室內(nèi)劇情

內(nèi)容概要

室內(nèi)空間的簡(jiǎn)單以及室內(nèi)空間的缺乏指向性，使其具有更多的神秘因素，從而成為攝影家鏡頭中的最后一個(gè)神話--一個(gè)與記憶有最多相關(guān)性的神話；本書收集了貯藏著攝影家私人記憶空間的影像，羅列在讀者面前，希望讀者能從中得到對(duì)自己有用的東西。

作者簡(jiǎn)介

林路，上海師范大學(xué)人文學(xué)院廣告與網(wǎng)絡(luò)傳播系副教授中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。 1980年開始接觸攝影，早期長(zhǎng)于風(fēng)光攝影和暗房特技制作，90年代以后主要從事國(guó)外攝影理論的翻譯和攝影理論的研究。迄今共有五十多幅藝術(shù)攝影作品獲獎(jiǎng)或入選影展，出版攝影理論和技術(shù)專著四十多本，發(fā)表

書籍目錄

前言——攝影家的“室內(nèi)劇情”存在的意義壹 十二位攝影家講述的室內(nèi)故事  一 施莫爾茲父子：建筑空間的再創(chuàng)造  二 薩洛蒙：在現(xiàn)場(chǎng)光中潛行  三 曼 雷：不知疲倦的攝影實(shí)驗(yàn)家  四 休德克：等待春天的布拉格詩(shī)人  五 奧特布里奇：超現(xiàn)實(shí)主義理念和咒語(yǔ)  六 哈爾斯曼：精通心理學(xué)的超現(xiàn)實(shí)主義攝影家  七 牛頓：戀物情結(jié)、反叛  八 厄韋特：將博物館作為私人照相簿  九 克萊因：后臺(tái)目擊者  十 邁克爾斯：在室內(nèi)營(yíng)造白日夢(mèng)  十一 弗哥特：?jiǎn)螁渭冃院蜕衩匦匀诤显谝黄? 十二 布蘭科：在燃燒的色彩中尋求野蠻的美麗貳  八種色彩紛呈的室內(nèi)構(gòu)成  一 面對(duì)電視機(jī)產(chǎn)生的興奮與虛無(wú)  二 作為私人化的實(shí)驗(yàn)性過程的自由  三 在室內(nèi)上演的感情故事  四 在室內(nèi)靜態(tài)景觀中“聆聽”時(shí)間的流動(dòng)  五 在玻璃和金屬之間小心雕琢的攝影家  六 亦真亦幻的室內(nèi)夢(mèng)境  七 “1+1＞2”的組合畫面  八  假如車廂也算是一個(gè)小小的室內(nèi)空間后記  從上帝的住所到凡人的夢(mèng)境

圖書封面

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