黃金時代　　一、北宋時期的官窯　　二、宋多官窯時期的鈞瓷　　三、鈞官窯的工藝成就　　四、鈞瓷之名由來的爭議　第五節(jié)　金元時期的鈞窯　　一、鈞窯系的形成　　二、金代的鈞窯技術(shù)　　三、鈞窯系的規(guī)模和范圍　第六節(jié)　元代的鈞瓷　　一、元代鈞瓷的發(fā)展　　二、元代鈞瓷的藝術(shù)風格　第七節(jié)　明代禹州鈞瓷的生產(chǎn)　　一、明代禹州鈞瓷的生產(chǎn)處于代潮期　　二、明代末年禹州鈞瓷的生產(chǎn)　第八節(jié)　清代的鈞瓷　　一、清代宮廷重視仿鈞　　二、清代后期的仿古之風　第九節(jié)　鈞瓷藝術(shù)的恢復(fù)與發(fā)展　　一、鈞瓷傳統(tǒng)技術(shù)的恢復(fù)　　二、鈞瓷傳統(tǒng)技術(shù)的提高與完美　　三、傳統(tǒng)鈞瓷藝術(shù)的改革發(fā)展　　四、現(xiàn)代文化藝術(shù)思想對鈞瓷藝術(shù)的影響　　五、鈞瓷燒造技術(shù)和現(xiàn)代鈞瓷藝術(shù)的發(fā)展第二章　鈞瓷工藝……第三章　鈞瓷的鑒定第四章　鈞瓷的欣賞與收藏參考文獻

章節(jié)摘錄

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媒體關(guān)注與評論

書評縱觀瓷器數(shù)千年的歷史，最具神秘色彩又最引世人矚目的當屬唐宋時期出現(xiàn)的多瓷。鈞瓷是我國傳統(tǒng)名瓷，始燒于隋唐，盛燒于北宋，得名于夏代建國的鈞臺。它在工藝上首創(chuàng)點斑技法和首先使用還原火燒制出銅紅釉，形成了端莊雄渾、光怪陸離、神秘莫測的藝術(shù)風格，在所有瓷器中獨樹一幟。    北宋鈞官窯時期是鈞瓷的黃金時期，這個時期的鈞瓷以釉具五色、光彩奪目、窯變美妙、色彩繽紛的藝術(shù)魅力而獨樹一幟，尤其是在銅紅釉的應(yīng)用燒制上，更是取得了令世人矚目的成就，并對后世許多著名窯場的瓷器燒制，產(chǎn)生了極為深遠的影響。鈞瓷展現(xiàn)出的這種獨具匠心、與眾不同的裝飾效果，使之在中國古代陶瓷病態(tài)發(fā)展史上大放展彩，并具有舉足輕得的地位，了解它的產(chǎn)生與發(fā)展對鈞瓷研究具有十分重要的意義。

編輯推薦

　　縱觀瓷器數(shù)千年的歷史，最具神秘色彩又最引世人矚目的當屬唐宋時期出現(xiàn)的多瓷。鈞瓷是我國傳統(tǒng)名瓷，始燒于隋唐，盛燒于北宋，得名于夏代建國的鈞臺。它在工藝上首創(chuàng)點斑技法和首先使用還原火燒制出銅紅釉，形成了端莊雄渾、光怪陸離、神秘莫測的藝術(shù)風格，在所有瓷器中獨樹一幟?！　”彼吴x官窯時期是鈞瓷的黃金時期，這個時期的鈞瓷以釉具五色、光彩奪目、窯變美妙、色彩繽紛的藝術(shù)魅力而獨樹一幟，尤其是在銅紅釉的應(yīng)用燒制上，更是取得了令世人矚目的成就，并對后世許多著名窯場的瓷器燒制，產(chǎn)生了極為深遠的影響。鈞瓷展現(xiàn)出的這種獨具匠心、與眾不同的裝飾效果，使之在中國古代陶瓷病態(tài)發(fā)展史上大放展彩，并具有舉足輕得的地位，了解它的產(chǎn)生與發(fā)展對鈞瓷研究具有十分重要的意義。

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